Un nom sur un visage. C\u00e9l\u00e9br\u00e9 en son temps, Jan Sadeler est un brillant graveur d\u2019interpr\u00e9tation et un remarquable technicien.<\/p>\n\n\n\n 1 – Ci-dessus. Portrait de Johan Sadeler (1550-1600) grav\u00e9 par Conraed Waumans. Le texte grav\u00e9 sous ce portrait \u00e0 mi-buste, rappelle les talents du personnage d\u00e9crit et la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 acquise avec ses travaux. Le portrait grav\u00e9 par Conraed Waumans, un frontispice, est tir\u00e9 du volume Image de divers hommes d’esprit sublime, qui par leur art et science devraient vivre \u00e9ternellement et desquels la louange et renomm\u00e9e faict estonner le monde<\/em>, Anvers : J. Meyssens, 1649.<\/p>\n\n\n\n Comme le rappellent nombre de notices biographiques, plus ou moins \u00e9quivalentes ou compl\u00e9mentaires, ou tout simplement le r\u00e9sum\u00e9 biographique grav\u00e9 en taille douce qui est sous le portrait grav\u00e9 par Conraed Waumans, Sadeler est un graveur illustrateur flamand, le premier d’une c\u00e9l\u00e8bre famille de graveurs. Il na\u00eet \u00e0 Bruxelles en 1550, et, \u00e0 l\u2019issue de sa formation \u00e0 Anvers, est re\u00e7u ma\u00eetre en taille-douce \u00e0 la guilde Saint-Luc de cette m\u00eame ville en 1572. Il travaille d’abord pour l’\u00e9diteur, imprimeur et relieur Christophe Plantin (1520, Saint Avertin-1589, Anvers), grave diff\u00e9rentes planches d’apr\u00e8s des dessins de Crispin van den Broeck, Michiel Coxcie, Dirck Barendsz et Maarten de Vos (1532-1603). Il se rend en Allemagne \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1570, en particulier \u00e0 Cologne en 1580. En 1581 il obtient le privil\u00e8ge d’\u00e9diter ses gravures de l’empereur Rodolphe II. Apr\u00e8s un court s\u00e9jour \u00e0 Mayence, il s’installe \u00e0 Francfort-sur-le-Main avec son fr\u00e8re Rapha\u00ebl. Il y rencontre notamment Crispin de Passe et Th\u00e9odore de Bry. En 1588, Il est invit\u00e9 \u00e0 la cour de Munich par Guillaume V. Il s’illustre pendant son s\u00e9jour d’une dizaine d’ann\u00e9es par une puissance de travail exceptionnelle et une ex\u00e9cution magistrale soulign\u00e9e par Joachim von Sandrart.<\/p>\n\n\n\n Vers la fin du si\u00e8cle il part pour l’Italie, et visite notamment Florence, V\u00e9rone, Rome et Venise o\u00f9 il s’installe. Il y travaille de 1596 jusqu’\u00e0 sa mort qui intervient en ao\u00fbt 1600. Son testament contient un relev\u00e9 des cuivres qu’il avait en commun avec son fr\u00e8re Rapha\u00ebl dont les quatre c\u00e9l\u00e8bres s\u00e9ries de planches sur les ermites : Sylvae Sacrae<\/em>, Solitudo Sive Vitae Patrum Eremicolarum<\/em>, Trophaeum vitae solitariae<\/em> et Solitudo sive vitae foeminarum anachoritarum<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Son \u0153uvre extr\u00eamement prolifique a parfois \u00e9t\u00e9 copi\u00e9e, par exemple par Thomas de Leu, Jan van Londerseel, ou Philippe Thomassin, le premier ma\u00eetre de Jacques Callot.<\/p>\n\n\n\n Dans le catalogue de son \u0153uvre publi\u00e9 en 1854, Charles Le Blanc d\u00e9nombre 185 estampes. Plus d’un si\u00e8cle plus tard, le catalogue Hollstein publi\u00e9 en 1980, en compte 622.<\/p>\n\n\n\n Les \u0153uvres de Jan Sadeler sont bien repr\u00e9sent\u00e9es dans les collections publiques et priv\u00e9es fran\u00e7aises, europ\u00e9ennes et outre-Manche. Sadeler a aussi laiss\u00e9 des dessins, dont un dans les fonds des Beaux-Arts de Paris, Amour assis tenant une tablette <\/em>(plume, encre brune et lavis d’encre de Chine, H. 0,104 ; L. 0,86 m). La pi\u00e8ce est sign\u00e9e et dat\u00e9e de sa main, et a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e lors de son s\u00e9jour \u00e0 Munich, avant son d\u00e9part pour l’Italie. Elle fait partie du petit corpus de dessins connus de l’artiste, avec le Portrait de Joris Hoefnagel <\/em>(Kunsthalle, Br\u00eame), et la Fortune sur un globe terrestre<\/em> (Albertina, Vienne). Le mus\u00e9e du Nouveau Monde de La Rochelle, dispose, quant \u00e0 lui, d’une All\u00e9gorie de l’Am\u00e9rique<\/em> parmi sa collection (estampe, H. 20 ; L. 23 cm).<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Ci-dessus. Tableau g\u00e9n\u00e9alogique partiel de la famille Sadeler (d\u2019apr\u00e8s Ramaix, 1992, pp. 9-20)<\/p>\n\n\n\n 2 – Le d\u00e9but du D\u00e9luge par Sadeler, Johan (1550, Bruxelles-1600, Venise) (de haut en bas) Johan, Sadeler, Le d\u00e9but du D\u00e9luge<\/em> (1586) taille-douce ; burin, 23,7 x 33,3 cm. <\/p>\n\n\n\n Il est sp\u00e9cifi\u00e9 les r\u00f4les de Jan Sadeler, graveur et Marteen de Vos, dessinateur, aux coins inf\u00e9rieurs gauche et droit de la pi\u00e8ce.<\/p>\n\n\n\n Titre de la s\u00e9rie : Histoire de la famille de Seth<\/em> (suite de 15 pi\u00e8ces).<\/p>\n\n\n\n Un rappel n\u00e9cessaire : le contexte biblique est essentiel pour comprendre et lire cette \u0153uvre. Seth est un personnage de la Gen\u00e8se, premier livre de la Bible. Il est le troisi\u00e8me enfant d’Adam et Eve. C’est un anc\u00eatre de No\u00e9.<\/p>\n\n\n\n A partir de la pi\u00e8ce grav\u00e9e a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e une synth\u00e8se des principales lignes de force et diagonales qui donnent sa dynamique \u00e0 l\u2019\u0153uvre. La diversit\u00e9 des tailles d\u2019une part, la diff\u00e9renciation des plans et des effets de contrastes de l\u2019autre, contribuent \u00e0 ce r\u00e9sultat. Le premier plan d\u00e9crit selon une ligne bris\u00e9e une succession de personnages antiquisants luttant contre les \u00e9l\u00e9ments. Les arbres et d\u00e9ferlements d\u2019eau sont une succession de parall\u00e8les et d\u2019obliques formant comme un rideau qui s\u2019est entr\u2019ouvert en le milieu de la pi\u00e8ce afin de dramatiser la pr\u00e9sence de l\u2019arche qui va recueillir les survivants.<\/p>\n\n\n\n Sous la gravure au burin, un texte tir\u00e9 de la Gen\u00e8se [il est indiqu\u00e9 Genes 7<\/em> au centre infr de la pi\u00e8ce], premier livre de l\u2019Ancien Testament, raconte cet \u00e9pisode grav\u00e9. Les textes consult\u00e9s sont quelque peu diff\u00e9rents m\u00eame si le contexte est proche.<\/p>\n\n\n\n Discurrere statim per florea gramina fontes. \/ Flumina per campos, fluuij per prata per herbas; \/\/ Vndiq grandisono fremuerunt aequora fluctu, \/ Erupere etiam pluuij de montibus imbres.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Une des multiples traductions possibles est propos\u00e9e ci-dessous, davantage de donn\u00e9es sont \u00e0 disposition dans la rubrique\u00a0El\u00e9ments bibliographiques<\/em>\u00a0ci-dessous. Nous la changerons apr\u00e8s avoir eu la version demand\u00e9e \u00e0 une coll\u00e8gue latiniste]. <\/p>\n\n\n\n \u201cCourir imm\u00e9diatement \u00e0 travers les prairies fleuries vers les sources. El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cette nouvelle rubrique est destin\u00e9e \u00e0 pr\u00e9senter des \u0153uvres chin\u00e9es, acquises, admir\u00e9es ici et l\u00e0. Cette approche permet de poser des jalons tant pour les \u0153uvres connues ou pas, plus exactement, qui ont eu \u00e0 une p\u00e9riode donn\u00e9e, pu avoir … Continuer la lecture ![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/Portrait_de_Johan_Sadeler_grave_par_Conraed_Waumans.jpg?ssl=1\")
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Les rivi\u00e8res \u00e0 travers les champs, les ruisseaux \u00e0 travers les pr\u00e9s et les herbes ; De tous c\u00f4t\u00e9s, les mers ont grond\u00e9 avec des vagues puissantes,
M\u00eame les pluies ont jailli des montagnes.\u201d<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n\n