{"id":6338,"date":"2022-06-10T12:59:51","date_gmt":"2022-06-10T10:59:51","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=6338"},"modified":"2022-06-10T12:59:51","modified_gmt":"2022-06-10T10:59:51","slug":"les-coquelicots-noirs-ou-lines-written-livre-dartiste-de-motoko-tachikawa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/les-coquelicots-noirs-ou-lines-written-livre-dartiste-de-motoko-tachikawa\/","title":{"rendered":"Les coquelicots noirs ou \u00ab\u00a0Lines written\u00a0\u00bb, livre d\u2019artiste de Motoko Tachikawa"},"content":{"rendered":"

par Christophe Comentale<\/p>\n

Lines written,<\/em> texte de Philip Parfitt, interventions de Motoko Tachikawa. Paris\u00a0: chez l\u2019autrice, 2022. Carnet-accord\u00e9on \u00e0 14 plis. Couverture originale en lavis de la plasticienne, impression s\u00e9rigraphique pour les pages int\u00e9rieures. 30 ex. num. & sign\u00e9s.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>

Lines written<\/em>, texte de Philip Parfitt, interventions de Motoko Tachikawa. Page de couverture.<\/p><\/div>\n

Botaniste en constante transition entre r\u00e9el et fiction, celle de ces v\u00e9g\u00e9taux qui deviennent des gestes et \u00e9bauches calligraphiques, Motoko Tachikawa a livr\u00e9 depuis plusieurs d\u00e9cennies une s\u00e9rie de carnets-accord\u00e9ons constituant une flore unique, celle qui rassemble les envies et parcours de cette femme peintre, graveuse et performeuse.<\/p>\n

<\/p>\n

Elle transmet sa passion pour une nature particuli\u00e8re, en particulier pour les herbes sauvages, ce qui renvoie \u00e0 cette calligraphie d\u2019herbe ou herbeuse si importante dans l\u2019Asie sinis\u00e9e au fil des parcours des lettr\u00e9s, calligraphes et cr\u00e9ateurs d\u2019avant-garde. Et \u00e9galement des plasticiens occidentaux attir\u00e9s par le mouvement, la gestuelle, \u00e9l\u00e9ments constitutifs de leur propos et de leur parcours.<\/p>\n

Ainsi, au fil de ces pr\u00e9sences d\u2019herbes dites, \u00e0 tort ou \u00e0 raison mauvaises, sont apparus des coquelicots noirs, accompagn\u00e9s d\u2019un texte du musicien et po\u00e8te, Philip Parfitt, \u00e9galement le fondateur\/guitariste\/chanteur et le principal auteur-compositeur des groupes anglais The Varicose Veins, The Architects Of Disaster, Orange Disaster, The Perfect Disaster, Psychotropic Vibration, Oedipussy et Littleweed. Actif du d\u00e9but des ann\u00e9es 80 au milieu des ann\u00e9es 90, il a v\u00e9cu et travaill\u00e9 dans la r\u00e9gion de Brighton \/ Hove dans le Sussex, en Angleterre.\u200e Il a quitt\u00e9 le Sussex pour aller vivre dans un vieux moulin en France, et n\u2019a jamais cess\u00e9 d\u2019\u00e9crire.<\/p>\n

C\u2019est sur la musique et les paroles de ce cr\u00e9ateur que Motoko Tachikawa a peint \u00e0 l\u2019encre trait\u00e9e en lavis de nombreuses compositions des variations nombreuses, sur des formats diff\u00e9rents, \u00ab\u00a0sur des papiers japonais qui ne boivent pas l\u2019eau\u00a0\u00bb pr\u00e9cise-t-elle, mais cette tenue du papier permet de donner cours \u00e0 des zones o\u00f9 les vides et les pleins sont devenus des espaces compl\u00e9mentaires et plein \u00e9quilibre.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Ci-dessus. Deux double-pages de\u00a0Lines written,<\/em> texte de Philip Parfitt, interventions de Motoko Tachikawa.<\/p>\n

\n

Comme elle le reconna\u00eet en parlant de son \u0153uvre, Motoko Tachikawa n\u2019est gu\u00e8re impliqu\u00e9e \u00e0 aller vers la polychromie, prenant davantage ses marques d\u2019une couleur \u00e0 l\u2019autre ou au sein d\u2019une seule.<\/p>\n

Si le th\u00e8me des coquelicots rouges a fait l\u2019objet d\u2019une autre cr\u00e9ation, renvoyant de nouveau aux mauvaises herbes, auxquelles se rattache cette fleur des champs au port l\u00e9ger et quasiment instable car \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, au point de se d\u00e9chirer lors de vents forts ou de mouvements imp\u00e9tueux. De ces exercices calligraphiques r\u00e9alis\u00e9s sur des feuilles de 100 sur 70 cm ou 30 sur 40, un floril\u00e8ge a donn\u00e9 naissance \u00e0 Lines written<\/em> qui est une sorte d\u2019\u00e9l\u00e9gie sur la mort, celle en particulier du sentiment disparu, douce, progressive dans ce n\u00e9ant qui vient. Il n\u2019emp\u00eache que les impressions \u00e0 l\u2019\u00e9coute de cette composition musicale ou po\u00e9tique se retrouvent au fil de cet accord\u00e9on, \u0153uvre en longueur, \u00e0 l\u2019aune d\u2019un rouleau horizontal. C\u2019est ensuite seulement que na\u00eet le carnet-accord\u00e9on (ill.) proprement dit, reprise et synth\u00e8se de ces \u00e9l\u00e9ments graphiques alliant trait, point, tache \u00e9clat\u00e9e \u2026<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

De rouge, blessure, souvenir, le regard est pass\u00e9 au noir, \u00ab\u00a0couleur\u00a0\u00bb pris\u00e9e des lettr\u00e9s et artistes contemporains et, aussi, mauvaise herbe omnipr\u00e9sente et rythme de vie. A la m\u00e9lancolie du propos du musicien r\u00e9pondent les rythmes libres et antith\u00e9tiques des formes, des interventions de cette artiste impr\u00e9visible.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

par Christophe Comentale Lines written, texte de Philip Parfitt, interventions de Motoko Tachikawa. Paris\u00a0: chez l\u2019autrice, 2022. Carnet-accord\u00e9on \u00e0 14 plis. Couverture originale en lavis de la plasticienne, impression s\u00e9rigraphique pour les pages int\u00e9rieures. 30 ex. num. & sign\u00e9s. Botaniste … Continuer la lecture →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"sfsi_plus_gutenberg_text_before_share":"","sfsi_plus_gutenberg_show_text_before_share":"","sfsi_plus_gutenberg_icon_type":"","sfsi_plus_gutenberg_icon_alignemt":"","sfsi_plus_gutenburg_max_per_row":"","jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_newsletter_tier_id":0,"jetpack_publicize_message":"","jetpack_is_tweetstorm":false,"jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false}}},"categories":[41,42,21,1],"tags":[8,9],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p8Mijt-1Ee","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":244,"url":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/des-collections-entre-ephemere-et-permanent-la-fondation-musee-louis-vouland-et-la-collection-francois-dautresme\/","url_meta":{"origin":6338,"position":0},"title":"Des collections entre \u00e9ph\u00e9m\u00e8re et permanent : la fondation-mus\u00e9e Louis Vouland et la collection Fran\u00e7ois Dautresme","author":"admin","date":"2017-07-22","format":false,"excerpt":"par Christophe Comentale Les contradictions, indiscr\u00e9tions, confusions ne cessent d\u2019atteindre ce qui touche la constitution, la gestion de patrimoines. 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