![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/1628190804820-BD-copie.jpg?ssl=1\")
<\/a>(ill. 1) Alberto Quintanilla dans son atelier robinsonnais, juin 2021.<\/p><\/div>\n
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Des techniques et des couleurs<\/strong><\/p>\n Une inventivit\u00e9 \u00e0 fleur de peau permet \u00e0 Alberto Quintanilla (ill. 1) de traduire de fa\u00e7on classique, dessin, peinture \u00e0 l\u2019huile, et aussi par la gravure, taille douce ou lithographie, ses narrations discordantes et attentistes. Le recours \u00e0 la sculpture, surtout la sculpture en cloisonn\u00e9 existe en parall\u00e8le \u00e0 une sculpture d\u2019une autre \u00e9chelle, induite avec d\u2019autres mat\u00e9riaux, souvent de rebut, comme papier, carton et tous ces \u00e9l\u00e9ments du quotidien qui auraient d\u00fb \u00eatre \u00e9limin\u00e9s.<\/p>\n Quant \u00e0 son go\u00fbt pour une polychromie intense, il vogue notamment vers l\u2019utilisation des rouges et des verts qui trouvent un \u00e9quilibre dans un environnement de bleus saupoudrant leur mati\u00e8re invasive et drue. Il se manifeste surtout dans une intensit\u00e9 \u00e9quilibrante, vers un univers de dramatisation intense, au fil de pens\u00e9es et de visions qui doivent prendre parfois leurs marques \u00e0 l\u2019aune de personnages vus par les sites qui ne cessent de remonter des pi\u00e8ces arch\u00e9ologiques d\u00e9voilant les entrailles des g\u00e9n\u00e9rations pass\u00e9es.<\/p>\n (ill. 2) Malkikuna<\/em> (2002), huile sur toile<\/p><\/div>\n La pr\u00e9sence imp\u00e9rieuse des personnages prot\u00e9iformes<\/strong><\/p>\n Parmi les th\u00e8mes chers \u00e0 ce cr\u00e9ateur vorace et sans cesse troubl\u00e9 par les formes alentour, s\u2019impose le personnage. Une dr\u00f4le de fa\u00e7on de le mettre au monde, ce personnage et de lui donner vie\u00a0: souvent bic\u00e9phale, \u00e0 la fois de face mais autant de profil, il doit s\u2019exercer \u00e0 de dr\u00f4les de dialogues, ceux de l\u2019instant, tout en r\u00e9fl\u00e9chissant \u00e0 d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments qu\u2019il aura en t\u00eate. Il est, en cela, \u00e0 l\u2019\u00e9gal avec les cr\u00e9atures animales qui peuplent cet univers aux normes flottantes. Comme les presque humains d\u00e9peints, les animaux, qu\u2019ils soient volants, rampants, flottants, ont, \u00e0 l\u2019\u00e9gal des humains des dents ac\u00e9r\u00e9es qui rappellent \u00e0 tout Europ\u00e9en ces poissons carnassiers vus dans les documentaires, films et autres reproductions de revues. Si ce n\u2019est qu\u2019ils ont acquis dans cet oeuvre une sorte de d\u00e9termination froide face au monde. Sont-ils l\u00e0 pour prot\u00e9ger ou pour avaler, disjoindre celui, celles ou ceux qui leur font face\u00a0? Cette femme ( ill.2), nue, aux prises avec cinq animaux\u00a0: serpent-dragon, loup-garou, tapir, oiseau-l\u00e9zard, est coiff\u00e9e d\u2019un cam\u00e9l\u00e9on qui n\u2019a pas voulu changer de couleur. Peur\u00a0? Envie\u00a0? D\u00e9sir\u00a0? H\u00e9sitation\u00a0? Le regard montre une sorte de contentement face \u00e0 ce moment de rencontre\u2026 A chacun de sublimer et d\u2019interpr\u00e9ter ce qui est en train de se passer, de ce moment de rencontre qui devrait donner lieu \u00e0 des instants autres\u2026 Comme pris d\u2019un moment de folie ou en transe, cet homme (ill.3) couvert de tatouages rappelle les visages de nombre de civilisations o\u00f9 les marques sur le corps renvoient \u00e0 ces aspirations particuli\u00e8res, un reflet de soi valoris\u00e9. Il n\u2019emp\u00eache que pour chacune de ces r\u00e9alisations, que les pi\u00e8ces soient de petites ou de grandes dimensions, elles sont une d\u00e9monstration r\u00e9ussie de l\u2019art et de la perfection atteinte par ce travail du m\u00e9tal et des citations \u2014 ici l\u2019or \u2014 qui vient rehausser et conf\u00e9rer un c\u00f4t\u00e9 magique \u00e0 la pi\u00e8ce\u00a0!<\/p>\n (ill. 3) Tukuykuq (la Titina)<\/em>, fer et bronze<\/p><\/div>\n De cette d\u00e9gaine d\u00e9jant\u00e9e na\u00eet une \u00e9nergie qui doit \u00eatre positive \u00e0 qui regarde, une \u00e9tincelle de vie\u2026<\/p>\n Quant \u00e0 ce cavalier (ill.4), un conqu\u00e9rant qui rappelle les images n\u00e9es des \u00e9v\u00e9nements historiques survenus voil\u00e0 plusieurs si\u00e8cles dans le Nouveau Monde, sa prestance \u00e0 la fois fi\u00e8re et infantile renvoie aux contradictions des \u00eatres face au r\u00e9el, les ann\u00e9es ont pass\u00e9, et, en d\u00e9pit de son allure, le cavalier est d\u2019un monde disparu\u2026<\/p>\n La sculpture monumentale El conquistador<\/em> (2002), fer et bronze<\/p><\/div>\n De l\u2019universalit\u00e9 des imaginaires<\/strong><\/p>\n En plus des constantes qui parcourent ces \u0153uvres, s\u2019imposent les correspondances et \u00e9vidences qui font \u00e9cho \u00e0 de grands mythes, \u00e0 de grands th\u00e8mes obsessionnels drainant les \u0153uvres des cr\u00e9ateurs habitu\u00e9s \u00e0 regarder le monde. Des \u00eatres humains hybrides \u00e9voquent le ma\u00eetre muraliste du Sud-andin Tadeo Escalante cartographiant le feu \u00e9ternel sur les murs de l’\u00e9glise San Juan Bautista de Huaro. Ces poissons volants, carnassiers et a\u00e9riens, les quadrup\u00e8des \u00e0 t\u00eate de serpent-dragon ou autant, ce l\u00e9murien mal abouti, tous renvoient autant \u00e0 des pi\u00e8ces arch\u00e9ologiques du pays natal d\u2019Alberto Quintanilla, mais aussi \u00e9trusques ou \u00e9galement aux personnages d\u2019Anne van der Linden (1959, Bromley) qu\u2019au Classique des Monts et des Mers<\/em>, cette encyclop\u00e9die des monstres autant que trait\u00e9 g\u00e9ographique compos\u00e9 vers le\u00a0<\/strong>IIIe<\/sup> s. av. J.-C.,\u00a0d\u00e9crivant plus d’une centaine de pays o\u00f9 se m\u00ealent le fantastique et les mythes \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9. Ces correspondances laissent toute son individualit\u00e9 \u00e0 l\u2019imaginaire combatif et sid\u00e9ral de ce cr\u00e9ateur \u00e0 la poursuite d\u2019\u00eatres interrogateurs du moment qui les a fait na\u00eetre.<\/p>\n Alberto Quintanilla dans son atelier lors de l’entretien qu’il m’a accord\u00e9 le 9 juin 2021<\/p><\/div>\n Bibliographie succincte<\/strong><\/p>\n par Alain Cardenas-Castro 1934. Cusco ; 1961, Paris. Ces deux dates fonctionnent comme deux p\u00f4les compl\u00e9mentaires qui s\u2019attirent et, \u00e0 l\u2019\u00e9gal d\u2019un aimant forment des zones de vide magn\u00e9tique. Sa solide formation artistique et technique est double, d\u2019abord un cursus … Continuer la lecture <\/a><\/a><\/a><\/a>\n