Apparue au 17e<\/sup> si\u00e8cle, cette technique a, comme toutes les fa\u00e7ons de cr\u00e9er, de produire des images, d\u00fb faire l\u2019objet d\u2019essais plus ou moins r\u00e9ussis avant que soit trouv\u00e9e une d\u00e9finition accept\u00e9e du processus qui permet de donner ombre et lumi\u00e8re aux \u0153uvres.<\/p>\n Les graveurs en mani\u00e8re noire ont laiss\u00e9 \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9 des \u0153uvres remarquables. Pour le 18e<\/sup> si\u00e8cle, Valentine Green (1739-1813) talentueux graveur, meurt ruin\u00e9, il laisse pr\u00e8s de 400 mani\u00e8res noires, des compositions o\u00f9 le d\u00e9tail fait passer plut\u00f4t agr\u00e9ablement des descriptions historiques tr\u00e8s \u00e9difiantes, Le courant romantique qui parcourt le 19e<\/sup> si\u00e8cle en parall\u00e8le aux atrocit\u00e9s et disettes sociales diverses, permet \u00e0 Thomas Lewis Atkinson de produire, comme nombre de ses confr\u00e8res, des \u0153uvres d\u2019interpr\u00e9tation, telle cette Flora<\/em> (1876), la divinit\u00e9 est entour\u00e9e d\u2019une surabondance de fleurs digne des descriptions \u00e0 venir de Zola dans La faute de l\u2019abb\u00e9 Mouret<\/em>\u00a0!<\/p>\n Outre l\u2019\u0153uvre de John Martin (1789, Haydon Bridge \u2013 1854, \u00eele de Man), on se doit de mentionner le travail de Richard Earlom (1743, Londres \u2013 1822) qui n\u2019h\u00e9site pas, notamment dans sa s\u00e9rie du Liber veritatis<\/em>, dont il existe plusieurs \u00e9ditions entre 1776 et 1802 \u00e0 m\u00ealer mani\u00e8re noire et eau-forte. Il sait aussi traduire un faste et une abondance dignes des Flamands, comme avec A fruit piece<\/em>, une mani\u00e8re noire qui montre toutes les ressources du sombre et du clair. Ce qu\u2019avait not\u00e9 Diderot dans ses Essais sur la peinture pour faire suite au Salon de 1765<\/em>\u00a0: \u00ab\u00a0Dans la gravure noire, la nuit est profonde\u00a0: le travail fait poindre le jour dans cette nuit\u00a0\u00bb.<\/p>\n Richard Earlom (1743-1822), A fruit piece.<\/em> Gravure \u00e0 la mani\u00e8re noire, 31,2 x 35,6 cm, \u00e9dit\u00e9e par J.Boydell. \u00c9preuve doubl\u00e9e, pliure cass\u00e9e horizontale dans le bas, petits manques dans les bords.<\/p><\/div>\n <\/p>\n Des agaves entre science et gravure d\u2019interpr\u00e9tation<\/strong><\/span><\/p>\n Ce ne sont pas les repr\u00e9sentations scientifiques qui manquent, les flores, manuels et articles sont l\u00e9gion. Judith en est presque une \u00e9manation, si ce n\u2019est que le vraisemblable devient r\u00e9el, le sien, et, surtout, sur aucune des \u0153uvres on ne constate de motivation scientifique qui ferait na\u00eetre une objectivit\u00e9 \u00e0 des fins scientifiques. Elle marque la distance avec ces artistes naturalistes dont les mus\u00e9ums en ont longtemps appr\u00e9ci\u00e9 le travail, des artistes comme Madeleine Tessier (ca 1915-1990) qui \u00e9tait l\u2019une de ces cr\u00e9atrices, graveuse d\u2019interpr\u00e9tation au Mus\u00e9um national d\u2019histoire naturelle avant que d\u2019autres techniques ne soient pr\u00e9sentes il y a pr\u00e8s d\u2019un demi-si\u00e8cle.<\/p>\n Charles Morren, Journal des jardins, des serres et des vergers. La Belgique horticole, 1851 \u00e0 \u202635 vol.<\/p><\/div>\n R\u00e9colte de la s\u00e8ve d’agave au Mexique (1926), carte postale ancienne, tirage argentique, 9 x 14 cm. Col. ACC<\/p><\/div>\n Autour de l\u2019atelier et aussi de la maison, Judith Rothchild n\u2019a \u2014 pratiquement et quotidiennement \u2014 qu\u2019\u00e0 regarder en levant ou baissant les yeux pour observer la vie de cette plante terriblement dangereuse pour qui n\u2019y est pas assez attentif.<\/p>\n Cela a valu, outre les immenses dessins \u00e0 la mine de plomb qui sont fix\u00e9s le long d\u2019un des murs de l\u2019atelier, la toute r\u00e9cente mani\u00e8re noire repr\u00e9sentant un imposant sujet dont ne partie de la hampe a \u00e9t\u00e9 retenue comme partie caract\u00e9ristique du stade de vie de ce sp\u00e9cimen imposant. Le tout premier plan qui fait la part belle \u00e0 cette plante n\u2019en a pas oubli\u00e9 pour autant les brins d\u2019herbe qui sont au premier plan, une fa\u00e7on discr\u00e8te de rappeler que la mani\u00e8re noire tol\u00e8re aussi d\u2019autres variantes techniques que permet la taille douce pour le travail autre de la mati\u00e8re. L\u2019arri\u00e8re-plan n\u2019a pas, non plus, \u00e9t\u00e9 oubli\u00e9\u00a0: un pin apparu comme en positif sur une surface sombre voisine avec une ramure autre, plus myst\u00e9rieuse. Si Judith Rothchild r\u00e9v\u00e8le ainsi autant son talent et sa virtuosit\u00e9 graphique, elle reste, avant toutes choses, attentive \u00e0 son cadre, \u00e0 son environnement qui recr\u00e9e ici une nature tr\u00e8s impulsive. On retrouve ce m\u00eame soin dans les \u0153uvres de Vittore Carpaccio, notamment avec ce\u00a0Jeune chevalier dans un paysage <\/em>(1505), [huile sur toile, 218 \u00d7 151 cm, Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid]. Pas d\u2019agave dans ce tableau, mais cette m\u00eame minutie botanique qui instille une richesse de d\u00e9tail et de contexte. Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite.\u00a0Agave<\/em> (2021),\u00a0Mine de plomb, 80 x 60 cm ;\u00a0Agave<\/em> (2021), mani\u00e8re noire, 19,5 x 9,5 cm pour la planche, ex. 2\/18. Edition \u00e0 18 ex.<\/p>\n El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n par Christophe Comentale Avec le r\u00e9chauffement climatique et ses cons\u00e9quences diverses, la flore subit depuis plusieurs d\u00e9cennies des modifications importantes. Lors des visites \u00e0 l\u2019atelier d\u2019Octon, dans l\u2019H\u00e9rault, lieu o\u00f9 cr\u00e9ent et travaillent les deux protagonistes des \u00e9ditions Verdigris, Mark … Continuer la lecture ![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/1-Earlom-A-fruit-piece-m-n-e\u0301d.-JBoydell-Epreuve-doublee.jpg?ssl=1\")
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