\u00ab\u00a0Ce n\u2019est pas aux beaux-arts que l\u2019on apprend \u00e0 peindre, c\u2019est lorsqu\u2019on en sort que les choses changent\u00a0\u00bb. Guy Girard, Propos de pas de porte<\/em>, in\u00e9dit.<\/p><\/blockquote>\n (ill. 1)<\/p><\/div>\n <\/p>\n Propos biographiques<\/strong><\/span><\/p>\n Cultiv\u00e9, autant attir\u00e9 par l\u2019\u00e9crit ou le visuel, ce dessinateur, peintre, graveur (la pointe s\u00e8che pratiqu\u00e9e aux Beaux-arts durant les ann\u00e9es 80) est aussi un homme de lettres dont les \u0153uvres renouvellent le plaisir entre prose et po\u00e9sie. Guy Girard (1959, Flamanville \u2013 Manche) conjugue ainsi avec talent ces diff\u00e9rentes approches d\u2019une cr\u00e9ation libre et ouverte. Apr\u00e8s des \u00e9tudes aux Beaux-Arts de Caen, il d\u00e9couvre en 1977, le surr\u00e9alisme et participe \u00e0 compter de 1990, avec Aur\u00e9lien Dauguet, Jean-Pierre Guillon, Micha\u00ebl L\u00f6wy, Marie-Dominique Massoni, Vincent Bounoure, Michel Zimbacca, Gabriel Derkevorkian ou Jean Terrossian, aux activit\u00e9s du Groupe de Paris du mouvement surr\u00e9aliste, qui a notamment fait para\u00eetre la revue SURR<\/em> (cinq num\u00e9ros entre 1996 et 2005). Il fonctionne, comme tout chercheur, par p\u00e9riodes, par signes. Ainsi durant les ann\u00e9es 90, ses anagraphomorphes<\/em> permettent, \u00e0 partir d\u2019une signature qui a retenu son attention, sollicit\u00e9 un int\u00e9r\u00eat prolong\u00e9, de composer un sujet qui lui semble en (d\u00e9)couler de source. Il se qualifie volontiers de peintre narratif. Ainsi, aime-t-il \u00e0 dire, \u00abje suis n\u00e9 un 1er<\/sup> janvier et, comme le gui dans les arbres, port\u00e9 tr\u00e8s naturellement vers des histoires autres\u00a0\u00bb, le symbole se m\u00ealant pour des contenus le plus souvent propitiatoires.<\/p>\n Avec un tel imaginaire, rien d\u2019\u00e9tonnant \u00e0 ce que, comme les lettr\u00e9s chinois, s\u00e9culairement hommes de lettres, Guy Girard ait \u00e9prouv\u00e9 le besoin d\u2019\u00e9diter ses plaquettes qui retracent, rassemblent, outre ses r\u00eaves, des voyages, des Po\u00e8mes de voyage<\/em>, une \u00e9dition illustr\u00e9e chez Ab irato. \u00ab\u00a0Je pr\u00e9f\u00e8re l\u2019ailleurs aux haillons de la distance\u00a0\u00bb dit-il aussi, adepte d\u2019un oulipo personnel. Il a publi\u00e9 une quinzaine de plaquettes et livres de po\u00e9sie, dont L\u2019Oreiller du souffleur<\/em> (2008) et Les coulisses du plomb <\/em>(2015). Il a particip\u00e9 \u00e0 de nombreuses revues surr\u00e9alistes ou libertaires, telles : la Cr\u00e9celle Noire<\/em>, Camouflage<\/em>, le Ch\u00e2teau-Lyre<\/em>, Analogon<\/em>, SURR<\/em>, Stora Saltet<\/em>, Oiseau-Temp\u00eate<\/em>, Un Autre Futur<\/em>\u2026 Guy Girard a \u00e9galement publi\u00e9 L\u2019Ombre et la demande,<\/em> projections surr\u00e9alistes, en 2005, et Insoumission po\u00e9tique<\/em>, Tracts, affiches et d\u00e9clarations du groupe de Paris du mouvement surr\u00e9aliste, 1970-2010, en 2011. Il a particip\u00e9 \u00e0 l\u2019ouvrage collectif un Paris r\u00e9volutionnaire<\/em>, \u00e9meutes, subversions, col\u00e8res<\/em>, aux \u00e9ditions de l\u2019Esprit frappeur en 2001 et a traduit avec Alfredo Fernandes, Un Couteau entre les dents<\/em>, du po\u00e8te surr\u00e9aliste portugais Antonio Jos\u00e9 Forte, pour les \u00e9ditions Ab irato, en 2007. \u00ab Guy Girard est de ceux, trop rares \u00e0 mon sens, qui vivent encore au sein de la com\u00e8te surr\u00e9aliste dont la queue se prolonge \u00e9tincelante en ce d\u00e9but du XXI\u00e8me si\u00e8cle \u00bb, a \u00e9crit Jean-Pierre Lassalle.<\/p>\n De la peinture<\/strong><\/span><\/p>\n A cette verve narrative s\u2019ajoute une influence tr\u00e8s enveloppante de CoBrA qui rappelle ce besoin d\u2019une polychromie forte. \u00ab\u00a0Mais, c\u2019est surtout Gauguin qui m\u2019a influenc\u00e9. Comme lui, je fais des dessins pr\u00e9paratoires sur carnet puis proc\u00e8de \u00e0 leur reprise sur toile\u00a0\u00bb. Son \u0153uvre est pass\u00e9e par plusieurs p\u00e9riodes : \u00ab Blanche \u00bb, \u00ab Noire \u00bb, \u00ab Na\u00eff-paysan \u00bb, \u00ab Abstraite \u00bb et encore une p\u00e9riode \u00ab Peintre d\u2019histoire \u00bb o\u00f9 se m\u00ealent des personnages mythologiques, historiques ou litt\u00e9raires.<\/p>\n Sa curiosit\u00e9 le pousse \u00e0 l\u2019\u00e9tude du chinois et de la Chine o\u00f9 il aime se rendre et qu\u2019il repeuple \u00e0 sa fa\u00e7on au fil des onze histoires pr\u00e9sent\u00e9es aux cimaises de la galerie de la rue des rosiers \u00e0 Saint-Ouen en septembre 2022.<\/p>\n (ill. 2)<\/p><\/div>\n Le dragon pr\u00e9side, domine dans la plupart des \u0153uvres expos\u00e9es\u00a0: que l\u2019on soit face au\u00a0Ph\u00e9nix r\u00e9fractaire<\/em>\u00a0(61 x 50 cm), \u00e0 la\u00a0Rencontre d\u2019Arthur Rimbaud avec Laozi<\/em>\u00a0(81 x 100 cm) (ill.1) ou encore de\u00a0Jean-Jacques Rousseau herborisant au lac Dongding\u00a0<\/em>(73 x 92 cm) (ill.2)<\/p>\n Les formats varient de 61 x 50 \u00e0 81 x 100 cm. Y triomphe le plaisir de m\u00ealer r\u00e9el et fantasmagorie ou fantastique. Pass\u00e9 le premier instant de stupeur ou d\u2019\u00e9merveillement, les paysages, car il s\u2019agit toujours de paysage, livrent des personnages et des animaux parmi des v\u00e9g\u00e9taux et des \u00e9l\u00e9ments d\u2019architecture qui essaient de boucler une boucle sur cet environnement n\u00e9 assez naturellement du Livre des Monts et des Mers<\/em>.<\/p>\n Le dragon pr\u00e9side, domine dans la plupart des \u0153uvres expos\u00e9es\u00a0: que l\u2019on soit face au Ph\u00e9nix r\u00e9fractaire<\/em> (61 x 50 cm), \u00e0 la Rencontre d\u2019AR avec Laozi<\/em> (81 x 100 cm) ou encore de Jean-Jacques Rousseau herborisant au lac Dongding <\/em>(73 x 92 cm).<\/p>\n On trouve quelque trace d\u2019une mythologie qui semblerait convenue\u00a0: v\u00eatement et costume des dynasties pass\u00e9es, accessoires de th\u00e9\u00e2tre populaire ou chant\u00e9, personnages partiellement humains et dot\u00e9s d\u2019appendices incongrus, v\u00e9g\u00e9taux \u00e0 leur tour agr\u00e9ment\u00e9s de membres divers, et, surtout, animaux fantastiques ou r\u00e9els, propitiatoires\u00a0: dragon, ph\u00e9nix, poisson. Il n\u2019en est rien, ils emportent tous dans leur sillage d\u00e9raisonnable, \u2026<\/p>\n Les associations chromatiques sont r\u00e9ellement proches de celles de Gauguin dans sa p\u00e9riode insulaire, mais avec une chaleur, une approche plus amus\u00e9e, comme afin de sonder des myst\u00e8res improbables.<\/p>\n Face \u00e0 l\u2019actuelle crise de l\u2019imaginaire, il est n\u00e9cessaire, pour Guy Girard, d\u2019opposer un imaginaire autre, porteur du d\u00e9sir de r\u00e9volution, qui interpr\u00e8te par-del\u00e0 la n\u00e9cessaire conscience de tout ce qui nous afflige, chacun des moments o\u00f9, dans la vie imm\u00e9diate, le principe de plaisir s\u2019\u00e9mancipe et d\u00e9livre sa puissance. Cette puissance, pour Guy Girard, est celle de la po\u00e9sie, langage par lequel s\u2019impulse la lib\u00e9ration de toutes les routines et conventions du sensible et de l\u2019intelligible. La lib\u00e9ration d\u2019un esprit non asservi \u00e0 l\u2019utilitarisme de la raison instrumentale et de son imb\u00e9cile propagandiste qu\u2019est la \u00ab pens\u00e9e unique \u00bb.<\/p>\n Bibliographie et sites<\/strong><\/span><\/p>\n L\u2019\u0153uvre \u00e9crit<\/strong><\/p>\n L\u2019\u0153uvre graphique et peint<\/strong><\/p>\n par Christophe Comentale L\u2019exposition qui a lieu \u00e0 la galerie [cogestion municipale-priv\u00e9e] de la rue des rosiers \u00e0 Saint Ouen en septembre 2022 regroupe les \u0153uvres de deux plasticiens, Thierry Pertuisot et Guy Girard. Si le premier \u00ab\u00a0offre des visions … Continuer la lecture ![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/dragon-et-masque-jaune.jpg?ssl=1\")
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