{"id":6615,"date":"2022-10-18T10:08:55","date_gmt":"2022-10-18T08:08:55","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=6615"},"modified":"2022-10-18T10:12:18","modified_gmt":"2022-10-18T08:12:18","slug":"a-propos-de-lexposition-sur-la-peau-de-chagrin-a-la-maison-de-balzac-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/a-propos-de-lexposition-sur-la-peau-de-chagrin-a-la-maison-de-balzac-paris\/","title":{"rendered":"A propos de l\u2019exposition sur La peau de chagrin \u00e0 la Maison de Balzac (Paris)"},"content":{"rendered":"

Rupert Shrive a expos\u00e9 du 22 septembre au 30 octobre 2022 dans le savoureux d\u00e9dale de ce lieu unique d\u00e9di\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9crivain et devenu galerie h\u00e9bergeant toiles et installations.<\/p>\n

par Christophe Comentale et Alain Cardenas-Castro<\/p>\n

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Actualit\u00e9 litt\u00e9raire et beaux-arts ou De la m\u00e9tamorphose<\/strong><\/span><\/p>\n

C\u2019est un peu ce qui se passe avec cette courageuse demande faite par Yves Gagneux, directeur du lieu, \u00e0 un artiste assez introduit dans un concept jet set de l\u2019art contemporain. Comme il le rappelle lors d\u2019un \u00e9change r\u00e9cent<\/p>\n

\u00ab\u00a0je ne monte pas une exposition dans ce lieu, je passe quasiment commande \u00e0 un cr\u00e9ateur pour qu\u2019il travaille sur une \u0153uvre de Balzac [1799-1850] qui lui a plu et qui permette de la sorte de montrer l\u2019impact de l\u2019\u00e9crivain et, surtout, donne envie de le lire. D\u2019o\u00f9 ce travail r\u00e9alis\u00e9 sur la Peau de chagrin<\/em>, \u0153uvre datant de 1831\u00a0\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n

C\u2019est dit, l\u2019art conduit \u00e0 la litt\u00e9rature\u00a0! En tout cas, chapeau bas \u00e0 ce courageux lettr\u00e9.<\/p>\n

Ainsi, dans ce contexte particulier, Rupert Shrive a expos\u00e9 du 22 septembre au 30 octobre 2022 dans le savoureux d\u00e9dale de ce lieu qui, en d\u00e9pit d\u2019une restructuration r\u00e9cente, notamment une entr\u00e9e devenue bastion postm\u00e9di\u00e9val donnant sur le jardin transform\u00e9 en aire de pique-nique, reste accueillant. Il est vrai que si la vigne avait \u00e9t\u00e9 plant\u00e9e sur ce versant ensoleill\u00e9, le Clos Raynouard aurait pu faire la nique au c\u00e9page montmartrois. Le lieu ne s\u2019y pr\u00eatait pas, le calme doit r\u00e9gner\u2026 Par ailleurs, impossible de conna\u00eetre pr\u00e9cis\u00e9ment le co\u00fbt de cette superbe r\u00e9fection \u00e0 la charge des Parisiens. Elle devrait, disent certains technocrates solidaires et vertueux, inciter \u00e0 davantage lire Balzac\u00a0! Diff\u00e9rents enseignants, interrog\u00e9s sur ces corr\u00e9lations sont d\u2019un avis sensiblement autre.<\/p>\n

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(ill. 1) Rupert Shrive parcourant son installation, galerie Orel art, Paris, 2011<\/p><\/div>\n

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L\u2019artiste<\/strong><\/p>\n

Rupert Shrive (1965, West Runton, Norfolk) vit \u00e0 Paris, apr\u00e8s avoir r\u00e9sid\u00e9 en Espagne et en Italie. Quelques anecdotes tra\u00eenent sur les banques de donn\u00e9es destin\u00e9es \u00e0 donner un relief biographique \u00e0 ce cr\u00e9ateur, en particulier, celle o\u00f9 il est rappel\u00e9 qu\u2019enfant, le tout jeune Rupert se livre \u00e0 la copie de Saint Georges combattant le dragon<\/em> de Paolo Uccello. Il semble d\u00e9j\u00e0 studieux car c\u2019est dans un livre offert par sa m\u00e8re que l\u2019image le passionne. Adolescent, \u00e9pris de libert\u00e9, il est renvoy\u00e9 de son \u00e9cole et veut un lieu qui lui permette d\u2019\u00e9tudier l\u2019art sans dipl\u00f4me conditionnant une entr\u00e9e dans une institution. La chose semble possible, sa solide formation technique s\u2019effectue dans diff\u00e9rents \u00e9tablissements, la Norwich Art School, la St Martin’s School of Art et la Slade School of Fine Arts \u00e0 Londres. Par ailleurs, son dynamisme lui permet de trouver des lieux d\u2019exposition en Europe (ill. 1) ainsi qu\u2019\u00e0 Hong Kong. En 2011-2012, il pr\u00e9sente une installation au Courtauld Institute de Londres, l\u2019oeuvre s’inspire du\u00a0Sommeil de la raison<\/em>\u00a0de Goya. Son interpr\u00e9tation monumentale des sept p\u00e9ch\u00e9s capitaux a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e au Grand Palais \u00e0 Paris en 2011. Anecdote encore, sa rencontre avec Francis Bacon semble avoir d\u00e9teint favorablement pour la visibilit\u00e9 de sa notori\u00e9t\u00e9\u2026<\/p>\n

Ces \u00e9l\u00e9ments une fois connus, le gar\u00e7on qui semble assez joueur dans sa fa\u00e7on d\u2019approcher la vie, n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 se colleter avec ce m\u00eame th\u00e8me du jeu \u2013 et donc du d\u00e9sir \u2013 si pr\u00e9sent dans cette \u0153uvre de Balzac. Il reste de cette manifestation un catalogue (ill. 2) dont l\u2019artiste a fait son \u0153uvre\u2026<\/p>\n

Cela dit, les liens entre Rupert et Honor\u00e9 sont r\u00e9cents\u00a0: comme le rappelle Yves Gagneux, \u00ab\u00a0Approch\u00e9 d\u00e8s 2016, Rupert Shrive ne connaissait que le p\u00e8re Goriot<\/em>, souvenir d\u2019adolescence. (\u2026) S\u2019il ne connaissait quasiment pas l\u2019\u0153uvre avant 2016, Shrive avait n\u00e9anmoins une id\u00e9e favorable du romancier \u00e0 travers les sculptures de Rodin. Les lectures ont transform\u00e9 cette image positive en fascination, et la t\u00eate g\u00e9ante de Balzac qu\u2019il a sculpt\u00e9e exprime son admiration devant une imagination sans limite\u00a0\u00bb.<\/p>\n

La peau de chagrin<\/strong><\/p>\n

L\u2019histoire quelque peu alambiqu\u00e9e du roman vaut la peine d\u2019un r\u00e9sum\u00e9 un tant soit peu long. Au cas o\u00f9 certains auraient oubli\u00e9 le propos de l\u2019auteur, La peau de chagrin<\/em> se divise en trois parties. Nombre de sites donnent un r\u00e9sum\u00e9 agr\u00e9able et concis de l\u2019\u0153uvre, rendons hommage \u00e0 leur sens de la synth\u00e8se (voir la source en bibliographie).<\/p>\n

\u00a0<\/strong>La p<\/em><\/strong>remi\u00e8re partie: \u00ab Le talisman \u00bb\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

A la fin du mois d\u2019octobre 1830, un jeune homme pauvre et orphelin d\u2019environ vingt-cinq ans, le marquis Rapha\u00ebl de Valentin, perd au jeu sa derni\u00e8re pi\u00e8ce d\u2019or et d\u00e9cide de se suicider. Entr\u00e9 dans un magasin d\u2019antiquit\u00e9s pour attendre le soir, il accepte du curieux marchand\u00a0<\/em>une peau de chagrin\u00a0sus\u00adceptible de satisfaire tous ses d\u00e9sirs, mais qui se r\u00e9tr\u00e9cira lors de chaque r\u00e9alisation en abr\u00e9geant sa vie dont elle figure la repr\u00e9\u00adsentation. Rapha\u00ebl accepte et rencontre dans la rue trois camara\u00addes qui l\u2019entra\u00eenent au d\u00eener donn\u00e9 par le banquier Taillefer \u00e0 la gloire d\u2019un journal \u00e0 la solde du gouvernement. Apr\u00e8s le repas mirifique, Rapha\u00ebl est press\u00e9 par son ami \u00c9mile Blondet d\u2019expo\u00adser les raisons qui lui ont fait envisager le suicide.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em>Deuxi\u00e8me partie : \u00ab La femme sans c\u0153ur \u00bb\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

Rapha\u00ebl fait lui-m\u00eame le r\u00e9cit de son existence : une sensibilit\u00e9 exacerb\u00e9e, conjugu\u00e9e \u00e0 une confiance dans sa destin\u00e9e et ses facult\u00e9s, l\u2019a conduit \u00e0 louer quatre ans auparavant une chambre miteuse dans un petit h\u00f4tel, afin de mener \u00e0 bien sa grande \u0153uvre, une \u00ab th\u00e9orie de la volont\u00e9 \u00bb ; il s\u2019est peu \u00e0 peu li\u00e9 \u00e0 son h\u00f4tesse Mme Gaudin et \u00e0 sa fille Pauline. Trois ans plus tard, il a fait la connaissance de Rastignac, adepte de la vie de plaisirs, qui lui a pr\u00e9sent\u00e9 F\u0153dora, une riche veuve \u00e0 marier. Cependant, ayant \u00e9t\u00e9 tromp\u00e9 et rejet\u00e9 par cette femme distante et rus\u00e9e, Rapha\u00ebl s\u2019est adonn\u00e9 \u00e0 une vie de d\u00e9bauche qui l\u2019a irr\u00e9m\u00e9diablement conduit \u00e0 la mis\u00e8re ; mais alors qu\u2019il souhaite ardemment la fortune, celle-ci lui arrive d\u00e8s le lendemain par le biais de l\u2019h\u00e9ritage d\u2019un oncle. La peau cependant a r\u00e9tr\u00e9ci.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em>Troisi\u00e8me partie : \u00ab L\u2019agonie \u00bb\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

Rapha\u00ebl retrouve Pauline devenue riche ; les deux jeunes gens s\u2019avouent leur amour et filent quelque temps le parfait bonheur. Toutefois, la peau qui se r\u00e9duit de plus en plus a bient\u00f4t raison de leur bonheur ; malgr\u00e9 les efforts de Rapha\u00ebl, elle r\u00e9siste \u00e0 tous les traitements administr\u00e9s par les scientifiques appel\u00e9s \u00e0 la rescousse. Malade, celui-ci se r\u00e9fugie \u00e0 Aix o\u00f9 il prend les eaux, puis au Mont d\u2019Or o\u00f9 il m\u00e8ne une vie sombre et retir\u00e9e. Son \u00e9tat empirant, il revient en h\u00e2te \u00e0 Paris ; la peau se trouve alors r\u00e9duite \u00e0 l\u2019extr\u00eame et Rapha\u00ebl expire lors d\u2019un der\u00adnier d\u00e9sir pour Pauline.<\/em><\/p>\n

Cette \u0153uvre, un roman \u00e0 la fois r\u00e9aliste, fantastique et philosophique, convient bien \u00e0 la cr\u00e9ation de l\u2019artiste qui m\u00eale \u00e0 un savoir technique la truculence du propos et la lourdeur de la couleur, l\u2019huile permet ces \u00e9vocations pesantes de milieux de d\u00e9bauche ou d\u00e9raisonnables. Ses personnages froiss\u00e9s, tr\u00e8s froiss\u00e9s et m\u00eame d\u00e9chir\u00e9s, \u00e9clat\u00e9s, donnent lieu \u00e0 des installations incongrues et d\u00e9rangeantes, entre peinture et sculpture, d\u00e9cal\u00e9es, comme l\u2019est cette histoire.<\/p>\n

Au fil de la travers\u00e9e du lieu, les huiles, trompe l\u2019\u0153il et installations de l\u2019artiste imposent une vision de Balzac autre, caustique, qui, en fait, convient assez au climat de l\u2019\u0153uvre. L\u2019artiste m\u00eale de petites huiles \u00e0 la facture assez sage, classique \u00e0 ses masques de vie en piteux \u00e9tat qui traduisent bien la d\u00e9g\u00e9n\u00e9rescence des personnages du roman, tout comme les trompe l\u2019\u0153il et quasi r\u00e9bus ainsi constitu\u00e9s prolongent le c\u00f4t\u00e9 lamentable de vies r\u00e9duites en pi\u00e8ces\u2026<\/p>\n

Le cr\u00e9ateur s\u2019est impos\u00e9 comme il a impos\u00e9 sa vision des choses, d\u00e9risoire et massive. Cette utilisation du factice rappelle les installations de Ruth Gurvich (1961, Cordoba), artiste invit\u00e9e aux mus\u00e9es des arts d\u00e9coratifs de Paris (2010) ou de Bordeaux (2002), elle aussi s\u2019\u00e9tait coul\u00e9e dans un lieu avec autant d\u2019apparente facilit\u00e9 que Rupert Shrive semble se sentir chez lui alors qu\u2019il est chez Honor\u00e9 de Balzac.<\/p>\n

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(ill. 2) Couverture du catalogue de l’exposition Rupert Shrive expose la peau de chagrin<\/em> \u00e0 la Maison de Balzac<\/p><\/div>\n

El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n