{"id":8694,"date":"2025-02-12T20:48:34","date_gmt":"2025-02-12T19:48:34","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=8694"},"modified":"2025-02-14T13:51:42","modified_gmt":"2025-02-14T12:51:42","slug":"cest-lbouquet","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/cest-lbouquet\/","title":{"rendered":"C\u2019EST L\u2019BOUQUET\u00a0!"},"content":{"rendered":"\n

\u5bf9\u8fc7\u53bb\u4e00\u767e\u5e74\u4e3b\u8981\u7ed8\u5236\u7684\u4e1c\u897f\u65b9\u82b1\u675f\u7684\u53cd\u601d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9flexions \u00e0 propos d\u2019une s\u00e9lection de fleurs Est-Ouest en et hors bouquet, peintes principalement depuis une centaine d\u2019ann\u00e9es et de quelques exemples ant\u00e9rieurs.<\/p>\n\n\n\n

par Christophe Comentale<\/p>\n\n\n\n

\u672c\u6587\u6458\u8981\u5982\u4e0b<\/p>\n\n\n\n

\u8fd9\u4e2a\u8bdd\u9898\u5e76\u4e0d\u65b0\u9c9c\uff0c\u6211\u7684\u89c2\u70b9\u4e5f\u4e0d\u662f\u3002\u690d\u7269\u548c\u82b1\u5349\u81ea\u53e4\u4ee5\u6765\u5c31\u5f97\u5230\u4e86\u8bc1\u660e\u3002\u6c47\u96c6\u5728\u4e00\u8d77\u7684\u65f6\u671f\u5f97\u76ca\u4e8e\u4fe1\u4e4b\u524d\u4ee4\u4eba\u653e\u5fc3\u7684\u56fd\u9645\u79d1\u5b66\u5212\u5206\u3002\u7814\u7a76\u5b9e\u9a8c\u5ba4\u548c\u535a\u7269\u535a\u7269\u9986\uff08\u56fe1\uff09\u4fdd\u5b58\u4e86\u8fd9\u79cd\u81ea\u7136\u8d22\u5bcc\u7684\u975e\u5e38\u6709\u542f\u53d1\u6027\u7684\u6807\u672c\u3002\u540c\u6837\uff0c\u5728\u4e13\u9898\u5c55\u89c8\u671f\u95f4\uff0c\u827a\u672f\u548c\u6587\u5316\u535a\u7269\u9986\uff08\u7f8e\u672f\u3001\u5e94\u7528\u827a\u672f\u7b49\uff09\u3001\u6587\u5316\u4e2d\u5fc3\u548c\u5404\u79cd\u57fa\u91d1\u4f1a\u4f1a\u6beb\u4e0d\u72b9\u8c6b\u5730\u5c55\u793a\u690d\u7269\u677f\uff08\u56fe 7\uff09\u3002\u5b83\u4eec\u6700\u521d\u88ab\u7528\u4f5c\u7814\u7a76\u6587\u4ef6\uff0c\u7136\u540e\u83b7\u5f97\u4e86\u65f6\u95f4\u7684\u5149\u6cfd\u8d4b\u4e88\u5df2\u6210\u4e3a\u5386\u53f2\u6750\u6599\u7684\u4e1c\u897f\u7684\u9b45\u529b\u3002\u76f8\u540c\u7684\u827a\u672f\u548c\u6587\u5316\u535a\u7269\u9986\u501f\u52a9\u5176\u4ed6\u6750\u6599\u5236\u6210\u7684\u4f5c\u54c1\u8fdb\u884c\u5c55\u793a.  \u968f\u7740\u65f6\u95f4\u7684\u63a8\u79fb\uff0c\u89c2\u5bdf\u4ea7\u751f\u4e86\u6709\u65f6\u96be\u4ee5\u7f6e\u4fe1\u7684\u6536\u85cf\uff0c\u56e0\u4e3a\u5404\u65b9\u90fd\u70ed\u8877\u4e8e\u6536\u96c6\u3001\u7ec4\u7ec7\u548c\u4fdd\u5b58\u7531\u4e8e\u5404\u79cd\u539f\u56e0\u4f3c\u4e4e\u5bf9\u4eba\u7c7b\u77e5\u8bc6\u81f3\u5173\u91cd\u8981\u7684\u4f5c\u54c1\u3002\u5e78\u8fd0\u7684\u662f\uff0c\u4e5f\u8bb8\u8fd8\u6709\u66f4\u591a\u7684\u975e\u7406\u6027\u6570\u636e\u5df2\u7ecf\u4f7f\u672c\u6765\u53ef\u80fd\u4e25\u683c\u7684\u53d1\u5c55\u53d8\u5f97\u590d\u6742\u3002\u5b97\u6559\u548c\u653f\u6cbb\u50ac\u751f\u4e86\u5404\u79cd\u4eea\u5f0f\u5b9e\u8df5\uff0c\u51fa\u4e8e\u8fd9\u6837\u6216\u90a3\u6837\u7684\u539f\u56e0\u2014\u2014\u6700\u5f3a\u8005\u7684\u539f\u56e0\u2014\u2014\u63ed\u9732\u4e86\u6709\u5f71\u54cd\u529b\u7684\u4eba\u7269\u7684\u96c6\u5408\u2014\u2014\u4ed6\u4eec\u88ab\u6050\u60e7\u3001\u61ca\u6094\u6216\u7406\u60f3\u5316\u7684\u6fc0\u60c5\u6240\u5438\u5f15\uff0c\u60f3\u5728\u53bb\u4e16\u524d\u5c06\u4ed6\u4eec\u63a0\u593a\u548c\u6536\u85cf\u7684\u679c\u5b9e\u7559\u5728\u5730\u7403\u4e0a……\u8fd9\u4e9b\u7cbe\u8f9f\u7684\u8bc4\u8bba\u5e76\u4e0d\u80fd\u73b7\u6c61\u8fd9\u4e9b\u7559\u7ed9\u540e\u4ee3\u7684\u5b9d\u85cf\u7684\u5149\u5f69\uff0c\u603b\u800c\u8a00\u4e4b\uff0c\u8fd9\u4e0e\u5e15\u65af\u5361\u5229\u4e9a\u54f2\u5b66\u5bb6\u7684\u5a31\u4e50\u5f62\u6210\u4e86\u4e00\u79cd\u5bf9\u6bd4\u3002<\/p>\n\n\n\n

Le sujet n\u2019est pas vraiment nouveau, mon propos non plus. V\u00e9g\u00e9taux et fleurs sont attest\u00e9s depuis la nuit des temps. Les p\u00e9riodes mises en pr\u00e9sence ont b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019un d\u00e9coupage scientifique rassurant et international avant la lettre. Laboratoires de recherches et mus\u00e9es naturalistes (ill.1) conservent des specimen tout \u00e0 fait \u00e9clairants sur cette richesse naturelle. De m\u00eame, lors d\u2019expositions th\u00e9matiques, les mus\u00e9es d\u2019art et de culture (beaux-arts, arts appliqu\u00e9s, \u2026) centres culturels et fondations diverses n\u2019h\u00e9sitent pas \u00e0 pr\u00e9senter des planches botaniques. D\u2019abord utilis\u00e9es comme documents d\u2019\u00e9tudes, elles ont ensuite acquis le charme que la patine du temps conf\u00e8re aux choses devenues un mat\u00e9riel historique. Les m\u00eames mus\u00e9es d\u2019art et de culture pr\u00e9sentent \u00e0 l\u2019aide de pi\u00e8ces ex\u00e9cut\u00e9es en mat\u00e9riaux autres\u00a0 \u00a0Les observations ont, au fil du temps, g\u00e9n\u00e9r\u00e9 des collections parfois invraisemblables en raison de la passion des uns et des autres \u00e0 rassembler, ordonner et conserver des pi\u00e8ces qui, pour des raisons diverses, leur semblaient fondamentales au savoir de l\u2019homme. Fortuitement, heureusement, peut-\u00eatre, des donn\u00e9es plus irrationnelles sont venues complexifier ce qui aurait pu \u00eatre un d\u00e9veloppement rigoureux des choses. Religion et politique ont suscit\u00e9 des pratiques rituelles diverses, mettant au jour des collections de personnages influents pour une raison ou une autre \u2013 la raison du plus fort \u2013 lesquels ont, pris de crainte, de remords ou de passion id\u00e9alisante, voulu laisser sur terre le fruit de leurs rapines et collectes avant de tr\u00e9passer\u2026 Ces propos lapidaires ne sauraient ternir l\u2019\u00e9clat de ces tr\u00e9sors ainsi l\u00e9gu\u00e9s \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9, somme toute une sorte de contrepoint au divertissement pascalien.<\/p>\n\n\n

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(ill. 1) Fleurs de\u0301pose\u0301es dans une se\u0301pulture de Ne\u0301andertalien, Pale\u0301olithique moyen, 60 – 45000, Irak, Mus\u00e9e de l’Homme.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n\n\n\n

Aquarelle de plaisir et de loisir<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A vrai dire, l\u2019id\u00e9e de cette pr\u00e9sentation est n\u00e9e \u00e0 partir d\u2019une s\u00e9rie peinte \u00e0 l\u2019aquarelle (ill. 2 \u00e0 5) durant les ann\u00e9es 30 par Roger de Montalembert (1896, Lyon \u2013 1946, Nice), – de son nom entier Roger Marie-Joseph de Montalembert de Cers -, dispers\u00e9e sur l\u2019\u00e9tal d\u2019un marchand sp\u00e9cialis\u00e9 dans a vente des vieux papiers. Cet artiste vient d\u2019une famille subsistante de la noblesse fran\u00e7aise, d\u2019extraction m\u00e9di\u00e9vale, originaire d\u2019Angoumois. De consciencieuses \u00e9tudes g\u00e9n\u00e9alogiques ont fait le point sur sa filiation, prouv\u00e9e et suivie depuis 1317, la devise de la famille est des plus claires quant \u00e0 la place de cette famille sur terre\u00a0: \u00ab\u00a0ferrum fero, ferro feror\u00a0\u00bb (je porte le fer, le fer me porte). Les documents livrent les noms et biographies d\u2019eccl\u00e9siastiques, de militaires, de diplomates.<\/p>\n\n\n\n

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(ill. 2) Roger de Montalembert. aquarelle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 3) Roger de Montalembert. aquarelle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 4) Roger de Montalembert. aquarelle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 5) Roger de Montalembert. aquarelle.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La famille de Roger de Montalembert est bien implant\u00e9e en divers lieux du Poitou, de l\u2019Angoumois et de la Saintonge. Ses membres ont jou\u00e9 un r\u00f4le de tout premier plan dans l\u2019histoire r\u00e9gionale et dans l\u2019histoire de France.<\/strong> Roger de Montalembert a laiss\u00e9 un ensemble d\u2019\u0153uvres peintes \u00e0 l\u2019aquarelle, majoritairement des bouquets et aussi quelques paysages. Les amateurs pr\u00e9sents ce jour ont tr\u00e8s vite acquis cet ensemble de pi\u00e8ces qui correspondent \u00e0 une esth\u00e9tique particuli\u00e8re induite par le travail de l\u2019aquarelle trait\u00e9e ici en un lavis pr\u00e9cis et \u00e0 la fois doux traduisant la d\u00e9licatesse ou la vigueur des essences trait\u00e9es, dahlias, roses, \u0153illets et chrysanth\u00e8mes. Les \u0153uvres en question montrent le plaisir de la peinture, vecteur culturel et reflet d\u2019une repr\u00e9sentation sociale.<\/p>\n\n\n\n

La peinture \u00e0 l\u2019huile Est-Ouest<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un concours de circonstances autre, la pr\u00e9paration d\u2019une monographie sur un peintre chinois, Zhang Hua (1898-1970) (ill. 6 \u00e0 8), a permis de mener une r\u00e9flexion sur les influences des bouquets trait\u00e9s par des artistes ayant \u00e9t\u00e9 en activit\u00e9 entre les ann\u00e9es 30 et jusqu\u2019aux ann\u00e9e 70. Un rajout progressif d\u2019images a abouti \u00e0 la pr\u00e9sentation d\u2019une quarantaine de pi\u00e8ces choisies en raison de leur int\u00e9r\u00eat historique, botanique, formel ou symbolique. En fait, une r\u00e9flexion men\u00e9e en parall\u00e8le \u00e0 des travaux de r\u00e9daction sur des sujets connexes. Ainsi, comme Zhang Hua r\u00e9side rue Vercing\u00e9torix, dans une r\u00e9sidence pour artistes et qu\u2019il a pour voisine une consoeur, Pan Yuliang (1895, Yangzhou [?]-1977, Paris) (ill. 6e), choisir quelques \u0153uvres de cette femme-peintre a men\u00e9 \u00e0 un parall\u00e8le de fait entre le travail de ces deux cr\u00e9ateurs.<\/p>\n\n\n\n

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(ill. 6)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 7)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 8)<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Les polychromies n\u00e9cessaires<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00a0De la m\u00eame p\u00e9riode, en fait la premi\u00e8re moiti\u00e9 du 20e<\/sup> si\u00e8cle, deux autres peintres chinois qui ont v\u00e9cu dans la capitale fran\u00e7aise, Chang Yu (Sanyu) et Chang Shuhong. Leur style est fortement influenc\u00e9 par une autre approche technique et esth\u00e9tique. Outre cette pr\u00e9sence extr\u00eame-orientale, les exemples occidentaux ont autant de pr\u00e9sence polychrome, de Pierre Bonnard (ill. 9) \u00e0 Michel Debi\u00e8ve (ill. 10), Raoul Dufy (ill. 11), Yvonne Bilis R\u00e9gnier ou Walasse Ting (ill. 12), Yang Ermin ou des formes autres chez un artiste-affichiste, Michel Quarez (ill. 13) ou Christophe Ripa (ill.14) o\u00f9 la forme devient polychromie abstraite.<\/p>\n\n\n

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(ill. 9) Pierre Bonnard. Vase<\/em> (1893), huile sur toile.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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(ill.10) Michel Debi\u00e8ve. G\u00e9ranium et plante sur appui de fen\u00eatre<\/em> (1962), huile sur papier.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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(ill.11) Raoul Dufy. Nature morte<\/em> (1953).<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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(ill. 12) Walasse Ting. Nature morte<\/em> (1985), lithographie en couleur, 120 x 160 cm.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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(ill. 13) Michel Quarez, Gennevilliers ville fleurie<\/em> (1987), affiche.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n
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(ill. 14) Christophe Ripa. Algues<\/em> (2022), gouache sur papier. <\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Une cat\u00e9gorie importante d\u2019\u0153uvres, celle qui donne \u00e0 ces v\u00e9g\u00e9taux une signification propitiatoire, n\u2019a pas encore \u00e9t\u00e9 cit\u00e9e. Le plaisir de quelques \u0153uvres, 3 contemporaines de la fin de l\u2019Empire chinois (ill.15 \u00e0 17), chacune \u00e9tant une formulation visuelle de souhaits de bonheur, de richesse et se r\u00e9f\u00e9rant \u00e0 la symbolique fortement codifi\u00e9e des fleurs en Chine, une 4e<\/sup> (ill. 18) laissant, face \u00e0 une G\u00e9ographie imaginaire<\/em>, le plaisir de chercher, voire de trouver, o\u00f9 ceux de la botanique se cachent.<\/p>\n\n\n\n

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(ill. 15)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 16)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 17)<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

Retour \u00e0 une Nature ob\u00e9issante \u00e0 l\u2019Homme mais surtout aux lois autres de l\u2019environnement naturel soumis au climat et \u00e0 ses variations surprenantes, des esp\u00e8ces florif\u00e8res parfois incongrues qui donnent au quotidien une pr\u00e9sence autre (ill.19 \u00e0 22).<\/p>\n\n\n

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(ill. 18) Alain Cardenas-Castro, G\u00e9ographie II<\/em> (2020) S\u00e9rie : \u00abG\u00e9ographie \u00bb, crayon graphite, linogravure et acrylique sur papier Xuan, 70 x 78 cm.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

\u4e00\u7c7b\u91cd\u8981\u7684\u4f5c\u54c1\uff0c\u5373\u8d4b\u4e88\u8fd9\u4e9b\u690d\u7269\u633d\u56de\u610f\u4e49\u7684\u4f5c\u54c1\uff0c\u5c1a\u672a\u88ab\u63d0\u53ca\u3002\u51e0\u4ef6\u4f5c\u54c1\u7684\u4e50\u8da3\uff0c3 \u4e0e\u4e2d\u534e\u5e1d\u56fd\u7684\u7ec8\u7ed3\u540c\u65f6\u4ee3\uff08\u56fe 11a \u81f3 11c\uff09\uff0c\u6bcf\u4e00\u4ef6\u90fd\u662f\u5bf9\u5e78\u798f\u548c\u8d22\u5bcc\u7684\u613f\u671b\u7684\u89c6\u89c9\u8868\u8fbe\uff0c\u5e76\u53c2\u8003\u4e86\u4e2d\u56fd\u82b1\u6735\u7684\u5f3a\u70c8\u7f16\u7801\u8c61\u5f81\u610f\u4e49\uff0c\u7b2c\u56db\u4ef6\uff08\u56fe 11d\uff09\u5728\u9762\u5bf9\u60f3\u8c61\u7684\u5730\u7406\u5b66\u65f6\uff0c\u79bb\u5f00\u4e86\u5bfb\u627e\u751a\u81f3\u53d1\u73b0\u7684\u4e50\u8da3\uff0c \u690d\u7269\u5b66\u7684\u90a3\u4e9b\u88ab\u9690\u85cf\u7684\u5730\u65b9\u3002<\/p>\n\n\n\n

\u56de\u5f52\u670d\u4ece\u4eba\u7c7b\u7684\u81ea\u7136\uff0c\u4f46\u6700\u91cd\u8981\u7684\u662f\u670d\u4ece\u81ea\u7136\u73af\u5883\u7684\u5176\u4ed6\u89c4\u5f8b\uff0c\u53d7\u5236\u4e8e\u6c14\u5019\u53ca\u5176\u4ee4\u4eba\u60ca\u8bb6\u7684\u53d8\u5316\uff0c\u6709\u65f6\u662f\u4e0d\u534f\u8c03\u7684\u5f00\u82b1\u7269\u79cd\uff0c\u8d4b\u4e88\u65e5\u5e38\u751f\u6d3b\u4e0d\u540c\u7684\u5b58\u5728\uff08\u56fe 12a \u81f3 12d\uff09\u3002
<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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(ill. 19)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 20)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 21)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 22)<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

El\u00e9ments bibliographiques succinctes<\/strong><\/p>\n\n\n\n