{"id":7973,"date":"2024-04-27T16:56:02","date_gmt":"2024-04-27T14:56:02","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=7973"},"modified":"2024-04-27T21:28:01","modified_gmt":"2024-04-27T19:28:01","slug":"decouverte-dun-portrait-de-kees-van-dongen-par-zhang-hua","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/decouverte-dun-portrait-de-kees-van-dongen-par-zhang-hua\/","title":{"rendered":"D\u00e9couverte d\u2019un portrait de Kees van Dongen par Zhang Hua."},"content":{"rendered":"\n

Parall\u00e9lismes Est-Ouest<\/strong><\/p>\n\n\n\n

par Christophe Comentale<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En cours de parution, une monographie (ill.1) relative au peintre et dessinateur Zhang Hua (1898-1970) doit apporter et concentrer des \u00e9l\u00e9ments multiples sur l\u2019\u0153uvre peint de cet artiste talentueux. En marge de cette parution, la d\u00e9couverte d\u2019un portrait de van Dongen cerne d\u2019une attention diff\u00e9rente l\u2019\u0153uvre de ce grand peintre moderne chinois.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite. (ill.1) Zhang Hua. Essai<\/em>. Pr\u00e9face d\u2019Emmanuel Lincot, parties liminaires et textes de Christophe Comentale. Paris : Ed. du Fenouil, 2024. 84 p. : ill. en coul. Bibliog ; (ill. 2) Zhang Hua, Portrait de van Dongen<\/em>, s.d., huile et lavis sur papier, 32 x 22 cm (coll. priv\u00e9e. Paris) ; (ill.3) Kees van Dongen, Autoportrait<\/em>, 1898, aquarelle sur papier, 36 x 26 cm. \u0152uvre propos\u00e9e \u00e0 la vente sur le site de mutualart.com<\/p>\n\n\n\n

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(ill. 4) Kees van Dongen : [photographie de presse], 1923 (Agence de presse Meurisse)<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

ZHANG HUA ET VAN DONGEN,<\/strong> DEUX CREATEURS DE L\u2019INSTANT EMOTIONNEL<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u25cf En marge de cette parution, des \u0153uvres encore inconnues de Zhang Hua r\u00e9apparaissent, comme, tout r\u00e9cemment, cet \u00e9tonnant portrait du peintre Kees van Dongen (1877, Rotterdam -1968, Monaco) (ill.2). En fait, s\u2019il est bien un artiste que l\u2019on peut comparer \u00e0 Zhang Hua, c\u2019est van Dongen (ill.3). Ces deux cr\u00e9ateurs ont des dates de vie assez voisines, van Dongen na\u00eet 21 ans avant Zhang Hua (1877 \/ 1898), il meurt 2 ans avant son confr\u00e8re chinois (1968 \/ 1970). Tous deux revendiquent une f\u00e9roce volont\u00e9 d\u2019ind\u00e9pendance face \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 dans laquelle ils s\u2019ins\u00e8rent parfaitement, sachant en jouer au mieux et avec beaucoup de libert\u00e9 au niveau de leurs fr\u00e9quentations intimes. Par ailleurs, Zhang Hua a manifest\u00e9 un int\u00e9r\u00eat prononc\u00e9 pour la culture fran\u00e7aise. Une peinture hommage \u00e0 Jean Cocteau est titr\u00e9e en fran\u00e7ais sur l\u2019\u0153uvre [1]<\/a>. Il en va de m\u00eame sur ce portrait de van Dongen. Un portrait qui pose la question de savoir si les deux hommes ont pu se rencontrer, voire se fr\u00e9quenter. Zhang Hua semble, \u00e0 un moment de sa vie parisienne, avoir v\u00e9cu dans un milieu bourgeois, nanti, comme cette impression se d\u00e9gage d\u2019\u0153uvres[2]<\/a><\/p>\n\n\n\n

Diff\u00e9rents articles parus sur Zhang Hua ont fait allusion \u00e0 la place des \u0153uvres libres encore dans des collections priv\u00e9es. Diff\u00e9rentes huiles peintes durant le s\u00e9jour fran\u00e7ais traitent du mod\u00e8le nu en atelier[3]<\/a> Ces \u0153uvres sont des dessins d\u2019humeur, souvent des \u00e9tudes sur papier. La sexualit\u00e9 s\u2019av\u00e8re vraiment une mise en images de propos que le Tao\u00efsme ne saurait d\u00e9savouer sur le rapport de l\u2019homme \u00e0 son \u00e9nergie vitale. Lorsqu\u2019il ex\u00e9cute au lavis ses dessins et \u00e9tudes en carnet, plus ou moins \u00e9labor\u00e9s, Zhang Hua se laisse aller \u00e0 ses pulsions les plus intimes (ill.5), sans aucune censure. Sa palette devient un support pour des dessins \u00e9rotiques, tout comme il transforme de petits abat-jour, alors souvent utilis\u00e9s en int\u00e9rieur bourgeois pour donner une lumi\u00e8re d\u2019ambiance en \u00e9l\u00e9ments d\u2019intimit\u00e9. Il aurait pu produire des s\u00e9ries de personnages, hommes comme femmes, camp\u00e9s dans des attitudes \u00e9rotiques, ce n\u2019est pas le cas. Soit le personnage assume le temps de pause tranquille pour donner naissance \u00e0 un portrait presque classique, soit l\u2019artiste fait jouer tous les r\u00f4les possibles \u00e0 ces m\u00eames personnes poss\u00e9d\u00e9es par leurs pulsions sexuelles les plus exacerb\u00e9es. Pourquoi pas ?<\/p>\n\n\n\n

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(ill. 5)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 6)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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(ill. 7)<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
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Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite. (ill. 5) Zhang Hua. Figure libre<\/em> (s.d.), lavis, 28 x32 cm ; (Ill.6) Kees van Dongen. L’entr\u00e9e du cirque<\/em> (1925), aquarelle et fusain sur papier, 22,7 x 19 cm ; (ill.7) Kees van Dongen. Brigitte Bardot<\/em> (1960).<\/p>\n\n\n\n

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\u25cf\u25cf Leur polychromie intense est une marque commune et constante de cette vitalit\u00e9 qu\u2019ils vont r\u00e9pandre dans toutes leurs \u0153uvres. Chez van Dongen, des sc\u00e8nes peintes durant la p\u00e9riode de jeunesse repr\u00e9sentent marins et prostitu\u00e9es. Le jeune homme \u00e9tudie alors \u00e0 l’Acad\u00e9mie royale des beaux-arts de Rotterdam. Il y rencontre Augusta Preitinger, qu\u2019il \u00e9pousera en 1901 \u00e0 l\u2019\u00e9glise Saint Pierre de Montmartre, \u2014 Paris est d\u00e9j\u00e0 pour l\u2019artiste un lieu de s\u00e9jour important, il fr\u00e9quente en effet Paris d\u00e8s 1897, vivant durant ce premier s\u00e9jour au quartier des Halles. En 1904, il expose au Salon des ind\u00e9pendants, se lie avec Maurice de Vlaminck et Henri Matisse ; il commence aussi \u00e0 exposer ses \u0153uvres dans la capitale, notamment en 1905 \u00e0 l\u2019exposition controvers\u00e9e du Salon d’automne, o\u00f9 exposait \u00e9galement, entre autres, Henri Matisse. Les couleurs vives des \u0153uvres sont \u00e0 l\u2019origine du nom de ce groupe de peintres : les fauves. Van Dongen enseigne \u00e9galement \u00e0 l’Acad\u00e9mie Vitti, comme en 1911 \u00e0 la galerie Bernheim, sise rue Richepanse.<\/p>\n\n\n\n

Il pr\u00e9sente une autre peinture, le\u00a0Ch\u00e2le espagnol<\/em>, au Salon d\u2019automne 1913,\u00a0son \u00e9pouse Guus \u2013 diminutif d\u2019Augusta – est v\u00eatue seulement d\u2019un ch\u00e2le jaune parsem\u00e9 de fleurs, et de bas de la m\u00eame couleur. La nudit\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9e est jug\u00e9e outrageante, et le tableau est retir\u00e9 d\u00e8s le lendemain de l\u2019ouverture. Amateur de diversit\u00e9 humaine, le peintre divorce en 1921 et affiche d\u00e8s 1917 une relation avec une femme mari\u00e9e, personnalit\u00e9 mondaine, la couturi\u00e8re L\u00e9a Jacob, dite Jasmy, cette relation dure jusqu’en 1927. Si les donn\u00e9es biographiques sur Zhang Hua sont t\u00e9nues \u2014 comme nous le verrons ci-apr\u00e8s, la vie de van Dongen, exsude la r\u00e9ussite sociale affich\u00e9e. Apr\u00e8s la\u00a0Premi\u00e8re Guerre mondiale, il s’installe pr\u00e8s du\u00a0bois de Boulogne, notamment \u00e0 la villa Sa\u00efd, et fr\u00e9quente les milieux privil\u00e9gi\u00e9s, vit notamment dans le\u00a0palais Rose du V\u00e9sinet, appartenant \u00e0 la marquise\u00a0Luisa Casati (1881, Milan-1957, Londres), fille d\u2019un magnat du textile. Cette derni\u00e8re, dont il fera le portrait, tout comme nombre de peintres mondains tels Giovanni Boldini, Man Ray, Filippo Tommaso Marinetti, Umberto Boccioni, Augustus John, est connue pour le faste de ses excentricit\u00e9s. Elle semble tout \u00e0 fait bien associ\u00e9e \u00e0 cet artiste qui n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 se repr\u00e9senter, torse nu, en dieu de la mer, par\u00e9 des accessoires les plus voyants. Transgresseur avis\u00e9, il rappelle les attitudes de Gabriele d\u2019Annunzio, mais, comme ce po\u00e8te, il sait contenir ses app\u00e9tits, frisant avec panache le ridicule, un ridicule de bon aloi dans certains milieux, comme en 1960 avec ce portrait \u00e0 mi-corps de Brigitte Bardot, \u0153uvre o\u00f9 l\u2019actrice au regard de potiche exhibe sa superbe poitrine, certes envi\u00e9e par les unes et convoit\u00e9e par les autres, \u00e0 l\u2019\u00e9gal d\u2019une enseigne hors champ.<\/p>\n\n\n\n

La sensualit\u00e9 constante qui \u00e9mane des \u0153uvres de personnages f\u00e9minins, une sensualit\u00e9 qui plus est, teint\u00e9e d\u2019une mondanit\u00e9 quelque peu d\u00e9su\u00e8te et parfois ennuyeuse, caract\u00e9rise bien cet artiste viveur. Ses \u0153uvres repr\u00e9sentent les femmes seules, sur la plage, aux courses. Cette r\u00e9p\u00e9titivit\u00e9 th\u00e9matique a beaucoup particip\u00e9 \u00e0 sa notori\u00e9t\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Qu\u2019il s\u2019agisse de l\u2019artiste chinois ou du peintre hollandais, chacun a fait passer aux yeux du public admiratif sa folie, ses pulsions avec beaucoup de force et davantage encore d\u2019intensit\u00e9\u00a0; mise en confrontation, chaque \u0153uvre contient sa force visc\u00e9rale de d\u00e9sir \u2026<\/p>\n\n\n\n

DE LA DIVERSITE DES LOGEMENTS PARISIENS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le portrait de van Dongen peint par Zhang Hua appelle une interrogation : les deux hommes ont-ils pu se rencontrer, voire se fr\u00e9quenter. Zhang Hua semble, \u00e0 un moment de sa vie parisienne, avoir v\u00e9cu dans un milieu bourgeois, nanti, comme nous y avons fait allusion plus haut. Le passage en revue des logis fr\u00e9quent\u00e9s par les deux artistes indique des rythmes et lieux de vie bien diff\u00e9rents.<\/p>\n\n\n\n

Les logis fr\u00e9quent\u00e9s par van Dongen durant ses s\u00e9jours \u00e0 Paris de 1897 \u00e0 1898 ont fait l\u2019objet d\u2019un int\u00e9r\u00eat appuy\u00e9 de la part de diff\u00e9rents universitaires. Il est d\u2019abord h\u00e9berg\u00e9 par un compatriote. Lorsqu’il y retourne en 1899 pour rejoindre sa future femme Augusta Preitinger, dite Guus, il s’installe avec elle rue Ordener, \u00e0 Montmartre, quartier auquel il restera fid\u00e8le quelques ann\u00e9es, logeant entre ses nombreux voyages tant\u00f4t sur la butte, au 10, impasse Girardon (1900) puis au Bateau-Lavoir (1906-1907), tant\u00f4t pr\u00e8s des boulevards, au 5, rue Saulnier (1909). Puis, \u00e0 l\u2019instar d’autres artistes, tels que Modigliani et Picasso, il passe la Seine pour habiter \u00e0 Montparnasse, au 33, rue Denfert-Rochereau (1912-1917, actuelle rue Henri-Barbusse) qu’il quitte pour s\u2019installer avec Jasmy Jacob dans un h\u00f4tel particulier au 29, villa Sa\u00efd, une impasse priv\u00e9e pr\u00e8s du bois de Boulogne. Entre 1920 et 1930, il partage son temps et son activit\u00e9 entre Cannes, Deauville, Venise et Paris. En 1921, il fait un voyage \u00e0 Venise. L\u2019ann\u00e9e suivante et jusqu\u2019en 1932, il s’installe dans un magnifique h\u00f4tel particulier au 5 rue Juliette-Lamber \u00e0 Paris 17e (o\u00f9 une plaque a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9e en octobre 2021) avant de transf\u00e9rer son atelier en 1934-1935 \u00e0 Paris 8e au 75, rue de Courcelles.<\/p>\n\n\n\n

A contrario des allers-retours effectu\u00e9s entre la France et la Hollande par van Dongen et de la liste des demeures de prestiges \u00e9gren\u00e9e avec complaisance par les chercheurs gourmands de donn\u00e9es prestigieuses, la connaissance des lieux de r\u00e9sidence de Zhang Hua dans l\u2019hexagone est limit\u00e9e, se fait souvent par recoupements et conjectures. C\u2019est pourquoi j\u2019avais dans la biographie de Zhang Hua simplement list\u00e9 quelques lieux qui ont pu \u00eatre des lieux de vie lorsque l\u2019artiste revient des Etats-Unis \u00e0 Paris :<\/p>\n\n\n\n

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De retour \u00e0 Paris, Zhang Hua vit un temps rue Vercing\u00e9torix, dans le 14e arrondissement, quartier pris\u00e9 des artistes, en particulier chinois. Il s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la vie culturelle, comme le r\u00e9v\u00e8le Un hommage [\u00e0] Jean Cocteau<\/em> (ill.5), une peinture dat\u00e9e 1963 dont l\u2019abstraction g\u00e9om\u00e9trique rend sur fond de polychromie intense, une atmosph\u00e8re \u00e9rotique assez frontale. Comme certains des peintres chinois venus \u00e0 Paris, Tang Haiwen, Pan Y\u00fcliang, il semble conna\u00eetre le fran\u00e7ais. Il s\u2019\u00e9teint pr\u00e8s de Lyon vers 1970.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

DU PORTRAIT<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Plus que le portrait de van Dongen lui-m\u00eame, ce qui est int\u00e9ressant si l\u2019on compare avec la potentielle galerie de portraits constitu\u00e9e par les \u0153uvres reproduites dans la monographie, c\u2019est le style adopt\u00e9 par Zhang Hua. Il en \u00e9mane une \u00e9nergie qui rend \u00e0 cet homme du Nord de l\u2019Europe, chevelu, barbu, une force particuli\u00e8re. Excellent portraitiste, van Dongen sait faire \u0153uvre d\u2019originalit\u00e9 dans ses sujets de pr\u00e9dilection ou lors de commandes particuli\u00e8res, en parall\u00e8le \u00e0 ses mod\u00e8les aux traits rieurs, chevelure courte, yeux surlign\u00e9s d\u2019un trait, sur une plage, une \u00e9tendue plus ou moins destin\u00e9e \u00e0 mettre le mod\u00e8le en valeur. Avec Zhang Hua les portraits de femme[4]<\/a> sont plut\u00f4t traditionnels, renvoyant aux crit\u00e8res de beaut\u00e9 classiques des ann\u00e9es 20. Les choses se corsent lorsqu\u2019il s\u2019agit des portraits d\u2019homme[5]<\/a> peints par Zhang Hua, si l\u2019on ne tient pas compte d\u2019une vingtaine d\u2019autoportraits, ils sont peu nombreux. Pour van Dongen, peu d\u2019autoportraits sont connus, les femmes ont toute l\u2019attention du ma\u00eetre. Quelques recherches pr\u00e9liminaires ont pu donner acc\u00e8s \u00e0 un autoportrait (ill.3) de van Dongen qui est bien proche de celui peint par Zhang Hua. Zhang Hua a donn\u00e9 davantage d\u2019importance \u00e0 la polychromie de l\u2019\u0153uvre tandis que van Dongen s\u2019est concentr\u00e9 sur une palette de brun. Les \u0153uvres laiss\u00e9es par Zhang Hua refl\u00e8tent un profond int\u00e9r\u00eat pour sa soci\u00e9t\u00e9 d\u2019accueil, la France\u00a0: bon nombre d\u2019\u0153uvres sont une suite discr\u00e8te \u00e0 l\u2019environnement fin de si\u00e8cle qui aime camper le mod\u00e8le nu dans un salon bourgeois, l’interdit qui n\u2019est pas sans d\u00e9plaire \u00e0 l\u2019artiste, en raison de son go\u00fbt pour la transgression.<\/p>\n\n\n\n

On peut simplement penser \u00e0 un hommage \u00e0 ce ma\u00eetre franco-hollandais amateur de vie, comme Zhang Hua l\u2019a fait pour Cocteau en intitulant, justement son \u0153uvre, Hommage<\/em> !<\/p>\n\n\n\n

[1]<\/a> Voir Zhang Hua. Essai<\/em>, p. 4<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> Voir Zhang Hua. Essai<\/em>, pp. 18, 20,21<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a> Voir Zhang Hua. Essai<\/em>, pp. 26, 28, 29, 30<\/p>\n\n\n\n

[4]<\/a> Voir Zhang Hua. Essai<\/em>, pp. 26, 30 \u00e0 37<\/p>\n\n\n\n

[5]<\/a> Voir Zhang Hua. Essai<\/em>, pp. 18 \u00e0 24, 30, 38 \u00e0 41<\/p>\n\n\n\n

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El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n