Les surprises entre Est et Ouest ne cessent de se manifester \u00e0 des moments inattendus. C\u2019est ce qui ajoute \u00e0 leur originalit\u00e9. Ainsi en va-t-il de cette c\u00e9ramique cr\u00e9\u00e9e dans la manufacture de Gien durant les ann\u00e9es 40-50. Le vase (ill.1) sorti des ateliers est instantan\u00e9ment reconnu comme \u00e9tant une pi\u00e8ce d\u2019inspiration chinoise. A partir de l\u00e0, les choses se compliquent ! Comment une pi\u00e8ce propitiatoire de la forme hu, un vase \u00e0 libations en bronze, s\u2019est-il m\u00e9tamorphos\u00e9 en vase ornemental d\u00e9nu\u00e9 de tout contexte rituel ?<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite. (ill. 1 et 2) Vase propitiatoire de type Hu \u58fa, Gien (ca ann\u00e9es 40), c\u00e9ramique, H.21 cm, larg. max. 13 cm, ouverture 8 cm. Cachet de la maison Gien sous le socle [Vanves le 17 mars 2024]. Ce vase \u00e0 la forme exotique est inspir\u00e9 des bronzes propitiatoires chinois. Sous sa base, un des cachets les plus c\u00e9l\u00e8bres ou communs de la fa\u00efencerie de Gien.<\/p>\n\n\n\n G\u00e9n\u00e9ralit\u00e9s sur la fa\u00efencerie de Gien<\/strong><\/p>\n\n\n\n La fa\u00efencerie de Gien est fond\u00e9e en 1821 par l’industriel anglais Thomas Edme Hulm dans les terrains et immeubles de l’ancien couvent des Minimes de Gien pour y installer une nouvelle manufacture de fa\u00efence. La soci\u00e9t\u00e9 conna\u00eet tr\u00e8s rapidement des difficult\u00e9s financi\u00e8res et change plusieurs fois de mains dans la p\u00e9riode 1826-1862. Certaines de ses compositions hautes et charg\u00e9es en couleurs, des motifs antiquisants, renaissants, contribuent \u00e0 exercer une forte attraction sur le go\u00fbt occidental.<\/p>\n\n\n\n La production s’est d’abord int\u00e9ress\u00e9e \u00e0 la vaisselle d\u2019utilisation courante, elle s\u2019oriente ensuite vers la fabrication de services de table, de pi\u00e8ces d\u00e9coratives et de services aux armes des grandes familles. L’importante production de lampes \u00e0 p\u00e9trole ou \u00e0 huile est une sp\u00e9cificit\u00e9 de Gien. En 1882, la soci\u00e9t\u00e9 se lance parall\u00e8lement dans la fabrication de carreaux de rev\u00eatement en c\u00e9ramique. Elle obtient notamment le march\u00e9 du m\u00e9tropolitain parisien en 1906, produit les fameux carreaux biseaut\u00e9s du m\u00e9tro mesurant 7,5 \u00d7 15 cm. La production de carreaux de rev\u00eatement est arr\u00eat\u00e9e vers 1980.<\/p>\n\n\n\n Le vase dont il est question dans le pr\u00e9sent article (ill.1 et 2) semble, en l\u2019\u00e9tat actuel des recherches et sans avoir encore eu acc\u00e8s aux archives de la fa\u00efencerie de Gien, une curiosit\u00e9. Si l\u2019on remonte aux ann\u00e9es 1930-1950, certes, l\u2019activit\u00e9 sinologique a vu fleurir, notamment dans le domaine de l\u2019arch\u00e9ologie, de superbes pi\u00e8ces. Les fouilles arch\u00e9ologiques effectu\u00e9es alors en Chine ont ainsi livr\u00e9 une masse de pi\u00e8ces fun\u00e9raires, provenant du sous-sol, des pi\u00e8ces de jade, des terres cuites, des bronzes, enfin, pour des \u00e9poques hautes. Aucune p\u00e9riode n\u2019a \u00e9t\u00e9 \u00e9pargn\u00e9e. Diff\u00e9rentes publications ont pu parvenir aux maisons de d\u00e9coration qui ont trouv\u00e9 la une source d\u2019inspiration originale. Entre la curiosit\u00e9 des uns, scientifique ou esth\u00e9tique, et le besoin de prestige, de para\u00eetre des autres, la p\u00e9riode a \u00e9t\u00e9 riche en informations de toutes sortes comme de transactions pour le moins surprenantes.<\/p>\n\n\n\n La fa\u00efencerie de Gien n\u2019a pas \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 ce grand mouvement de curiosit\u00e9 pour une esth\u00e9tique n\u00e9e d\u2019un exotisme autre. A la m\u00eame \u00e9poque, les joailliers parisiens ont largement pris au langage graphique et symbolique de l\u2019art de la Chine pour produire des pi\u00e8ces d\u2019exception. Quelques-unes sont expos\u00e9es dans les vitrines du mus\u00e9e des arts d\u00e9coratifs de Paris.<\/p>\n\n\n DU BRONZE PROPITIATOIRE HU<\/strong>\u58fa<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n Si l\u2019on reprend l\u2019analyse de ce vase dans le contexte de l\u2019arch\u00e9ologie et des beaux-arts de Chine, ce qui est consid\u00e9r\u00e9 comme un vase utilitaire ici redevient l\u00e0-bas un r\u00e9cipient rituel et propitiatoire. Les exemples sont nombreux, certaines pi\u00e8ces sont en bronze, d\u2019autres, toujours utilis\u00e9es pour contenir le vin rituel, sont de tailles diverses, le bronze \u00e9tant dor\u00e9, recouvert de feuille d\u2019or. Le vase de type hu le plus fr\u00e9quent est de forme piriforme avec un corps galb\u00e9 et un col l\u00e9g\u00e8rement r\u00e9tr\u00e9ci. Deux taotie, b\u00eates monstrueuses apparent\u00e9es au glouton, servent d\u2019anses sur les c\u00f4t\u00e9s. La d\u00e9coration s\u2019\u00e9tale sur 4 principaux registres horizontaux compartiment\u00e9s par une double corniche l\u00e9g\u00e8rement en saillie. L\u2019ensemble du vase a \u00e9t\u00e9 recouvert d\u2019une \u00e9paisse feuille d\u2019or. A l\u2019int\u00e9rieur de chacun des registres, une multitude de personnages et des animaux, des chevaux, des oiseaux ont \u00e9t\u00e9 incis\u00e9s, probablement pour rem\u00e9morer ou comm\u00e9morer un \u00e9v\u00e9nement historique important. Il n\u2019est pas s\u00fbr que le couvercle soit manquant, de nombreux vases hu ont \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9s dans les tombes sans couvercle. La pi\u00e8ce reproduite, en excellent \u00e9tat de conservations, p\u00e8se 2 kg (ill. 3). Ce vase est extr\u00eamement rare. On constate des traces de fouille et de patine ancienne.<\/p>\n\n\n\n Ces vases utilis\u00e9s \u00e0 des fins comm\u00e9moratives ou comme cadeau de mariage par les familles nobles et les dignitaires b\u00e9n\u00e9ficiaient d\u2019une grande attention lors de leur \u00e9laboration. Ils servaient avant tout \u00e0 montrer l\u2019\u00e9tat de la richesse du d\u00e9funt et \u00e0 l\u2019accompagner dans l\u2019au-del\u00e0. La forme de ce vase est typique des Han du Nord et elle semble un h\u00e9ritage de la dynastie Shang (1600-1045 av. J.-C.). La pr\u00e9sence d\u2019un taoti\u00e9, embl\u00e8me clanique dont la signification n\u2019a pas encore \u00e9t\u00e9 \u00e9lucid\u00e9e est ici particuli\u00e8rement \u00e9labor\u00e9 (ill. 4). Les deux anneaux, inspir\u00e9s du style \u00ab nomade \u00bb qu\u2019on affectionnait \u00e0 l\u2019\u00e9poque servaient \u00e0 suspendre le vase par une cha\u00eene \u00e0 gros maillons. Le vase hu servait \u00e0 conserver le vin \u00e9pic\u00e9 mais pas \u00e0 le servir \u00e0 boire. Un autre exemplaire pr\u00e9sentant une multitude de personnages a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9 sur un vase de la p\u00e9riode Zhou[1]<\/a> (ill. 5), ce qui laisse penser que ce vase pourrait aussi \u00eatre plus ancien. Ces repr\u00e9sentations ne sont pas uniquement d\u00e9coratives, elles \u00e9taient aussi de bon augure ou avaient un r\u00f4le de protection contre les d\u00e9mons.<\/p>\n\n\n Ci-dessus, de droite \u00e0 gauche. (ill. 4 et 5)<\/p>\n\n\n\n QUELQUES ELEMENTS COMPLEMENTAIRES SUR LE VASE HU DE GIEN<\/strong><\/p>\n\n\n\n La pi\u00e8ce c\u00e9ramique produite \u00e0 Gien, comme cela est justifi\u00e9 et rappel\u00e9 par le cachet trac\u00e9 sous la base de la pi\u00e8ce, est d\u2019un vert lustr\u00e9 qui produit un effet verniss\u00e9 et des zones de r\u00e9fraction d\u2019une forte clart\u00e9. Des \u00e9l\u00e9ments l\u00e9gers, or et argent, animent cette surface d\u2019o\u00f9 se d\u00e9tachent les bandes de structuration des diff\u00e9rentes zones signifiantes originelles. L\u2019ensemble devient une figure assez g\u00e9om\u00e9trique qui n\u2019est pas sans lien avec l\u2019art produit d\u00e8s la fin du 19e<\/sup> si\u00e8cle, en quantit\u00e9s assez limit\u00e9es, des pi\u00e8ces qui sont le r\u00e9sultat av\u00e9r\u00e9 d\u2019une curiosit\u00e9 vers une esth\u00e9tique autre, tout comme la forme de ce vase renvoie aussi aux stylisations de l\u2019art d\u00e9co occidental\u2026<\/p>\n\n\n\n [1]<\/a> La dynastie Zhou (\u5468\u671d) est selon l’historiographie traditionnelle la troisi\u00e8me dynastie chinoise. Dirig\u00e9e par des rois appartenant au clan J\u012b (\u59ec), elle prend le pouvoir au xie<\/sup> si\u00e8cle av. J.-C. (vers 1046 av. J.-C.), faisant suite \u00e0 la dynastie Shang, et reste en place jusqu’en 256 av. J.-C., date \u00e0 laquelle s’ach\u00e8ve le r\u00e8gne du dernier empereur des Zhou.<\/p>\n\n\n\n El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" par Christophe Comentale Les surprises entre Est et Ouest ne cessent de se manifester \u00e0 des moments inattendus. C\u2019est ce qui ajoute \u00e0 leur originalit\u00e9. Ainsi en va-t-il de cette c\u00e9ramique cr\u00e9\u00e9e dans la manufacture de Gien durant les ann\u00e9es … Continuer la lecture ![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/04\/IMG_8234.jpg?ssl=1\")
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