![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/IMG_4249-1.jpg?ssl=1\")
<\/a>(ill. 4) Fan Yifu. Ciel haut sur vol d’oiseaux (<\/em><\/strong>2022), encre sur carton or, 45, 5 x 50 cm (coll. priv\u00e9e)\u00a0\u5929\u9ad8\u4efb\u9ce5\u98db<\/span><\/p><\/div>\n <\/p>\n Quelques \u00e9l\u00e9ments biographiques<\/strong><\/span><\/p>\n Apr\u00e8s des \u00e9tudes men\u00e9es durant l\u2019enfance au sein de l\u2019environnement familial, Fan Yifu (1963, P\u00e9kin), dont la curiosit\u00e9 est constante pour le monde qui l\u2019entoure, qui le stimule, qui le prot\u00e8ge aussi, \u00e9tudie sous la direction bienveillante de Liu Jiyou (1918-1983). Le jeune homme fait ses gammes, pr\u00e9cise et affermit la ma\u00eetrise de la technique pour mieux l\u2019int\u00e9grer et l\u2019oublier\u2026<\/p>\n L\u2019importance de la structure se double d\u2019une sensibilit\u00e9 qui le pousse vers l\u2019\u00e9tude des textes po\u00e9tiques classiques, fid\u00e8le en cela \u00e0 une tradition lettr\u00e9e. Les voyages le m\u00e8nent au Japon, et aussi en France o\u00f9 il appr\u00e9cie l\u2019approche autre des cr\u00e9ateurs. Il a consign\u00e9 ses observations dans diff\u00e9rents textes (ill.2).<\/p>\n Sa cr\u00e9ation et son esth\u00e9tique varient au fil de ses enthousiasmes et de ses envies. Ainsi, il s\u2019attache depuis 1991 \u00e0 donner cours \u00e0 son inspiration avec des paysages ex\u00e9cut\u00e9s au lavis, dans une facture large, les \u0153uvres sont accompagn\u00e9es de citations po\u00e9tiques ou litt\u00e9raires devenues des titres \u00e9l\u00e9gants et circonstanci\u00e9s\u00a0:<\/p>\n Les Trois Montagnes, \u00e0 demi voil\u00e9es,<\/p>\n Emergent du ciel bleu,<\/p>\n L\u2019\u00eele aux H\u00e9rons Blancs<\/p>\n Pare les eaux du fleuve en deux.<\/p><\/blockquote>\n Cette \u0153uvre (ill.1) en hauteur (61 x 31 cm) sur papier, est r\u00e9alis\u00e9e en 2004 \u00e0 l\u2019encre et enrichie de couleurs et rev\u00eatue des sceaux cinabre de l\u2019artiste. Un temps dans le sillage d\u2019un p\u00e8re conteur et cr\u00e9ateur d\u2019images n\u00e9es de la tradition et de sa richesse calligraphique, l\u2019ind\u00e9pendance d\u2019esprit et d\u2019inspiration de Fan Yifu pointent, se font jour, menant \u00e0 un d\u00e9tachement ouvert. Il r\u00e9v\u00e8le ainsi, tr\u00e8s naturellement, la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019un axe lib\u00e9rateur guidant dans un monde int\u00e9rieur, une suite de citations venues du c\u0153ur, source vitale de toutes sensations. Celles-ci lui permettent de s\u2019amuser, il est alors pris dans une concentration positive d\u00e9pourvue de de cette douleur parfois pr\u00e9sente chez certains cr\u00e9ateurs en addiction face \u00e0 ce besoin transitoire. A contrario de cela, l\u2019artiste occupe ici tout l\u2019espace qui est le sien, construisant son \u0153uvre, y circulant au fil de sa r\u00e9flexion, consign\u00e9e r\u00e9cemment dans la revue Bazar<\/em> (ill.2), il fait part de son exp\u00e9rience, des diff\u00e9rents havres qui ont \u00e9t\u00e9 les siens tout comme il r\u00e9fl\u00e9chit aussi aux importantes diff\u00e9rences qui continuent de caract\u00e9riser l\u2019Est et l\u2019Ouest. Il conserve dans ce type d\u2019\u00e9tat des lieux g\u00e9ographique autant que psychologique une ind\u00e9pendance qui lui fait oublier les imm\u00e9diatet\u00e9s humaines. Il s\u2019immerge ainsi de fa\u00e7on tr\u00e8s lente dans un processus personnel de maturation des images, parfois instantan\u00e9es lorsqu\u2019elles prennent ligne ou jaillissent sur le support, nourries de r\u00e9miniscences, de sensations int\u00e9rieures souvent po\u00e9tiques.<\/p>\n Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite. (ill. 1)\u00a0Paysage \u00e0 la chute d\u2019eau<\/em><\/strong>, 2004, encre et couleurs sur papier, 61 x 31 cm ; (ill. 2) La revue <\/strong>Bazar<\/strong><\/em>, article consacr\u00e9 \u00e0 Fan Yifu. Voir la notice bibliographique ci-dessous ; (ill. 3) Fan Yifu, Impression au lever du soleil<\/em><\/strong>\u00a0(2022), acrylique sur papier dor\u00e9, 162 x 100 cm\u00a0;\u00a0(ill. 4)\u00a0Ciel haut sur vol d’oiseaux <\/em><\/strong>(2022), encre sur carton or, 45, 5 x 50 cm (coll. priv\u00e9e)\u00a0\u5929\u9ad8\u4efb\u9ce5\u98db<\/span><\/p>\n Montagnes et sources d\u2019or<\/strong><\/span><\/p>\n Depuis la deuxi\u00e8me d\u00e9cennie du XXIe si\u00e8cle, l\u2019artiste continue ses exp\u00e9rimentations sur des supports qui ont attir\u00e9 son attention, et ce, pour des raisons compl\u00e9mentaires d\u2019ordre esth\u00e9tique. Certaines semblent n\u00e9es des reflets de ces tonalit\u00e9s vues sous les dynasties pass\u00e9es, or et soie, apparues sous la dynastie des Shang, des mat\u00e9riaux qui sont vus, d\u2019embl\u00e9e, comme rares et rest\u00e9s comme tels, ayant eu des d\u00e9veloppements bien diff\u00e9rents. Il n\u2019emp\u00eache que ces mat\u00e9riaux tir\u00e9s des ressources de la nature ont g\u00e9n\u00e9r\u00e9 des jeux quasi irrationnels, voire magn\u00e9tiques, avec la lumi\u00e8re, en particulier au long de l\u2019ann\u00e9e, r\u00e9pondant ainsi aux variantes qui apparaissaient et disparaissaient selon les saisons. De l\u2019or rendu ruisselant face au soleil puis passant \u00e0 un ton mat quasiment devenu une patine proche de la tonalit\u00e9 d\u2019un brou de noix, toutes ces m\u00e9tamorphoses autant chromatiques que destin\u00e9es \u00e0 \u00e9tablir des atmosph\u00e8res uniques sous l\u2019effet des astres n\u2019ont cess\u00e9 d\u2019\u00eatre \u00e0 l\u2019\u00e9gal d\u2019un rituel myst\u00e9rieux, celui face auquel le cr\u00e9ateur est oublieux du reste.<\/p>\n Ce connaisseur des papiers orientaux et d\u2019autres supports tels que les diff\u00e9rentes qualit\u00e9s de cartons pr\u00e9par\u00e9s et trait\u00e9s \u00e9galement pour y appliquer des mat\u00e9riaux autres, destin\u00e9s \u00e0 la calligraphie, \u00e0 la peinture au lavis, a ainsi voulu commencer \u00e0 travailler sa mati\u00e8re sur des papiers et cartons de couleur or, souvent japonais. Cette nouvelle s\u00e9duction est un substitut splendide et n\u00e9cessaire \u00e0 la soie dont, certes, la fascination reste unique en Orient, f\u00fbt-il Moyen ou Extr\u00eame, mais il n\u2019emp\u00eache qu\u2019outre sa sensibilit\u00e9 classique, Fan Yifu est aussi un chercheur attir\u00e9 de fa\u00e7on quasi irrationnelle par tous les supports qui sont \u00e0 sa port\u00e9e. Qu\u2019il soit h\u00e9sitant face \u00e0 des papiers chiffon occidentaux ou \u00e0 des qualit\u00e9s de feuilles produites au Anhui, il n\u2019en oublie pas pour autant l\u2019exotisme raffin\u00e9 des papiers japonais. Cette simple diversification des papiers destin\u00e9s \u00e0 recueillir ses odyss\u00e9es, ses p\u00e9riples les plus divers, est en soi d\u00e9j\u00e0 une ouverture sur le monde, sur celui de sa culture et sur ces lieux qu\u2019il a parcourus en induisant un regard profond et inspir\u00e9 aux dix mille choses de l\u2019univers.<\/p>\n Il a ainsi acc\u00e8s \u00e0 un fond, \u00e0 un substrat, sur lequel l\u2019approche a la force du noir sur un fond puissant pouvant jouer tout autant en subtilit\u00e9s changeantes. L\u2019effet atteint, la gestuelle et le trac\u00e9 v\u00e9ritablement calligraphiques s\u2019av\u00e8rent une totale p\u00e9n\u00e9tration dans ce qu\u2019il convient d\u2019appeler une nouvelle abstraction<\/em>. Pour preuve, une des \u0153uvres en hauteur de Fan Yifu, Impression au lever du soleil [<\/em>ou Lever de soleil dans des nu\u00e9es de brume<\/em>] (ill.4), repr\u00e9sente fort bien cette quintessence des \u0153uvres apparues avec cette nouvelle abstraction\u00a0: un raffinement qui renvoie autant \u00e0 cette m\u00eame \u00e9nergie de peintres chinois comme Xia Gui (1195-1230) et son long rouleau de Douze vues de paysages<\/em> (d\u00e9but du XIIIe s.) ou \u00e0 Zhao Mengfu (1254-1322) tra\u00e7ant d\u2019une encre leste des Habitats \u00e9pars au bord de l\u2019eau (<\/em>1302) ou encore \u00e0 cette Impression, soleil levant<\/em> (1872) de Monet.<\/p>\n Quand le signe rejoue et disjoint le r\u00e9el<\/strong><\/span><\/p>\n Un autre paysage, Sans titre<\/em> (ill.3), s\u2019av\u00e8re une parfaite synth\u00e8se entre des s\u00e9ries classiques que sont les recueils de paysages, de sites renomm\u00e9s, de monts et fleuves c\u00e9l\u00e8bres o\u00f9 chaque cr\u00e9ateur a su insuffler sa dynamique et l\u2019approche nouvelle\uff0cindividuelle de Fan Yifu. Cette autre vue esth\u00e9tique est ici un continuel aller-retour entre pass\u00e9 et pr\u00e9sent. Le recueil de planches en taille douce du Pavillon de montagne pour fuir les chaleurs estivales<\/em> (Bishushanzhuang)\u00a0(1712), grav\u00e9es \u00e0 l\u2019eau-forte par Matteo Ripa [\u99ac\u570b\u8ce2], missionnaire italien[1]<\/a>, a pour point de d\u00e9part les \u0153uvres polychromes d\u2019un peintre de cour, Shen Y\u00fc\u6c88\u5d33. Ce magistral corpus renvoie \u00e0 une conception de l\u2019univers o\u00f9 le plein et le vide s\u2019\u00e9quilibrent. On retrouve cette m\u00eame finalit\u00e9 parmi les calligraphies hurlantes de Georges Mathieu (1921, Boulogne-sur-Mer – 2012, Boulogne-Billancourt), l\u2019univers ainsi \u00e9ject\u00e9 sur la toile est dans cette semblable obsession. Ici, Fan Yifu conf\u00e8re \u00e0 ces zones de plein et de vide qui se partagent la surface de ce fond, passant de l\u2019ambr\u00e9 au dor\u00e9 vif ou us\u00e9, une pr\u00e9gnance, celle qui dit la trace de l\u2019\u00e9vocation, trouble ou multiple, de ces endroits fid\u00e8lement sollicit\u00e9s par la reprise d\u2018un r\u00e9el estomp\u00e9. Dans l\u2019atelier parisien, durant une visite hivernale, les rayons bas du soleil ne cessent de faire vibrer et de picoter la surface de cette oeuvre d\u2019une douceur instable et dor\u00e9e sur laquelle le p\u00e9riple peut s\u2019effectuer sur un sentier entre monts et eaux avant que l\u2019on s\u2018aper\u00e7oive qu\u2019en fait, rien n\u2019existe vraiment et que ce paysage se d\u00e9piche en signes pris entre noirs et ors.<\/p>\n La structuration des \u0153uvres, que celles-ci soient carr\u00e9es ou rectangulaires, traduit une parfaite et sensible illustration pleine de ces myst\u00e9rieuses correspondances parcourant l\u2019\u0153uvre habit\u00e9e par la magie du talent, d\u2019Est comme en Ouest\u00a0!<\/p>\n El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/span><\/p>\n [1]<\/a> \u9a6c\u56fd\u8d24\u3008\u907f\u6691\u5c71\u5e84\u4e09\u5341\u516d\u666f\u3009\u8150\u8680\u94dc\u7248\u753b\u4e0e\u5eb7\u7199\u3008\u5fa1\u5236\u907f\u6691\u5c71\u5e84\u5716\u8a60\u3009.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" par Christophe Comentale Le courant n\u00e9olettr\u00e9, revigor\u00e9 depuis trois bonnes d\u00e9cennies, ne cesse de faire d\u00e9couvrir des pratiques refl\u00e9tant une cr\u00e9ativit\u00e9 surprenante. Les diff\u00e9rentes p\u00e9riodes historiques ont privil\u00e9gi\u00e9 des supports extr\u00eamement divers et utilis\u00e9 des mat\u00e9riaux des plus surprenants. Ainsi … Continuer la lecture <\/a> <\/div> <\/div> <\/a> <\/div> <\/div> <\/a> <\/div> <\/div> <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n\n