![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/Charles-Blanc-Scene-de-chasse-a-lantique-1953-12-x-37-cm-acq-Vanves-180824.jpg?ssl=1\")
<\/a>Comme pour beaucoup de cr\u00e9ateurs peu acquis par les institutions et absents des collections, banques et bases de donn\u00e9es nationales, les donn\u00e9es biographiques concernant ces cr\u00e9ateurs sont, la plupart du temps, toujours succinctes tant que les fonds d\u2019archives ne sont pas connus ou d\u00e9pouill\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
Cette d\u00e9couverte d\u2019une \u00e9tude au petit carreau sign\u00e9e et dat\u00e9e a permis quelques recherches sur les bases relatives aux ventes d\u2019\u0153uvres. Une soixantaine de pi\u00e8ces r\u00e9alis\u00e9es par Charles Blanc, des lavis ou des huiles sur toile, ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9es en salles des ventes. Les aquarelles sont trait\u00e9es d\u2019une touche l\u00e9g\u00e8re et calligraphique tandis que l\u2019utilisation de la peinture \u00e0 l\u2019huile donne des mati\u00e8res beaucoup plus \u00e9paisses et une polychromie soutenue.<\/p>\n\n\n\n
LA PLACE DE L\u2019ANTIQUITE DANS LA PEINTURE FRAN\u00c7AISE<\/strong><\/p>\n\n\n\n Le sujet, vaste, permet toutes les interpr\u00e9tations possibles, de l\u2019\u00e9rudition la plus fine \u00e0 des interpr\u00e9tations donnant \u00e0 ce concept des prolongements divers, romantique, \u00e9rotique, historique, narratif, \u2026 et permettant de varier le choix des zones g\u00e9ographiques et les p\u00e9riodes trait\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n L\u2019int\u00e9r\u00eat des chercheurs et collectionneurs a permis des publications et \u00e9tudes comme celle due \u00e0 Mireille Lacave-Allemand et Michel Lacave dont le r\u00e9sum\u00e9, repris ci-dessous, est \u00e9clairant : \u00ab La r\u00e9ception et la transposition de sujets tir\u00e9s de l\u2019Antiquit\u00e9 pa\u00efenne sont analys\u00e9es \u00e0 travers une \u00e9tude quantitative des peintures expos\u00e9es au Salon de Paris, fond\u00e9e sur un corpus de 5000 personnages construit en utilisant la base de donn\u00e9es du Mus\u00e9e d\u2019Orsay. Elle est accompagn\u00e9e d\u2019un travail comparatif sur les sujets propos\u00e9s et retenus pour le Grand Prix de Rome. Les moyennes par Salon des peintures \u00e0 th\u00e8mes antiques r\u00e9v\u00e8lent trois phases : croissance jusqu\u2019aux ann\u00e9es 1820 (mais d\u00e9clin relatif), tr\u00e8s bas niveau sous la Monarchie de Juillet, forte reprise sous le Second Empire. La seconde phase peut s\u2019expliquer par l\u2019entreprise du Mus\u00e9e de l\u2019Histoire de France \u00e0 Versailles, voulue par Louis-Philippe, qui a privil\u00e9gi\u00e9 la peinture d\u2019histoire (de France) et a fait sentir ses cons\u00e9quences sur le march\u00e9. Les personnages repr\u00e9sent\u00e9s viennent d\u2019abord d\u2019Ovide, puis de Virgile, et loin derri\u00e8re d\u2019Hom\u00e8re et Plutarque. La part d\u2019Ovide (et d\u2019Apul\u00e9e et Longus) s\u2019accro\u00eet sous le Second Empire. Les sc\u00e8nes \u2018nobles\u2019 dominent le Prix de Rome, inspir\u00e9es par Hom\u00e8re et Plutarque \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Pour les 19e<\/sup> et le 20e<\/sup> si\u00e8cles, le charme de l\u2019Antiquit\u00e9, \u2014 une Antiquit\u00e9 dont les d\u00e9finitions larges peuvent aussi inclure l\u2019Orientalisme, autre source receleuse d\u2019atmosph\u00e8res, de h\u00e9ros et de divinit\u00e9s diverses \u2014 continue d\u2019op\u00e9rer, permettant \u00e0 des artistes, peintres, sculpteurs, graveurs, \u2026comme Gustave Moreau (Paris, 1826-1898), Jean-Antoine Injalbert (B\u00e9ziers, 1845 \u2013 Paris, 1933) Ren\u00e9 M\u00e9nard (Paris, 1862-1930), Antoine Calbet (Engayrac, Lot-et-Garonne), 1860 – Paris, 1942), voire les fr\u00e8res Dufy, Raoul (Le Havre, 1877 \u2013 Forcalquier, 1953) et Jean (Le Havre, 1888 \u2013 Boussay, 1964), Christian B\u00e9rard (Paris, 1902-1949),\u2026 de produire d\u2019importantes compositions parfois acquises par l\u2019Etat. Par ailleurs, les auteurs antiques sont r\u00e9\u00e9dit\u00e9s, source d\u2019interpr\u00e9tations diverses chez les artistes et pour des auteurs des g\u00e9n\u00e9rations successives, tous int\u00e9ress\u00e9s par une Antiquit\u00e9 gr\u00e9co-romaine sont nombreux, tels Jean Lorrain, Henri de R\u00e9gnier, Pierre Lou\u00ffs, et, apr\u00e8s eux, des auteurs comme Jean Cocteau, Jean Giraudoux, \u2026<\/p>\n\n\n\n DE LA POLYCHROMIE DES ANNEES 50<\/strong><\/p>\n\n\n\n Pour ces diff\u00e9rents exemples cit\u00e9s, on constate une importante libert\u00e9 d\u2019action au niveau des supports utilis\u00e9s, et la p\u00e9riode \u00e9tant, paradoxalement, favorable pour d\u2019imposantes commandes, les \u00e9tudes pr\u00e9paratoires, esquisses, ne cessent de venir enrichir la connaissance d\u2019artistes aussi discrets que le demeure encore Charles Blanc. Cette Sc\u00e8ne de chasse antiquisante<\/em> (ill.1) est une mise en sc\u00e8ne o\u00f9 des chasseurs munis d\u2019arcs et devenus des personnages en costumes bucoliques font le point sur les prises du jour. L\u2019aquarelle se pr\u00eate fort bien au trac\u00e9 calligraphique, qui sait \u00eatre l\u00e9ger ou fortement pr\u00e9sent, de cette \u0153uvre pr\u00e9paratoire de Charles Blanc, un trac\u00e9 qui renvoie \u00e0 ceux de Raoul Dufy (ill.2) ou de Roger Bertin (Paris, 1915-2003) (ill.3) : les zones d\u2019espace ou de plein, paradoxales, viennent camper un monde qui bascule assez vite dans le r\u00eave, le charme d\u2019une polychromie tr\u00e8s variable mais quasi magique.<\/p>\n\n\n\n Bibliographie succincte<\/strong><\/p>\n\n\n\n par Christophe Comentale Les d\u00e9couvertes d\u2019\u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es par les peintres actifs durant la premi\u00e8re moiti\u00e9 du 20e si\u00e8cle ne cessent de se multiplier au fil des disparitions qui g\u00e9n\u00e8rent des successions parfois importantes et se terminent, pour beaucoup, par des … Continuer la lecture <\/a><\/a>\n