![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/1983-Papacito-dans-latelier-BD.jpg?ssl=1\")
<\/a>Alain Cardenas-Castro \u00a0 L\u2019espace de l’atelier<\/em> (1981) Huile sur bois 53 x 30 x 2 cm Coll. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n En ce jour de f\u00eate des morts je ne me d\u00e9placerai pas au cimeti\u00e8re du Montparnasse pour rendre hommage \u00e0 mes anc\u00eatres, j\u2019exhumerai plut\u00f4t, de mon fonds de peintures, cette \u0153uvre que j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9e en 1981 repr\u00e9sentant mon p\u00e8re, assis dans son atelier, afin de relater les d\u00e9tails et anecdotes s\u2019y rapportant.<\/span><\/p>\n Ce tableau, de moyenne dimension pour un portrait, a \u00e9t\u00e9 ex\u00e9cut\u00e9 sur un morceau de bois r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 dans le grenier de l\u2019atelier de mon p\u00e8re artiste-peintre. Cette pi\u00e8ce de bois agglom\u00e9r\u00e9 a servi en d\u2019autres temps \u00e0 renforcer la construction d\u2019une mezzanine sur laquelle \u00e9taient entrepos\u00e9es ses productions artistiques.<\/span><\/p>\n J\u2019ai saisi l\u2019opportunit\u00e9 de ce furtif moment de pose pris par ce mod\u00e8le vivant, assoupi pendant quelques instant, \u00e0 l’aide de ce panneau de bois que j’ai utilis\u00e9 comme support improvis\u00e9. Il m’a permis d\u2019\u00e9laborer cette esquisse peinte.<\/p>\n Alain Cardenas-Castro\u00a0Dans l’atelier de dos<\/em> (1983) Huile sur bois 16 x 15,5 cm. Coll. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Dans l\u2019urgence, j\u2019ai pu saisir cette pose \u2014 que j\u2019ai maintes fois reproduite, d\u2019abord, sous la forme de croquis dessin\u00e9s, de peintures et parfois de sculpture, ensuite, \u00e0 partir de points de vue diff\u00e9rents, enfin, \u00e0 diff\u00e9rentes tailles et \u00e9chelles suivant les supports (Voir photos). \u2014, une pose providentielle dans sa configuration car singuli\u00e8re aux vues de ses composantes inhabituelles.<\/p>\n Alain Cardenas-Castro Pater (Gen\u00e8se)<\/em> (2010) Encre et acrylique sur papier 160 x 160 cm. Coll. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Alain Cardenas-Castro Sans titre<\/em> (1984) Encre sur bois enduit, comprenant l\u2019\u00e9l\u00e9ment graphique repr\u00e9sentant le p\u00e8re (4e personnage en partant de la gauche), 16 x 11 x 2 cm. Coll. A. Cardenas C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n J\u2019ai choisi trois \u0153uvres qui se composent d\u2019\u00e9l\u00e9ments compl\u00e9mentaires relatifs \u00e0 l\u2019artiste Juan Manuel Cardenas-Castro.<\/p>\n La premi\u00e8re \u0153uvre, \u00ab\u00a0Assemblage <\/em>(1986), pigments et liant vinylique sur panneaux de bois 20 x 30 cm. (Coll. priv\u00e9e)\u00a0\u00bb, comprend soixante cinq panneaux de format rectangulaire et de trois types diff\u00e9rents suivant les couleurs utilis\u00e9es. Le premier type, monochrome (blanc), le deuxi\u00e8me, bichrome (blanc et ocre rouge) et le troisi\u00e8me, polychrome.<\/p>\n Alain Cardenas-Castro Assemblage<\/em> (1986), Pigments et liant vinylique sur panneaux de bois, 20 x 30 cm. Coll. priv\u00e9e \u00a0\u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n Panneaux de l\u2019\u0153uvre Assemblage<\/em> (1986) comprenant l\u2019\u00e9l\u00e9ment graphique du p\u00e8re. (D\u00e9tail 1) Pigments et liant vinylique sur panneaux de bois 20 x 30 cm. Coll. priv\u00e9e \u00a9 A. Cardenas-C.<\/p><\/div>\n D\u00e9tail 2 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n D\u00e9tail 3 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n D\u00e9tail 4 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n D\u00e9tail 5 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La deuxi\u00e8me \u0153uvre,\u00a0Sans titre<\/em> (1982), se regarde verticalement. Elle est structur\u00e9e par huit frises superpos\u00e9es, de peintures sur papier et liant vinylique comme je restitue toutes ces donn\u00e9s sous la notice catalographique compl\u00e8te \u00ab\u00a0Sans titre<\/em> (1982) Peinture sur papier, pigments et liant vinylique, 195 x 110 cm. (Col. A. Cardenas-C.)\u00a0\u00bb.<\/p>\n 4 d\u00e9tails de la peinture d\u2019Alain Cardenas-Castro Sans titre<\/em> (1982), comprenant l\u2019\u00e9l\u00e9ment graphique du p\u00e8re. (d\u00e9tail 1) Peinture sur papier, pigments et liant vinylique. Coll. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n D\u00e9tail 2 \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Alain Cardenas-Castro Sans titre<\/em> (1982) Peinture sur papier, pigments et liant vinylique, 195 x 110 cm. Coll. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n D\u00e9tail 3 \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n D\u00e9tail 4 \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n 4 d\u00e9tails de la peinture d\u2019Alain Cardenas-Castro Sans titre<\/em> (1984) comprenant l\u2019\u00e9l\u00e9ment graphique repr\u00e9sentant le p\u00e8re. (d\u00e9tail 1) Peinture \u00e0 fresque sur panneaux d\u2019h\u00e9raclite. Coll. priv\u00e9e. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n D\u00e9tail 2 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n <\/p>\n Alain Cardenas-Castro Sans titre (1984) Peinture \u00e0 fresque sur 12 panneaux d\u2019h\u00e9raclite de 200 x 50 cm. Coll. priv\u00e9e. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n D\u00e9tail 3 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n D\u00e9tail 4 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La troisi\u00e8me \u0153uvre Sans titre <\/em>(1984) est peinte \u00e0 fresque. Elle se d\u00e9compose en douze panneaux d\u2019h\u00e9raclite de 200 x 50 cm. (Coll. priv\u00e9e).<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Cette peinture a \u00e9t\u00e9 une occasion de fixer de mani\u00e8re r\u00e9aliste un instant de vie particulier. La vision prestigieuse de \u00ab\u00a0l\u2019artiste\u00a0\u00bb illustr\u00e9e dans les nombreuses descriptions st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9es qui l\u2019accompagnent est ici malmen\u00e9e. C\u2019est un clin d\u2019\u0153il que j\u2019ai voulu adresser \u00e0 ce p\u00e8re dessinateur et peintre qui avait pour habitude de caricaturer les gens de son entourage. Autour de lui, sa famille et ses amis, et par ailleurs, des personnalit\u00e9s. (Cf photos).<\/p>\n <\/p>\n Juan Manuel Cardenas-Castro Antonia Merce La argentina<\/em> (1920) Gouache reproduite dans la revue Hogar n\u00b0 18 – Lima 14 mai 1920 \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Juan-Manuel Cardenas-Castro Les 2 Jeanots<\/em> (1975) Esquisse au crayon sur papier calque 16 x 14 cm. JMCC regardant son petit neveu jean-Marc. Coll. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Cette caricature que j\u2019ai effectu\u00e9e \u00e0 mon tour est remarquable d\u2019abord, par la composition structur\u00e9e par les absence ou pr\u00e9sence de ses \u00e9l\u00e9ments. En effet, d\u2019une part, l\u2019unique personnage est assis sur une chaise qui n\u2019est pas visible, l\u2019atelier dans lequel se situe la sc\u00e8ne non plus. De plus, ce personnage est fig\u00e9 et endormi, et autour de son cou est rest\u00e9 nou\u00e9e une serviette qui lui a servi \u00e0 ne pas tacher ses habits au cours du repas dominical qui vient de se terminer. D\u2019autre part, comme \u00e9l\u00e9ment dissonant, s\u2019y ajoute ce casque d\u2019\u00e9coute sonore raccord\u00e9 au poste de t\u00e9l\u00e9vision lui permettant le suivi discret d\u2019une \u00e9ventuelle rencontre sportive.<\/p>\n J\u2019en profite malicieusement pour saisir ce moment incongru, m\u00ealant d\u2019une part, des v\u00eatements d\u2019apparat,et d\u2019autre part, des accessoires qui ne font pas partie des \u00e9l\u00e9ments attendus que l\u2019ont peut attribuer habituellement aux artistes.<\/p>\n La figure tut\u00e9laire ainsi n\u2019est pas identifiable. Ce personnage tr\u00f4ne, imposant et massif, en demi sommeil dans une position de m\u00e9ditation. Ni son statut professionnel, et encore moins son origine, peuvent transpara\u00eetre au travers de ce portrait \u00e9nigmatique.<\/p>\n Ensuite, remarquable par la technique de la peinture \u00e0 l\u2019huile appliqu\u00e9e sur du bois utilis\u00e9e pour l\u2019ex\u00e9cution de ce portrait. Ce panneau \u00e9pais avait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9alablement enduit, c\u2019est une des deux raisons pour lesquelles je l\u2019ai retenu. La seconde parce que son format portrait<\/em> \u00e9tait adapt\u00e9.<\/p>\n Enfin, par les couleurs appos\u00e9es aux endroits d\u00e9finis qui rel\u00e8vent de plusieurs caract\u00e9ristiques. La premi\u00e8re, est celle en lien avec le repas, fraichement consomm\u00e9, enrichi de boissons alcoolis\u00e9s. Cette premi\u00e8re caract\u00e9ristique permet au rouge vermillon de d\u00e9limiter les pommettes sur les joues du visage, la deuxi\u00e8me, est une caract\u00e9ristique r\u00e9v\u00e9lant, par l\u2019utilisation de jaune de Naples<\/em>, nuanc\u00e9 de terre de Sienne naturelle<\/em>, les ingr\u00e9dients de ce repas \u00ab\u00a0cartographi\u00e9\u00a0\u00bb sur une serviette \u00e0 l\u2019origine immacul\u00e9e, la troisi\u00e8me et derni\u00e8re caract\u00e9ristique est celle d\u00e9limitant l\u2019espace de l\u2019atelier, par un bleu indigo<\/em> m\u00e9lang\u00e9 aux Jaune de Naples <\/em>et Vert V\u00e9ron\u00e8se<\/em>, ayant pour but de pr\u00e9ciser l\u2019atmosph\u00e8re propice aux r\u00eave et \u00e0 l\u2019imagination. Cette ambiance color\u00e9e particuli\u00e8re de l\u2019atelier d\u2019artiste dans lequel j\u2019ai v\u00e9cu, est expliqu\u00e9e par le fait que cet espace \u00e9tait baign\u00e9 d\u2019une lumi\u00e8re naturelle z\u00e9nithale \u2014 provenant d\u2019une verri\u00e8re caract\u00e9ristique des ateliers de ce type qui sont souvent localis\u00e9s au dernier \u00e9tage d\u2019immeubles bourgeois parisiens \u2014 nuanc\u00e9e de reflets, g\u00e9n\u00e9r\u00e9s par les nombreuses plantes \u2014 Philodendron<\/em> ; Persea americana<\/em>\u00a0; Epipremnum aureum\u00a0<\/em>; Chlorophytum<\/em>, etc. \u2014 en r\u00e9sidence dans cet espace de cr\u00e9ation.<\/p>\n Apr\u00e8s cet hommage rendu \u00e0 mon anc\u00eatre d\u00e9funt, je ne d\u00e9poserai donc pas d\u2019Argyranthemum<\/em> ni de Chrysanthemum<\/em> ou de Glebionis<\/em> sur la pierre tombale de Juan Manuel Cardenas-Castro (1891-1988). Je pr\u00e9f\u00e8re changer l\u2019accrochage sur les murs de mon atelier de mani\u00e8re \u00e9ph\u00e9m\u00e8re. Aujourd\u2019hui cette peinture est accroch\u00e9e \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des miennes, soulignant cet atavisme familial d\u2019un p\u00e8re artiste-peintre dessinateur et ethno traducteur au Mus\u00e9e d\u2019ethnographie du Trocad\u00e9ro puis au Mus\u00e9e de l\u2019Homme (Voir en bibliographie).<\/p>\n Alain Cardenas-Castro\u00a0Atelier III<\/em> (2010), Stylo feutre et encre sur papier quadrill\u00e9, carnet 26 x 21 cm. Coll. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Alain Cardenas-Castro Les \u00e9couteurs<\/em> (1981), dessin sur papier, 14,5 x 10,5 cm. Coll. A. Cardenas-C.\u00a0\u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n R\u00e9f\u00e9rences bibliographiques<\/strong><\/p>\n \u00c9l\u00e9ments de bibliographie<\/p>\n Sites<\/p>\n art\u00edculo traducido por Teshy Castro Guti\u00e9rrez<\/p>\n En el espacio de un Estudio\u00a0 y m\u00e1s all\u00e1: sobre un boceto que representa a Juan Manuel Cardenas-Castro (1)<\/strong><\/p>\n por Alain Cardenas-Castro<\/p>\n Este texto es el primero de una s\u00e9rie de art\u00edculos relacionados con el pintor Juan Manuel Cardenas-Castro. Estos art\u00edculos se publicar\u00e1n a medida que avance en mis\u00a0 investigaciones sobre este pintor, que influy\u00f3 en mi propio proceso creativo. Primero siendo mi preceptor art\u00edstico, luego convirti\u00e9ndose en un modelo viviente que dibuj\u00e9 y pint\u00e9 y algunas veces esculp\u00e9. De echo este modelo traducido pl\u00e1sticamente se ha revelado como un elemento gr\u00e1fico recurrente en mi trabajo. A partir de ah\u00ed, tambi\u00e9n contribuy\u00f3 al desarrollo de algunos de mis temas gr\u00e1ficos y su evoluci\u00f3n, tanto t\u00e9cnica como simb\u00f3lica o significativa.<\/p>\n Alain Cardenas-Castro\u00a0El espacio del taller<\/em> (1981), Oleo sobre madera, 53 x 30 x 2 cm Colecci\u00f3n Alain Cardenas-Castro\u00a0\u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n En este D\u00eda de Fiesta de los de Muertos no ire al cementerio de Montparnasse para rendir homenaje a mis antepasados, prefiero exhumar, de mi colecci\u00f3n de pinturas, esta obra que hice en 1981 representando a mi padre, sentado en su taller, con el fin de relacionar los detalles y an\u00e9cdotas relacionadas.<\/p>\n Esta pintura, de mediana dimencion para un retrato, se ejecut\u00f3 sobre una pieza de madera recuperada en el \u00e1tico del taller de mi padre artista-pintor. Esta pieza de madera\u00a0 conglomerada se utiliz\u00f3 en otras ocasiones para fortalecer la construcci\u00f3n de un entrepiso en el que se almacenaron sus producciones art\u00edsticas.<\/p>\n Aprovech\u00e9 la oportunidad de este momento de pose de este modelo\u00a0 viviente que adormita, usando este panel de madera que utilic\u00e9 como soporte improvisado. Me permiti\u00f3 elaborar este boceto pintado.<\/p>\n Alain Cardenas-Castro En el taller posterior<\/em> (1983), \u00d3leo sobre madera, 16 x 15,5 cm, Colecci\u00f3n A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n En la emergencia, pude captar esta pose, que muchas veces he reproducido, primero, en forma de bocetos, pinturas y, a veces, esculturas, luego desde diferentes puntos de vista, finalmente a diferentes tama\u00f1os y escalas dependiendo de los soportes. (Ver fotos) – una pose providencial en su configuraci\u00f3n debido a las vistas singulares de sus componentes inusuales.<\/p>\n Alain Cardenas-Castro Pater (Gen\u00e8se)<\/em> (2010), Tinta y acr\u00edlico sobre papel, 160 x 160 cm, Colecci\u00f3n A. Cardenas C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Alain Cardenas-Castro Sin t\u00edtulo<\/em> (1984), Tinta sobre madera recubierta, incluido el elemento gr\u00e1fico que representa a El padre (4ta figura de la izquierda), 16 x 11 x 2 cm, Colecci\u00f3n A. Cardenas C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Eleg\u00ed tres obras que constan de elementos complementarios relacionados con el artista Juan Manuel Cardenas Castro.<\/p>\n El primer trabajo, \u00ab\u00a0Ensamblaje<\/em> (1986), pigmentos y aglutinante de vinilo en paneles de madera de 20 x 30 cm. (Colecci\u00f3n privada)\u00a0\u00bb, incluye sesenta y cinco paneles rectangulares y tres tipos diferentes seg\u00fan los colores utilizados. El primer tipo, monocromo (blanco), el segundo, bicromo (blanco y rojo ocre) y el tercero, policromado.<\/p>\n Alain Cardenas-Castro Ensamblaje<\/em>\u00a0(1986), Pigments et liant vinylique sur panneaux de bois, 20 x 30 cm. Coll. priv\u00e9e \u00a0\u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n Alain Cardenas-Castro Detalle 2 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n Detalle 3 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n Detalle 4 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n Detalle 5 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La segunda obra,\u00a0Sin\u00a0 titulo<\/em> (1982), se ve verticalmente. Est\u00e1 estructurado por ocho frisos superpuestos, pinturas sobre papel y encuadernaci\u00f3n de vinilo, ya que restaure todos estos datos en el registro completo de la catalograf\u00eda Sin t\u00edtulo<\/em> (1982) Pintura sobre papel, pigmentos y aglutinante de vinilo, 195 x 110 cm (Col. A. Cardenas-C).<\/p>\n 4 detalles de la pintura de Alain Cardenas Castro Sin t\u00edtulo<\/em> (1982), incluido el elemento gr\u00e1fico del padre. Pintura sobre papel, pigmentos y aglutinante de vinilo. Col. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Detalle 2 \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Alain Cardenas-Castro Sin t\u00edtulo<\/em> (1982), Pintura sobre papel, pigmentos y aglutinante de vinilo, 195 x 110 cm, Col. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Detalle 3 \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Detalle 4 \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n 4 detalles de la pintura de Alain Cardenas Castro Sin t\u00edtulo<\/em> (1984) que incluye el elemento gr\u00e1fico que representa al padre. Pintura al fresco en paneles de heraclita. Col. Privada. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Detalle 2 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n <\/p>\n Alain Cardenas-Castro Sin t\u00edtulo<\/em> (1984) Pintura al fresco en 12 paneles de heraclita de 200 x 50 cm, Col. privada. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Detalle 3 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n Detalle 4 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La tercera obra Sin\u00a0 titulo<\/em> (1984) est\u00e1 pintado con frescos. Est\u00e1 dividido en doce paneles de heraclita de 200 x 50 cm. (Col. privada)<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Esta pintura fue la oportunidad para fijar de manera realista un momento particular de la vida. La prestigiosa visi\u00f3n del artista ilustrada en las numerosas descripciones estereotipadas que la acompa\u00f1an es objeto de abuso. Es un gui\u00f1o que quer\u00eda dirigir a este padre dibujante y pintor que sol\u00eda caricaturizar a las personas que lo rodeaban. A su alrededor, a su familia y amigos, y por cierto, personalidades. (Ver fotos)<\/p>\n <\/p>\n Juan Manuel Cardenas-Castro Antonia Merce La Argentina<\/em> (1920), Gouache reproducido en la revista Hogar n \u00b0 18 – Lima 14 de mayo de 1920, Col. Alain Cardenas-Castro \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Juan-Manuel Cardenas-Castro Los 2 Jeanots<\/em> (1975), Dibujo a l\u00e1piz sobre papel de calca, 16 x 14 cm (JMCC mirando a su peque\u00f1o sobrino Jean-Marc) Col. Alain Cardenas-Castro \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Esta caricatura que hice a mi vez es notable primero, por la composici\u00f3n estructurada de la ausencia o presencia de sus elementos. De hecho, por un lado, el \u00fanico personaje esta sentado en una silla que no es visible, el taller en el que se encuentra la escena tampoco. Adem\u00e1s, este personaje est\u00e1 est\u00e1tico\u00a0 y dormido, y alrededor del cuello quedo atada una toalla que le sirvi\u00f3 para no manchar su ropa durante la comida del domingo que acaba de terminar. Por otro lado, como un elemento incoh\u00e9rente, se agrega este auricular de sonido conectado a la televisi\u00f3n para el control discreto de un encuentro deportivo.<\/p>\n Aprovecho maliciosamente para atrapar este momento incongruente, mezclado, por un lado, la ropa ceremonial, y por otro lado, los accesorios que no son parte de los elementos esperados y que generalmente se pueden atribuir a los artistas.<\/p>\n La figura tutelar, entonces no es identificable. Ni su estado profesional, ni mucho menos su origen, se puede percibir a trav\u00e9s de este retrato enigm\u00e1tico. Este personaje en su trono, imponente y masivo, medio dormido en una posici\u00f3n de meditaci\u00f3n.<\/p>\n Luego destaca por la t\u00e9cnica utilizada para la ejecuci\u00f3n de este retrato que es la de la pintura al \u00f3leo aplicada sobre madera. Este grueso panel hab\u00eda sido recubierto previamente, esta es una de las dos razones por las que lo retuve, y el que detalla su formato de tipo retrato.<\/p>\n Finalmente, por los colores puestos en los lugares definidos que revelan bajo varias caracter\u00edsticas. El primero es el relacionado con la comida, reci\u00e9n consumido, enriquecido con bebidas alcoh\u00f3licas. Esta primera caracter\u00edstica permite que el rojo bermell\u00f3n deline los p\u00f3mulos en las mejillas de la cara, la segunda es una caracter\u00edstica reveladora, mediante el uso de amarillo de N\u00e1poles, matizado con Sienna natural, los ingredientes de esta comida \u00ab\u00a0mapeados\u00a0\u00bb en una toalla originalmente inmaculada, la tercera y \u00faltima caracter\u00edstica es que delimita el espacio del taller, por un azul \u00edndigo mezclado con el amarillo de N\u00e1poles y el verde veron\u00e9s, con el objetivo de\u00a0 aclarar la atm\u00f3sfera propicia para los sue\u00f1os y la imaginaci\u00f3n. Esta particular atm\u00f3sfera colorida del estudio del artista en el que viv\u00ed, se explica por el hecho de que este espacio estaba ba\u00f1ado en luz cenital natural, proveniente de un techo de vidrio caracter\u00edstico de estos talleres, que a menudo se encuentran en el piso superior de los edificios burgueses parisinos – matizado con reflejos, generados por las muchas plantas – Philodendron<\/em>; Persea americana<\/em>; Epipremnum aureum<\/em>; Chlorophytum<\/em>, etc. – que habitan en este espacio de creaci\u00f3n.<\/p>\n Despu\u00e9s de este homenaje a mi difunto antepasado, no dejar\u00e9 ni Argyranthemum, Chrysanthemum o Glebionis en la l\u00e1pida de Juan Manuel C\u00e1rdenas Castro (1891-1988). Prefiero cambiar con el colgante en las paredes de mi estudio ef\u00edmero. Hoy esta pintura cuelga junto a la m\u00eda, destacando este atavismo familiar de un padre artista-pintor y traductor de etnograf\u00eda en el Museo de Etnograf\u00eda del Trocadero y el Museo del Hombre (ver bibliograf\u00eda).<\/p>\n Alain Cardenas-Castro Atelier III<\/em> (2010) Rotulador y tinta en papel cuadriculado, port\u00e1til 26 x 21 cm, Col. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Alain Cardenas-Castro Los auriculares<\/em> (1981) Dibujando en papel, 14.5 x 10.5 cm, Col. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Referencias bibliogr\u00e1ficas<\/strong><\/p>\n Elementos de la bibliograf\u00eda<\/p>\n Sites<\/p>\n par Alain Cardenas-Castro Ce texte est le premier\u00a0 d’une s\u00e9rie d’articles relatifs au peintre Juan Manuel Cardenas-Castro.\u00a0Ces articles seront publi\u00e9s au fil de la progression de mes recherches sur ce peintre qui a influenc\u00e9 mon propre processus de cr\u00e9ation.\u00a0D\u2019abord, en … Continuer la lecture <\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a>\n
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13 paneles del trabajo Ensamblaje<\/em> (1986) incluyendo el elemento gr\u00e1fico del padre.
Pigmentos y aglutinante de vinilo en paneles de madera de 20 x 30 cm
Colecci\u00f3n privada
\u00a9 Alain Cardenas-Castro.<\/p><\/div>\n<\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/a>\n
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