por Alain Cardenas-Castro
traducido del francés por Teshy Castro Gutiérrez
Carlos Raygada Retrato de Juan Manuel Cardenas-Castro (1918)
Juan Manuel Cardenas-Castro y la revista « Variedades » 1917-1920 (4)
Archives de catégorie : Œuvre
De Juan manuel y José Félix Cardenas-Castro: dos artistas peruanos en medio de la dispersion latinoamericana a París (3)
por Alain Cardenas-Castro
traducido del francés por Teshy Castro Gutiérrez
(Figuras 1 y 2) a la izquierda, José Félix Cardenas-Castro (S. f.), fotografía, 5 x 3 cm (Colección privada). A la derecha, Juan Manuel Cardenas-Castro (S. f.), fotografía detalle de la figura 3.
Sobre «Échange entre Urubamsinas et Yunca. P.C. », una pintura enigmática de Juan Manuel Cardenas-Castro (2)
por Alain Cardenas-Castro
traducido del francés por Teshy Castro Gutiérrez
(Fig. 3) Juan Manuel Cardenas-Castro Échange entre Urubamsinas et Yunca. P.C. (S. d.) Óleo sobre lienzo, 98 x 81 cm, Col. privada © Alain Cardenas-Castro
Orientado geográficamente hacia el suroeste, la pared más grande del estudio del pintor peruano Juan Manuel Cardenas Castro, termina en su esquina superior derecha por una esquina redondeada. Un ángulo formado por la arquitectura debajo del techo del edificio parisino en el que se ubicaba este espacio.
En el espacio de un Estudio y más allá: sobre un boceto que representa a Juan Manuel Cardenas-Castro (1)
por Alain Cardenas-Castro
traducido del francés por Teshy Castro Gutiérrez
Este texto es el primero de una série de artículos relacionados con el pintor Juan Manuel Cardenas-Castro. Estos artículos se publicarán a medida que avance en mis investigaciones sobre este pintor, que influyó en mi propio proceso creativo. Primero siendo mi preceptor artístico, luego convirtiéndose en un modelo viviente que dibujé y pinté y algunas veces esculpé. De echo este modelo traducido plásticamente se ha revelado como un elemento gráfico recurrente en mi trabajo. A partir de ahí, también contribuyó al desarrollo de algunos de mis temas gráficos y su evolución, tanto técnica como simbólica o significativa.
Alain Cardenas-Castro El espacio del taller (1981), Oleo sobre madera, 53 x 30 x 2 cm Colección Alain Cardenas-Castro © Alain Cardenas-Castro
Du livre d’archéologie au livre d’artiste d’Est en Ouest (2)
par Alain Cardenas-Castro et Christophe Comentale
Cet article fait suite au précédent – posté le 23 juillet 2018 – qu’il précise et complète.
L’exposition, que nous avons initialement appelée « Du livre d’archéologie au livre d’artiste d’Est en Ouest » a été accueillie avec autant d’intérêt que d’étonnement : c’est en effet la première fois qu’un tel florilège est présenté dans ce lieu unique au public chinois. Cela renvoie au statut particulier du livre en Chine : ce document est, encore et toujours, lié à la connaissance pour le public chinois. Rappelons que c’est dans la grotte 17 qu’ont été trouvés au début du XXe s. les quelques dizaines de milliers de manuscrits et ouvrages imprimés en gravure sur bois désormais principalement conservés en France (bibliothèque nationale et musée Guimet) et en Grande-Bretagne (British Library). Un autre titre parallèle a été trouvé par la partie chinoise « la douceur de l’écrit » ou « la douceur du manuscrit » allusion à la qualité de la sélection des pièces choisies qui peuvent être littéraires, populaires, avant-gardistes,… Un peu différentes de la sélection qui aurait pu être faite en Chine en matière d’écrits comparatistes, anciens, modernes, contemporains.
Un catalogue trilingue chinois – français – anglais abondamment illustré à paraître est édité et diffusé par le musée pour accompagner cette manifestation.
杜泽林博物馆 收藏家、摄影家、中国器物商人杜泽林（François Dautresme）收藏。
Le Musée chinois du quotidien
Le fonds François Dautresme, collectionneur, photographe et marchand du quotidien chinois.
柯孟德(Christophe Comentale) 撰文
开幕仪式：2018 年 7 月 11日 19 时，罗代夫 OMDP 文化中心 （centre culturel OMDP de Lodève） 开放时间：周二至周日，上午10点至下午1点，下午4点至晚上8点。 联系电话：+33 4.67.88.03.31
“我们想不出一个中国人会做出什么丑陋的东西。对中国人来说，一个美的东西必定是 制作精良的，而一个制作精良的东西必定是有用的，有用才是美的，而美也必定是有 用的。经济思维决定了这一姿态。工匠遵从材料的特质，材料也会给出唯一的答案。 创造力与重复使用的价值并重。在中国，所有东西都联系在一起，相互对立的事物也 会得到很好的安置。我们看到，一个朝向恰当的房子和庭院代表着整个世界，三种相 反的视角可以共存于一幅农民画中，所有的材料都有存在的权利，书面语言是一门服 务于事物真实性的艺术，它的文字是作为一个物体被创造出来的。” 杜泽林的堂妹（Françoise Dautresme），《中国之旅（Le voyage en Chine）》，巴黎：FD，1976。
« Temps de rêve » (2015), première œuvre d’une série en devenir
De la création contemporaine et des données ethno-anthropologiques
par Alain Cardenas-Castro
« […] À chacun d’entres nous, là ou il se trouve, d’inventer et de faire prospérer les modes de conciliations et les types de pression capables de conduire à une universalité nouvelle […] ». P. Descola , op. cit.
Temps de rêve est une œuvre en trois dimensions. Elle s’inscrit dans une relecture du totémisme, l’une des quatre ontologies proposées par l’anthropologue Philippe Descola pour définir différents systèmes de pensée chez l’être humain. Cette construction prend forme à partir d’un assemblage constitué d’éléments symboliques relatifs à huit individus issus d’un groupe familial de culture occidentale. Leurs attributs identitaires composent une silhouette anthropomorphe rappelant autant les mâts totémiques que la statuaire romane. Dissociés de l’assemblage mais comme parties intégrantes de l’œuvre, un diagramme et un cartel viennent détailler les liens et les correspondances qui ont participé au processus de réalisation de la construction, conçue à partir des caractéristiques relatives à chacun des membres du groupe familial.
Alain Cardenas-Castro, Temps de rêve (2015), Assemblage 120 x 36 x 28 cm, cartel, diagramme (Éléments de la composition avant montage), coll. de l’artiste © Alain Cardenas-Castro
Juan Manuel Cardenas-Castro et la revue « Variedades » 1917-1920 (4)
par Alain Cardenas-Castro
Carlos Raygada, Portrait de Juan Manuel Cardenas-Castro (1918)
Au cours d’une mission d’étude effectuée au Pérou en mars 2018 j’ai pu, d’une part, tenter de déterminer précisément la date de naissance de Juan manuel Cardenas-Castro mais sans localiser la maison familiale des Cárdenas à Urubamba. D’autre part, il a été possible d’effectuer des recherches afin de trouver, d’étoffer et d’approfondir les sources documentaires : documents administratifs, lettres, iconographies, etc. sur les frères Juan Manuel et José Felix Cardenas-Castro.
L’homme qui parle aux métaux
Propos comptés et ouverts à partir d’une sculpture de Liu Po-chun acquise par le Muséum et exposée dans les collections permanentes du Musée de l’Homme
par Christophe Comentale.
« Stations », notule sur une œuvre-prédelle d’Alain Cardenas-Castro
Alain Cardenas-Castro, Stations (2010)
Acrylique sur papier Canson, deux parties complémentaires, au total, 36 x 30 cm. Pour la partie haute, 30 x 30 cm, quant à la frise ou prédelle, 6 x 30 cm.