![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/08.jpg?ssl=1\")
<\/a>Fascin\u00e9 par les surfaces murales, peintes, taggu\u00e9es, orn\u00e9es de fa\u00e7on temporaire ou dans la dur\u00e9e, Alain Cardenas-Castro entre \u00e0 L\u2019\u00c9cole des Beaux-arts en 1981 et se sp\u00e9cialise dans la technique de la peinture \u00e0 fresque. Il d\u00e9veloppe son travail plastique sous la forme de peintures murales (ill. 1) tout en continuant ses approches graphiques \u00e0 partir de la peinture de chevalet. Ces exp\u00e9rimentations deviennent des assemblages de diff\u00e9rents types, des installations, et enfin, des dessins et des livres d\u2019artistes. Toutes ces recherches permettent de mettre en \u00e9vidence par des liens formels et signifiants, des r\u00e9seaux de correspondances. Le contenu prend souvent appui sur l\u2019espace de la famille.<\/p>\n\n\n
<\/a>DE LA PEINTURE MURALE A LA MUSEOGRAPHIE<\/strong><\/p>\n\n\n\n Comme l\u2019artiste l\u2019expliquait dans une interview r\u00e9cente <\/p>\n\n\n\n \u00ab le contenu de mon travail peut aussi se r\u00e9f\u00e9rer aux signes et aux syst\u00e8mes d\u2019\u00e9critures, qu\u2019ils soient pictographiques ou typographiques (ill. 2)<\/em>. Ces symboles et ces signes permettent des allers et retours s\u00e9mantiques entre signifiants et signifi\u00e9s. Parall\u00e8lement, le travail de mus\u00e9ographe men\u00e9 au Mus\u00e9e de l\u2019Homme, m\u2019a amen\u00e9 comme mon p\u00e8re Juan Manuel \u00e0 effectuer diff\u00e9rentes missions et travaux correspondant \u00e0 plusieurs m\u00e9tiers. D\u2019abord celui de documentaliste, de mus\u00e9ographe dans le projet de r\u00e9novation du nouveau Mus\u00e9e de l\u2019Homme, enfin comme initiateur de projets artistiques avec notamment en 2013-2014, Art in situ<\/em>, projet artistique \u00e9ph\u00e9m\u00e8re consistant en des interventions d\u2019artistes plasticiens sur les murs du mus\u00e9e en chantier. J\u2019\u00e9tais en quelque sorte ma\u00eetre d\u2019\u0153uvre et commissaire intervenant \u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n 2024. LA MISSION AU PEROU<\/strong><\/p>\n\n\n\n L\u2019ann\u00e9e 2024 a \u00e9t\u00e9 une ann\u00e9e centrifuge pour ce plasticien dont les racines paternelles le ram\u00e8nent sans cesse vers le P\u00e9rou. Une exposition de dessins, une participation \u00e0 une publication en qualit\u00e9 d\u2019illustrateur, la sortie de Terre de France<\/em>, un livre de cr\u00e9ation et, en parall\u00e8le, un ensemble d\u2019images sur un environnement autre, autant d\u2019avanc\u00e9es multip\u00f4les qui, toutes, montrent un m\u00eame sens de la couleur, des juxtapositions formelles. Enfin, la derni\u00e8re main \u00e0 Nombril du monde<\/em> (ill. 3, 4 et 5), un livre d\u2019artiste o\u00f9 les \u0153uvres qui se succ\u00e8dent sur diff\u00e9rents types de papiers, la finesse des papiers asiatiques et l\u2019aspect fort des papiers artisanaux occidentaux donnent \u00e0 l\u2019ensemble de peintures \u00e0 l\u2019acrylique, de dessins mixtes qui se succ\u00e8dent, un rythme \u00e9pique de p\u00e9n\u00e9tration dans l\u2019histoire autour d\u2019un motif flaque \/ fleur \/ centre<\/em> du monde\u00a0!<\/p>\n\n\n (ill. 3, 4 et 5) Alain Cardenas-Castro. Nombril du monde<\/em>, texte manuscrit et intervention d’Alain Cardenas-Castro. Issy-les-Moulineaux : Association Juan Manuel Cardenas-Castro : peintre(s) et mus\u00e9ographe(s), 2024. [18] folios : acrylique, linogravure et crayon graphite. Ex. unique. 33 x 26 cm.<\/p>\n\n\n\n Des \u00e9poques sans forc\u00e9ment de liens commutatifs ou compl\u00e9mentaires se succ\u00e8dent au fil de ces d\u00e9cennies de travail. Quatre \u0153uvres se sont impos\u00e9es lors de la mission au P\u00e9rou\u00a0: des pi\u00e8ces peintes \u00e0 l\u2019acrylique sur papier. Deux appartiennent \u00e0 la s\u00e9rie D\u2019Est en Ouest<\/em> (ill. 6 et 7) et deux autres proviennent de Carte de France<\/em> (ill. 8 et 9). Cette segmentation d\u2019ensemble ne nuit aucunement aux repr\u00e9sentations. Pour Carte de France<\/em>, certes une vision centrale du monde o\u00f9 la France assume le r\u00f4le de noyau structurant choque par la multitude des mati\u00e8res qui entourent le pays devenu seul autour de fibres sur une \u0153uvre et de fourmillement de conglom\u00e9rats lithiques sur l\u2019autre. Pass\u00e9 ce premier et l\u00e9gitime \u00e9tonnement, le voyage au pays des mati\u00e8res continue. La deuxi\u00e8me pi\u00e8ce montre combien les notions de vide et de plein sont facilement remises en question. Pour figurative qu\u2019elle soit de prime abord \u2014 le voyage au-del\u00e0 du r\u00e9el s\u2019effectue sans vraiment de difficult\u00e9 \u2014, la fuite s\u2019av\u00e8re plaisante.<\/p>\n\n\n\n Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite. (ill. 6 et 7) Deux pi\u00e8ces de la s\u00e9rie D\u2019Est en Ouest<\/em>, acrylique sur papier, chaque pi\u00e8ce 30 x 40 cm.<\/p>\n\n\n\n Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite. (ill. 8 et 9) Deux pi\u00e8ces de la s\u00e9rie Carte de France<\/em>, acrylique sur papier, chaque pi\u00e8ce 32,5 x 25 cm.<\/p>\n\n\n\n DES SERIES EN PRESENCE<\/strong><\/p>\n\n\n\n Devenu g\u00e9ographe et peut-\u00eatre g\u00e9ologue dans Carte de France<\/em><\/em>, Alain Cardenas-Castro redevient avec D\u2019Est en Ouest<\/em>, le botaniste, l\u2019herboriste fantastique que l\u2019association des surr\u00e9alistes continue d\u2019observer sur les sources de cet imaginaire qui vogue dans un espace proche des grottes de Dunhuang. Non pas en raison du fait que des pr\u00e9sences v\u00e9g\u00e9tales (bambous, orme, \u2026) soient diss\u00e9min\u00e9es sur ces fonds au rouge us\u00e9 que l\u2019artiste affectionne, mais dans leur positionnement dans un espace dont la densit\u00e9 tranquille renvoie \u00e0 des atmosph\u00e8res presque renaissantes tant le d\u00e9tail devient luxe descriptif ; l\u2019amateur de poteries n\u2019est pas loin non plus de ces r\u00e9cipients pos\u00e9s sans vraiment de justification, \u00e0 l\u2019\u00e9gal de traces qui continuent de s\u2019affaiblir et dont la disparition est proche.<\/p>\n\n\n\n L\u2019ensemble complexe de ces \u0153uvres d\u2019Alain Cardenas-Castro montre un plaisir des images dans un univers sans la contrainte des proportions ni surtout de l\u2019espace, ce qui permet d\u2019aller de l\u2019infiniment petit au d\u00e9mesur\u00e9 \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019un explorateur qui a pris aux sciences, surtout celles de la Nature, une dimension positive et en pleine harmonie avec les variations, elles aussi infinies, de l\u2019imaginaire et de sa puissance abyssale, lorsque le talent devient le moteur essentiel de ces parcours.<\/p>\n\n\n\n El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n (*) SUN Chengan est docteur en anthropologie sociale du Mus\u00e9um national d\u2019histoire naturelle de Paris et professeur de chinois langue \u00e9trang\u00e8re.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" par SUN Chengan (*) La carri\u00e8re men\u00e9e avec dynamisme depuis quelque quarante ans entre cr\u00e9ation personnelle et patrimoine culturel ou social, n\u2019a nullement emp\u00each\u00e9 Alain Cardenas-Castro d\u2019aller au fil de ses id\u00e9es, de ses obsessions polychromes et graphiques. Quelques jalons … Continuer la lecture \n
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