{"id":8904,"date":"2025-05-07T23:25:24","date_gmt":"2025-05-07T21:25:24","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=8904"},"modified":"2025-05-07T23:29:32","modified_gmt":"2025-05-07T21:29:32","slug":"maria-wiesse-propos-retrospectifs-centre-culturel-inca-garcilaso-lima-du-9-avril-au-10-juin-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/maria-wiesse-propos-retrospectifs-centre-culturel-inca-garcilaso-lima-du-9-avril-au-10-juin-2025\/","title":{"rendered":"Maria Wiesse, Propos r\u00e9trospectifs. Centre culturel Inca Garcilaso, Lima, du 9 avril au 10 juin 2025"},"content":{"rendered":"\n

par Alain Cardenas-Castro<\/p>\n\n\n\n

Afin de mettre \u00e0 l\u2019honneur les femmes de lettres p\u00e9ruviennes qui se sont illustr\u00e9es au XXe s., il convient de souligner l\u2019heureuse initiative du Centre culturel Inca Garcilaso[1]<\/a>, qui, \u00e0 Lima, rend hommage \u00e0 Maria Wiesse (1894-1964). Cette \u00e9crivaine a laiss\u00e9 un \u0153uvre consid\u00e9rable. Parmi ses \u00e9crits principaux, on peut citer entre autres : \u00ab La hermana mayor y El modist\u00f3n \u00bb (1918), \u00ab Motivos l\u00edricos : Maderas de Jos\u00e9 Sabogal \u00bb (1924), \u00ab Canciones \u00bb (1934), \u00ab Quipus : Relatos peruanos para ni\u00f1os \u00bb (1936), \u00ab Aves nocturnas (cuentos) \u00bb (1941), \u00ab Viaje al pa\u00eds de la m\u00fasica \u00bb (1943), \u00ab El ni\u00f1o, ese desconocido \u00bb (1949), \u00ab El pez de oro y otras historietas absurdas \u00bb (1958).<\/p>\n\n\n

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(ill. 1) Affiche de l\u2019exposition Mar\u00eda Wiesse, Figura inagotable<\/em>, Centre culturel Inca Garcilaso, Lima, P\u00e9rou.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n\n\n\n

Mar\u00eda Jes\u00fas Wiesse Romero (1894-1964) est l’\u00e9crivaine p\u00e9ruvienne la plus prolifique de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle. Dot\u00e9e d’une grande sensibilit\u00e9 pour les arts et d’un sens critique sur la place des femmes et des enfants dans la soci\u00e9t\u00e9, elle s’est impos\u00e9e comme une figure importante dans une p\u00e9riode de transformations politiques, \u00e9conomiques et culturelles. Autodidacte et dont l’\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 r\u00e9\u00e9valu\u00e9 ces derni\u00e8res ann\u00e9es, elle a d\u00e9ploy\u00e9 sa curiosit\u00e9 cr\u00e9ative pour divers genres et sous-genres litt\u00e9raires \u00e0 travers plus de trente publications en cinq d\u00e9cennies. Son \u0153uvre couvre ainsi la po\u00e9sie, le th\u00e9\u00e2tre, la nouvelle, le roman, la chronique, l’essai et la biographie.<\/p>\n\n\n\n

Maria Wiesse a cultiv\u00e9 son go\u00fbt pour la lecture et la musique d\u00e8s son plus jeune \u00e2ge. Ce contact avec divers auteurs et expressions artistiques lui permettra d\u2019ouvrir son champ d\u2019investigation pour s\u2019orienter vers le journalisme \u00e0 l’\u00e2ge de 16 ans. Elle a ainsi collabor\u00e9 \u00e0 divers journaux tels que La Cr\u00f3nica<\/em> et La Prensa<\/em> tout en s’engageant dans diverses voies li\u00e9es au domaine culturel et \u00e0 la diffusion des id\u00e9es. Un parcours qui l\u2019am\u00e8nera \u00e0 partir de 1919 \u00e0 diriger la revue Familia<\/em>, une revue culturelle \u00e0 destination du public f\u00e9minin. On peut ainsi voir sur les cimaises de la salle d\u2019exposition \u2014 parmi cet ensemble documentaire dense, pr\u00e9sent\u00e9 suivant une sc\u00e9nographie parfaite comme il est de mise pour les expositions et manifestations du Centra Inca Garcilaso \u2014 une page de couverture du magazine Familia<\/em> de 1919 illustr\u00e9e par Juan Manuel Cardenas-Castro[2]<\/a> (ill. 2). Par ailleurs, on retrouve cette collaboration entre les deux cr\u00e9ateurs, l’ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente, dans trois num\u00e9ros de la revue Variedades<\/em>[3]<\/a> parus au cours de l\u2019ann\u00e9e 1918, deux durant le mois de mars et un num\u00e9ro du mois de d\u00e9cembre. Le livret de l\u2019exposition (ill. 3) reproduit l\u2019une des cinq illustrations r\u00e9alis\u00e9es par Juan Manuel Cardenas-Castro pour l’un des textes parus le 30 mars, intitul\u00e9 El dolor, fuente de belleza y poesia<\/em>, sign\u00e9 Myriam (Maria Wiesse)[4]<\/a> (ill. 4 et 5).<\/p>\n\n\n\n

J’ai reproduit en fin d’article les illustrations de Juan Manuel Cardenas-Castro mentionn\u00e9es ci-avant.<\/p>\n\n\n

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(ill. 2) Page de couverture d\u2019un num\u00e9ro de la revue culturelle f\u00e9minine Familia<\/em> illustr\u00e9e par la reproduction d’une gouache de Juan Manuel Cardenas-Castro.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Pour cette exposition bibliographique \u00ab Figura inagotable. la trayectoria literaria de Mar\u00eda Wiesse \u00bb (ill. 1), la commissaire d\u2019expositions, M\u00f3nica Delgado, a mis en lumi\u00e8re la facette litt\u00e9raire de Mar\u00eda Wiesse tout au long de ses cinquante ans de carri\u00e8re en dressant le portrait d’une femme passionn\u00e9e par sa cr\u00e9ation et engag\u00e9e dans un id\u00e9al \u00e9ducatif.<\/p>\n\n\n

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(ill. 3)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n
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(ill. 4)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 5)<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 3) Livret de l\u2019exposition, Figura inagotable. la trayectoria literaria de Mar\u00eda Wiesse<\/em> ; (ill. 4) Une des pages du livret d\u2019exposition est consacr\u00e9 aux extraits de textes parus dans la presse dont celui paru dans le n\u00b0 526 de la revue Variedades<\/em>, le 30 mars 1918, intitul\u00e9 El dolor, fuente de belleza y poesia<\/em>, sign\u00e9 Myriam (Maria Wiesse) ; (ill. 5) illustration de Juan Manuel Cardenas-Castro pour El dolor, fuente de belleza y poesia<\/em>, sign\u00e9 Myriam (Maria Wiesse), paru dans la revue Variedades le 30 mars 1918.<\/p>\n\n\n\n

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Dans le cadre de l\u2019exposition<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le mercredi 9 avril, \u00e0 midi, a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9 l’exposition bibliographique \u00ab Figura inagotable. La trayectoria literaria de Mar\u00eda Wiesse \u00bb. Peu apr\u00e8s, \u00e0 12h30, s\u2019est tenue une table ronde avec la participation <\/strong>d\u2019Alhel\u00ed M\u00e1laga de Ricardo Wiesse et de M\u00f3nica Delgado.<\/p>\n\n\n\n

Alhel\u00ed <\/strong>M\u00e1laga<\/strong> est titulaire d’un master en \u00e9dition de l’universit\u00e9 Jagellonne (Pologne) ; elle a pr\u00e9c\u00e9demment obtenu des licences en sociologie de l’universit\u00e9 nationale majeure de San Marcos et en philosophie de l’universit\u00e9 j\u00e9suite Ignatianum, ainsi qu’un dipl\u00f4me en sciences humaines de l’universit\u00e9 Antonio Ruiz de Montoya. Ses domaines d’int\u00e9r\u00eat sont la th\u00e9orie de la traduction, le multilinguisme, les migrations, la sociologie de la religion et les \u00e9tudes critiques sur le handicap.<\/p>\n\n\n\n

Ricardo Wiesse, <\/strong>artiste plasticien, a \u00e9tudi\u00e9 les lettres et la peinture \u00e0 l’Universit\u00e9 pontificale catholique du P\u00e9rou, ainsi que la gravure \u00e0 l’Atelier 17 \u00e0 Paris et \u00e0 la Slade School of Fine Arts \u00e0 Londres. Il a enseign\u00e9 dans diverses \u00e9coles d’art et est l’auteur de la fresque murale en c\u00e9ramique de la V\u00eda Expresa de Lima. Il a remport\u00e9 plusieurs prix nationaux de peinture et a expos\u00e9 dans les plus importantes galeries de Lima et dans plusieurs autres pays. Il a publi\u00e9 entre autres oeuvres Wiesse, pinturas y otros ensayos<\/em> (2005), Plumas del Antisuyo: Vilcabamba, ra\u00edz y piedra<\/em> (2009), Letra y m\u00fasica de Mar\u00eda Wiesse<\/em> (2014).<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M\u00f3nica Delgado<\/strong>, communicatrice sociale, chercheuse et critique de cin\u00e9ma, est professeure \u00e0 l’\u00c9cole de communication sociale de l’Universit\u00e9 nationale majeure de San Marcos. Titulaire d’un master en litt\u00e9rature avec mention en \u00e9tudes culturelles, elle est doctorante en histoire de l’art \u00e0 la m\u00eame universit\u00e9. Directrice de la revue Desistfilm, elle a publi\u00e9 en 2020 le livre Mar\u00eda Wiesse en Amauta : Los or\u00edgenes de la cr\u00edtica de cine en el Per\u00fa (Mar\u00eda Wiesse \u00e0 Amauta : les origines de la critique cin\u00e9matographique au P\u00e9rou). Elle a donn\u00e9 des ateliers et des cours sur la critique cin\u00e9matographique et le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental.<\/p>\n\n\n\n

Je pr\u00e9sente ci-apr\u00e8s les illustrations des textes de Maria Wiesse qui ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es par Juan Manuel Cardenas-Castro lors de leur parution dans la revue Variedades<\/em> au cours de l’ann\u00e9e 1918. Elles apparaissent dans ma th\u00e8se en sciences et technologies des arts Cr\u00e9ation artistique et donn\u00e9es ethno-anthropologiques p\u00e9ruviennes. 1915-2015 : une lign\u00e9e de peintres mus\u00e9ographes, les Cardenas-Castro<\/em> sous les num\u00e9ros d’ordre 119, 120, 121, 123 et 144 de l\u2019annexe iconographique 2.4. Illustrations et caricatures (voir en bibliographie).<\/p>\n\n\n

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[119] Variedades<\/em> (1918), 16 mars, n\u00b0 524, Juan Manuel Cardenas-Castro, Signature : sans signature, Rubrique : Litt\u00e9rature, Titre : Retiro sentimental<\/em>, Auteur : Myriam (Mar\u00eda Wiesse).<\/p>\n\n\n

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[120] Variedades<\/em> (1918), 16 mars, n\u00b0 524, Juan Manuel Cardenas-Castro, Signature : sans signature, Rubrique : Litt\u00e9rature, Titre : Retiro sentimental<\/em>, Auteur : Myriam (Mar\u00eda Wiesse).<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

[121] Variedades<\/em> (1918), 16 mars, n\u00b0 524, Juan Manuel Cardenas-Castro, Signature : sans signature, Rubrique : Litt\u00e9rature, Titre : Retiro sentimental<\/em>, Auteur : Myriam (Mar\u00eda Wiesse).<\/p>\n\n\n

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[123] Variedades<\/em> (1918), 30 mars, n\u00b0 526, Juan Manuel Cardenas-Castro, Signature : sans signature<\/em>, Rubrique : Litt\u00e9rature, Titre : El dolor, fuente de belleza y poesia<\/em>, Auteur : Myriam (Maria Wiesse).<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n

[144] Variedades<\/em> (1918), 28 d\u00e9cembre, n\u00b0 565, Juan Manuel Cardenas-Castro, Signature\u00a0: C\u00c1RDENAS CASTRO<\/em> en bas \u00e0 droite, Rubrique\u00a0: Litt\u00e9rature, Titre\u00a0: Interwiew<\/em>, Auteur\u00a0: Myriam (Mar\u00eda Wiesse).<\/p>\n\n\n\n

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[1]<\/a> C\u2019est l\u2019occasion, ici, de rappeler que le Centre culturel Inca Garcilaso est situ\u00e9 dans l’ancienne Casa Asp\u00edllaga, du nom de la famille des derniers propri\u00e9taires qui ont vendu leur maison \u00e0 l’\u00c9tat pour devenir le si\u00e8ge administratif du minist\u00e8re des Relations ext\u00e9rieures \u2014 la premi\u00e8re mention de la propri\u00e9t\u00e9 remonte \u00e0 1685. En 2005, le b\u00e2timent a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9 en tant que centre culturel. Suite \u00e0 ses reconstructions \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle et au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, les fa\u00e7ades sont de style n\u00e9o-Renaissance avec quelques \u00e9l\u00e9ments d’inspiration moderniste (Art nouveau et Art d\u00e9co).<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> Juan Manuel Cardenas-Castro (1891-1988) est un dessinateur, caricaturiste et peintre p\u00e9ruvien qui a \u00e9t\u00e9 un pr\u00e9curseur de l\u2019indig\u00e9nisme au P\u00e9rou. Il a collabor\u00e9 avec de nombreux journaux et diverses revues entre les ann\u00e9es 1915 et 1920 (voir en bibliographie).<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a> La revue Variedades<\/em> publi\u00e9e \u00e0 Lima de 1908 \u00e0 1931 a \u00e9t\u00e9 une revue importante dans le d\u00e9veloppement du journalisme au P\u00e9rou autant par son graphisme novateur et sa mise en page particuli\u00e8re, que par ses comptes-rendu dynamiques des activit\u00e9s politiques, sociales, culturelles et sportives men\u00e9es au cours de cinq d\u00e9cennies.<\/p>\n\n\n\n

[4]<\/a> L\u2019illustration qui accompagne la nouvelle intitul\u00e9e El dolor, fuente de belleza y poes\u00eda<\/em>, parue dans le num\u00e9ro 526 du 30 mars 1918.<\/p>\n\n\n\n

El\u00e9ments de bibliographie<\/strong><\/p>\n\n\n\n