\u2022 \u00a0 \u00a0 Le linol\u00e9um qui appara\u00eet en Angleterre en 1863 est destin\u00e9 initialement \u00e0 recouvrir les sols. Ce mat\u00e9riau sera d\u00e9tourn\u00e9 par les artistes au tout d\u00e9but du XXe <\/sup>si\u00e8cle pour une utilisation sur les m\u00eames principes techniques que la xylographie, en taille d\u2019\u00e9pargne, mais sur une mati\u00e8re plus tendre et imperm\u00e9able que le bois.<\/p>\n \u2022\u2022\u00a0 \u00a0La rencontre avec la technique de la linogravure s\u2019est pass\u00e9e en Espagne, \u00e0 Barcelone, en 1989. \u00ab\u00a0Il n’y a pas de hasard, il n’y a que des rendez-vous<\/em>\u00ab\u00a0, selon Paul Eluard. Cette ann\u00e9e l\u00e0, au mus\u00e9e Picasso, la visite de l\u2019exposition, Pablo Picasso linogravador<\/em>, m\u2019a permis de m\u2019interroger sur cette technique que l\u2019artiste espagnol a commenc\u00e9 \u00e0 employer en 1954. Le r\u00e9sultat obtenu dans ses estampes expos\u00e9es me laissait entrevoir de multiples possibilit\u00e9s d\u2019applications techniques et formelles \u00e0 mes travaux (voir Pablo Picasso linogravador<\/em> en bibliographie). Par ailleurs, \u00e0 travers l\u2019\u0153uvre laiss\u00e9 par Marcel Fiorini[1]<\/a>, la gravure en taille douce adapt\u00e9e \u00e0 une application en linogravure le conduit \u00e0 envisager un format mural. Ces exemples imposant et magistraux m\u2019indiquaient des possibilit\u00e9s suppl\u00e9mentaires et plus personnelles.<\/p>\n Ci-dessus, de haut en bas, le peintre et graveur Marcel Fiorini (1922-2008) et l’une de ses linogravures\u00a0Composition<\/em>. Sign\u00e9e, annot\u00e9e E.A. d\u00e9dicac\u00e9e \u00e0 Jeanne Coppel, 34,5 x 48 cm<\/p>\n De retour en atelier, j\u2019ai d\u2019embl\u00e9e appr\u00e9hend\u00e9 la linogravure en me confrontant \u00e0 la souplesse d\u2019un mat\u00e9riau qui se pr\u00eatait ais\u00e9ment \u00e0 la taille d\u2019\u00e9pargne. Je maniais des outils que je n\u2019avais pas l\u2019habitude d\u2019utiliser, privil\u00e9giant les plus solides, achet\u00e9s quelques jours plus t\u00f4t dans une quincaillerie de Barcelone.<\/p>\n Diff\u00e9rentes gouges que j\u2019utilise pour la gravure sur linol\u00e9um<\/p><\/div>\n Aujourd\u2019hui encore, j\u2019utilise la technique de la linogravure avec une grande libert\u00e9 et en l\u2019abordant avec beaucoup de plaisir et d\u2019int\u00e9r\u00eat car elle s\u2019adapte facilement sous diff\u00e9rentes formes et \u00e0 de nombreux supports. Elle convient donc parfaitement \u00e0 restituer mon travail, surtout dans son versant graphique. C\u2019est ainsi que, depuis une trentaine d\u2019ann\u00e9es, j\u2019ai eu recours souvent \u00e0 ce proc\u00e9d\u00e9, soit pour r\u00e9aliser une estampe, simplement, soit pour l\u2019int\u00e9grer dans le processus d\u2019\u00e9laboration d\u2019une \u0153uvre. De la peinture de chevalet jusqu\u2019\u00e0 la peinture murale en passant par les assemblages de linogravures, les compositions de livres d\u2019artiste, les cartes de v\u0153ux et j\u2019ai, pour toutes ces techniques joint une approche typographique. Une iconographie idoine illustrera mes propos.<\/p>\n II. Adaptation et d\u00e9veloppement d\u2019une technique<\/strong><\/span><\/p>\n Gr\u00e2ce \u00e0 sa facilit\u00e9 d\u2019usage, j\u2019ai pu entretenir pendant longtemps une pratique de la linogravure par des exp\u00e9rimentations et des utilisations sur de nombreux supports tout en m\u2019appropriant le proc\u00e9d\u00e9, relativement simple, pour en r\u00e9v\u00e9ler de multiples applications et expressions particuli\u00e8res, entre peinture et images graphiques.<\/p>\n Mes premi\u00e8res estampes m\u2019ont permis de mettre en \u0153uvre quelques usages peu habituels de la linogravure. J\u2019ai aussi oubli\u00e9 momentan\u00e9ment une ex\u00e9cution \u00ab\u00a0dans\u00a0les r\u00e8gles de l\u2019art\u00a0\u00bb, entrain\u00e9 par l\u2019urgence d\u2019exp\u00e9rimenter une nouvelle technique plut\u00f4t que par l\u2019absence de moyens \u00e0 disposition.<\/p>\n Pour commencer, j\u2019ai, d\u2019abord, r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 un rev\u00eatement de sol en plastique \u00e0 la place de linol\u00e9um, en choisissant une mati\u00e8re plus souple encore dans le but d\u2019\u00e9pouser au plus pr\u00e8s les formes, parfois irr\u00e9guli\u00e8res, \u00e0 imprimer. Ensuite, apr\u00e8s avoir grav\u00e9 sans difficult\u00e9 cette plaque d\u2019un premier motif, j\u2019ai utilis\u00e9 de la peinture acrylique \u00e0 la place de l\u2019encre d\u2019imprimerie g\u00e9n\u00e9ralement employ\u00e9e pour enduire la matrice.<\/p>\n Pour l\u2019impression, j\u2019ai tr\u00e8s souvent utilis\u00e9 la pression m\u00e9canique des mains ou celle des pieds, selon les dimensions de la matrice et du support. Une pression \u00e0 la main pour les petits formats imprim\u00e9s sur table et la pression des pieds pour les grandes matrices \u00e0 appliquer sur les papiers Kraft de plus grands formats pos\u00e9s au sol de l\u2019atelier. Pour les formats interm\u00e9diaires et selon les types de matrices et de supports, j\u2019ai recouru parfois \u00e0 la bouteille comme outil de pression et tr\u00e8s rarement \u00e0 une antique presse \u00e0 relier \u00e0 vis \u2014 retrouv\u00e9e dans l\u2019atelier de mon p\u00e8re \u2014, privil\u00e9giant plut\u00f4t, comme pour les petits formats, un travail de pression \u00e0 la main.<\/p>\n (ill. 3), \u00e9preuve maroufl\u00e9e sur une peinture acrylique, elle-m\u00eame maroufl\u00e9e sur papier, Mandorle, America<\/em> (2006), 150 x 150 cm.<\/p><\/div>\n Apr\u00e8s de premiers essais r\u00e9ussis sur papier brouillon de petit format, j\u2019ai continu\u00e9 \u2014 avec l\u2019objectif de poursuivre mes recherches en cours consistant \u00e0 obtenir un aspect pictural charg\u00e9 de mati\u00e8re \u2014 sur le papier Kraft que j\u2019utilisais habituellement comme support \u00e0 peindre. L\u2019effet final satisfaisant m\u2019a permis de poursuivre ces impressions sur papiers, parfois de couleurs, en positif (ill. 1) ou en n\u00e9gatif (ill. 2), consid\u00e9rant le plus souvent ces tirages comme des monotypes que je pouvais aussi, en changeant leur destination, maroufler sur des peintures (ill. 3).<\/p>\n (ill. 1), \u00e9preuve en positif, Empreinte<\/em> (2000), 20 x 30 cm<\/p><\/div>\n (ill. 2), \u00e9preuve en n\u00e9gatif, Chevaux<\/em> (1993), 45 x 22 cm<\/p><\/div>\n Par la suite, la pr\u00e9sentation murale de mes linogravures m\u2019a servi \u00e0 accompagner l\u2019inscription de mon travail dans l\u2019espace architectural. Ainsi, la composition intitul\u00e9e Gen\u00e8se<\/em> m\u2019a permis, en 1990, de pr\u00e9senter mes sujets symboliques et signes graphiques sous la forme d\u2019un assemblage d\u2019\u0153uvres sur papier comprenant des linogravures (voir ill. 4) \u2014 d\u00e9fini et class\u00e9 en tant que peinture[2]<\/a>. Cette r\u00e9flexion sur la peinture en lien avec l\u2019architecture a d\u00e9but\u00e9 en 1986 avec une premi\u00e8re composition modulaire et embl\u00e9matique retra\u00e7ant le parcours et la vie de Juan Manuel Cardenas-Castro, mon p\u00e8re peintre, dans son atelier (voir ill. 5).<\/p>\n Ci-dessus, de haut en bas, deux exemples de l\u2019approche entre peinture et architecture (ill. 4), Gen\u00e8se<\/em> (2000) et (ill. 5), Assemblage<\/em> (1986), coll. priv\u00e9e.<\/p>\n Enfin, j\u2019ai souvent, en fait, eu recours \u00e0 la linogravure pour des productions p\u00e9riph\u00e9riques \u00e0 la peinture dite de chevalet tels que les cartes de v\u0153ux, le livre d\u2019artiste ou la peinture murale.<\/p>\n En premier exemple, je vais \u00e9voquer la r\u00e9alisation des cartes de v\u0153ux. Elles sont produites en g\u00e9n\u00e9ral \u00e0 un nombre qui varie de 10 \u00e0 50 exemplaires, suivant les s\u00e9ries imprim\u00e9es sur de petits ou moyens formats de papier ou de carton, des mat\u00e9riaux tr\u00e8s souvent recycl\u00e9s. Le petit format d\u2019une carte de v\u0153ux permet une libert\u00e9 ouvrant les champs de l\u2019exp\u00e9rimentation aux multiples technicit\u00e9s des proc\u00e9d\u00e9s et des mati\u00e8res. Les motifs peuvent \u00eatre imprim\u00e9s directement sur la carte format\u00e9e (ill. 6) ou bien sur une planche (ill. 7) de format sup\u00e9rieur d\u00e9coup\u00e9e ensuite en autant de cartes de v\u0153ux que cela a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9vu \u00e0 priori.<\/p>\n (ill. 6), carte de v\u0153ux 2006, 10 x 15 cm<\/p><\/div>\n (ill.7), planche des cartes de v\u0153ux (2009) \u00e0 d\u00e9couper au format appropri\u00e9.<\/p><\/div>\n (ill. 8), Instruments<\/em> (2015), linogravure en positif sur peinture acrylique<\/p><\/div>\n En deuxi\u00e8me exemple, le support du livre t\u00e9moigne du prolongement de mes exp\u00e9rimentations port\u00e9 par la linogravure toujours en obtenant des r\u00e9sultats d\u2019impressions en positif ou en n\u00e9gatif. L\u2019impression des pi\u00e8ces se poursuit sur des fonds pass\u00e9s \u00e0 l\u2019acrylique (ill. 8) ou par des effets de transparence (ill. 9) effectu\u00e9s \u00e0 l\u2019aide de tampon grav\u00e9 ou non (ill. 10) ou de tampons typographiques (ill. 11), ou encore par des r\u00e9alisations imprim\u00e9es sur des papiers\u00a0enduits d\u2019encre de Chine<\/p>\n (ill.10), Halos<\/em> (2015) impression \u00e0 l\u2019aide de tampons vierges, utilis\u00e9s ainsi, comme un tampon d\u00e9pourvu de caract\u00e8res ou de motifs.<\/p><\/div>\n (ill. 9), Travel<\/em> (1993), linogravure sur peinture acrylique avec des effets de transparence<\/p><\/div>\n (ill. 11), Courroies<\/em> (2015), linogravure \u00e0 l\u2019aide de tampons grav\u00e9s ou de tampons typographiques. visuel Jean- Christophe Domenech<\/p><\/div>\n Le livre a \u00e9t\u00e9 aussi le support occasionnel pour pratiquer la technique de linogravure en r\u00e9duction, un proc\u00e9d\u00e9 qui consiste \u00e0 supprimer de la mati\u00e8re sur la matrice, cons\u00e9cutive \u00e0 chaque \u00e9tape d\u2019impressions de couleurs et de formes. Je n\u2019ai pas poursuivi ce proc\u00e9d\u00e9, lui pr\u00e9f\u00e9rant les encrages de la matrice, partiels et altern\u00e9s, mieux adapt\u00e9 \u00e0 mon travail.<\/p>\n Par ailleurs, dans le processus de r\u00e9alisation du livre Fossiles humains<\/em>, j\u2019ai mis en avant le proc\u00e9d\u00e9 technique utilis\u00e9 en collant une matrice de linogravure usag\u00e9e sur sa couverture \u00e0 l\u2019aide d\u2019une colle \u00e0 papier de type ordinaire (ill. 12 et 13).<\/p>\n Ci-dessus, de haut en bas (ill. 12), matrice de linol\u00e9um et (ill. 13) la couverture du livre d’artiste\u00a0Fossiles humains <\/em>(2003).<\/p>\n Le troisi\u00e8me exemple d\u2019une production linograv\u00e9e sur un support autre est une intervention sur une peinture murale r\u00e9alis\u00e9e en 2013. Une r\u00e9alisation que j\u2019ai op\u00e9r\u00e9e avec difficult\u00e9 \u00e0 cause de l\u2019irr\u00e9gularit\u00e9 de la surface granuleuse \u00e0 imprimer. Une pratique d\u2019impression rest\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9tat d\u2019essai\u00a0: je n\u2019ai pas eu l\u2019occasion de l\u2019approfondir techniquement (ill. 13 \u00e0 17).<\/p>\n Ci-dessus, de haut en bas (ill. 13), le mur peint,\u00a0Mus\u00e9e de l\u2019Homme, Art in situ<\/em> (2013) et (ill. 14 \u00e0 17) les d\u00e9tails des parties linograv\u00e9es \u00e0 l\u2019aide de tampons.\u00a0visuels Jean-Christophe Domenech<\/p>\n La suite de cette description sera consacr\u00e9e \u00e0 des exemples prenant en compte les outils et mat\u00e9riaux dans leurs contextes d\u2019utilisation.<\/p>\n III. Des pratiques de la linogravure<\/strong><\/span><\/p>\n Les matrices destin\u00e9es \u00e0 l\u2019impression de linogravure sont fa\u00e7onn\u00e9es \u00e0 partir de plaques de linol\u00e9um d\u00e9coup\u00e9es et form\u00e9es selon convenance. Elles peuvent rester vierges (ill. 18), \u00eatre grav\u00e9es simplement ou en r\u00e9duction (ill. 19). Il m\u2019a \u00e9t\u00e9 possible de trouver sur des march\u00e9s des plaques usag\u00e9es s\u2019accordant avec mes recherches plastiques en cours ou bien m\u2019amenant \u00e0 de nouvelles id\u00e9es (ill. 20).<\/p>\n (ill. 18), matrice de linogravure r\u00e9alis\u00e9e pour le livre Routes<\/em> (2018) \u00e0 partir d\u2019une plaque de linol\u00e9um vierge pour une impression simple avec un encrage d\u2019une couleur.<\/p><\/div>\n (ill. 20), matrice de linogravure achet\u00e9e sur un march\u00e9 d\u2019occasion. Cette plaque grav\u00e9e a certainement servi pour imprimer des grilles de mots crois\u00e9s. Je l\u2019ai employ\u00e9 pour une impression simple avec un encrage monochrome. Elle a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e pour le livre d’artiste\u00a0Instruments\u00a0( ill. 8).<\/p><\/div>\n (ill. 19), matrice de linogravure r\u00e9alis\u00e9e \u00e0 partir d\u2019une plaque de linol\u00e9um grav\u00e9e pour une impression simple avec un encrage d\u2019une ou plusieurs couleurs. Elle pourra \u00eatre \u00e9ventuellement grav\u00e9e en r\u00e9duction pour des passages en diff\u00e9rentes couleurs. Elle a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e pour le livre Routes (2018), textes Christophe Comentale.<\/p><\/div>\n La technique de la linogravure, d\u00e9crite ci-avant, consiste \u00e0 encrer la matrice sur les parties de mati\u00e8re non retir\u00e9es, en relief. Mais certaines parties peuvent \u00eatre laiss\u00e9es telles quelles afin d\u2019\u00eatre imprim\u00e9es par la suite. On \u00e9vite alors la gravure en r\u00e9duction ce qui laisse la possibilit\u00e9 de reprendre les impressions pr\u00e9c\u00e9dentes pour op\u00e9rer des changements plus ou moins importants ou des variantes plus ponctuelles. Deux types d\u2019impressions deviennent ainsi possibles.<\/p>\n La plaque est grav\u00e9e avec le contour de la forme de type stupa gard\u00e9e intacte. Cette matrice laisse possible deux types d\u2019impressions suivant l\u2019encrage des parties d\u00e9termin\u00e9es de part et d\u2019autre de la gravure. Ce qui \u00e9vitera la gravure en r\u00e9duction (ill. 21 et 22).<\/p>\n (ill. 21), la surface de la plaque peut \u00eatre encr\u00e9e enti\u00e8rement avec une ou plusieurs couleurs. La matrice imprime la totalit\u00e9 de sa surface.\u00a0Routes<\/em> (2018), livre d’artiste, Alain Cardenas-Castro, textes Christophe Comentale.<\/p><\/div>\n (ill. 22), la surface de la plaque peut \u00eatre encr\u00e9e partiellement sur la forme de type\u00a0stupa. La matrice imprime seulement la partie \u00ab\u00a0stupa\u00a0\u00bb de la plaque. Routes<\/em> (2018), livre d’artiste,\u00a0Alain Cardenas-Castro, textes Christophe Comentale.<\/p><\/div>\n J\u2019ai, le plus souvent, eu l\u2019occasion d\u2019imprimer des \u00e9preuves uniques soit en positif, soit en n\u00e9gatif, sur papier de type Kraft ou sur des papiers de couleurs (ill. 23 \u00e0 26).<\/p>\n Ci-dessus, de haut en bas (ill. 23 \u00e0 26), exemples d\u2019\u00e9preuves uniques en positif, n\u00e9gatif, sur papier de type Kraft ou papier color\u00e9.<\/p>\n L\u2019utilisation de la linogravure a \u00e9t\u00e9 l\u2019occasion pour moi de r\u00e9aliser des \u00e9preuves entrant dans la composition d\u2019un assemblage modulable afin de r\u00e9aliser des peintures murales, des livres d\u2019artistes ou des cartes de v\u0153ux (ill. 27 \u00e0 30).<\/p>\n a) La peinture murale<\/p>\n Ci-dessus (ill. 27), Gen\u00e8se<\/em> (1990) est un assemblage modulaire compos\u00e9 d\u2019\u0153uvres sur papier maroufl\u00e9 sur panneaux de bois. Certains des papiers ont \u00e9t\u00e9 \u00e9labor\u00e9s avec un fond linograv\u00e9.<\/p>\n b) Le livre d\u2019artiste<\/p>\n Ci-dessus de haut en bas (ill. 28), Mandorles<\/em> (2015) et (ill. 29), Machineries<\/em> (1994) sont des livres d\u2019artiste dont certaines des illustrations sont \u00e9labor\u00e9es en linogravure, au tampon, en n\u00e9gatif ou positif, ou bien en transparence sur fond acrylique ou d\u2019encre.<\/p>\n c) Les cartes de v\u0153ux Ci-dessus (ill. 30), Planche<\/em> (2009), acrylique sur papier, linogravure, 50 x 50 cm. Elabor\u00e9e avec le proc\u00e9d\u00e9 de linogravure, cette \u0153uvre est destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre d\u00e9coup\u00e9e aux formats des diff\u00e9rentes cartes qui vont \u00eatre contenues sur cette grande surface.<\/p>\n Tr\u00e8s souvent, j\u2019ai employ\u00e9 la linogravure avec d\u2019autres techniques, comme la peinture (ill. 3 et 31), l\u2019encre (ill. 33 et 34), le collage (ill. 35, 12 et 13), la typographie (ill. 36 et 37), le feutre (ill. 38) et la peinture murale (ill. 39 et 40). Les difficult\u00e9s m\u2019ont permis de trouver de nouveaux proc\u00e9d\u00e9s m\u2019amenant \u00e0 d\u2019autres rencontres et exp\u00e9rimentations techniques assez r\u00e9guli\u00e8rement.<\/p>\n a.\u00a0la peinture<\/p>\n Des rapports entre linogravure et peinture \u00e0 l\u2019acrylique maroufl\u00e9e ou non sur toile<\/p>\n La linogravure est r\u00e9alis\u00e9e directement sur la peinture acrylique sur papier. Elle ajoute \u00e0 la composition un \u00e9l\u00e9ment d\u2019iconographie graphique suppl\u00e9mentaire (ill. 31).<\/p>\n (ill. 31) Mandorle<\/em> (2006), acrylique sur papier maroufl\u00e9 sur toile, linogravure, 150 x 150 cm<\/p><\/div>\n La linogravure une fois imprim\u00e9e et coll\u00e9e sur la peinture acrylique, elle m\u00eame peinte sur papier. Elle ajoute ainsi \u00e0 la composition un \u00e9l\u00e9ment d\u2019origine graphique suppl\u00e9mentaire avec ce rajout d\u2019une technique autre (ill. 32).<\/p>\n (ill. 32), C\u00e9r\u00e9bral<\/em> (2005), acrylique sur papier, linogravure, 54 x 73 cm<\/p><\/div>\n b. l\u2019encre<\/p>\n La linogravure est imprim\u00e9e sur l\u2019encre ou la peinture acrylique cr\u00e9ant un effet de transparence sur le fond, par exemple sur la couverture d\u2019un livre (il. 33). Un passage monochrome simple est le plus souvent utilis\u00e9, il recouvre alors le dessin ou l\u2019\u00e9criture. La linogravure peut \u00eatre aussi r\u00e9alis\u00e9e en accompagnement d\u2019un texte manuscrit \u00e0 l\u2019encre de Chine (ill. 34).<\/p>\n (ill. 33) Travel<\/em> (1994), livre dartiste<\/p><\/div>\n (ill. 34) Machinerie (1994), livre d’artiste<\/p><\/div>\n c. le collage<\/p>\n La plaque de linol\u00e9um grav\u00e9e, coll\u00e9e sur Fossiles humains<\/em> n\u2019a pas servi de matrice pour ce livre d\u2019artiste. D\u00e9tourn\u00e9e de sa destination premi\u00e8re cette matrice rapport\u00e9e en relief vient cr\u00e9er un \u00e9l\u00e9ment d\u2019appel visuel sur la premi\u00e8re de couverture de l\u2019ouvrage (ill. 35).<\/p>\n (ill. 35), Fossiles humains (2003), livre d’artiste (voir ill. 12 et 13)<\/p><\/div>\n d. la typographie<\/p>\n Le fond des \u0153uvres est \u2014 la plupart du temps \u2014 r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l\u2019acrylique. L\u2019usure du fond est du au passage r\u00e9p\u00e9t\u00e9 d\u2019une spatule raclant la surface de l\u2019\u0153uvre qui acquiert progressivement cette irr\u00e9gularit\u00e9 chromatique et de la mati\u00e8re. A l\u2019aide de tampons linograv\u00e9s chacun portant une lettre, je r\u00e9alise ces compositions de peinture portable ou carr\u00e9s magiques.<\/p>\n Ci-dessus (ill.36 et 37), Peinture portable<\/em> (2013-), acrylique sur papier, linogravure, 30 x 30 cm et Carr\u00e9 magique<\/em> (2013-), acrylique sur papier, linogravure, 20 x 20 cm<\/p>\n e. Le feutre<\/p>\n Le stylo feutre utilis\u00e9 g\u00e9n\u00e9ralement pour le dessin et l\u2019\u00e9criture manuscrite dans mes livres, c\u00f4toie quelquefois la linogravure pour former des mises en page improvis\u00e9es aux compositions atypiques. Ci-dessus (ill.38), . de vous <\/em>(2016), livre d\u2019artiste, crayon graphite, feutre, linogravure sur papier indien, 13 x 16 cm<\/p>\n f. la peinture murale<\/p>\n La peinture murale est effectivement une technique picturale pour laquelle la linogravure est rarement utilis\u00e9e. Ne se rapportant pas au monumental elle pourra venir finaliser, en rehaut ou signature d\u2019une \u0153uvre murale (ill. 39) ou comme \u00e9l\u00e9ment participant \u00e0 sa constitution (ill. 40).<\/p>\n Ci-dessus (ill.39), d\u00e9tail de la peinture murale Mus\u00e9e de l\u2019Homme, Art in situ<\/em> (2013), acrylique sur enduit, linogravure. Voir en bibliographie.\u00a0visuel Jean- Christophe Domenech<\/p>\n Ci-dessus (ill.40), Gen\u00e8se<\/em> (1990), Assemblage mural de 75 papiers maroufl\u00e9s sur panneaux de bois mesurant 20 x 30 cm (105 x 465 cm). Les papiers maroufl\u00e9s sont de trois types, blanc, Kraft, color\u00e9. Ils sont parfois vierges, sans motifs afin d\u2019\u00e9quilibrer la composition entre les vides et les pleins. Sur le papier blanc, les motifs sont dessin\u00e9s \u00e0 l\u2019encre de Chine et sur les papiers Kraft et de couleurs, ils sont peints ou linograv\u00e9s sur des fonds d\u2019acrylique, d\u2019encre de Chine, en positif ou en n\u00e9gatif ou bien en utilisant les deux mani\u00e8res d\u2019imprimer \u00e0 la fois.<\/p>\n IV. Des pratiques de la linogravure ailleurs<\/strong><\/span><\/p>\n \u2022\u2022\u2022\u00a0 Au Mexique, Leopoldo M\u00e9ndez (1902-1969) poursuit une tradition de la gravure mexicaine, h\u00e9rit\u00e9e de Jos\u00e9 Guadalupe Posada et de Manuel Manilla. Il fonde en 1937 avec Pablo O’Higgins et Luis Arenal Bastar le Taller de Gr\u00e1fica Popular. L\u2019atelier \u00e9tabli \u00e0 Mexico s\u2019est sp\u00e9cialis\u00e9 dans la gravure sur linol\u00e9um et dans la gravure sur bois. Il imprime des affiches, des brochures, r\u00e9alise des drapeaux et des \u00e9ditions de portfolio en soutenant des causes telles que l’antimilitarisme, le syndicalisme ouvrier et l’opposition au fascisme. Leopoldo M\u00e9ndez produira de nombreuses linogravures sur l\u2019histoire du Mexique apr\u00e8s la r\u00e9volution, sur les luttes sociales des ouvriers et la condition d\u2019infortune des paysans, par des sc\u00e8nes urbaines et des paysages.<\/p>\n Leopoldo M\u00e9ndez. Deportacion a la Muerte<\/em> (Tren de la Muerte<\/em>) (1942), linogravure en noir sur papier v\u00e9lin beige, 35,2 x 51,3 cm (image) 41,9 x 58,7 (feuille) et El embajador Lane Wilson\u00a0\u00ab\u00a0arregla el conflicto\u00a0\u00bb<\/em> (1947), 40 x 27 cm, linogravure, collection INBA\/MACG, Mexico.<\/p>\n En Inde, deux jeunes artistes, Poorva Shingre et Samidha Gunjal, adoptent la technique de la linogravure pour imprimer des tissus en reprenant des techniques ancestrales comme l’impression en bloc qui sont traditionnellement utilis\u00e9s dans la confection des saris et autres accessoires indiens (ill. ci-dessous).<\/p>\n En Iran, l\u2019exemple de Charles-Hossein Zenderoudi est embl\u00e9matique. Cet artiste n\u00e9 en 1937 quitte son pays en 1960. Il est d\u00e9crit (Restany, 2001) comme \u00ab\u00a0L’homme de la Vraie et Juste \u2028Mesure dans la Communication\u00a0\u00bb. Son \u0153uvre t\u00e9moigne d’un \u00ab\u00a0universalisme optimiste\u00a0\u00bb, elle aura une grande influence sur les jeunes g\u00e9n\u00e9rations d\u2019artistes du Moyen-Orient. En 1958, Zenderoudi produit une linogravure remarquable intitul\u00e9e Qui est cet Hossein dont le monde est fou ?<\/em><\/a>. Elle repr\u00e9sente des sc\u00e8nes du martyre de l’Imam Husayn, le petit-fils du proph\u00e8te Mahomet, \u00e0 la bataille de Karbala en 680. L\u2019\u0153uvre est imprim\u00e9e sur lin, elle a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e dans le style traditionnel iranien des peintures de caf\u00e9 sur toile, appel\u00e9es pardeh<\/em>[3]<\/a>, ou peintures de rideaux.<\/p>\n A une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration qui en ignorait l\u2019existence, j\u2019ai encore r\u00e9cemment recommand\u00e9 cette technique modeste \u00e0 laquelle je me suis initi\u00e9 en privil\u00e9giant une approche directe voire autodidacte en qu\u00eate de r\u00e9sultats personnels. Cette technique peut passer inaper\u00e7ue, mais \u00e9tonnamment, aujourd\u2019hui encore, la linogravure s\u2019utilise partout dans le monde et ses usages refl\u00e8tent diverses revendications transmises par un proc\u00e9d\u00e9 jug\u00e9 \u00ab\u00a0vulgaire\u00a0\u00bb autant que des volont\u00e9s de r\u00e9activer la tradition, t\u00e9moignant d\u2019une modernit\u00e9 sans cesse renouvel\u00e9e.<\/p>\n [1]<\/a> Marcel Fiorini (1922-2008) est un peintre et graveur fran\u00e7ais de la nouvelle \u00c9cole de Paris. Il est reconnu pour son \u0153uvre grav\u00e9e et les nouveaux proc\u00e9d\u00e9s de gravure en taille douce sur bois, pl\u00e2tre et linol\u00e9um qu\u2019il met au point au d\u00e9but des ann\u00e9es 1950. Il d\u00e9veloppera son travail de gravure en grand format dans les s\u00e9ries qu\u2019il pr\u00e9sentera \u00e0 la galerie Jeanne Bucher, Gravures pour les heures<\/em> en 1965 et Gravures pour le mur<\/em> en 1970.<\/p>\n [2]<\/a> L\u2019\u0153uvre intitul\u00e9e Gen\u00e8se <\/em>est un ensemble polyptique que je consid\u00e8re comme une peinture murale unique, de technique mixte. L\u2019ensemble est compos\u00e9 d\u2019\u0153uvres sur papier maroufl\u00e9es sur panneaux de bois et r\u00e9alis\u00e9s avec des techniques diff\u00e9rentes\u00a0: acrylique, encre, linogravure.<\/p>\n [3]<\/a> Le pardeh est une peinture mobile sur toile cir\u00e9e qui est d\u00e9roul\u00e9e dans la rue ou dans les caf\u00e9s iraniens par un conteur ambulant, le pardeh kh\u00e2n, lors du spectacle traditionnel appel\u00e9 pardeh-kh\u00e2ni. Les sujets des peintures sont historiques ou religieux et sont comment\u00e9es de mani\u00e8re didactique dans la tradition du naqqali, la plus ancienne repr\u00e9sentation th\u00e9\u00e2trale iranienne.<\/p>\n <\/p>\n El\u00e9ments bibliographiques<\/span><\/strong><\/p>\n Monographies et articles<\/p>\n Sites<\/p>\n <\/p>\n <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" par Alain Cardenas-Castro L\u2019histoire de cette technique et de ce mat\u00e9riau renvoie \u00e0 des p\u00e9riodes et \u00e0 des lieux autres. J\u2019ai privil\u00e9gi\u00e9 mon parcours et les rencontres avec des \u0153uvres de divers cr\u00e9ateurs comme Pablo Picasso ou Manuel Fiorini comme … Continuer la lecture ![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/01-Fiorini-1963.jpg?resize=212%2C212&ssl=1\")
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