![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/IMG_1913.jpg?ssl=1\")
<\/a>(ill. 1) Jo\u00ebl Leick dans son atelier parisien. La pr\u00e9paration d’un tirage taille douce (2016) \u00a9 Ch. Comentale<\/p><\/div>\n
par Christophe Comentale<\/p>\n
<\/p>\n
Jo\u00ebl Leick (Thionville, 1961, Paris, d\u00e8s 2001) est, depuis plusieurs d\u00e9cennies, l\u2019h\u00f4te de lieux prestigieux, le Grolier Club de New York, le mus\u00e9e Paul Val\u00e9ry \u00e0 S\u00e8te, les fondations Auer Ory (Gen\u00e8ve) et Bodmer (Cologny), mus\u00e9e national de Dunhuang (Chine)\u2026<\/p>\n
Ce cr\u00e9ateur prot\u00e9iforme, peint, \u00e9crit, photographie, improvise, manipule. Il d\u00e9coupe aussi comme il joue des rehauts incontr\u00f4lables du r\u00e9el et des mat\u00e9riaux. Les papiers qui lui passent entre les mains sont des supports et aussi des \u00e9l\u00e9ments d\u2019une \u0153uvre \u00e0 venir.<\/p>\n
Un catalogue document\u00e9 et tr\u00e8s illustr\u00e9 accompagne cette exposition r\u00e9trospective\u00a0:\u00a0Thionville, Troyes et Luxembourg, o\u00f9 la biblioth\u00e8que nationale l\u2019accueille au printemps.<\/p>\n
De la diversit\u00e9 des approches<\/strong><\/p>\n Traiter de la cr\u00e9ation de Jo\u00ebl Leick suppose un regard \u00e0 diff\u00e9rents ingr\u00e9dients\u00a0: l\u2019huile, le lavis, le crayon, la cire, les pigments divers et la t\u00e9r\u00e9benthine\u00a0; quant aux formats des \u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es, ils sont li\u00e9s \u00e0 des approches exp\u00e9rimentales ou s\u00e9rielles, assez voisines de celles de ses livres, soit en feuilles, \u00e0 l\u2019occidentale, soit au fil des folios des carnets-accord\u00e9ons [terme plus large et plus juste en raison des papiers et formats parfois utilis\u00e9s, et aussi quelque peu \u00e9loign\u00e9s du format du carnet de bal de Dom Juan\u2026] comme le 28 mai \u00e0 18 heures, apr\u00e8s une lecture du Livre voyageur<\/em>, il va r\u00e9aliser Impr\u00e9gnation(s)<\/em>, trois livres peints de 6 m\u00e8tres de long chacun.<\/p>\n Si l\u2019on s\u2019en tient \u00e0 la forme que rev\u00eat son \u0153uvre, le livre est sans conteste son territoire par excellence\u00a0: des feuilles pli\u00e9es sur lesquelles il peint et qu\u2019il assemble en cahiers, intervenant seul ou en bin\u00f4me avec un \u00e9crivain. Depuis 1993, ses livres d\u2019artiste sont \u00e0 mi-chemin entre manuscrits et imprim\u00e9s dans lesquels la photographie et le polaro\u00efd tiennent une place aussi importante que ce qui a longtemps sign\u00e9 son travail de peintre : la tache, la coulure. Il en joue dans ses livres performances, r\u00e9alis\u00e9s in situ (bambouseraie d\u2019Anduze, mus\u00e9e Mallarm\u00e9,\u2026), en pr\u00e9sence ou non, d\u2019un public, \u00e0 partir d\u2019indices qu\u2019il transporte ou qu\u2019il trouve sur place.<\/p>\n Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite, (ill. 2) Philippe Claudel, Quelques fins de mondes<\/i>, ill. de Jo\u00ebl Leick,\u00a0Baume-les-Dames\u00a0: Aencrages & co, 2011. [Ecri(peind)re] ; (ill. 3) Etel Adnan, Dans cette nuit, toutes les nuits<\/i>,\u00a0Ill. et rehauts de Jo\u00ebl Leick,\u00a0Ed. Al Manar, 2015. 21 ex. sur BFK Rives<\/p>\n Les territoires sont autant de miroirs qui renvoient sans cesse les obsessions de cet auteur polymorphe. Les livres d\u2019artiste<\/strong> r\u00e9sument depuis 1993, quelque 25 ans de voyages, New York (ill.) (1996), Bomarzo (2008), dont Nature<\/em> ou le Journal de l\u2019aspect,<\/em> 11 volumes sont parus \u00e0 ce jour. Chaque volume, unique, est r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 15 exemplaires, chacun se compose de carnets de tous formats, de notes enrichies de collages de photos d\u00e9coup\u00e9es, de supports allant de peintures originales \u00e0 des collages, des empreintes vraies ou fictives, le tout ponctu\u00e9 de notes manuscrites\u00a0, \u2026<\/p>\n (ill. 4) Jo\u00ebl Leick, Feuilles insens\u00e9es<\/em> (2013), Gravure pluviale<\/p><\/div>\n Quant aux livres de dialogues<\/strong>, terme assez restreint apparu au XXe si\u00e8cle et formalis\u00e9 par Yves Peyr\u00e9 pour d\u00e9signer la \u00ab\u00a0rencontre de deux cr\u00e9ateurs, un po\u00e8te et un peintre dans un espace commun, accept\u00e9 et investi par l\u2019un et l\u2019autre : le livre\u00a0\u00bb, la d\u00e9finition existe d\u00e9j\u00e0 sous les Song (Xe-XIIe s.). Plus magistrale en Asie, cette ampleur convient davantage \u00e0 Jo\u00ebl Leick, performances et livres entre signe et calligraphie l\u2019apparentant davantage \u00e0 un courant de dialogues plus vaste.<\/p>\n (ill. 5) Catogan<\/em>, texte de Christophe Comentale, gravures et rehauts de Jo\u00ebl Leick, Paris\u00a0: chez les auteurs, 2013. Reliure-accord\u00e9on \u00e0 12 plis, 20 x 14 cm, mais en lin de coul. gr\u00e8ge, Ex. unique<\/p><\/div>\n Depuis 1993, quelque 90 auteurs (ill.) ont partag\u00e9 avec lui cet espace, certains une seule fois, d\u2019autres ont renouvel\u00e9 plusieurs fois l\u2019exp\u00e9rience. Pierre Bergounioux, Hubert Lucot, Gilbert Lascault, sont de ceux-l\u00e0. On peut noter que plusieurs titres font r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 ses \u0153uvres sur papier comme Paesaggio<\/em><\/p>\n (ill. 6) Ch. Comentale, Le papillon d\u2019Alex<\/em>, interventions de Jo\u00ebl Leick, Paris\u00a0: chez les auteurs, 2013. 2 ex. manuscrits en carnet accord\u00e9on. Collages et monotypes gratt\u00e9s \u00e0 la pointe s\u00e8che<\/p><\/div>\n Rimbaud et Butor<\/strong> forment une cat\u00e9gorie disjointe qui rassemble po\u00e8te et auteur, admiration pour le po\u00e8te (ill.) et correspondance gigantesque avec l\u2019auteur \u2013 d\u00e8s 1994 – : plus de 200 livres de tous formats et contenus, [une vingtaine expos\u00e9s] o\u00f9 les symbioses disent une familiarit\u00e9 binaire proche de l\u2019osmose\u00a0!<\/p>\n \u00ab\u00a0Notre premier livre date de 1994. Nous en sommes au num\u00e9ro 243 et nous avons fait de nombreuses cartes postales. Nous collaborons intimement surtout par correspondance depuis 21 ans. [\u2026] Nous nous connaissons de mieux en mieux, savons de mieux en mieux nous surprendre de fa\u00e7on f\u00e9conde\u00a0\u00bb,<\/strong> \u00e9crit Michel Butor dans l\u2019introduction au Livre des livres<\/em>, texte \u00e9crit en 2015, peu avant sa mort, et publi\u00e9 pour la premi\u00e8re fois dans le catalogue de l\u2019exposition. Il ajoute : \u00ab\u00a0La plupart du temps, ce sont non seulement les images qui viennent d\u2019abord mais toute l\u2019architecture de l\u2019ouvrage \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de laquelle je dois me couler, tel un locataire qui s\u2019installe dans un appartement \u00bb et termine par ces mots \u00ab\u00a0C\u2019est lui de plus en plus qui a choisi les titres, ce qui est fort contraignant mais m\u2019aide \u00e0 me diriger dans la bonne voie.\u00a0\u00bb<\/p>\n Tout est dit de cette remarquable et durable complicit\u00e9 entre, en 1994, un jeune artiste inconnu de 33 ans et un \u00e9crivain c\u00e9l\u00e8bre de 68 ans. Une vingtaine de livres sont expos\u00e9es retra\u00e7ant cette longue collaboration commenc\u00e9e avec Indice<\/em>. Parmi ceux-ci, Don Juan dans la Moselle <\/em>(2000), 1003 strophes \u00e0 l\u2019usage du c\u00e9l\u00e8bre personnage se promenant dans ce d\u00e9partement, pour accompagner les petits polaro\u00efds d\u00e9coup\u00e9s de Jo\u00ebl Leick ; Fond de Gras <\/em>(2007) (image), photographies en couleur, enrichies d\u2019huile rouge oxyde \u00e0 partir desquelles Michel Butor \u00e9crit un po\u00e8me sur un des plus importants centres d\u2019exploitation mini\u00e8re au Luxembourg aujourd\u2019hui abandonn\u00e9 ; ou encore Paysage avec figures<\/em>, \u00e9dit\u00e9 en 2011 par Bernard Dumerchez, titre d\u2019usage courant dans la peinture des XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles.<\/p>\n (ill. 8) Jo\u00ebl Leick dans son atelier parisien. Une impression en taille douce (2016) \u00a9 Ch. Comentale<\/p><\/div>\n Jo\u00ebl Leick aime donner corps \u00e0 des livres dans des endroits qui peuvent sembler inappropri\u00e9s ou du moins inconfortables. Ses livres de voyage en t\u00e9moignent. Mais surtout ses livres performances quand, seul ou avec un po\u00e8te, dans la nature ou dans un lieu public, entour\u00e9 ou non de spectateurs, il \u00e9volue autour du livre en train de se faire. Gestes pr\u00e9cis, concentration extr\u00eame afin de faire face \u00e0 tout ce qui pourrait advenir. Ici, avec Michel Butor, l\u2019impressionnant Reptation<\/em>, s<\/em>ous forme d\u2019un leporello long de 660 cm, r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 Laon en 2 exemplaires le jour du vernissage de l\u2019exposition \u00ab\u00a0Correspondance(s) Jo\u00ebl Leick – Michel Butor\u00a0\u00bb, le 5 avril 2012.<\/p>\n Unique, cet hommage \u00e0 Fran\u00e7ois Augi\u00e9ras (ill.) avec Non<\/em>, texte posthume de (2003), pour lequel, il peindra sur les 60 exemplaires \u00e9tal\u00e9s \u00e0 m\u00eame le sol de son atelier.<\/p>\n Avec la s\u00e9rie Corps-paysage v\u00e9cu<\/strong>, (2012 \u2013 2017), Jo\u00ebl Leick \u00e9tablit un lien entre le corps d\u00e9membr\u00e9 \u2014 celui de la femme \u2014 et le paysage, \u00ab\u00a0habit\u00e9 et m\u00eame \u00e9rotis\u00e9\u00bb (M.-F. Quignard). (ill.)<\/em>. Il peut \u00e9galement devenir le lieu de l\u2019\u00e9criture (Corps-paysage v\u00e9cu<\/em> n\u00b0 10).<\/p>\n Des s\u00e9ries \u00c9l\u00e9ments du paysage<\/em> et Paesaggio<\/em><\/strong><\/p>\n La premi\u00e8re privil\u00e9gie une correspondance entre l\u2019image photographi\u00e9e et l\u2019estampe par le d\u00e9tail\u00a0: des lacis de branches, une feuille tomb\u00e9e \u00e0 terre, un fil \u00e9lectrique (ill.<\/em>), \u0153uvres enrichies d\u2019un \u00e9l\u00e9ment photographique, d\u2019un monotype qui rappelle le d\u00e9tail choisi (ill. <\/em>). Dans \u00c9l\u00e9ments du paysage<\/em>, n\u00b0 2, l\u2019abat-jour photographi\u00e9 en plan serr\u00e9, devient dans le monotype une fleur. Plus que dans les autres s\u00e9ries, Du paysage en g\u00e9n\u00e9ral\u00a0; tandis que Paesaggio<\/em><\/strong> \u00ab\u00a0r\u00e9v\u00e8le la forte attirance qu\u2019a l\u2019artiste pour l\u2019Italie mais aussi pour sa langue et la subjectivit\u00e9 insondable des sons\u00a0\u00bb, c\u2019est aussi un paysage invention du dessin, dessin qui \u00ab\u00a0tendrait \u00e0 devenir plus vrai que la photographie\u00a0\u00bb (M. F. Quignard). Un environnement autre pr\u00e9side \u00e0 la s\u00e9rie Nature des choses<\/strong>. Commenc\u00e9e en 2000, cette s\u00e9rie,<\/em> en r\u00e9f\u00e9rence sans doute \u00e0 Lucr\u00e8ce, rassemble la forme changeante et toujours recommenc\u00e9e des choses que seule la po\u00e9sie peut appr\u00e9hender. Dans Nature des choses<\/em>, 1, 2 et 3, la photographie en vient \u00e0 prendre moins de place pour laisser se d\u00e9ployer le monotype, forme unique et autonome.<\/p>\n (ill. 9) S\u00e9lection de gravures en taille douce de Jo\u00ebl Leick \u00a0 \u00a0\u00a9 Ch. Comentale<\/p><\/div>\n Exposition du 2 avril au 4 juillet 2020.<\/p>\n Biblioth\u00e8que nationale du Luxembourg<\/strong><\/p>\n 37D, Avenue John F. Kennedy Du mardi au vendredi\u00a0: 10h-20h<\/p>\n Samedi\u00a0: 10h \u2013 18h.<\/p>\n Catalogue sous la dir. de Marie-Fran\u00e7oise Quignard.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Un cycle complet fait 60 ans dans l\u2019imaginaire de la pens\u00e9e chinoise. C\u2019est ce qui se profile pour ce cr\u00e9ateur assez anticonformiste et tenant d\u2019une approche complexe pour une cr\u00e9ation totale. L\u2019ann\u00e9e 2020 lui a permis d\u2019\u00eatre \u00e0 l\u2019honneur \u00e0 … Continuer la lecture <\/a> \u00a0 \u00a0 <\/a><\/a>\u00a0<\/a><\/p>\n
\n
\n<\/a><\/a><\/a><\/a><\/p>\n<\/a> <\/a> <\/div> <\/div> <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n<\/a>
\nL-1855 Luxembourg
\nTel. : (+352) 26 55 9-100 \/ E-mail : info@bnl.etat.lu<\/a><\/p>\n
![\u00a0 \u00a0 <\/a>](\"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/Dans-cette-nuit-pages-intres-a.jpg\"){kind=link}