{"id":6687,"date":"2022-12-28T11:44:26","date_gmt":"2022-12-28T10:44:26","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=6687"},"modified":"2023-01-30T23:07:28","modified_gmt":"2023-01-30T22:07:28","slug":"a-propos-dun-motif-de-saule-bleu-sur-faience-anglaise-un-plat-a-decor-de-paysage-chinois-une-chinoiserie-de-la-toute-fin-du-19e-s","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/a-propos-dun-motif-de-saule-bleu-sur-faience-anglaise-un-plat-a-decor-de-paysage-chinois-une-chinoiserie-de-la-toute-fin-du-19e-s\/","title":{"rendered":"A propos d\u2019un motif de saule bleu sur fa\u00efence anglaise, un plat \u00e0 d\u00e9cor de paysage chinois, une chinoiserie de la toute fin du 19e s."},"content":{"rendered":"

par Christophe Comentale<\/p>\n

Un ami, cr\u00e9ateur, collectionneur et curieux de tout, m\u2019a pr\u00e9sent\u00e9 un plat (ill.1) chin\u00e9 en province. Ce qui l\u2019a attir\u00e9, c\u2019est, bien s\u00fbr, d\u2019une part, le paysage dont la composition renvoie assez justement pour l\u2019imaginaire occidental, au th\u00e8me du paysage classique montrant un \u00e9quilibre entre plein et vide gr\u00e2ce \u00e0 la pr\u00e9sence de mont(agne) et de plan d\u2019eau, lieu au sein duquel l\u2019homme voit son \u00e9chelle proportionn\u00e9e \u00e0 celle de la Nature, microcosme dans un macrocosme qui le pousse \u00e0 une certaine modestie. Il a, d\u2019autre part, \u00e9t\u00e9 impressionn\u00e9 par l\u2019imposante restauration du plat, dont le fond est parcouru d\u2019\u00e9normes agrafes, quasiment invisibles sur la surface histori\u00e9e, \u00e0 l\u2019exception de quelques \u00e9clats, probablement apparus lors de la chute de la pi\u00e8ce.<\/p>\n

 <\/p>\n

Un peu d\u2019histoire sur l\u2019origine et de la fortune d\u2019un motif v\u00e9g\u00e9tal, <\/strong>le<\/strong> saule<\/strong> bleu <\/strong><\/span><\/span>(ill.2)<\/p>\n

Le motif du saule est familier en de nombreuses contr\u00e9es car l\u2019arbre cro\u00eet sur le bord de tous les cours d\u2019eau ou des lieux humides, en Asie comme en Europe ou en Am\u00e9rique. Outre cette consid\u00e9ration, son ombre permet aux uns et aux autres de se prot\u00e9ger du soleil sous ses branches, ou, aussi, de trouver une certaine intimit\u00e9\u2026<\/p>\n

Ce plat, anglais, pose, implicitement, la question de l\u2019original et de la copie. Si, en Chine, la copie est, parmi les six principes qui r\u00e9gissent la peinture, celui qui s\u2019av\u00e8re le meilleur moyen de devenir progressivement, autonome, a contrario de l\u2019occident qui voit l\u00e0 un manque d\u2019originalit\u00e9, il n\u2019en demeure pas moins que ce th\u00e8me a eu et conserve encore une fortune \u00e9difiante.<\/p>\n

La question de la datation reste la premi\u00e8re chose \u00e0 \u00e9voquer et \u00e0 r\u00e9soudre. Une importante litt\u00e9rature, de premi\u00e8re main ou constitu\u00e9e de donn\u00e9es trouv\u00e9es sur des sites anglo-am\u00e9ricains, montre qu\u2019une ferveur importante reste constante autour de ce type pr\u00e9cis de pi\u00e8ce, par ailleurs l\u2019objet de r\u00e9\u00e9ditions actuelles. La pi\u00e8ce est aussi destin\u00e9e \u00e0 un usage quotidien.<\/p>\n

Ce plat est, ainsi, li\u00e9 \u00e0 la connaissance de Extr\u00eame-Orient qui commence, pour la partie sud de l\u2019Europe, au 14e<\/sup> si\u00e8cle avec la pr\u00e9sence des ordres mendiants envoy\u00e9s en mission pour voir comment mettre en place le salut des \u00e2mes l\u00e0-bas. Les choses continuent avec la pr\u00e9sence des Polo en Chine. Marco (1254, Venise – 1324, Venise), parti \u00e0 l’\u00e2ge de 17 ans avec son p\u00e8re,\u00a0Niccol\u00f2, et son oncle\u00a0Matteo\u00a0pour l\u2019Asie. Marco est le plus connu, notamment par son \u0153uvre parue sous diff\u00e9rents titres, Le Million<\/em>, Le<\/em> Devisement du monde<\/em>\u00a0ou\u00a0Le Livre des merveilles<\/em>. En d\u00e9pit d\u2019\u00e9l\u00e9ments \u00e9tranges, le monde d\u00e9crit est aussi repoussant qu\u2019admirable. Il sollicite l\u2019imaginaire des destinataires et de la classe dirigeante qui constituent un lectorat en qu\u00eate de nouveaux march\u00e9s. Les prospections continuent, toute l\u2019Europe souhaitant tirer parti des richesses de ce monde inconnu. Les routes maritimes sont l\u2019objet d\u2019enjeux qui se concr\u00e9tisent au fil du temps par la diplomatie et les canons. Les armateurs, les commer\u00e7ants, les missionnaires parviennent en Chine par diff\u00e9rentes routes maritimes. Les Anglais y d\u00e9barquent au tout d\u00e9but du 17e si\u00e8cle, avec la cr\u00e9ation de la\u00a0Compagnie britannique des Indes orientales \u2014 d’abord anglaise, sous le nom de\u00a0East India Company, EIC, puis britannique sous le nom de\u00a0British East India Company, BEIC \u2014 le\u00a031 d\u00e9cembre\u00a01600\u00a0par une\u00a0charte royale\u00a0de la reine\u00a0\u00c9lisabeth\u00a0Ire\u00a0d’Angleterre, conf\u00e9rant pour 20 ans le monopole du commerce dans l’oc\u00e9an Indien \u00e0 la souveraine.<\/p>\n

Les Anglais montrent leur sens fort du commerce au niveau international avec la fondation de cette premi\u00e8re des\u00a0compagnies europ\u00e9ennes fond\u00e9es au\u00a018e<\/sup> si\u00e8cle\u00a0pour conqu\u00e9rir \u00ab\u00a0les Indes\u00a0\u00bb et dominer les flux commerciaux avec l’Asie. Elle se trouve d\u2019embl\u00e9e en concurrence avec la\u00a0Compagnie n\u00e9erlandaise des Indes orientales, et prend l’avantage sur la\u00a0Compagnie fran\u00e7aise des Indes orientales\u00a0qu’elle conduit \u00e0 la ruine en conqu\u00e9rant toutes ses possessions en Inde, tout en\u00a0survivant \u00e0 une grave crise financi\u00e8re. Elle marque profond\u00e9ment la cr\u00e9ation du futur\u00a0Empire britannique.<\/p>\n

La compagnie devient l’entreprise commerciale la plus puissante de son \u00e9poque et acquiert des fonctions militaires et administratives r\u00e9galiennes dans l’administration de l’immense territoire indien. Heurt\u00e9e de plein fouet par l’\u00e9volution \u00e9conomique et politique du\u00a019e<\/sup> si\u00e8cle, elle d\u00e9cline progressivement, puis dispara\u00eet en 1858 apr\u00e8s la\u00a0r\u00e9volte des cipayes, soul\u00e8vement populaire qui a lieu en\u00a01857\u00a0contre la\u00a0Compagnie anglaise des Indes orientales. Cette action forte d\u2019opposition est \u00e9galement appel\u00e9e premi\u00e8re guerre d’ind\u00e9pendance indienne\u00a0ou\u00a0r\u00e9bellion indienne de 1857.<\/p>\n

Depuis ses quartiers g\u00e9n\u00e9raux de\u00a0Londres, l\u2019influence de la Compagnie s’est \u00e9tendue \u00e0 tous les\u00a0continents\u00a0: elle a, entre autres, pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation des\u00a0Indes britanniques\u00a0et du\u00a0Raj, fond\u00e9\u00a0Hong Kong\u00a0et\u00a0Singapour, r\u00e9pandu la culture du\u00a0th\u00e9\u00a0en Inde et l’usage de l’opium\u00a0en\u00a0Chine, retenu\u00a0Napol\u00e9on\u00a0captif \u00e0\u00a0Sainte-H\u00e9l\u00e8ne, et s’est trouv\u00e9e directement impliqu\u00e9e dans la\u00a0Boston Tea Party\u00a0qui servit de d\u00e9clenchement \u00e0 la\u00a0guerre d’ind\u00e9pendance des \u00c9tats-Unis.<\/p>\n

Comme cela est fatal, les conqu\u00e9rants deviennent, selon leurs motivations personnelles, des sp\u00e9cialistes du pays, dans diff\u00e9rents secteurs\u00a0: beaux-arts, arts d\u00e9coratifs, connaissance des mat\u00e9riaux, \u2026 Ainsi en va-t-il de l\u2019engouement que suscite la c\u00e9ramique chinoise aupr\u00e8s de toute l\u2019Europe nantie et cultiv\u00e9e, au fil des exportations de pi\u00e8ces en diff\u00e9rents pays, dont l\u2019Angleterre. A une client\u00e8le avis\u00e9e sont pr\u00e9sent\u00e9s des mod\u00e8les d\u2019exportation puis des pi\u00e8ces fabriqu\u00e9es dans les diff\u00e9rentes manufactures qui r\u00e9cup\u00e8rent in situ les informations, les proc\u00e9d\u00e9s de cr\u00e9ation, et font des recueils de motifs en bleu et blanc dont l\u2019effet ornemental est imm\u00e9diat.<\/p>\n

Dans le dernier quart du 18\u00e8me si\u00e8cle, le march\u00e9 des pi\u00e8ces c\u00e9ramiques de type bleu et blanc se d\u00e9veloppe alors que les pi\u00e8ces ont \u00e9t\u00e9 vues sur les tables \u00e0 manger de la classe la plus riche\u00a0; ce march\u00e9 a commenc\u00e9 \u00e0 appara\u00eetre dans les maisons des marchands et des banquiers. Il n\u2019est donc plus r\u00e9serv\u00e9 aux occasions sp\u00e9ciales mais utilis\u00e9 pour une production moins ch\u00e8re, apparue dans les commerces. Les potiers peuvent fabriquer davantage de pi\u00e8ces pour un co\u00fbt moindre en utilisant le processus de transfert innovant.<\/p>\n

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Du saule bleu, motif en transfert<\/strong><\/span><\/p>\n

Le motif du saule bleu<\/strong><\/span> est con\u00e7u par Thomas Turner entre 1869 et 1875. Les assiettes sont orn\u00e9es d\u2019un motif traditionnel de saule bleu, attribu\u00e9 \u00e0 Hulse et Ardley (Richard Booth Hulse et William Arsag Adley) de Stoke City – Ontario. Cette manufacture produit de la poterie et de la porcelaine \u00e0 l\u2019usine de Daisy Banks jusqu\u2019en 1875, date \u00e0 laquelle ils mettent fin \u00e0 leur partenariat, selon un article paru dans la London Gazette<\/em> du 30 avril 1875. Le premier plat produit \u00e9tait tr\u00e8s lourd, sa surface perturb\u00e9e par des fissures et des rat\u00e9s sur le bord ext\u00e9rieur, comme cela est indiqu\u00e9 dans l\u2019article.<\/p>\n

Au terme de cette recherche relative \u00e0 ce motif de saule bleu, il est certain qu\u2019en parall\u00e8le aux plats de pr\u00e9sentation, notamment pour les plats \u00e0 viande, assiettes, soucoupes et toutes sortes de plats sont rev\u00eatus de ces motifs imprim\u00e9s par transfert.<\/p>\n

\u25aa Du processus de transfert comme nouvelle image<\/span>
\n<\/strong>La plus grande partie de la vaisselle bleu et blanc fabriqu\u00e9e en Angleterre apr\u00e8s le milieu des ann\u00e9es 1780 a \u00e9t\u00e9 imprim\u00e9e par transfert \u00e0 partir de plaques de cuivre grav\u00e9es \u00e0 la main sur de la fa\u00efence blanche. Un motif initial, un dessin sur papier, marque le d\u00e9but de l\u2019op\u00e9ration. Le graveur trace le contour sur du papier de soie mince, puis le reproduit sur une feuille de cuivre utilisant un papier-report, de type carbone. La gravure au contour s\u2019accompagne d\u2019une taille en V et de rajouts des d\u00e9tails et des zones d\u2019ombre \u00e0 l\u2019aide de lignes ou de points. L\u2019id\u00e9e d\u2019utiliser les points ou pointill\u00e9s plut\u00f4t que les lignes, appara\u00eet au 18\u00e8me si\u00e8cle. Le graveur trouve la bonne profondeur de taille apr\u00e8s essais et erreurs, apr\u00e8s une premi\u00e8re impression ou \u00e9preuve d\u2019essai avant de retravailler les lignes et les points pour les rendre plus profonds si n\u00e9cessaire. Plus la gravure est profonde, plus les d\u00e9p\u00f4ts de couleur sont denses, induisant ainsi un r\u00e9sultat qui accentue une couleur fonc\u00e9e. Les premi\u00e8res estampes \u00e9taient pour la plupart grav\u00e9es avec des lignes et en bleu fonc\u00e9 uniforme, mais comme la technique de gravure s\u2019est am\u00e9lior\u00e9e au fil des essais, les graveurs ont alors atteint diff\u00e9rentes qualit\u00e9s tonales.<\/p>\n

L\u2019\u00e9tape suivante, l\u2019impression, n\u00e9cessite une plaque m\u00e9tallique circulaire sur laquelle maintenir la couleur \u2013 un m\u00e9lange d\u2019oxyde m\u00e9tallique et de flux compos\u00e9 d\u2019huile d\u2019impression \u00e0 chaud. L\u2019imprimeur applique la couleur sur la plaque de cuivre gard\u00e9e chaude, l\u2019exc\u00e9dent \u00e9tant enlev\u00e9, il en va de m\u00eame du film de couleur. Une fois la plaque de cuivre propre, le papier de soie enduit d\u2019un m\u00e9lange d\u2019eau et de savon doux est pass\u00e9 sur les rouleaux de la presse. L\u2019image imprim\u00e9e est maintenant \u00e0 l\u2019envers, contrairement au processus de gravure habituel o\u00f9 le motif est d\u2019abord \u00e0 l\u2019envers pour appara\u00eetre \u00e0 l\u2019endroit lors de l\u2019impression. Ce travail est confi\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9quipe de transfert, compos\u00e9e du transf\u00e9reur, de l\u2019apprenti et du d\u00e9coupeur.<\/p>\n

L\u2019exc\u00e8s de papier est enlev\u00e9 au couteau. Le transf\u00e9reur pose sur la pi\u00e8ce ces morceaux, color\u00e9s \u00e0 l\u2019oxyde de cobalt, sur la vaisselle apr\u00e8s la premi\u00e8re cuisson, puis trempe la pi\u00e8ce dans la gla\u00e7ure et la passe \u00e0 une deuxi\u00e8me cuisson. La pr\u00e9sence de la silice dans la gla\u00e7ure aide \u00e0 convertir l\u2019oxyde de cobalt noir en cobalt bleu silicate. Le motif central est d\u2019abord appliqu\u00e9 avant la bordure imm\u00e9diate puis les motifs du pourtour. Afin de faire perdre \u00e0 la pi\u00e8ce son aspect huileux, l\u2019apprenti frotte vigoureusement la surface de la pi\u00e8ce avec une brosse \u00e0 poil raide en utilisant un peu de savon doux comme lubrifiant.<\/p>\n

L\u2019apprenti trempe ensuite la fa\u00efence dans une cuve d\u2019eau pour ramollir le papier enlev\u00e9 avec une \u00e9ponge, la couleur \u00e0 base d\u2019huile n\u2019est pas affect\u00e9e par l\u2019eau. Apr\u00e8s s\u00e9chage, un assistant place la vaisselle dans le four de durcissement pour une cuisson oscillant entre 677 et 699 \u00b0C. Ceci afin d\u2019enlever les reliquats d\u2019huile et figer la couleur. La pi\u00e8ce est ensuite \u00e9maill\u00e9e et recuite entre 1060 et 1098,8\u00b0C. Parfois, comme le bleu fonc\u00e9 diffuse ou coule au-del\u00e0 des lignes du motif fix\u00e9, est apparu le terme de coulure bleue<\/em>.<\/p>\n

L\u2019impression par transfert atteint son apog\u00e9e en 1816. D\u00e8s 1805, des nuances de bleu royal ou outremer, plus l\u00e9g\u00e8res, apparaissent. Bien que chaque usine ait d\u00e9velopp\u00e9 ses propres techniques de r\u00e9alisation et de d\u00e9coration, des copies de motifs particuliers sont visibles d\u2019une usine \u00e0 l\u2019autre. En outre, chaque usine a exp\u00e9riment\u00e9 diff\u00e9rents styles et des produits sp\u00e9cifiques, source de changements importants sur de courtes p\u00e9riodes. Non seulement la p\u00e2te et le ton de bleu sous gla\u00e7ure variaient d\u2019usine \u00e0 usine, mais ils variaient \u00e9galement selon le stade de d\u00e9veloppement de chaque usine.<\/p>\n

\u25aa\u25aa Motifs d\u00e9corant les pi\u00e8ces<\/span>
\n<\/strong>Pour compliquer les choses, les fabricants ont constamment introduit de nouveaux mod\u00e8les, tandis que les formes des assiettes, des plats, des soupi\u00e8res, variaient de temps \u00e0 autre selon les tendances dominantes. Lorsque les motifs d\u2019inspiration chinoise ont perdu la faveur de la client\u00e8le, les fabricants les ont remplac\u00e9s par des sc\u00e8nes europ\u00e9ennes, qu\u2019ils ont copi\u00e9es \u00e0 partir de gravures prises dans des recueils de type manuels de peinture, nombreux en Chine. Les bordures florales se ressemblaient en g\u00e9n\u00e9ral bien que la plupart aient diff\u00e9r\u00e9 dans les d\u00e9tails.<\/p>\n

Parmi les motifs connus sur les pi\u00e8ces en bleu et blanc, quatre mod\u00e8les chinois semblent avoir \u00e9t\u00e9 plus populaire que d\u2019autres \u2013 la repr\u00e9sentation d\u2019un mandarin, d\u2019un temple au sein d\u2019un paysage, la pr\u00e9sence de deux temples et celle d\u2019un rocher. Il faut noter qu\u2019il est peu facile d\u2019identifier les provenances de pi\u00e8ces souvent non marqu\u00e9es.<\/p>\n

\u25aa\u25aa\u25aa Un peu de m\u00e9thode<\/strong><\/span><\/p>\n

Au premier regard, l\u2019aspect quelque peu simple \u2014 formellement \u2014 du sujet tranche par la complexit\u00e9 de l\u2019histoire qui se d\u00e9ploie sous les yeux, en particulier avec le couple de colombes repr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 la partie sup\u00e9rieure du plat. Sans tenir compte de la bordure, le paysage ainsi recr\u00e9\u00e9 peut \u00eatre divis\u00e9 en 12 sections carr\u00e9es qui aident \u00e0 s\u2019y retrouver entre les diff\u00e9rents motifs qui se partagent ce microcosme id\u00e9al. Ainsi, les sections A et B m\u00ealent des ilots \u00e0 pavillons et le motif du saule bleu\u00a0; \u00e0 contrario, les sections C et D ont d\u00e9velopp\u00e9 une partie arbustive nourrie. Quant \u00e0 B1 et C1, ils contiennent les deux oiseaux symbole de f\u00e9licit\u00e9, motif rapport\u00e9 et sinis\u00e9 qui renvoie \u00e0 ce type de composition fr\u00e9quente en Occident, en particulier dans l\u2019art gothique o\u00f9 ange et phylact\u00e8re ont cette fonction de bienveillance et de protection (ill. 0, 00 ,000).<\/p>\n

\"phylacte\u0300re <\/a> <\/div> <\/div>
\"commentaires <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"deux <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n
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Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite. (ill.\u00a00) – Anonyme allemand (Nuremberg, Bavi\u00e8re, Allemagne actuelle) (ca 1490-1500), bois de tilleul, Mus\u00e9e du Louvre ; (ill. 00) \u2013 Les ap\u00f4tres Pierre et Paul sous un ange, gravure (ill. 000) – Les ap\u00f4tres Pierre et Paul sous deux anges, gravure<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

\"diagramme <\/a> <\/div> <\/div>
\"diagramme <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n
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Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite et de haut en bas. (ill. 1a) ; (ill. 1b) ; (ill. 1c)<\/p>\n

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\"7\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"6\" <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n
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Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite. (ill.7 et 8)<\/p>\n

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Sur la bordure qui d\u00e9core le pourtour de la pi\u00e8ce, des motifs propitiatoires forment un lexique complexe et surcharg\u00e9. On constate la reprise de masques animaliers pr\u00e9sents sur les bronzes propitiatoires, en particulier le masque (ill.7) de ce type de carnassier identifi\u00e9 comme le glouton dit taotie. Il est ici repris en succession de figures g\u00e9om\u00e9triques au contour plus ou moins appuy\u00e9. Prise comme motif interne dans la continuit\u00e9 de cette bordure, la sap\u00e8que (ill. 7 et 8), monnaie de bronze est post\u00e9rieure chronologiquement au masque. Il n\u2019emp\u00eache que ces motifs, sont, individuellement, utilis\u00e9s jusqu\u2019au 20e<\/sup> si\u00e8cle sur les pi\u00e8ces chinoises. Les cr\u00e9ateurs, en l\u2019occurrence, anglais, ont \u00e0 disposition une documentation donn\u00e9e par les publications des orientalistes.<\/p>\n

\"9\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"10\" <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite. (ill.9 et 10)<\/p>\n\n\t\t