{"id":5417,"date":"2020-11-10T17:01:22","date_gmt":"2020-11-10T16:01:22","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=5417"},"modified":"2020-11-10T22:46:29","modified_gmt":"2020-11-10T21:46:29","slug":"paysages-est-ouest-et-plans-deau-des-paysages-de-luis-chan-%e9%99%88%e7%a6%8f%e5%96%84-au-jardin-chinois-du-musee-de-lhomme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/paysages-est-ouest-et-plans-deau-des-paysages-de-luis-chan-%e9%99%88%e7%a6%8f%e5%96%84-au-jardin-chinois-du-musee-de-lhomme\/","title":{"rendered":"Paysages Est-Ouest et plans d\u2019eau, des paysages de Luis Chan\u00a0 [ \u9648\u798f\u5584 ] au jardin chinois du Mus\u00e9e de l\u2019Homme"},"content":{"rendered":"

par Christophe Comentale,<\/p>\n

Les exp\u00e9riences occidentales et occidentalisantes en mati\u00e8re de conception de jardin chinois sont l\u00e9gions. Au fil de l\u2019histoire, de l\u2019histoire du go\u00fbt et celle des voyages, des histoires imaginaires aussi, de celles qui se r\u00e9pandent et deviennent des traces indicibles de ce qui, \u00e0 un moment ou \u00e0 un autre a frapp\u00e9 l\u2019attention.<\/p>\n

Toujours est-il que parmi ces p\u00e9riodes de sinomania, l\u2019une des derni\u00e8res correspond aux ann\u00e9es 30-40 du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

L\u2019entre deux-guerres permet des emballements incontr\u00f4l\u00e9s pour une classe sociale d\u00e9sireuse d\u2019oublier les atrocit\u00e9s de la guerre et la grisaille de celles qui proviennent des pays voisins. C\u2019est \u00e9galement une \u00e9poque o\u00f9 les voyages en Chine sont tr\u00e8s pris\u00e9s\u00a0: m\u00e9decins en poster outre-mer, artistes d\u00e9sireux de parfaire leurs visions esth\u00e9tiques, esth\u00e8tes et collectionneurs allant traquer les pi\u00e8ces rares auxquelles une esth\u00e9tique nourrie des lieux et des lectures va donner une aura sans pareil.<\/p>\n

Hong Kong, terre de transits voit s\u2019installer des habitants aussi divers que Luis Chan dont les paysages chinois sont facilement assimilables \u00e0 des chinoiseries en raison de leur simplification particuli\u00e8re. Echo lointain de cette vision, le jardin chinois surgi de la colline de Chaillot qui abrite le Mus\u00e9e de l\u2019Homme.<\/p>\n

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L\u2019\u00e9tude des \u0153uvres de Luis Chan (ill.1a, 1a, 1c), Chen Fushan en chinois, pose, \u00e0 nouveau, l\u2019int\u00e9ressante question des m\u00e9tamorphoses op\u00e9r\u00e9es par les changements d\u2019environnement au cours de la vie, au fil des voyages.<\/p>\n

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Ill. 1a, 1b, 1c – Luis Chan <\/div> <\/div> <\/div>
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L\u2019exemple le plus connu est celui de Wifredo Lam, d\u2019origine cantonaise par son p\u00e8re, qui \u00e9migre vers les Am\u00e9riques, passe de Cuba \u00e0 l\u2019Espagne avant d\u2019adopter la France et notamment Paris. Le mim\u00e9tisme, l\u2019influence d\u2019hommes comme Picasso ont permis l\u2019\u00e9clat d\u2019une peinture m\u00e9tiss\u00e9e alliant un modernisme occidental \u00e0 des symboles africains et carib\u00e9ens.<\/p>\n

Naissance dans un environnement britannique<\/b><\/p>\n

Luis Chan (1905-1995), contemporain de Wifredo Lam, n\u2019a pas suivi la m\u00eame voie artistique\u00a0 ni la m\u00eame veine cr\u00e9atrice que son confr\u00e8re aur\u00e9ol\u00e9 d\u2019une renomm\u00e9e d\u00e9sormais cisel\u00e9e par les institutions.<\/p>\n

Lui aussi fruit de l\u2019exil, Luis Chan na\u00eet \u00e0 Panama en 1905. C\u2019est cependant en Chine, durant la derni\u00e8re p\u00e9riode de la dynastie mandchoue des Qing (1644-1911), que l\u2019enfant suit sa famille \u00e0 Hong Kong en 1910. La p\u00e9ninsule, situ\u00e9e sur la c\u00f4te sud, se prolonge par un chapelet d\u2019\u00eeles. Mais Hong Kong est alors territoire de la couronne britannique depuis 1842 par le trait\u00e9 de Nankin, un de ces trait\u00e9s dits in\u00e9gaux, impos\u00e9s \u00e0 la Chine par les puissances colonisatrices occidentales. Le trait\u00e9 met fin \u00e0 la premi\u00e8re guerre de l’opium, qui s’est termin\u00e9e en 1842 par une imposante victoire du Royaume-Uni, au c\u00f4t\u00e9 d’autres puissances occidentales colonisatrices, sur l’Empire chinois. Le trait\u00e9 permet aux Europ\u00e9ens de nouveaux d\u00e9bouch\u00e9s commerciaux\u00a0; sont notamment ouverts cinq nouveaux ports au commerce dont celui de Shanghai, de m\u00eame que cession est faite de l’\u00eele de Hong Kong au Royaume-Uni. La Chine est aussi dans l’obligation de verser des indemnit\u00e9s de 21 millions de dollars sur 4 ans, pour compenser les pertes dues \u00e0 la destruction de contingent de drogue en 1839.<\/p>\n

L\u2019environnement hongkongais, de fait, m\u00e9tiss\u00e9, est un m\u00e9tissage bas\u00e9 sur des crit\u00e8res essentiellement li\u00e9s \u00e0 la domination. Quelles qu\u2019aient \u00e9t\u00e9 ses \u0153uvres produites, Luis Chan est, avant tout, un d\u00e9crypteur d\u2019espaces. Il acquiert une formation pouss\u00e9e dans le domaine des arts d\u2019une part gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019environnement familial qui lui donne les bases de sa connaissance artistique, notamment avec la pratique de la calligraphie et donc de l\u2019utilisation du lavis, tandis que sa curiosit\u00e9 fait le reste, et, comme pour tout autodidacte, m\u00e8ne \u00e0 une obsession cr\u00e9atrice.<\/p>\n

Une technique d\u2019excentrique<\/b><\/p>\n

Sa pratique de la calligraphie (ill.2b) permet, apr\u00e8s des gammes faites pour assurer la libert\u00e9 technique de l\u2019utilisation du pinceau sur les papiers mis \u00e0 sa disposition pour l\u2019entra\u00eenement, \u00e0 l\u2019aboutissement d\u2019un style propre (ill.2a). Un style \u00e9pais et plut\u00f4t g\u00e9om\u00e9trique qui rejoint les essais de cr\u00e9ateurs o\u00f9 des lettr\u00e9s comme Feng Zikai (1898-1975) publient dans des publications \u00e9dit\u00e9es dans les ann\u00e9es 1930de Hong Kong \u00e0 Shanghai. Le jeune Luis, de son pr\u00e9nom chinois, Fushan [\u798f\u5584<\/b>]<\/b>, Bonheur irradiant, a alors 25 ans, l\u2019\u00e2ge de toutes les curiosit\u00e9s, de toutes les lectures\u2026<\/p>\n

\"\"<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\u00a0\"\"<\/a><\/p>\n

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Ill. 2a et 2b. A gauche, Luis Chan, l\u2019aboutissement d\u2019un style propre (couverture d’un manuel de graphisme). A droite, calligraphie, sentences parall\u00e8les de Luis Chan.<\/p>\n

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Il ma\u00eetrise la technique du lavis, celle de l\u2019aquarelle, celles qui permettent de tracer les calligraphies et les paysage n\u00e9s sous son pinceau. D\u2019embl\u00e9e se d\u00e9tache une caract\u00e9ristique essentielle, ses \u0153uvres sont toutes empreintes d\u2019une polychromie jug\u00e9e d\u00e9cal\u00e9e en raison de la r\u00e9partition peu habituelle, rationnelle, des couleurs. Il est en cela le juste h\u00e9ritier des lettr\u00e9s qui, \u00e0 l\u2019\u00e9gal de ce po\u00e8te Song, sentait comme vulgaire le fait de coller \u00e0 un r\u00e9el alors que rien n\u2019emp\u00eache de repr\u00e9senter des bambous rouges. Par ailleurs, cette explosion de couleurs \u2013 Chan vit \u00e0 Hong Kong territoire britannique mais solidement et profond\u00e9ment chinois \u2013 est primordiale durant le temps ex\u00e9crable qui caract\u00e9rise la p\u00e9riode du Nouvel an lunaire. Aussi, tout un chacun ach\u00e8te en cette occasion festive des gravures sur bois \u00e0 la polychromie intense (ill. 3) [pi\u00e8ce de la collection du MCDQ]. Autant de sollicitations ext\u00e9rieures dont des reflets partiels enrichissent les paysages compos\u00e9s de montagnes et de plans d\u2019eau extr\u00eames<\/p>\n

Les gens dans les \u0153uvres de Luis Chan<\/b><\/p>\n

Les premiers paysages sont des paysages urbains, ils refl\u00e8tent la curiosit\u00e9 du jeune artiste lorsqu\u2019il d\u00e9ambule dans les quartiers chinois de Hong Kong, familiarit\u00e9 qu\u2019il cultive toute sa vie (ill. 3). La polychromie cerne et comble les espaces humains de ces \u00eatres parfois proches de des caricatures qui peuplent les \u0153uvres d\u2019Ensor, au niveau technique, la\u00a0 l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 des touches rappelle le brio avec lequel Luis Chan fait fluctuer le rapport entre couleur et eau, jouant des \u00e9quilibres pr\u00e9caires et transitoires transmuant une transparence en une opacit\u00e9 devenue indispensable pour planter un d\u00e9cor, affirmer la diversit\u00e9 d\u2019un groupe (ill.4).<\/p>\n

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Ill. 3 et 4. A gauche, Luis Chan, Habitants de Hong Kong<\/em> (1986). A droite, Luis Chan, Immigrants ill\u00e9gaux \u00e0 Hong Kong (<\/em>1985)<\/p>\n

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De par ce statut contradictoire, britannique donc, le p\u00f4le insulaire de Hong Kong n\u2019est pas coup\u00e9 du monde, d\u2019un autre monde. Le surr\u00e9alisme et ses virtuosit\u00e9s conceptuelles sont connus du jeune homme qui produit alors des \u0153uvres tout aussi d\u00e9cal\u00e9es pour le plus grand nombre. Ainsi naissent les paysages fantastiques (ill.5), les sc\u00e8nes r\u00eav\u00e9es, \u00e0 mi-chemin entre ces imaginaires entre Est et Ouest.<\/p>\n\n\t\t