A partir de ce document sonore, il m\u2019a paru important de regrouper les diverses pi\u00e8ces couvrant le domaine musical dans le fonds d’archives de l’atelier de\u00a0Juan Manuel Cardenas-Castro : partitions musicales, courriers, photographies, etc. La plupart de ces pi\u00e8ces proviennent de l\u2019\u00e9change \u00e9pistolaire avec son ami de jeunesse \u00e0 Cuzco, le musicien Roberto Ojeda Campana (1895-1983). Pour faire suite \u00e0 cet inventaire non exhaustif, j\u2019ai trouv\u00e9 opportun de pr\u00e9senter ce corpus documentaire qui entre dans le cadre de ma recherche sur la lign\u00e9e des Cardenas-Castro peintres et mus\u00e9ographes.<\/p>\n
Dans un premier temps, en suivant la logique du plus grand nombre,\u00a0j’ai d\u00e9cid\u00e9 de pr\u00e9senter les documents relatifs au musicien Roberto Ojeda. Dans un deuxi\u00e8me temps, j\u2019\u00e9voque la rencontre de Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro (1899-1975) avec le guitariste Osm\u00e1n del Barco (1902-1966), \u00e0 partir d\u2019extraits tir\u00e9s du livre d\u2019Ernesto More, Huellas humanas<\/em>. Et, dans un troisi\u00e8me temps, je retrace le projet photographique que j’ai r\u00e9alis\u00e9 lors de mon voyage au P\u00e9rou en 1988. Il t\u00e9moigne de mon regard sur la culture musicale du Sud-andin venant confirmer, que, comme pour nombres d\u2019artistes, l\u2019\u00e9largissement du champ des investigations \u00e0 des domaines autres, en l’occurrence, celui de la photographie documentaire, voire anthropologique, permet d\u2019enrichir le travail de conception et les modes de productions plastiques.<\/p>\n (ill. 1) De gauche \u00e0 droite. Juan Manuel Cardenas-Castro et Roberto Ojeda, Cuzco, mai 1981. Visuel, Th\u00e9r\u00e8se Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n <\/p>\n Roberto Ojeda, l\u2019un des Cuatro Grandes<\/em> du Cuzco<\/strong><\/span><\/p>\n Lors de son voyage au P\u00e9rou en 1981\u00a0; de cet unique retour dans son pays d\u2019origine depuis son installation \u00e0 Paris en 1920, Juan Manuel Cardenas-Castro a pu revoir quelques-uns de ses amis de jeunesse comme le musicien Roberto Ojeda. N\u00e9 \u00e0 Cusco le 1er<\/sup> juillet 1895, Roberto Ojeda a \u00e9t\u00e9 initi\u00e9 \u00e0 la musique par son p\u00e8re, Mariano Ojeda, compositeur de musique sacr\u00e9e et organiste de la cath\u00e9drale de Cuzco. Il a ensuite poursuivi ses \u00e9tudes au S\u00e9minaire de San Antonio Abad et \u00e0 la Facult\u00e9 des Lettres et de Droit de l’Universit\u00e9 San Antonio Abad de Cusco. C\u2019est \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 28 ans, en 1923, qu\u2019Ojeda conduira la direction musicale de la Misi\u00f3n Peruana de Arte Inkaiko[2]<\/a> (Mission p\u00e9ruvienne de l’art inca) \u00e0 travers diff\u00e9rents pays d\u2019Am\u00e9rique latine. Durant sa carri\u00e8re, ce remarquable musicien r\u00e9alisera plus de trois cent pi\u00e8ces musicales de style andin. Consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des plus importants compositeurs de la musique cusqu\u00e9nienne, Roberto Ojeda fait partie des \u00a0Cuatro Grandes<\/em>[3]<\/a>. Il lui importera tout de m\u00eame de consacrer r\u00e9guli\u00e8rement un temps d\u2019enseignement pour dispenser son exp\u00e9rience et son savoir dans plusieurs \u00e9coles de Cuzco ou comme professeur de guitare \u00e0 l\u2019Ecole r\u00e9gionale de musique au cours des ann\u00e9es 1950. Il sera \u00e9galement violoniste de l\u2019Orchestre philarmonique de Cusco retrouvant la sp\u00e9cialit\u00e9 instrumentale de ses premiers apprentissages. Mon p\u00e8re m\u2019\u00e9voquait \u00e9galement son ami d\u2019enfance comme l\u2019auteur de l\u2019Hymne du Cusco[4]<\/a>. J\u2019apprendrai plus tard qu\u2019il a \u00e9galement compos\u00e9 un hymne \u00e0 Micaela Bastidas et un hymne \u00e0 T\u00fapac Amaru II[5]<\/a>.<\/p>\n (ill. 2)<\/p><\/div>\n (ill. 2 et 3) Verso et recto. Photo d\u00e9dicac\u00e9e par Ojeda \u00e0 l\u00a0\u2018attention de Juan Manuel Cardenas-Castro : Para mi querido amigo y hermano Sr. Juan manuel C\u00e1rdenas Castro, gran artista y\u00a0frerito cusque\u00f1o que ha dado honor al Cuzco, durante 70 a\u00f1os en Par\u00eds. Un pique\u00f1o recuerdo de su hermano y amigo Roberto Ojeda C. Cuzco, mayo 23 de 1981.<\/em> Tirage argentique, 24 x 18 cm.<\/p>\n (ill. 3)<\/p><\/div>\n Les retrouvailles de Juan Manuel Cardenas-Castro et Roberto Ojeda <\/strong><\/span><\/p>\n Juan Manuel Cardenas-Castro a retrouv\u00e9 son ami Roberto Ojeda dans sa charmante maison fleurie de Cuzco (ill. 1). C\u2019est certainement \u00e0 cette occasion que son ami musicien lui a offert la photo d\u00e9dicac\u00e9e qui le pr\u00e9sente dirigeant un orchestre (ill. 2 et 3). Par contre, je ne ne me souviens pas que mon p\u00e8re ait mentionn\u00e9 la participation d\u2019Ojeda \u00e0 la prestation musicale donn\u00e9e \u00e0 l\u2019occasion de son anniversaire et enregistr\u00e9 sur la cassette retrouv\u00e9e. En effet, lors de sa visite en mai 1981 sa famille lui a organis\u00e9 une f\u00eate pour son anniversaire, accompagn\u00e9 de musique, pour c\u00e9l\u00e9brer \u00e9galement son retour au P\u00e9rou apr\u00e8s tant d\u2019ann\u00e9es pass\u00e9es loin de son pays natal. Ce concert improvis\u00e9 et enregistr\u00e9 en souvenir de l\u2019\u00e9v\u00e9nement a \u00e9t\u00e9 effectu\u00e9 aux sonorit\u00e9s de la guitare et accompagn\u00e9 de chants sur une m\u00e9lodie de Huayno. Quelques temps apr\u00e8s son retour en France, mon p\u00e8re a re\u00e7u deux pi\u00e8ces musicales de son ami Roberto Ojeda. Elles sont d\u00e9dicac\u00e9es et annot\u00e9es sur la face et sur l’envers d’une partition. L’une des pi\u00e8ces\u00a0 d\u00e9dicac\u00e9e \u00ab\u00a0A mi herman Juan Manuel C\u00e1rdenas Castro\u00a0\u00bb est un Huayno intitul\u00e9 Linda cusque\u00f1ita-Wayno<\/em>. La pi\u00e8ce est \u00e0 jouer sur un tempo allegreto. Les annotations pr\u00e9cisent l\u2019instrumentation avec \u00ab\u00a0guitares, charangos, arpas y quenas\u00a0\u00bb.<\/em>\u00a0Les annotations se continuent\u00a0 po\u00e9tiquement,\u00a0\u00ab\u00a0Sueltan melodias esta noche para linda cusque\u00f1ita. Mi cusquenita de ojos negros de labios de amor, que ilas el alma con iluciones al almanecer. Hilaras para mi sonrisas de amor junto a la luna.\u00a0\u00bb. <\/em>Elle est dat\u00e9e et sign\u00e9e, \u00ab\u00a0Cusco, Febrero 21 de 1982. Roberto Ojeda C.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n Cette partition (ill. 6) est une des pi\u00e8ces retrouv\u00e9es dans l\u2019atelier de la rue Vineuse avec une photographie repr\u00e9sentant Ojeda lors d\u2019une remise de d\u00e9coration. Au dos de cette photo non dat\u00e9e, un tampon indique un clich\u00e9 du photographe Martin Chambi. Le tirage endommag\u00e9 comporte sur son verso la signature du compositeur (ill. 4 et 5).<\/p>\n (ill. 6)<\/p><\/div>\n (ill. 4)<\/p><\/div>\n (ill. 5)<\/p><\/div>\n Ci-dessus. (ill. 4 et 5) Roberto Ojeda<\/em>, sd, Estudio fotografico Chambi, tirage argentique, 24 x 18 cm.<\/p>\n Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro et Osm\u00e1n del Barco<\/strong><\/span><\/p>\n Au cours des ann\u00e9es 1920, Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro rencontre le po\u00e8te p\u00e9ruvien C\u00e9sar Vallejo.<\/p>\n \u00ab\u00a0Le cholo Vallejo disait que je me so\u00fblais avec un caf\u00e9 cr\u00e8me \u00a0\u00bb \u2014 nous raconte Jos\u00e9 Felix Cardenas Castro au moment o\u00f9, avec Osm\u00e1n del Barco, nous l’avons invit\u00e9 \u00e0 prendre l’ap\u00e9ritif. Nous n’avons pas trouv\u00e9 d’autre mani\u00e8re que de l\u2019inviter \u00e0 un go\u00fbter, de peur toutefois que cela ne lui monte \u00e0 la t\u00eate.<\/p><\/blockquote>\n Ce passage tir\u00e9 du livre Huellas humanas<\/em> a lieu au cours d\u2019un ap\u00e9ritif que prennent l\u2019auteur de l\u2019ouvrage, Ernesto More, en compagnie d\u2019Osm\u00e1n del Barco[6]<\/a> et de mon oncle, Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro. Au cours de cette entrevue amicale, ces exil\u00e9s p\u00e9ruviens se rem\u00e9morent leurs ann\u00e9es parisiennes en compagnie de leur ami commun le po\u00e8te C\u00e9sar Vallejo. C\u2019est en 1923, deux ans apr\u00e8s son arriv\u00e9e \u00e0 Paris que mon oncle a connu le po\u00e8te. On peut imaginer qu\u2019Osm\u00e1n Del Barco pouvait interpr\u00e9ter en tant que guitariste des airs de Huayno. Une mani\u00e8re pour ces compatriotes d\u2019\u00e9voquer leurs racines andines et leur terre natale, le Huayno est une musique relativement rythm\u00e9e mais dont les intonations sont propices \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer le sentiment de nostalgie.<\/p>\n Par ailleurs, le guitariste Osm\u00e1n del Barco est l\u2019h\u00e9ritier d\u2019une tradition musicale europ\u00e9enne. En effet, les interpr\u00e9tations \u00e0 la guitare \u2014 instrument d\u2019origine espagnole \u2014 ont \u00e9t\u00e9 transpos\u00e9es par les populations du Nouveau Monde en prenant des formes locales. Et de la m\u00eame mani\u00e8re qu\u2019en Europe, les musiciens ont utilis\u00e9 la guitare en accompagnement du chant. Ainsi, les s\u00e9r\u00e9nades et les po\u00e9sies espagnoles et quechuas ont \u00e9t\u00e9 jou\u00e9es depuis le XVIIe<\/sup> s. au P\u00e9rou et leurs compositions ont \u00e9t\u00e9 majoritairement con\u00e7ues sur un mode musical europ\u00e9en.<\/p>\n De la musique cusqu\u00e9nienne entre profane et religieux<\/strong><\/span><\/p>\n Le voyage que j\u2019ai effectu\u00e9 en 1988 au P\u00e9rou m\u2019a permis d\u2019\u00e9tudier la culture et les traditions du monde andin. La visite des lieux de cr\u00e9ation comme l\u2019atelier du peintre muraliste Juan Bravo Vizcarra m\u2019a permis d\u2019\u00e9toffer mes connaissances de l\u2019histoire de l\u2019art mural du Sud-andin. Ce voyage d\u2019\u00e9tude m\u2019a \u00e9galement permis de suivre la f\u00eate d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la Virgen del Carmen parmi d\u2019autres \u00e9v\u00e9nements festifs de type religieux. Cette vierge qui est c\u00e9l\u00e9br\u00e9e annuellement est accompagn\u00e9e par des ensembles musicaux comme la plupart des festivit\u00e9s au P\u00e9rou. Ce sont des occasions pour les fanfares municipales de se produire en suivant les cort\u00e8ges et processions religieuses. Ainsi, j\u2019ai pu suivre cette c\u00e9l\u00e9bration \u00e0 P\u00edsac, un village qui est situ\u00e9 dans la Vall\u00e9e sacr\u00e9e des Incas. Cela m\u2019a permis tout au long d\u2019une journ\u00e9e d\u2019accompagner les cort\u00e8ges et les fanfares sur leurs parcours urbains ponctu\u00e9s de haltes r\u00e9g\u00e9n\u00e9ratrices. Ce reportage photographique effectu\u00e9 \u00e0 la mi-juillet\u00a0a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l\u2019aide d\u2019un modeste appareil reflex automatique 24 x 36 de marque Canon. A partir de plusieurs clich\u00e9s pris d\u2019un m\u00eame point de vue j\u2019ai pu composer des sc\u00e8nes panoramiques en assemblant plusieurs tirages de formats 10 x 15 cm (ill. 7 et 8). Aujourd\u2019hui, ce syst\u00e8me d’assemblage a \u00e9t\u00e9 automatis\u00e9 par les syst\u00e8mes d\u2019applications inh\u00e9rents aux t\u00e9l\u00e9phones mobiles.<\/p>\n (ill. 7)<\/p><\/div>\n (ill. 8)<\/p><\/div>\n Ci-dessus. (ill. 7 et 8) F\u00eate de la Virgen del Carmen \u00e0 P\u00edsac<\/em> (1988), Montages photographiques, tirages argentique 10 x 15 cm contrecoll\u00e9s sur carton souple (s\u00e9rie de 17 montages).<\/p>\n [1]<\/a> Le Huayno est une musique et une danse populaire et traditionnelle du P\u00e9rou. Cette musique d\u2019origine pr\u00e9colombienne est jou\u00e9e \u00e0 l\u2019occasion d\u2019\u00e9v\u00e9nements festifs. Expressions de sentiments divers, le huayno est une musique rythm\u00e9e et rapide \u00e0 contrario du Yarav\u00cd une autre musique andine de type plus m\u00e9lancolique.<\/p>\n [2]<\/a> la Misi\u00f3n Peruana de Arte Inkaiko <\/em>\u00e0 l\u2019initiative de l\u2019ambassadeur d\u2019Argentine au P\u00e9rou Roberto Levillier a propos\u00e9e des pr\u00e9sentations artistiques indig\u00e9nistes dans divers pays d\u2019Am\u00e9rique latine, la Bolivie, l’Argentine et l’Uruguay, au cours des ann\u00e9es 1923 \u00e0 1928. Accompagn\u00e9e par l\u2019historien et anthropologue p\u00e9ruvien Luis E. Valc\u00e1rcel, cette mission a \u00e9t\u00e9 \u00e0 l\u2019origine de la cr\u00e9ation en 1924 du Centro Qosqo de Arte Nativo dont Ojeda a \u00e9t\u00e9 le fondateur et pr\u00e9sident.<\/p>\n [3]<\/a> Les Cuatro Grandes<\/em>, Juan de Dios Aguirre, Roberto Ojeda Campana, Francisco Gonz\u00e1lez Gamarra y Baltazar Zegarra Pezo sont quatre musiciens consid\u00e9r\u00e9s comme les compositeurs les plus importants de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe<\/sup> s. \u00e0 Cuzco en cr\u00e9ant des compositions pour piano et ensembles \u00e0 r\u00e9sonnances andines.<\/p>\n [4]<\/a> Les paroles de l\u2019hymne du Cusco ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es en 1944 par le po\u00e8te cusqu\u00e9nien Luis Nieto Miranda, Roberto Ojeda en a compos\u00e9 la musique. Cet hymne officialis\u00e9 en 1984 est jou\u00e9 au cours des c\u00e9l\u00e9brations publiques apr\u00e8s l\u2019hymne national. Depuis sa traduction en langue quechua en 1991, la municipalit\u00e9 a d\u00e9cid\u00e9 que l\u2019hymne au Cusco soit interpr\u00e9t\u00e9 en quechua.<\/p>\n [5]<\/a> Voir en bibliographie l\u2019article De la diversit\u00e9 de la litt\u00e9rature grise : \u00e0 propos des collages du quartier Goutte d\u2019Or \u2013 Ch\u00e2teau Rouge. L\u2019hommage anonyme aux P\u00e9ruviens Bryan Pintado S\u00e1nchez et Inti Sotelo Camargo<\/em>.<\/p>\n [6]<\/a> Osm\u00e1n del Barco (1902-1966) \u00e9tait un guitariste p\u00e9ruvien n\u00e9 \u00e0 Ayacucho qui a \u00e9tudi\u00e9 la guitare classique en Europe avec Emilio Pujol (Octavio Santa Cruz (2004), The Guitar in Peru<\/em>).<\/p>\n \u00c9l\u00e9ments de bibliographie<\/strong><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" par Alain Cardenas-Castro Apr\u00e8s avoir retrouv\u00e9 dans le fonds d’archives de l\u2019atelier de la rue Vineuse une cassette audio d\u2019un enregistrement effectu\u00e9 en 1981 au P\u00e9rou, je me suis rappel\u00e9 mon p\u00e8re, le peintre Juan Manuel Cardenas-Castro (1891-1988), me parlant … Continuer la lecture ![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/voyage-parents-peru-AN24x36C-028.jpg?resize=444%2C384&ssl=1\")
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