![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/YEM-AFFICHE-40x60_OK3-BD.jpg?resize=533%2C800&ssl=1\")
<\/a>(ill. 1)\u00a0L\u2019Aube sur les monts Taihang<\/em> (2012), lavis \u00e0 l\u2019encre sur papier Xuan, 113 x 80,5 cm, collection particuli\u00e8re.<\/p><\/div>\n <\/p>\n Les deux commissaires de l\u2019exposition, Caroline Oliveira, directrice du mus\u00e9e d\u2019Art et d\u2019Histoire Louis-Senlecq de L\u2019Isle-Adam, et Christophe Comentale, sp\u00e9cialiste d\u2019art chinois et conseiller scientifique du mus\u00e9e chinois du quotidien de Lod\u00e8ve, ont pleinement rendu justice \u00e0 la cr\u00e9ation de Yang Ermin, dont ils ont judicieusement s\u00e9lectionn\u00e9 un floril\u00e8ge en accord avec le th\u00e8me actuellement valoris\u00e9 par le mus\u00e9e\u00a0: le paysage. Rehauss\u00e9es par des cadres gris fonc\u00e9 d\u2019un sobre raffinement, clairement pr\u00e9sent\u00e9es par des panneaux p\u00e9dagogiques instructifs et bien r\u00e9dig\u00e9s, ing\u00e9nieusement r\u00e9parties, les \u0153uvres s\u2019int\u00e8grent \u00e0 merveille dans l\u2019\u00e9crin des salles d\u2019exposition.<\/p>\n Dans cette d\u00e9licieuse petite ville verdoyante qu\u2019est L\u2019Isle-Adam, agr\u00e9ment\u00e9e d\u2019un \u00e9l\u00e9gant \u00ab\u00a0pavillon chinois\u00a0\u00bb du XVIIIe si\u00e8cle dont la visite est en parfaite coh\u00e9rence avec celle de l\u2019exposition, le visiteur d\u00e9couvre avec enchantement cet artiste anticonformiste. N\u00e9 en 1971, enfant de la R\u00e9volution culturelle, Yang Ermin renoue d\u2019une certaine mani\u00e8re avec la puissance spirituelle et m\u00e9taphorique de la peinture contemplative des lettr\u00e9s chinois d\u2019autrefois. Il n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 reprendre \u00e0 son compte un m\u00e9dium que d\u2019aucuns consid\u00e8rent comme pass\u00e9 de mode, la peinture, ainsi que le genre pictural le plus noble de la Chine classique, le paysage. Il transmet un h\u00e9donisme et une joie de vivre \u00e0 contre-courant de l\u2019art chinois contemporain, qui crie son d\u00e9sespoir et sa douleur sans gu\u00e8re se soucier de beaut\u00e9. Toutes les \u0153uvres de Yang Ermin (essentiellement des paysages ici, additionn\u00e9es de quelques natures mortes) respirent une qui\u00e9tude et une s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 auxquelles nul ne peut rester indiff\u00e9rent.<\/p>\n (ill. 2)\u00a0Cour<\/em> (1998), lavis \u00e0 l\u2019encre sur papier Xuan, 70 x 68,5 cm, collection particuli\u00e8re.<\/p><\/div>\n Elles d\u00e9jouent nos attentes, qui pourraient \u00eatre celles d\u2019une peinture chinoise \u00e0 l\u2019encre noire plus conventionnelle, \u00e9pur\u00e9e et caract\u00e9ris\u00e9e par un trait de pinceau expressif et inspir\u00e9\u00a0: les \u0153uvres restent dans un premier temps encore proches d\u2019une esth\u00e9tique plus classique, avant de s\u2019en \u00e9manciper peu \u00e0 peu pour laisser place \u00e0 des paysages aux chatoyantes couleurs, \u00e0 commencer par les majestueux monts Taihang, que l\u2019on aper\u00e7oit d\u00e8s l\u2019entr\u00e9e du mus\u00e9e sur l\u2019affiche de l\u2019exposition (ill. 1). Situ\u00e9 non loin de la ville natale de l\u2019artiste, ce massif montagneux, situ\u00e9 dans les provinces du Henan, du Shanxi et du Hebei et en bordure du Shandong, se distingue par ses gorges et ses falaises vertigineuses, qui semblent avoir \u00e9t\u00e9 coup\u00e9es par un couteau invisible. Sous le pinceau de Yang Ermin, les versants roses, mauves, pourpres, vert fonc\u00e9, bleus, ocres, se succ\u00e8dent \u00e0 perte de vue dans une symphonie envo\u00fbtante. Ou bien c\u2019est un somptueux jardin qui est d\u00e9peint avec Cour<\/em>\u00a0(ill. 2), auquel le pinceau mouill\u00e9 conf\u00e8re un effet vaporeux. Des massifs de fleurs exub\u00e9rants ponctuent une composition savamment ordonnanc\u00e9e o\u00f9 alternent tons chauds et froids et o\u00f9 les lignes courbes de la v\u00e9g\u00e9tation contrastent avec la rectitude des carrelages, des pavillons et des treillages.<\/p>\n (ill. 3)\u00a0Notre-Dame<\/em> (2019), lavis \u00e0 l\u2019encre sur papier Xuan, 179,5 x 97 cm, collection particuli\u00e8re.<\/p><\/div>\n Cette fantaisie coloriste digne du fauvisme, Yang Ermin l\u2019applique \u00e0 ses paysages naturels \u00e0 travers lesquels on devine certaines pr\u00e9occupations \u00e9cologiques, mais aussi \u00e0 des visions urbaines, comme Aube sur Manhattan<\/em> (56,5 x 56,5 cm, 1999), o\u00f9 le pont de Manhattan et les gratte-ciel bigarr\u00e9s se refl\u00e8tent sur l\u2019East River en autant de taches de couleurs, ou beaucoup plus r\u00e9cemment, ses peintures de Notre-Dame<\/em>, vibrants hommages \u00e0 la cath\u00e9drale parisienne au lendemain du tragique incendie d\u2019avril 2019 et, \u00e0 travers elle, \u00e0 Liu Haisu, que ce monument m\u00e9di\u00e9val avait d\u00e9j\u00e0 fascin\u00e9 en 1930 (ill. 3). Cette s\u00e9rie, o\u00f9 la silhouette de la cath\u00e9drale se fond dans un poudroiement de lumi\u00e8re, est embl\u00e9matique de la dissolution des formes de sa p\u00e9riode la plus r\u00e9cente selon une technique presque pointilliste aux effets de pastel, proche de l\u2019abstraction et que Christophe Comentale qualifie de \u00ab\u00a0lavis us\u00e9\u00a0\u00bb,\u00a0ainsi que de l\u2019agrandissement des formats, qui n\u2019a pas permis \u00e0 certaines peintures d\u2019\u00eatre expos\u00e9es.<\/p>\n (ill. 4)\u00a0D\u2019o\u00f9 venons-nous\u00a0?\u00a0<\/em>(2019), lavis \u00e0 l\u2019encre sur papier Xuan, 159 x 386 cm, collection particuli\u00e8re.<\/p><\/div>\n D\u2019o\u00f9 venons-nous\u00a0?<\/em>, un polyptyque r\u00e9trospectif qui fait figure de manifeste, juxtapose non sans humour les citations (ill. 4)\u00a0: une \u0153uvre oc\u00e9anienne de Gauguin, les tournesols de Van Gogh, une photographie de Qi Baishi c\u00f4toient certaines allusions \u00e0 ses propres \u0153uvres (le paysage du mont Taihang) dans un ensemble qu\u2019unifie un effet de \u00ab\u00a0lavis us\u00e9\u00a0\u00bb ou de flou, peut-\u00eatre celui des souvenirs qui affleurent \u00e0 la conscience. L\u2019artiste se place ainsi \u00e0 la fois sous l\u2019\u00e9gide de trois g\u00e9ants de la peinture, Gauguin, Van Gogh et Qi Baisai (le \u00ab\u00a0Picasso chinois\u00a0\u00bb), en se positionnant lui-m\u00eame \u00e0 leurs c\u00f4t\u00e9s par le biais d\u2019un paysage de son pays natal, les monts Taihang, dans cette \u0153uvre propitiatoire que la directrice du mus\u00e9e Caroline Oliveira a opportun\u00e9ment positionn\u00e9e \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de l\u2019exposition, comme un r\u00e9sum\u00e9 et un avant-go\u00fbt de tout le reste.<\/p>\n C\u2019est l\u2019esprit apais\u00e9, serein, que l\u2019on repart au terme de cette visite inhabituelle, rempli d\u2019une \u00e9nergie nouvelle communiqu\u00e9e par ces paysages riants qui invitent inlassablement \u00e0 s\u2019absorber dans le spectacle de la Nature, \u00e0 s\u2019y ressourcer et \u00e0 en tirer des le\u00e7ons de vie, loin des bruits du monde.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" par Marie Laureillard Le mus\u00e9e d\u2019Art et d\u2019Histoire Louis-Senlecq de L\u2019Isle-Adam propose une exposition intitul\u00e9e Yang Ermin\u00a0: la r\u00e9apparition de la couleur\u00a0du 19 septembre 2020 au 14 f\u00e9vrier 2021, accompagn\u00e9e d\u2019un catalogue publi\u00e9 aux \u00e9ditions Faton (\u00ab\u00a0coup de c\u0153ur\u00a0\u00bb de … Continuer la lecture ![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/YEM-02.BDjpg_.jpg?resize=584%2C593&ssl=1\")
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