por Christophe Comentale<\/p>\n\n\n\n
[La traducci\u00f3n completa del texto se da despu\u00e9s de la versi\u00f3n francesa].<\/p>\n\n\n\n Fid\u00e8le \u00e0 des orientations qu\u2019il suit et d\u00e9veloppe depuis plusieurs d\u00e9cennies, Alain Cardenas-Castro, plasticien, dessinateur et peintre, chercheur associ\u00e9 au Mus\u00e9e de l\u2019Homme MNHN, poursuit un travail sur les s\u00e9ries, celles qui structurent et enrichissent des probl\u00e9matiques larges, voire essentielles, sur les al\u00e9as des d\u00e9placements composant et modifiant le r\u00e9el. Ainsi, D\u2019Est en Ouest<\/em> (ill. 1) propose un voyage, une p\u00e9r\u00e9grination d\u2019un point \u00e0 un autre de ses racines, le P\u00e9rou et de sa culture de chercheur, l\u2019Asie, fruit d\u2019une esth\u00e9tique \u00e9volutive qui puise \u00e0 la diversit\u00e9 des pays travers\u00e9s et devenus des points de contacts centrip\u00e8tes et centrifuges. Parcours dans des fragments majeurs et compl\u00e9mentaires allant d\u2019est en ouest.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n LES PRODROMES D\u2019UNE ODYSSEE<\/strong><\/p>\n\n\n\n Alain Cardenas-Castro (1961, Paris), par ses origines p\u00e9ruviennes du c\u00f4t\u00e9 paternel d\u2019une part et sa participation \u00e0 des missions et expositions \u00e0 l\u2019international de l\u2019autre, a int\u00e9rioris\u00e9 des facteurs porteurs pour une conception ouverte, voire universaliste de l\u2019art. un art qui sait se nourrir de la substance des diversit\u00e9s d\u00e9velopp\u00e9es au fil du temps. Ce chercheur, plasticien, commissaire d\u2019exposition a pu \u00e9laborer au fil des d\u00e9cennies un parcours o\u00f9 l\u2019imaginaire s\u2019enrichit de donn\u00e9es conjoncturelles et \u00e9tay\u00e9es par une volont\u00e9 d\u2019ouvrir l\u2019imaginaire qui est le sien. Des points de contact ne manquent pas dans ce cheminement a contrario du temps. Les s\u00e9ries ont \u00e9maill\u00e9 le parcours artistique de cet artiste prolifique. D\u00e8s les ann\u00e9es qui suivent le dipl\u00f4me obtenu \u00e0 l\u2019atelier de fresque des Beaux-arts de Paris, les s\u00e9ries inspir\u00e9es par le Moyen Age se succ\u00e8dent tans la familiarit\u00e9 de l\u2019artiste avec la narration s\u00e9quenc\u00e9e des peintures murales, tapisseries a \u00e9t\u00e9 assimil\u00e9e. Il la restitue par des sujets plus personnels mais ayant conserv\u00e9 le sens de cette approche forte et n\u00e9cessaire. Une importante exposition r\u00e9trospective au mus\u00e9e Sahut a permis de montrer cette succession (catalogue). Les choses vont \u00e9voluer et quelques dates cl\u00e9s apparaissent \u2026<\/p>\n\n\n\n \u25cf 2013 : Art in situ<\/em><\/strong> consigne la premi\u00e8re intervention d\u2019artistes europ\u00e9ens au Mus\u00e9e de l\u2019Homme r\u00e9nov\u00e9. Alain Cardenas-Castro y propose une fresque \u00e9ph\u00e9m\u00e8re comm\u00e9morative de 50 m2<\/sup>, soit 6 m\u00e8tres sur 8,5 m\u00e8tres (ill. 2). Il se met face \u00e0 une pratique de cartographie \u00e9ph\u00e9m\u00e8re qui embrasse contr\u00e9es et \u00e9l\u00e9ments d\u2019un imaginaire personnel. Un document audiovisuel est le substitut p\u00e9renne de cette intervention disparue avec la nouvelle configuration du mus\u00e9e.<\/p>\n\n\n DES EXEMPLES RECURRENTS SUR LA PEREGRINATION<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u25cf 2020<\/strong>. G\u00e9ographie<\/em> (ill. 3) et Globe<\/em> (ill. 4). Deux \u0153uvres compl\u00e8tes et p\u00e9rennes, la premi\u00e8re sur papier ancien, 6 parties constitutives formant la trame voire le contenu d\u2019un voyage traduit sur papier chinois, feutre, crayon graphite, linogravure, acrylique, 78 x 70 cm. Quant \u00e0 Globe<\/em>, l\u2019\u0153uvre durera autant que sera p\u00e9renne la coque de cette cucurbitac\u00e9e ! Pour cette derni\u00e8re, l\u2019artiste a accompagn\u00e9 cette courge-livre d\u2019analyses stylistiques et interpr\u00e9tatives traduites sous forme de d\u00e9roul\u00e9, mode de repr\u00e9sentation exhaustif et rationnel. Au cours d\u2019un entretien r\u00e9cent Alain Cardenas-Castro a livr\u00e9 quelques bribes de sa r\u00e9flexion qui sera exhaustive dans un ouvrage \u00e0 para\u00eetre sur cette \u0153uvre-fleuve. Diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9s sont cit\u00e9s en bibliographie. <\/p>\n\n\n\n \u00ab J\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 deux planches en couleur (ill. 5 et 6) afin de d\u00e9tailler pr\u00e9cis\u00e9ment le travail effectu\u00e9 sur cette pi\u00e8ce d\u2019origine v\u00e9g\u00e9tale et de forme sph\u00e9rique.<\/p>\n\n\n\n \u00ab Les deux planches dessin\u00e9es et pr\u00e9sent\u00e9es ci-dessous r\u00e9sultent d\u2019une transposition de la surface convexe de cette pi\u00e8ce sph\u00e9rique sur un plan afin d\u2019\u00e9tablir un d\u00e9roul\u00e9 continu du dessin. Ce formatage a permis, d\u2019une part, de faciliter la lecture de la pi\u00e8ce afin de proc\u00e9der \u00e0 son analyse stylistique, et, d\u2019autre part, d\u2019\u00e9tablir une nomenclature des \u00e9l\u00e9ments graphiques pour les expliciter\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Ces deux \u00e9l\u00e9ments signifiants sont, certes, plus nombreux, mais ils \u00e9maillent de leur pr\u00e9sence la d\u00e9termination qui est constante chez ce plasticien pour aller de l\u2019avant dans un univers entre imaginaire et r\u00e9el. L\u2019imaginaire, il est mouvant, change comme l\u2019explique Alain Cardenas-Castro, \u00abce r\u00e9pertoire graphique rassemble des bribes asiatiques et p\u00e9ruviennes avec des transformations qui s\u2019autog\u00e9n\u00e8rent et r\u00e9apparaissent en sugg\u00e9rant par l\u2019interm\u00e9diaire du dessin qu\u2019un temps pass\u00e9 ne peut jamais redevenir le m\u00eame \u00bb. L\u2019\u0153uvre est une conf\u00e9d\u00e9ration de s\u00e9quences, 40 au total, mises bout \u00e0 bout. Chacune mesure 30 cm sur 40 cm. Le papier a \u00e9t\u00e9 \u00e9galement teint\u00e9. C\u2019est sur cette unit\u00e9 chromatique que l\u2019on va poursuivre ce voyage s\u00e9quentiel. Il ne faut pas rechercher de lien total dans ces s\u00e9quences. Alain Cardenas-Castro n\u2019est pas le premier \u00e0 vouloir parcourir le monde. Avant lui, Herv\u00e9 di Rosa avait livr\u00e9 A la poursuite de Camille Cam\u00e9ra<\/em>, un pendant de lithographies pour lesquelles des rep\u00e8res donnaient un ordre dans la lecture de ces parcours\u2026 Il n\u2019emp\u00eache qu\u2019\u00e0 part ce propos similaire, chacun des deux cr\u00e9ateurs a eu son id\u00e9e bien \u00e0 lui au fil de voyages ici et l\u00e0. Chez Herv\u00e9 di Rosa, c\u2019est le souvenir plaisant de voyages de tribulations intercontinentales, chez Alain Cardenas-Castro, l\u2019observation se fait plus myst\u00e9rieuse : les sixi\u00e8me, septi\u00e8me et huiti\u00e8me colonnes disent le cheminement d\u2019un dragon chinois : souvenir d\u2019estampes, de lavis ou \u00e9vocation de l\u2019ann\u00e9e 2024 qui est celle du dragon ? De m\u00eame, les r\u00e9miniscences \u00e0 travers une flore riche et basique renvoient \u00e0 des espaces plus li\u00e9s au P\u00e9rou\u2026 Cette approche rappelle que le fresquiste familier de la pr\u00e9paration des \u0153uvres par la technique du petit carreau permet d\u2019embrasser une globalit\u00e9 (ill. 7) \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019un deus ex machina\u2026<\/p>\n\n\n\n El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n por Christophe Comentale<\/p>\n\n\n\n Fiel a las orientaciones que ha seguido y desarrollado durante varias d\u00e9cadas, Alain C\u00e1rdenas-Castro, artista visual, dibujante y pintor, investigador asociado del Mus\u00e9e de l’Homme MNHN, sigue trabajando en series, aquellas que estructuran y enriquecen cuestiones amplias, incluso esenciales, sobre los riesgos del viaje que configuran y modifican la realidad. As\u00ed, D’Est en Ouest<\/em> (ill. 1) ofrece un viaje, una peregrinaci\u00f3n de un punto a otro de sus ra\u00edces, el Per\u00fa y su cultura como investigador, Asia, resultado de una est\u00e9tica evolutiva que bebe de la diversidad de los pa\u00edses que atraviesa y se ha convertido en puntos de contacto centr\u00edpeto y centr\u00edfugo. Viaje a trav\u00e9s de fragmentos principales y complementarios que van de este a oeste.<\/p>\n\n\n\n LOS PR\u00d3DROMOS DE UNA ODISEA<\/p>\n\n\n\n Alain C\u00e1rdenas-Castro (1961, Par\u00eds), por sus or\u00edgenes peruanos por parte de padre y su participaci\u00f3n en misiones y exposiciones internacionales por el otro, ha interiorizado factores propicios para una concepci\u00f3n abierta, incluso universalista, del arte. Un arte que sabe alimentarse de la sustancia de las diversidades desarrolladas a lo largo del tiempo. A lo largo de las d\u00e9cadas, este investigador, artista visual y curador ha podido desarrollar un viaje en el que la imaginaci\u00f3n se enriquece con datos coyunturales y se apoya en el deseo de abrir su imaginaci\u00f3n. No faltan puntos de contacto en este proceso, a diferencia del tiempo. Las series han marcado la carrera art\u00edstica de este prol\u00edfico artista.<\/p>\n\n\n\n A partir de los a\u00f1os siguientes al diploma obtenido en el taller de frescos de la Galer\u00eda de Bellas Artes de Par\u00eds, las series inspiradas en la Edad Media se sucedieron a medida que se asimilaba la familiaridad del artista con la narraci\u00f3n secuenciada de los murales y tapices. Lo recrea a trav\u00e9s de temas m\u00e1s personales pero que han conservado el sentido de este enfoque fuerte y necesario. Una gran exposici\u00f3n retrospectiva en el Museo Sahut ha mostrado esta sucesi\u00f3n (cat\u00e1logo). Las cosas evolucionar\u00e1n y aparecen algunas fechas clave…<\/p>\n\n\n\n \u25cf 2013: Art in situ registra la primera intervenci\u00f3n de artistas europeos en el renovado Mus\u00e9e de l’Homme. Alain C\u00e1rdenas-Castro ofrece un fresco ef\u00edmero conmemorativo de 50 m2, o 6 metros por 8,5 metros (ill. 2). Se enfrenta a una pr\u00e1ctica ef\u00edmera de la cartograf\u00eda que abarca tierras y elementos de una imaginaci\u00f3n personal. Un documento audiovisual es el sustituto permanente de esta intervenci\u00f3n, que ha desaparecido con la nueva configuraci\u00f3n del museo.<\/p>\n\n\n\n EJEMPLOS RECURRENTES DE PEREGRINACI\u00d3N<\/p>\n\n\n\n \u25cf 2020. Geograf\u00eda (ill. 3) y Globo (ill. 4). Dos obras completas y permanentes, la primera en papel viejo, 6 partes constituyentes que forman el marco o incluso el contenido de un viaje traducido en papel chino, rotulador, l\u00e1piz de grafito, linograbado, acr\u00edlico, 78 x 70 cm. En cuanto a Globe, \u00a1el trabajo durar\u00e1 mientras la c\u00e1scara de esta cucurbit\u00e1cea sea permanente! Para este \u00faltimo, el artista acompa\u00f1\u00f3 este libro-calabaza con an\u00e1lisis estil\u00edsticos e interpretativos traducidos en la forma de un modo de representaci\u00f3n desplegado, exhaustivo y racional. En una reciente entrevista, Alain C\u00e1rdenas-Castro dio algunos fragmentos de su reflexi\u00f3n, que ser\u00e1n exhaustivas en un libro que se publicar\u00e1 sobre esta extensa obra. En la bibliograf\u00eda se citan diversos elementos ya publicados.<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0Realic\u00e9 dos placas de color (fig. 5 y 6) para detallar con precisi\u00f3n el trabajo realizado sobre esta pieza de origen vegetal y forma esf\u00e9rica.<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0Las dos placas dibujadas y presentadas a continuaci\u00f3n son el resultado de una transposici\u00f3n de la superficie convexa de esta pieza esf\u00e9rica sobre un plano con el fin de establecer un despliegue continuo del dibujo. Este formato permiti\u00f3, por un lado, facilitar la lectura de la pieza para llevar a cabo su an\u00e1lisis estil\u00edstico, y, por otro, establecer una nomenclatura de elementos gr\u00e1ficos para explicarlos\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Estos dos elementos significativos son, por supuesto, m\u00e1s numerosos, pero punt\u00faan con su presencia la determinaci\u00f3n constante en este artista visual de avanzar en un universo entre lo imaginario y lo real. La imaginaci\u00f3n, que es conmovedora, cambia, como explica Alain C\u00e1rdenas-Castro, \u00ab\u00a0con este repertorio gr\u00e1fico que re\u00fane retazos asi\u00e1ticos y peruanos con transformaciones que se autogeneran y reaparecen, sugiriendo a trav\u00e9s del dibujo que un tiempo pasado nunca puede volver a ser el mismo\u00a0\u00bb. La obra es una confederaci\u00f3n de secuencias, 40 en total puestas de punta a punta. Cada uno mide 30 cm por 40 cm. El papel tambi\u00e9n ha sido te\u00f1ido. Es en esta unidad crom\u00e1tica en la que continuaremos este viaje secuencial. No debemos buscar un enlace total en estas secuencias.<\/p>\n\n\n\n No debemos buscar un enlace total en estas secuencias. Alain C\u00e1rdenas-Castro no es el primero que quiere viajar por el mundo. Antes que \u00e9l, Herv\u00e9 di Rosa hab\u00eda pronunciado En busca de Camille Camera, una contraparte de las litograf\u00edas a las que los hitos daban un orden en la lectura de estos viajes… Sin embargo, aparte de esta afirmaci\u00f3n similar, cada uno de los dos creadores ha tenido su propia idea a lo largo de sus viajes aqu\u00ed y all\u00e1, en la obra de Herv\u00e9 di Rosa, es el agradable recuerdo de los viajes de tribulaci\u00f3n intercontinental, en la obra de Alain C\u00e1rdenas-Castro, la observaci\u00f3n se vuelve m\u00e1s misteriosa: las columnas sexta, s\u00e9ptima y octava cuentan la historia de un drag\u00f3n chino: Recuerdo de estampados, lavados o evocaci\u00f3n del a\u00f1o 2024 \u00bfcu\u00e1l es el a\u00f1o del drag\u00f3n? Del mismo modo, las reminiscencias a trav\u00e9s de una flora rica y b\u00e1rica remiten a espacios m\u00e1s ligados al Per\u00fa… Este enfoque nos recuerda que el pintor de frescos, familiarizado con la preparaci\u00f3n de obras mediante la t\u00e9cnica del peque\u00f1o azulejo, le permite abrazar una globalidad (il. 7) a la manera de un deus ex machina…<\/p>\n\n\n\n Elementos bibliogr\u00e1ficos<\/p>\n\n\n\n V\u00e9ase el final del juego franc\u00e9s para la lista de referencias<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" par Christophe Comentale A PROP\u00d3SITO DE ORIENTE A OESTE, EN 40 ESCENAS, UN CICLO RECIENTE DE ALAIN C\u00c1RDENAS-CASTRO. por Christophe Comentale [La traducci\u00f3n completa del texto se da despu\u00e9s de la versi\u00f3n francesa]. Fid\u00e8le \u00e0 des orientations qu\u2019il suit et … Continuer la lecture ![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/DEST-EN-OUEST.jpg?ssl=1\")
<\/a>
(ill. 1) Alain Cardenas-Castro. De Oriente a Oeste<\/strong><\/em>, acr\u00edlico sobre papel, 40 paneles 30 x 40 cm (150 x 320 cm)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<\/a><\/a>
Serie: \u00abGeograf\u00edas \u00bb, l\u00e1piz grafito, linograbado y acr\u00edlico sobre papel china, 70 x 78 cm
(ill. 3) Alain Cardenas-Castro, Geograf\u00eda 1<\/strong> <\/em>(2020)
Serie: \u00abG\u00e9ographies \u00bb, crayon graphite, linogravure et acrylique sur papier chinois, 70 x 78 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n<\/a>
Crayon graphite, acrylique sur cucurbitac\u00e9e, 31 x 13 x 13 cm
(ill. 4) Alain Cardenas-Castro. Globo<\/em><\/strong> (2020)
L\u00e1piz grafito, acr\u00edlico sobre cucurbit\u00e1ceas, 31 x 13 x 13 cm<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n<\/a><\/a><\/a>
D5 : repr\u00e9sentation d’une t\u00eate de renard, Huaca de la Luna (La Libertad, P\u00e9rou), culture Mochica, Stuttgart, Linden Museum.
(il. 7) C7 y C8, D6 y D7: representaci\u00f3n de 3 objetos chinos y un drag\u00f3n.
D5: representaci\u00f3n de una cabeza de zorro, Huaca de la Luna (La Libertad, Per\u00fa), cultura mochica, Stuttgart, Museo Linden.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n\n
A PROP\u00d3SITO<\/strong> DE ORIENTE A OESTE<\/em>, EN 40 ESCENAS, UN CICLO RECIENTE DE ALAIN C\u00c1RDENAS-CASTRO.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n