{"id":9523,"date":"2026-03-31T22:29:16","date_gmt":"2026-03-31T20:29:16","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=9523"},"modified":"2026-03-31T22:30:48","modified_gmt":"2026-03-31T20:30:48","slug":"objets-et-collections-11-un-encrier-de-latelier-odetta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/objets-et-collections-11-un-encrier-de-latelier-odetta\/","title":{"rendered":"OBJETS ET COLLECTIONS (11). UN ENCRIER DE L\u2019ATELIER ODETTA"},"content":{"rendered":"\n

par Christophe Comentale<\/p>\n\n\n\n

Une acquisition r\u00e9cente, celle d\u2019un encrier en gr\u00e8s de forme octogonale, une pi\u00e8ce produite dans un atelier breton vers les ann\u00e9es 1920, remet au go\u00fbt du jour l\u2019influence esth\u00e9tique et culturelle de cette r\u00e9gion.<\/p>\n\n\n\n

\u7802\u5ca9\u58a8\u6c34\u74f6\uff0c\u5927\u7ea6\u4e00\u767e\u5e74\u524d\uff0c\u53731920\u5e74\u5de6\u53f3\uff0c\u5728\u4e00\u4e2a\u8457\u540d\u4f5c\u574a\u5236\u4f5c\u7684\u3002<\/p>\n\n\n\n

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[abstract en chinois et article en fran\u00e7ais]<\/p>\n\n\n\n

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Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite. (ill. 1 et 2) Encrier octogonal \u00e0 godet et couvercle, atelier Odetta (ca 1920), gr\u00e8s, long. max. 9 cm, h. max. 5 cm<\/p>\n\n\n\n

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Une histoire de l\u2019objet et du go\u00fbt<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esth\u00e9tique, utilit\u00e9, t\u00e9moignage historique ou sociologique ? La question n\u2019est pas vraiment de mise mais il est certain que les encriers anciens sont des objets de collection vari\u00e9s, fabriqu\u00e9s en mat\u00e9riaux souvent nobles et repr\u00e9sentant diff\u00e9rentes \u00e9poques et styles, leur pr\u00e9sence est forte dans les collections rassemblant des pi\u00e8ces allant du 18e \u00e0 la fin du 19e si\u00e8cle. Diff\u00e9rents mat\u00e9riaux sont utilis\u00e9s pour leur fabrication : les encriers anciens peuvent \u00eatre en diff\u00e9rentes mati\u00e8res o\u00f9 <\/a>la raret\u00e9 le dispute \u00e0 l\u2019originalit\u00e9 : bronze, marbre, porcelaine, fa\u00efence, cristal ou opaline, les pi\u00e8ces sont souvent orn\u00e9es de d\u00e9corations cisel\u00e9es, dor\u00e9es ou patin\u00e9es. Certains mod\u00e8les comportaient des godets suppl\u00e9mentaires pour le talc ou le sable fin, des supports destin\u00e9s \u00e0 la plume ou la bougie, et m\u00eame des sets de voyage herm\u00e9tiques. Les styles varient du Rocaille, Louis XV, Empire, Napol\u00e9on III \u00e0 l\u2019Art Nouveau et Art d\u00e9co. Souvent compl\u00e9mentaires, d\u2019autres accessoires, porte-plumes, tampons-buvards, \u00e9critoires et humecteur de timbres compl\u00e8tent ces collections. Outre leur valeur d\u00e9corative et de collection, certains encriers anciens peuvent encore \u00eatre utilis\u00e9s pour l\u2019\u00e9criture \u00e0 la plume ou au pinceau, avec des encres modernes adapt\u00e9es. Ils repr\u00e9sentent \u00e9galement un int\u00e9r\u00eat historique et esth\u00e9tique, t\u00e9moignant des rapports entre le trac\u00e9 des caract\u00e8res, les styles d\u2019\u00e9critures et les styles de fabrication maintenant entr\u00e9s dans l\u2019histoire des sciences et des arts appliqu\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Encrier \u00e0 huit c\u00f4t\u00e9s<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cet encrier octogonal, en gr\u00e8s, a \u00e9t\u00e9 fabriqu\u00e9 dans un atelier c\u00e9l\u00e8bre il y a plus de cent ans, vers 1920. Il provient de l\u2019atelier de c\u00e9ramique Odetta, \u00e9tabli dans la ville de Quimper, en Bretagne, comme cela est indiqu\u00e9 sur le fond des pi\u00e8ces (ill.2).  A Quimper, Jules Verlingue, c\u00e9ramiste, a repris la manufacture HB, apr\u00e8s avoir dirig\u00e9 la fa\u00efencerie la Madeleine \u00e0 Boulogne-sur-Mer et travaill\u00e9 dans divers centres de production c\u00e9ramique comme Gien, Digoin ou Longchamp. Il souhaite renouveler radicalement la production quimp\u00e9roise, se lance alors dans la fabrication de gr\u00e8s d\u00e9cor\u00e9s qui ont les faveurs d\u2019une client\u00e8le de luxe. Issu d’une longue lign\u00e9e de fa\u00efenciers, Bernard Jules Verlingue int\u00e8gre les fa\u00efenceries de Quimper en tant que directeur technique. C’est en 1990 qu’il cr\u00e9e le mus\u00e9e de la Fa\u00efence de Quimper et c’est \u00e0 ce titre qu’il a publi\u00e9 et particip\u00e9 \u00e0 la r\u00e9daction de nombreux ouvrages et catalogues. Parall\u00e8lement il est depuis 1990 expert sp\u00e9cialis\u00e9 \u00e0 l\u2019UFE [Union fran\u00e7aise des experts en objets d\u2019art] en fa\u00efence de Quimper pr\u00e8s l’H\u00f4tel des ventes de Brest.<\/p>\n\n\n\n

Il va \u00eatre \u00e0 l\u2019origine de l\u2019une des cr\u00e9ations les plus marquantes des c\u00e9ramiques de Quimper : Les gr\u00e8s d\u2019art de grand feu \u00ab Odetta \u00bb.
C\u2019est dans l\u2019anse de Toulven, sur les berges d\u2019un cours d\u2019eau, l\u2019Odet, que l\u2019argile est puis\u00e9e. Ce lieu donnera d\u00e8s 1922 le nom \u00e0 la marque \u00ab Odetta \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire \u00ab originaire de l\u2019Odet \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019originalit\u00e9 de la production Odetta r\u00e9side, outre la cr\u00e9ation de formes nouvelles, dans la technique de d\u00e9coration employ\u00e9e. Traditionnellement, la d\u00e9coration de la fa\u00efence quimp\u00e9roise s\u2019effectue par la pose de couleurs c\u00e9ramiques, \u00e0 la touche, sur \u00e9mail cru ou sur biscuit.<\/p>\n\n\n\n

Pour le gr\u00e8s, il s\u2019agit d\u2019un proc\u00e9d\u00e9 de cloisonn\u00e9, cher \u00e0 Longwy. Le contour du d\u00e9cor est trac\u00e9 au mangan\u00e8se, oxyde r\u00e9fractaire. Les r\u00e9serves, ainsi trac\u00e9es au pinceau \u00e0 main lev\u00e9e ou selon les pointill\u00e9s laiss\u00e9s par le poncif, sont remplies par des \u00e9maux pos\u00e9s \u00e0 la goutte avec un pinceau en poils d\u2019oreille de b\u0153uf.<\/p>\n\n\n\n

Les \u00e9maux, pour bien adh\u00e9rer au support, contiennent une d\u00e9coction de fucus, algue dont le littoral regorge. C\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019emploi d\u2019\u00e9maux, en substitution aux couleurs, que la palette chromatique trouve toute sa puissance. Ainsi pour le gr\u00e8s, il en va de m\u00eame que pour la fa\u00efence de Quimper, connue dans le monde entier pour la vivacit\u00e9 de ses tons.<\/p>\n\n\n\n

De la diversit\u00e9 des productions<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Chaque pi\u00e8ce, notamment chaque vase, comporte en principe (car les exceptions ne sont pas rares), deux num\u00e9ros. Le premier, g\u00e9n\u00e9ralement compos\u00e9 de trois chiffres, d\u00e9signe la forme. Le second, de quatre chiffres, rep\u00e8re le d\u00e9cor (ill.2).<\/p>\n\n\n\n

Il n\u2019y a pas d\u2019unicit\u00e9 d\u2019inspiration dans le d\u00e9cor des gr\u00e8s HB. Cela refl\u00e8te d\u2019ailleurs parfaitement l\u2019esprit de l\u2019Art d\u00e9co, dont les sources d\u2019inspiration, plurielles, puisent leur inspiration autant \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments antiques stylis\u00e9s qu\u2019\u00e0 des \u00e9l\u00e9ments arch\u00e9ologiques m\u00e9di\u00e9vaux ou tr\u00e8s stylis\u00e9s, gagn\u00e9s par une g\u00e9om\u00e9trisation large des formes. Cette qu\u00eate s\u2019accompagne cependant, mais toujours d\u2019une recherche de rigueur, une rigueur qui convient parfaitement \u00e0 la mati\u00e8re du gr\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n

Les pi\u00e8ces sont orn\u00e9es de motifs g\u00e9om\u00e9triques ou d\u2019un d\u00e9cor th\u00e9matique. C\u2019est le cas des pi\u00e8ces produites en Bretagne ou \u00e9voquant cette r\u00e9gion, sa faune, sa flore et ses hommes mais il ne s\u2019enferme pas dans le r\u00e9gionalisme. \u2026<\/p>\n\n\n\n

L\u2019harmonie des gr\u00e8s Odetta, au-del\u00e0 du d\u00e9cor, tient \u00e0 la richesse de la gamme des \u00e9maux. Brillants ou mats, selon l\u2019effet recherch\u00e9 \u2026Un cama\u00efeu d\u2019ocre et un bleu ayant la profondeur de celui de S\u00e8vres sont particuli\u00e8rement remarquables. Utilis\u00e9 en couches plus ou moins \u00e9paisses, l\u2019\u00e9mail autorise des effets moir\u00e9s, que des peintres exp\u00e9riment\u00e9s sauront rendre \u00e0 la perfection.<\/p>\n\n\n\n

La r\u00e9alisation des d\u00e9cors demande \u00e0 la fois exp\u00e9rience, dext\u00e9rit\u00e9 et sens esth\u00e9tique. Les artistes donnent leur instruction aux peintres mais ne r\u00e9alisent pas eux-m\u00eames le travail. Compte tenu des qualit\u00e9s requises, quelques personnes seulement se verront confier l\u2019ex\u00e9cution des pi\u00e8ces importantes. Chacune apposant un signe distinctif sur le fond du vase, il apparait que trois peintres seulement sont, au fil des ann\u00e9es, les talentueux auteurs de la plupart des grandes pi\u00e8ces.<\/p>\n\n\n\n

La majorit\u00e9 des petits vases et une bonne moiti\u00e9 des pi\u00e8ces importantes sont rest\u00e9es anonymes et, faute d\u2019archives, la plupart le demeureront. On ne peut que regretter l\u2019exc\u00e8s de modestie de leurs cr\u00e9ateurs, et le peu de cas que l\u2019on faisait alors de leur talent.<\/p>\n\n\n\n

Restent ceux dont la signature sur le fond des vases est dans les catalogues de la Grande Maison \u00e9claire un peu l\u2019histoire, ils ont pour nom Chanteau, Fouillen, Brisson Garin, Beauclair, Renaud ou Rol\u2026 \u00bb<\/p>\n\n\n\n

El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n