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(ill. 1)\u00a0Dominique Orozco, jardin du Luxembourg, Paris, nov. 2024<\/p>\n\n\n\n
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CONSTRUIRE LE REEL AU PAYS DE L\u2019ILLUSION<\/strong><\/p>\n\n\n\n Lorsqu\u2019on p\u00e9n\u00e8tre dans son univers, Dominique Orozco commence \u00e0 mots compt\u00e9s sa narration, une \u00e9num\u00e9ration de moments, brefs, lents : quarante-trois ann\u00e9es d\u2019une carri\u00e8re au sein du th\u00e9\u00e2tre national de la danse Chaillot (de 1974 \u00e0 2017) ont format\u00e9 un univers qui a su m\u00ealer un r\u00e9el fragment\u00e9 nourri d\u2019une passion \u2014 celle du geste qui fige le monde \u2014 \u00e0 un espace renouvel\u00e9 avec chaque \u0153uvre dont la structure est comme en suspens sur un m\u00e9tier magique. <\/p>\n\n\n\n Des \u00e9tudes \u00ab raisonnables \u00bb privil\u00e9giant la gestion et le droit n\u2019auront pas \u00e9t\u00e9 un frein aux aspirations de cette cr\u00e9atrice hors du commun, autant vers\u00e9e dans le monde des lettres que dans l\u2019art du th\u00e9\u00e2tre. Au th\u00e9\u00e2tre de Chaillot, l\u2019activit\u00e9 enchev\u00eatre la complexit\u00e9 des modes de gestion de l\u2019\u00e9tablissement aux tenants et aboutissants des cr\u00e9ations de spectacles, en passant par une importante attention aux acteurs, \u00e0 leurs exigences ainsi qu\u2019\u00e0 la diversit\u00e9 de leurs personnalit\u00e9s, de sorte que, dit-elle, \u00ab chaque pi\u00e8ce repr\u00e9sente une aventure in\u00e9dite \u00bb. Elle s\u2019adapte, se familiarise avec cet environnement composite et ductile, ce lieu qui donne \u00e0 la parole toute la force que lui fournit l\u2019univers des formes, des mises en situation cr\u00e9\u00e9es par les textes, repris, remis en contexte par les metteurs en sc\u00e8ne, les concepteurs de costumes, auxquels on demande l\u2019impossible pour chaque spectacle. Tous ont en commun une fascination pour la traduction tactile d\u2019une id\u00e9e, celle qui remue l\u2019imaginaire de ces diff\u00e9rentes corporations.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est \u00e0 partir de 1978 que Dominique Orozco se reconvertit vers le m\u00e9tier d\u2019habilleuse couturi\u00e8re \u2014 aboutissement d\u2019une vocation \u2014 par le biais de stages sp\u00e9cialis\u00e9s pour lesquels les places sont rares : stages de stylisme et de modelage sur mannequin compl\u00e8tent une formation d\u2019excellence.<\/p>\n\n\n\n DU COSTUME A LA BRODERIE<\/strong><\/p>\n\n\n\n Il en va du costume comme du reste : une \u00e9norme diversit\u00e9 d\u2019apparences, des choix infinis.<\/p>\n\n\n\n 1987 : Le Mariage de Figaro <\/em>donn\u00e9 au th\u00e9\u00e2tre de Chaillot constitue une r\u00e9v\u00e9lation : en d\u00e9couvrant le plastron brod\u00e9 du com\u00e9dien interpr\u00e9tant le r\u00f4le du comte Almaviva, Dominique Orozco d\u00e9cide d\u2019apprendre la broderie d\u2019art. Elle effectuera neuf stages \u00e0 la maison Lesage entre 2006 et 2016. Encore une plong\u00e9e dans l\u2019univers ferm\u00e9 des prestigieuses maisons qui cr\u00e9ent les pi\u00e8ces d\u2019exception. \u00ab Le travail de broderie fait perdurer un savoir qui existe depuis des si\u00e8cles \u00bb remarque-t-elle. Son approche est claire : <\/p>\n\n\n\n \u00ab tout support, tout mat\u00e9riau peut et m\u00e9rite d\u2019\u00eatre travaill\u00e9. Je me souviens par exemple de cr\u00e9ations de costumes en vessie de porc, en peau de serpent, \u00e0 partir de fibres plastiques \u2026 \u00bb. <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n En 2007, pour Un chapeau de paille d\u2019Italie,<\/em> Christian Gasc (1945-2022) lui confie de r\u00e9aliser en quinze jours la broderie d\u2019un sac.<\/p>\n\n\n\n Ci-dessus. (ill. 2 et 3) Dominique Orozco, sac en organza de soie, 40 x 60 cm, roses fabriqu\u00e9es en mousseline de puis brod\u00e9es, 2007 (d\u00e9tail de l’\u0153uvre)<\/p>\n\n\n\n JOUR DE TEMPETE DEVANT LE MUSEE GUIMET <\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00ab Lorsque j\u2019allais au Th\u00e9\u00e2tre national de la danse Chaillot, je passais devant le mus\u00e9e Guimet [mus\u00e9e national des arts asiatiques]. Je longeais la haute grille qui prot\u00e9geait les immenses ginkgos plant\u00e9s depuis la fondation du mus\u00e9e, \u00e9lagu\u00e9s r\u00e9guli\u00e8rement, parfois s\u00e9v\u00e8rement. Leurs feuilles, vertes au printemps, virent au jaune vif \u00e0 la fin de l\u2019\u00e9t\u00e9. Les gens s\u2019arr\u00eataient, \u00e9blouis comme moi, par cet \u00e9clat, cet or au sol \u00bb se rappelle Dominique Orozco. C\u2019est en voyant ces feuilles, interloqu\u00e9e par ce passage radical d\u2019une couleur \u00e0 l\u2019autre, rarement observ\u00e9 par ailleurs, que l\u2019id\u00e9e de les broder a surgi. \u00ab Un matin, le vent \u00e9tait fort, une temp\u00eate arracha une des branches du ginkgo. Sous les yeux \u00e9carquill\u00e9s du gardien du mus\u00e9e, j\u2019ai r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 les feuilles, r\u00e9guli\u00e8res et irr\u00e9guli\u00e8res. \u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n La l\u00e9gende raconte qu\u2019Emile Guimet en personne aurait plant\u00e9 le couple de ginkgos qui encadre le mus\u00e9e. En effet, l\u2019arbre est sacr\u00e9 en Asie de l\u2019Est, les moines bouddhistes chinois et japonais plantent, soignent et r\u00e9pandent les ginkgos depuis des si\u00e8cles. Le plus ancien connu a 1 400 ans et se trouve dans le temple bouddhiste Gu Guanyin, dans les montagnes de Zhongnan, en Chine. Cet arbre a toujours inspir\u00e9 les artistes, ses feuilles constituent un motif traditionnel de broderie et ont \u00e9galement inspir\u00e9 l\u2019art nouveau et l\u2019\u00e9cole de Nancy dans sa tendance japonisante. Pour autant, les \u0153uvres de Dominique Orozco pr\u00e9sentent ceci de singulier qu\u2019elles restituent \u00e0 la feuille son individualit\u00e9 vivante ; il ne s\u2019agit plus d\u2019un simple motif mais d\u2019une entit\u00e9 agissante, en lien avec la lumi\u00e8re, le temps.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n Tr\u00e8s spontan\u00e9ment, Dominique Orozco a dress\u00e9 sa propre classification, de m\u00eame qu\u2019une typologie des feuilles s\u2019est assez naturellement impos\u00e9e. C\u2019est ainsi qu\u2019elle distingue entre les feuilles en lobes s\u00e9par\u00e9s, les feuilles triangulaires de style r\u00e9tro et les feuilles en \u00e9ventail. Les nervures sont un \u00e9l\u00e9ment important, lignes de force sur lesquelles l\u2019artiste peut tendre un fil de soie dont la couleur \u00e9pouse ou rehausse celle de la feuille. En plus de changer de couleur avec les saisons, les feuilles de ginkgo voient leurs tons naturels alt\u00e9r\u00e9s si elles ne sont pas conserv\u00e9es dans une atmosph\u00e8re stable. Dominique Orozco applique parfois une fine couche de peinture \u00e0 l\u2019eau pour tissu afin de stabiliser la couleur, ou choisit de laisser faire le cours naturel des choses et d\u2019observer l\u2019\u00e9moi des jaunes, verts et marrons. <\/p>\n\n\n\n Cette chercheuse de tons, de formes, d\u2019arrangements esth\u00e9tiques, r\u00e9alise ses premi\u00e8res cr\u00e9ations en 2019. Chaque ann\u00e9e, elle effectue sa r\u00e9colte. Aucun des ginkgos de Paris ne lui est inconnu. Les sujets choisis naissent dans son esprit \u00e0 partir des feuilles qu\u2019elle dispose sur le m\u00e9tier. Elles lui inspirent une composition puis, \u00e0 force d\u2019observation, la broderie \u00e0 venir et les mat\u00e9riaux ad\u00e9quats.<\/p>\n\n\n\n Dominique Orozco privil\u00e9gie les mat\u00e9riaux nobles (fils de soie, d\u2019or, etc.) et les recherche, toujours en qu\u00eate d\u2019int\u00e9grer l\u2019existant, de restituer \u00e0 l\u2019existant son agentivit\u00e9 : \u00ab tout peut \u00eatre brod\u00e9 \u00bb dit-elle, \u00ab \u00e0 mat\u00e9riaux constants, la soie, le coton, paillettes et perles, je ne fais jamais deux fois la m\u00eame chose, je n\u2019ai jamais tout dit. \u00bb Elle obtient des cama\u00efeux complexes qui tiennent autant \u00e0 la feuille devenue une unit\u00e9 pertinente qu\u2019au cadre dans lequel le ou les \u00e9l\u00e9ments sont mis en valeur et en relation.<\/p>\n\n\n\n Parce qu\u2019attentive au vivant, Dominique Orozco s\u2019est passionn\u00e9e pour cet \u00ab arbre du grand-p\u00e8re et du petit-fils \u00bb (\u516c\u5b59\u6811) qu\u2019est le ginkgo, aussi n\u2019est-il gu\u00e8re \u00e9tonnant que la transmission lui tienne tant \u00e0 c\u0153ur. Elle enseigne la broderie d\u2019art. L\u2019artiste ta\u00efwanaise Ya-chu Kang fut l\u2019une de ses \u00e9l\u00e8ves alors qu\u2019elle \u00e9tait en r\u00e9sidence d\u2019artiste \u00e0 Paris en 2024-2025.<\/p>\n\n\n AU FIL DES \u0152UVRES<\/strong><\/p>\n\n\n\n (ill. 7 et 8) Dominique Orozco, Les couleurs du temps,<\/em> octobre 2020, feuilles de ginkgo brod\u00e9es au crochet de Lun\u00e9ville, r\u00e9alisation sur tulle, mat\u00e9riaux\u00a0: chenille de soie, perles de verre, tubes de verre et paillettes anciennes, 31 x 31 cm (coll priv\u00e9e, Paris)<\/p>\n\n\n\n Ci-dessus. (ill. 12 et 13) Dominique Orozco, Contraste, <\/em>mars 2025, fil de soie, chenille de soie, perles et tubes de verre et paillettes, perles japonaises miyuki, lacet dor\u00e9, 20 x 26 cm (coll priv\u00e9e, Paris)<\/p>\n\n\n\n El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n par Brigitte Guilbaud et Christophe Comentale La broderie est \u2014 lit-on dans les encyclop\u00e9dies, dictionnaires, manuels et livres pratiques d\u00e9crivant les techniques sous-jacentes \u00e0 ce savoir-faire \u2014 un art de d\u00e9coration des tissus : motifs plats ou en relief faits de fils … Continuer la lecture \n
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