NOTULE. À propos de Géographie [ vs Globe ], un dessin d’Alain Cardenas-Castro sur papier chinois.

Publié le par

par Christophe Comentale

Dans le sillage d’expositions à venir dont une à la bibliothèque de Fels, établissement patrimonial sis à l’institut catholique de Paris en mai-juin prochains, Alain Cardenas-Castro a commencé une réflexion sur ce que peut être un document de type livre ou bien un manifeste à lecture encyclopédique en quelque sorte.

Une utilisation appropriée de papier chinois, le papier Xuan, au grammage extrêmement faible, moins de 10 grammes par mètre carré, permet de faire le point sur une odyssée que ce créateur poursuit depuis plusieurs décennies. Cette feuille provient d’un choix rare de papiers chinois, majoritairement en provenance de la province du Anhui. Malgré son demi-siècle d’existence, le matériau a conservé son élasticité : le plasticien a jugé opportun de laisser, sans les doubler, les six pliages qui se partagent cette surface digne des anciennes cartes où le manque de connaissance du monde devient une suite de contrées quasi magiques.

(ill.1) Alain Cardenas-Castro, Géographie (2020), papier chinois, feutre, crayon graphite, linogravure, acrylique, 78 x 70 cm © Jean-Christophe Domenech.

Bon nombre de géographes des sciences, — en clair, des chercheurs qui se sont spécialisés sur les fonds anciens conservés dans les bibliothèques — ont commencé de concentrer leurs efforts sur ces éléments symboliques devenus des motifs vides de sens pour les générations riches de pratiques techniques, mais à l’imaginaire appauvri, notamment en ayant perdu le sens de ce que des années de formatage social, finalement assez constructif, avaient introduit entre le religieux et le profane. Combler un nouveau décalage va prendre du temps et générer des conflits dont la cicatrisation et la patine vont, à nouveau, demander du temps.

Riche d’une culture plurielle, plasticien, enseignant et chercheur aussi, Alain Cardenas-Castro ne cesse d’être sollicité autant par ses racines que par ses envies créatrices, puissantes. Il ne recule devant aucune approche esthétique vue comme un terrain favorable à l’exploration d’une idée.

De Globe…

Comme il l’expliquera dans un important texte à paraître sur Globe [les fragments cités donnent ici une idée des liens qui unissent ou rapprochent les deux œuvres, Géographie (ill. 1) ou Globe (ill. 2)], un dessin sur cucurbitacée réalisé le 23 mars 2020, Alain Cardenas-Castro a accompagné cette courge-livre d’analyses stylistique et interprétative traduites sous forme de déroulé, mode de représentation exhaustif et rationnel.

Deux planches en couleur (ill. 3 & 4) ont été réalisées afin de détailler précisément le travail effectué sur cette pièce d’origine végétale et de forme sphérique.

« Les deux planches (ill. 3 et 4) dessinées et présentées ci-dessous résultent d’une transposition de la surface convexe de cette pièce sphérique sur un plan afin d’établir un déroulé continu du dessin. Ce formatage a permis, d’une part, de faciliter la lecture de la pièce afin de procéder à son analyse stylistique, et, d’autre part, d’établir une nomenclature des éléments graphiques pour les expliciter » (ACC).

(ill.2) Alain Cardenas-Castro, Globe (2020), crayon graphite, feutre et acrylique sur cucurbitacée, 31 x 13 x 13 cm

(ill.3)

(ill.4)

Science et art contemporain sont, en l’occurrence, extrêmement proches, l’approche scientifique — donc méthodologique — permet au plasticien de faire le point sur les ressources tirées de ses recherches propres, celles qui enrichissent sans cesse son vocabulaire plastique (voir renvois bibliographiques). La nomenclature adoptée transparente derrière cette énumération est latente. Elle n’altère en rien la créativité qui émane de la pièce, même si elle renvoie à des rapports de fouilles archéologiques qui, au fil des déroulés divers ou de description de matériel funéraire de tombes, font sombrer toute image restrictive vers une fiction, une appropriation réussie du monde.

…à Géographie

Pour revenir à Géographie (ill. 1), la bichromie de la pièce est enrichie par le fond fibreux du papier chinois qui donne cet aspect proche d’une carte au trésor, d’un manuscrit ancien si l’on se contente d’un regard rapide. Ce regard rapide reste essentiel, il va, d’emblée, permettre au lecteur, au public, de déterminer s’il est acquis à ces formes et tons, conquis par les éléments qui sont face à lui. Inconsciemment, comme sur cette œuvre, plusieurs couches se succèdent dans cette construction onirique : d’abord, les huit sujets les plus nourris de matière, les plus forts en teinte, des figures géométriques de ce rouge particulier. Ensuite, les éléments en rouge plus fin, comme un rébus à la Jean Hugo, qui mêle les éléments patrimoniaux autant que les objets et animaux les plus divers, les associant alors à leur insu. Enfin, les éléments au feutre, puis, plus suggérés, ceux tracés au crayon.

Pour les habitués de ces lectures rares, improbables mais essentielles, de celles qui revigorent l’imaginaire, taraudent ses besoins les plus inavoués, la mise en relation de tous ces éléments éclatés restitue quasiment une fresque contrainte par les hommes et le temps. Même si on ne constate aucun rapport logique entre ces trois oisillons en suite dans un cadre matérialisé par un simple filet au bas du coin inférieur droit, ce lièvre décrit en pleine course au bas du coin supérieur gauche, ou des motifs floraux et marins à la moitié supérieure du pli central, il n’en reste pas moins que ce périple au fil des éléments, il s’effectue bel et bien, à l’égal de ces visites en grotte ou à la recherche de rébus et alphabets fictifs, initiatiques, voire spirituels ou religieux, qui réjouissent l’âme. Ce qui rappelle la conférence prononcée par ce chercheur lors de sa présence à Dunhuang, lieu, s’il en fût, où les grottes ne cessent de générer des liens incessants avec les dieux qui révèlent leur présence par des bribes de langage disparates et magiques.

Renvois bibliographiques :

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