{"id":9441,"date":"2026-03-03T19:39:00","date_gmt":"2026-03-03T18:39:00","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=9441"},"modified":"2026-03-03T19:39:04","modified_gmt":"2026-03-03T18:39:04","slug":"alain-cardenas-castro-collages-photos-et-lavis-dest-en-ouest","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/alain-cardenas-castro-collages-photos-et-lavis-dest-en-ouest\/","title":{"rendered":"ALAIN CARDENAS-CASTRO. COLLAGES, PHOTOS ET LAVIS D\u2019EST EN OUEST."},"content":{"rendered":"\n

EXPOSITION \u2013 GALERIE YOUNIQUE, PARIS. FEVRIER-MARS 2026.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Compte-rendu par SUN Chengan<\/p>\n\n\n\n

La Galerie Younique, ouverte en 2005 \u00e0 Paris par Mathias Bloch, encha\u00eene \u00e0 l\u2019Est comme \u00e0 l\u2019Ouest des expositions de groupe et des \u00e9v\u00e9nements individuels. Elle accueille les lavis, les collages et les documents photos d\u2019Alain Cardenas-Castro. Un panorama entre naturalisme et ethnologie sublim\u00e9e.<\/p>\n\n\n

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Galerie Younique<\/a>.  Paris<\/strong>. La galerie est ouverte durant les expositions du jeudi au samedi de 16h \u00e0 20h et sur RDV, 65 rue Pascal 75013 Paris +33 6 26 76 36 33

Galerie Younique. Lima<\/strong>
calle Tampumachay 15038 Lima (P\u00e9rou) +51 940 187 185<\/p>\n\n\n\n

A PROPOS DE LA GALERIE YOUNIQUE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comme le rappelle Mathias Bloch, \u00ab dans le n\u00e9ologisme Younique<\/em>, il y a la fusion du \u201cyou\u201d, l\u2019individu, et de \u201cunique\u201d, l\u2019unicit\u00e9 de l\u2019art comme l\u2019essence m\u00eame de toute cr\u00e9ation artistique. C\u2019est l\u2019association de ces deux concepts qui g\u00e9n\u00e8re le rapport unique \u00e0 l\u2019art que la galerie met en avant ; repr\u00e9sentant des oeuvres fortes de la jeune cr\u00e9ation internationale et d\u2019artistes reconnus, questionnant la perception de la r\u00e9alit\u00e9 \u00bb. Sp\u00e9cialis\u00e9e en art contemporain (peinture, photographie, sculpture, installation et vid\u00e9o), Younique cr\u00e9e un pont entre la France et l\u2019Am\u00e9rique Latine, valorisant l\u2019art fran\u00e7ais \u00e0 l\u2019\u00e9tranger et repr\u00e9sentant l\u2019art latino-am\u00e9ricain en Europe.  
En 2014 l\u2019id\u00e9e d\u2019ouvrir un bureau-galerie \u00e0 Lima (P\u00e9rou) a surgi et s\u2019est concr\u00e9tis\u00e9e en 2020. Par ailleurs, ces derni\u00e8res ann\u00e9es, la galerie a multipli\u00e9 les projets au Mexique. La Galerie Younique est, depuis 2013, membre du Comit\u00e9 Professionnel des Galeries d\u2019Art.<\/p>\n\n\n\n

DES ESPACES COMPLEMENTAIRES ET EN SUCCESSION<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Coutumier des peintures mobiles<\/em>, Alain Cardenas-Castro est tout autant demandeur d\u2019espace, d\u2019espace int\u00e9gral, pour une mise en regard total aupr\u00e8s d\u2019un public large \u00e9pris d\u2019une culture ludique, de grands monochromes, mais aussi d\u2019espaces-compartiments, des assemblages. Ainsi se situe D’Est en Ouest<\/em>, cet assemblage qui, de l\u2019aveu de l\u2019auteur est <\/p>\n\n\n\n

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\u00ab une composition r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 partir de deux couleurs, le rouge du fond et le blanc du dessin. Deux couleurs symboliques se rapportant \u00e0 mes origines, fran\u00e7aise et p\u00e9ruvienne, et \u00e9galement un hommage \u00e0 Juan Manuel Cardenas-Castro, mon p\u00e8re, qui me d\u00e9conseillait d\u2019utiliser le rouge \u00e9clatant \u2014 le vermillon \u2014 dans mes peintures. Jeux ludiques des formes et des contenus qui cheminent sur la surface murale. Ces quatre axes deviennent et composent alors une typologie et s\u2019entrem\u00ealent pour former un paysage imaginaire et, \u00e0 premi\u00e8re vue, abstrait \u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n

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D’Est en Ouest <\/em>(2024), acrylique sur papier, 150 x 320 cm (40 panneaux de 30 x 40 cm)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Comme l\u2019artiste l\u2019expliquait dans une interview r\u00e9cente : <\/p>\n\n\n\n

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\u00ab <\/em>[ce] travail se r\u00e9f\u00e8re aux signes et aux syst\u00e8mes d\u2019\u00e9critures, qu\u2019ils soient pictographiques ou typographiques. Ces symboles et ces signes permettent des allers et retours s\u00e9mantiques entre signifiants et signifi\u00e9s. Parall\u00e8lement, le travail de mus\u00e9ographe men\u00e9 au Mus\u00e9e de l\u2019Homme, [l\u2019] a amen\u00e9, tout comme [s]on p\u00e8re Juan Manuel, \u00e0 effectuer diff\u00e9rentes missions et travaux correspondant \u00e0 plusieurs m\u00e9tiers. D\u2019abord celui de documentaliste, de mus\u00e9ographe dans le projet de r\u00e9novation du nouveau Mus\u00e9e de l\u2019Homme, enfin comme initiateur de projets artistiques avec notamment en 2013-2014, Art in situ, projet artistique \u00e9ph\u00e9m\u00e8re consistant en des interventions d\u2019artistes plasticiens sur les murs du mus\u00e9e en chantier. [Il] \u00e9tai[t] en quelque sorte ma\u00eetre d\u2019\u0153uvre et commissaire intervenant \u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

DES POINTS ENTRE OUEST ET EST<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Assemblage classificatoire, tel peut \u00eatre d\u00e9fini la vaste \u0153uvre d\u2019Alain Cardenas-Castro. Selon les esth\u00e9tiques qui vont se concentrer, se percuter et s\u2019imposer, se figer, lors d\u2019un regard rapide \u2014 un coup d\u2019\u0153il \u2014, ou d\u2019un glissement, prolong\u00e9, des yeux, vont na\u00eetre, se manifester, des r\u00e9actions, tr\u00e8s contraires, voire contradictoires, face \u00e0 ces quarante bribes de vie, quarante \u0153uvres de 30 centim\u00e8tres de hauteur sur 40 centim\u00e8tres de largeur constituant un assemblage monumental de deux m\u00e8tres trente sur un m\u00e8tre cinquante, un tout coh\u00e9rent et baroque, myst\u00e9rieux, qui renvoie aux panoramiques si appr\u00e9ci\u00e9s pour leur atmosph\u00e8re \u00e9difiante et enveloppante. Ainsi, dans ce monde improbable, une section traite des formes animales microscopiques, de la croissance v\u00e9g\u00e9tale et min\u00e9rale qui suscitent parfois des foisonnements botaniques. Dans une deuxi\u00e8me section, ce qui serait class\u00e9 dans un magasin ou une r\u00e9serve, ce sont les pi\u00e8ces arch\u00e9ologiques. Des \u00e9l\u00e9ments \u00e9pars issus des cultures de l\u2019ancien P\u00e9rou. Au flux et \u00e0 l\u2019abondance d\u2019abord per\u00e7us, fait suite un ordre, une mise en place strat\u00e9gique qui synth\u00e9tise un domicile de r\u00e9flexion et de pratique artistique. Ainsi sont \u00e9voqu\u00e9s de grands th\u00e8mes fondamentaux : le plein et le vide (E8, E5, B4 A4), les associations min\u00e9rales (B5\u2013B6 ; B5\u2013C5\u2013B 6\u2013C6 ; E3\u2013E4, \u2026) ou naturalistes, sublim\u00e9es par des fleurs \u00e0 la complexit\u00e9 \u00e9panouie (A1-A2 ; A4-A5), sans omettre la pr\u00e9sence de la montagne qui se d\u00e9cline en pics et sommets (E3-E4). Les \u00e9l\u00e9ments arch\u00e9ologiques \u2014 Chine et P\u00e9rou sont fortement pr\u00e9sents \u2014 rappellent qu\u2019un cr\u00e9ateur doit savoir s\u2019y retrouver dans une abondance documentaire, quelles que soient son approche.<\/p>\n\n\n

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\u0152UVRE PROTOTYPE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Synth\u00e8se d\u2019un travail et de plusieurs d\u00e9cennies de recherches, la peinture murale d\u2019Alain Cardenas-Castro se d\u00e9veloppe, tentaculaire, au P\u00e9rou, en Chine ou en France. Comme pour tout assemblage, elle peut se d\u00e9multiplier en un nombre infini de panneaux, des panneaux de tailles diverses, adaptables \u00e0 l\u2019architecture comme \u00e0 toute composition \u00e0 fresque. Un nouvel universalisme, victorieux et ouvert est face \u00e0 nous, \u00e9l\u00e9ment d\u2019un paradis \u00e0 d\u00e9couvrir lors des prochaines expositions qui auront lieu en France, en Chine et au P\u00e9rou.<\/p>\n\n\n\n

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Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite. Mochica 1<\/em> (2026), carte postale ancienne (tirage argentique), crayon graphite et acrylique sur papier Xuan ; Puma \u00e0 plume<\/em> (2026), carte postale ancienne (tirage argentique), estampage et acrylique sur papier Xuan<\/p>\n\n\n\n

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DU COLLAGE AUTRE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Certes, la vogue des collages a eu plusieurs p\u00e9riodes fastes, depuis les balbutiements qui ont accompagn\u00e9 l\u2019invention du papier et les n\u00e9cessit\u00e9s faites obligations, de changer les formats, les formes, les approches des objets de la vie sociale, comme les livres et documents o\u00f9 l\u2019esth\u00e9tique l\u2019a disput\u00e9 \u00e0 l\u2019utilitaire. Pour Alain Cardenas-Castro le collage est utilis\u00e9 pour fixer ses assemblages de petit format m\u00ealant photographies, cartes postales, dessins et peintures. Les cartes postales collect\u00e9es sont toutes anciennes et sont pour beaucoup des tirages argentiques r\u00e9alis\u00e9s au d\u00e9but du XXe s. (Mochica 1<\/em>, Cible<\/em>, Kero<\/em>, Selva largo<\/em>), les th\u00e9matiques, parfois issues du monde des mus\u00e9es, sont ethnographiques. Les liens r\u00e9currents avec l’univers familial que l’on retrouve d\u00e9taill\u00e9s dans le travail de th\u00e8se de l’artiste (voir en bibliographie) sont visibles dans l’\u00e9vocation de l’atelier du p\u00e8re \u2014 le peintre indig\u00e9niste p\u00e9ruvien Juan Manuel Cardenas-Castro \u2014 dessin\u00e9 en blanc sur fond brun (Mochica 1<\/em> et Puma \u00e0 plume<\/em>).<\/p>\n\n\n\n

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Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite. Cible<\/em> (2024), carte postale ancienne (tirage argentique) et dessin sur papier Xuan, 23 x 30,5 ; Kero<\/em> (2024), carte postale ancienne (tirage argentique) et dessin sur papier Xuan, 30 x 24 cm ; Selva largo<\/em> (2024), carte postale ancienne (tirage argentique) et dessin sur papier chinois, 25,5 x 37 cm.<\/p>\n\n\n\n

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Fort de sa double approche de chercheur et de plasticien, Alain Cardenas-Castro se pla\u00eet \u00e0 sublimer les t\u00e9moignages n\u00e9s de son imaginaire par un bestiaire et une flore qu\u2019il a faits sien en leur adjoignant des pi\u00e8ces qui m\u00ealent un trac\u00e9 graphique, calligraphique, m\u00eame avec des cartes-photos, dont la raret\u00e9 est reprise pour un but autre, celui de mettre en relief les \u00e9l\u00e9ments d\u2019une esth\u00e9tique particuli\u00e8re ch\u00e8re \u00e0 l\u2019artiste\u2026<\/p>\n\n\n\n

2026 et 2027 semblent d\u2019ores et d\u00e9j\u00e0 des ann\u00e9es fastes pour ce cr\u00e9ateur, \u00e0 Paris comme \u00e0 Lima o\u00f9 les projets s\u2019encha\u00eenent\u2026<\/p>\n\n\n

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Alain Cardenas-Castro devant l’assemblage D’Est en Ouest <\/em><\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n