{"id":6595,"date":"2022-10-15T22:08:18","date_gmt":"2022-10-15T20:08:18","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=6595"},"modified":"2022-10-15T22:11:53","modified_gmt":"2022-10-15T20:11:53","slug":"213-70-143-dessins-francais-du-19e-siecle-a-la-fondation-custodia-une-autre-facon-de-parcourir-les-regions-de-lhexagone-et-de-litalie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/213-70-143-dessins-francais-du-19e-siecle-a-la-fondation-custodia-une-autre-facon-de-parcourir-les-regions-de-lhexagone-et-de-litalie\/","title":{"rendered":"213 [70 +143] dessins fran\u00e7ais du 19e si\u00e8cle \u00e0 la Fondation Custodia. Une autre fa\u00e7on de parcourir les r\u00e9gions de l\u2019hexagone et de l\u2019Italie"},"content":{"rendered":"

Le dessin. La relative simplicit\u00e9 de sa d\u00e9finition va de pair avec la complexit\u00e9 de son omnipr\u00e9sence. Instrument visuel et descriptif du pouvoir, il est tout autant le vecteur des \u00e9motions les plus fortes que celui des sensations les moins \u00e9videntes. Le paysage est, avec ou sans personnage, p\u00e9n\u00e9tr\u00e9, ponctu\u00e9 de b\u00e2timents ou de notations diverses, le point focal vers lequel faire glisser le regard durant ces quelques mois de frilosit\u00e9 climatique et sociale. R\u00e9chauffement des sens garanti.<\/p>\n

par Alain Cardenas-Castro et Christophe Comentale<\/p>\n

Les expositions de la Fondation Custodia<\/strong><\/a> sont accessibles du 8\u00a0octobre 2022 au 8\u00a0janvier 2023, de 12h \u00e0 18h, tous les jours sauf le lundi<\/p>\n

Une sc\u00e9nographie discr\u00e8te et raffin\u00e9e, contribue, comme de coutume, \u00e0 une mise en valeur des pi\u00e8ces pr\u00e9sent\u00e9es sous des montages de circonstance ou alternant avec des cadres d\u2019\u00e9poques diff\u00e9rentes. Deux expositions temporaires assez compl\u00e9mentaires se partagent les deux niveaux du lieu. Un floril\u00e8ge de quelque 70 \u0153uvres de L\u00e9on Bonvin (1834-1866) (ill.1) un peintre r\u00e9aliste quasiment jamais pr\u00e9sent\u00e9 en France, permet un autre regard sur le 19e si\u00e8cle\u00a0: d\u2019une part des bouquets de fleurs champ\u00eatres simplement dispos\u00e9s dans un verre, natures mortes de cuisine,\u00a0de l\u2019autre, surtout un ensemble d\u2019une dizaine de paysages semi-urbains dont les tons sombres de la pierre noire et rehauts de craie blanche sur papier teint\u00e9 traduisent des atmosph\u00e8res contrast\u00e9es captivantes (ill.2) et prises dans des halos de lumi\u00e8re qui drainent la m\u00eame force d\u2019attraction que certaines \u0153uvres de Seurat ou de Richard Davies (1945-1991). Filiation implicite et subjective, mais force est de constater cet attrait magn\u00e9tique de l\u2019ombre et de la lumi\u00e8re. Cette autre approche, plus fantastique, comme embrum\u00e9e, jouant des formes g\u00e9om\u00e9triques des constructions sur les densit\u00e9s myst\u00e9rieuses de masses v\u00e9g\u00e9tales laisse \u00e0 cet artiste tout son myst\u00e8re face \u00e0 ces tranches de vie dont le spectateur est exclu.<\/p>\n

C\u2019est du floril\u00e8ge [143 pi\u00e8ces] de dessins fran\u00e7ais du\u00a019e<\/sup> si\u00e8cle qu\u2019il sera davantage question ici.<\/p>\n

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Parmi les pi\u00e8ces acquises par les fondateurs du lieu, les \u00e9poux Lugt, outre la pr\u00e9sence d\u2019\u0153uvres d\u2019artistes officiels et majeurs de l\u2019art fran\u00e7ais\u00a0: Ingres, Delacroix, Corot, Rosa Bonheur, ce sont surtout des artistes moins pr\u00e9sents dans l\u2019imaginaire collectif qui ont \u00e9t\u00e9 mis en valeur. Il en va ainsi de talents c\u00e9l\u00e8bres en leur temps, souvent pr\u00e9sents dans des collections de mus\u00e9es r\u00e9gionaux, un peu oubli\u00e9s de nos jours comme Achille Benouville, Eug\u00e8ne Buttura, Lionel Le Couteux ou totalement m\u00e9connus comme Caroline de Fontenay, Charles Eustache.<\/p>\n

Rappelons que le fonds relatif au 19e<\/sup> si\u00e8cle initi\u00e9 par Frits Lugt (1884 \u2013 1970) est, \u00e0 l\u2019origine, constitu\u00e9 de feuilles isol\u00e9es significatives dont la valeur exemplaire et \u00e9difiante est perceptible \u00e0 travers des pi\u00e8ces comme la\u00a0Jeune glaneuse<\/em>\u00a0de Millet ou le\u00a0Portrait de Victor Hugo sur son lit de mort<\/em>\u00a0de Ribot. A la suite de ces pi\u00e8ces embl\u00e9matiques d\u2019un ordre, d\u2019une conception de la culture, on note ensuite un d\u00e9veloppement des collections selon plusieurs axes.<\/p>\n

Ainsi sont favoris\u00e9s les paysages et r\u00e9unis quelques ensembles r\u00e9alis\u00e9s d\u2019apr\u00e8s nature en Italie ou en France (Achille-Etna Michallon, Fran\u00e7ois Marius Granet (ill.3), Louis Fran\u00e7ais (ill.4), Louis Cabat). Certaines feuilles t\u00e9moignent des recherches naturalistes de l\u2019\u00e9cole de Barbizon (spectaculaire\u00a0Ch\u00eane de la Reine Blanche<\/em>\u00a0de Rousseau), ou de celles plus classiques des peintres du milieu du si\u00e8cle (Jean Pierre Monseret, Th\u00e9ophile Chauvel). De cet ensemble se d\u00e9tachent aussi des compositions marquantes d\u2019Alphonse Legros et de Jean-Baptiste Cl\u00e9singer. La Fondation Custodia a \u00e9galement privil\u00e9gi\u00e9 les notations directes de la nature par des aquarellistes, ainsi que des artistes tels qu\u2019Eug\u00e8ne Isabey et Johan Barthold Jongkind. Elle a su encore acqu\u00e9rir quelques saisissants portraits (Antoine Berjon, Ingres, Louis Lamothe (ill.5), Charles Milcendeau) ou encore des \u00e9tudes pour des compositions c\u00e9l\u00e8bres avec un remarquable personnage dont l\u2019attitude rappelle un r\u00e9el tr\u00e8s actuel avec une \u00e9tude de G\u00e9r\u00f4me (ill.6).<\/p>\n

Les \u0153uvres sont pr\u00e9sent\u00e9es selon un fil chronologique en soulignant tour \u00e0 tour l\u2019importance de l\u2019observation naturelle au d\u00e9but du si\u00e8cle (Michel Mandevare (ill.7), Jean Antoine Constantin), la vari\u00e9t\u00e9 des techniques, le sentiment romantique, le r\u00e9alisme du milieu parisien (Auguste P\u00e9qu\u00e9not, Gabriel Prieur), la fra\u00eecheur de coloris des aquarellistes (Paul Huet, Henri Harpignies (ill.8) ), l\u2019inventivit\u00e9 et la po\u00e9sie des artistes du milieu du si\u00e8cle (Gavarni, Dor\u00e9) et les impressions lyriques des plus modernes (Pierre Prins, Auguste Cabuzel).<\/p>\n

Apr\u00e8s ce p\u00e9riple aussi esth\u00e9tique que p\u00e9dagogique, la possibilit\u00e9 de revoir les \u0153uvres sera donn\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 la publication en ligne de l\u2019ensemble de la collection de dessins fran\u00e7ais du\u00a019e<\/sup> si\u00e8cle de la Fondation Custodia. Une juste application du num\u00e9rique\u00a0permettant de pallier le r\u00e9el.<\/p>\n

Renvois bibliographiques<\/strong><\/p>\n

Deux catalogues \u00e9dit\u00e9s pour l\u2019occasion par la fondation Custodia accompagnent les deux expositions. Les contenus sont dus \u00e0 diff\u00e9rents sp\u00e9cialistes et scientifiques qui entourent Ger Luijten (ill.14).<\/p>\n