{"id":3653,"date":"2019-06-07T21:40:53","date_gmt":"2019-06-07T19:40:53","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=3653"},"modified":"2019-06-24T19:15:18","modified_gmt":"2019-06-24T17:15:18","slug":"regard-sur-les-paysages-de-magali-martija-ochoa-carnets-au-pastel-gras-et-peintures-a-lhuile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/regard-sur-les-paysages-de-magali-martija-ochoa-carnets-au-pastel-gras-et-peintures-a-lhuile\/","title":{"rendered":"Regard sur les paysages de Magali Martija Ochoa\u00a0: carnets au pastel gras et peintures \u00e0 l\u2019huile"},"content":{"rendered":"

par Alain Cardenas-Castro, Christophe Comentale et HU Jiaxing<\/p>\n

Plusieurs rencontres avec Magali Martija Ochoa<\/a> ont permis une familiarit\u00e9 progressive aux \u0153uvres de cette artiste \u00e9clectique. Un article \u00e0 para\u00eetre dans la revue Art et M\u00e9tiers du livre<\/em> (\u00e9d. Faton), a \u00e9t\u00e9 le d\u00e9clencheur de ces entretiens. Pour la pr\u00e9sente livraison, nous avons privil\u00e9gi\u00e9 le th\u00e8me du paysage au sein d\u2019un floril\u00e8ge d\u2019\u0153uvres choisies en raison de leur int\u00e9r\u00eat intrins\u00e8que et esth\u00e9tique.<\/p>\n

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(ill. 13), extrait de \u00c0 avec accent<\/em>, double-page, 50 pages, 17 x 11,5 cm, pastel gras, huile et crayons sur papier, couverture en papier peint, dos cousu, 2018.<\/p><\/div>\n

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Un cursus en lettres modernes et un m\u00e9moire sur Les jardins dans les romans du XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle<\/em>, une formation \u00e9ditoriale puis des cours de dessin aux Ateliers beaux-arts de la ville de Paris de 1997 \u00e0 2001, et \u00e0 l\u2019\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure du paysage composent le creuset des go\u00fbts et exp\u00e9riences de cette femme de lettres et d\u2019images peintes<\/em>. Des images, des peintures qu\u2019elle cr\u00e9e au fil du temps. Elle commence ses carnets en 1998 \u2013 elle a alors 30 ans \u2013, la session 2001 de la Nuit de la peinture leur donne un \u00e9cho relay\u00e9 par des expositions, en France, notamment dans les galeries Marches \u00e0 suivre, Malebranche, Fr\u00e9d\u00e9ric-Moisan ou encore Antonine-Catz\u00e9flis et plus loin aussi, \u00e0 Berlin, Bruxelles et en Am\u00e9rique latine (Arequipa, P\u00e9rou).<\/p>\n

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(ill. 3), extrait de Pas de nouveau message<\/em>, 74 pages, 17 x 11,5 cm, double-page, pastel gras, huile et crayons sur papier, couverture en papier peint, dos cousu, 2013.<\/p><\/div>\n

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(ill. 8), extrait de D\u00e9brid\u00e9<\/em>, 140 pages, 22 x 17 cm, double page, pastel gras, huile et crayons sur papier, 2017.<\/p><\/div>\n

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(ill. 10), extrait de \u00c0 avec accent<\/em>, 50 pages, 17 x 11,5 cm, double-page, pastel gras, huile et crayons sur papier, couverture en papier peint, dos cousu, 2018.<\/p><\/div>\n

Des formats <\/strong><\/p>\n

Des carnets, des s\u00e9ries, d\u2019abord dessin\u00e9s puis peints et \u00ab\u00a0coloris\u00e9s \u00bb, nous avons retenu une quinzaine d\u2019\u0153uvres, de toutes \u00e9poques, \u0153uvres, toutes li\u00e9es au paysage, un th\u00e8me dont la densit\u00e9 et les limites sont des plus riches.<\/p>\n

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(ill. 12), extrait de Pas de nouveau message<\/em>, 74 pages, double page, pastel gras, huile et crayons sur papier, \u00ab Je pensais marcher solidement dans la nuit \u00bb, couverture en papier peint, dos cousu, 2013.<\/p><\/div>\n

Ce th\u00e8me convient, par ailleurs, assez bien, sachant que Magali Martija Ochoa livre, expulse, en les prot\u00e9geant, en les morcelant, des moments importants auxquels les rapports texte-image donnent toute leur intensit\u00e9, la r\u00e9flexion de chacun fait le reste. C\u2019est l\u00e0 aussi un des points forts de cet ensemble de carnets qui peuvent tout \u00e0 fait devenir des vues dans lesquelles la narration se fait plus contemplative.<\/p>\n

Pour les toiles, les grands formats peints \u00e0 l\u2019huile (ill. 18, 19, 20), Magali Martija Ochoa fait part de son processus de travail, un espace entre cogitation et reprise d\u2019\u00e9l\u00e9ments disparates et compl\u00e9mentaires\u00a0: \u00ab\u00a0Les marques du temps s\u2019y superposent en strates successives. Paradoxalement, les recouvrements t\u00e9moignent tant du conflit que de sa r\u00e9solution, expression d\u2019une guerre silencieuse dont les personnages-filigranes auront \u00e9t\u00e9 les seuls t\u00e9moins\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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(ill. 20), extrait de la s\u00e9rie La l\u00e9gende de Bang Ta ka<\/em>, 40 x 40 cm, huile sur toile, 2017.<\/p><\/div>\n

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(ill. 18), extrait de la s\u00e9rie La l\u00e9gende de Bang Ta ka<\/em>, 37 x 47 cm, huile sur toile, 2017<\/p><\/div>\n

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(ill. 19),\u00a0Rendez-vous au c\u00e8dre\u00a0!<\/em>, 81 x 115 cm, huile sur toile, 2018.<\/p><\/div>\n

L\u2019importance du paysage<\/strong><\/p>\n

Les paysages refl\u00e8tent, \u00e9pousent, bien s\u00fbr, des moments de vie diurne ou nocturne, mais aussi des lieux de vie, des instants de r\u00e9flexion, traduisent des moments particuliers o\u00f9 les personnages ont besoin d\u2019\u00eatre face \u00e0 eux-m\u00eames et de devenir le paysage, comme cet automobiliste (ill. 3) au volant de son auto, image singuli\u00e8re qui traduit le plus frontalement possible le caract\u00e8re autobiographique de l\u2019\u0153uvre. Cette section de paysage urbain est rassurante sur les parcours en m\u00e9andres dans lesquels nous sommes conduits, transport\u00e9s au fil des envies de leur auteur. Les moments d\u2019\u00e9motion, de r\u00e9flexion, de repli dans une intimit\u00e9 forte ne nous sont pas \u00e9pargn\u00e9s (ill. 12, 14, 15), ils restent cependant d\u00fbment opaques, nous permettant de ne pas entrer de fa\u00e7on inutile dans les ressacs d\u2019\u00e9v\u00e9nements trop personnels.<\/p>\n

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(ill. 14), extrait de Montagnes russes<\/em>, 180 pages, 14 x 21,5 cm, pastel gras, crayons, \u00a0huile,\u00a0\u00ab\u00a0J’ai travers\u00e9 mes \u00e9poques, je ne reviendrai pas\u00a0\u00bb, papier enduit, 2011<\/p><\/div>\n

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(ill. 15), extrait de Las cartas<\/em>, 100 pages, 10 x 15 cm, pastel gras et huile sur papier, \u00ab\u00a0Les maisons, trahison\u00a0\u00bb, 2007.<\/p><\/div>\n

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Un plat de reliure, celui de Pas de nouveau message<\/em> (2018), montre un savant pastel (ill. 2) quasiment devenu lavis, dans la m\u00eame douceur embrum\u00e9e que peuvent l\u2019\u00eatre cette vue du lac de Trasim\u00e8ne ou de Pas de nouveau message<\/em>, qui pose de fa\u00e7on \u00e9l\u00e9gante et discr\u00e8te, la pr\u00e9sence concomitante des lettres et de l\u2019image.<\/p>\n

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(ill. 2 et 4), extrait de Pas de nouveau message<\/em>,\u00a074 pages, 17 x 11,5 cm, double-page, pastel gras, huile et crayons sur papier, couverture en papier peint, dos cousu, 2013.<\/p>\n

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\nCertaines \u0153uvres de ces carnets (ill. 2, 4, 5, 11) ont une dimension po\u00e9tique qui renvoie assez spontan\u00e9ment \u00e0 la peinture lettr\u00e9e chinoise, classique, en particulier Ming, ou tout \u00e0 fait contemporaine\u00a0: la mise en page du sujet, son \u00e9vocation, certes, et aussi, la forte pr\u00e9sence d\u2019une calligraphie signifiante et o\u00f9 les lettres sont dans cette m\u00eame compl\u00e9mentarit\u00e9 douce. Il ne s\u2019agit ici nullement d\u2019influences connot\u00e9es, mais d\u2019un besoin fort du texte comme pr\u00e9sence aussi n\u00e9cessaire que celle de l\u2019image.<\/p>\n

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Ci-dessus, de haut en bas (ill. 5), extrait de Montagnes russes<\/em>, 180 pages, 14 x 21,5 cm, pastel gras, crayons, huile, double-page \u00ab\u00a0les grandes jambes des arbres\u00a0\u00bb, papier enduit et encre, 2011 et (ill.\u00a011), extrait de Pas de nouveau message<\/em>, 74 pages, 17 x 11,5 cm, double-page, pastel gras, huile et crayons sur papier, couverture en papier peint, dos cousu, 2013.<\/p>\n

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(ill. 16), extrait d\u2019Aliquando<\/em>, 70 pages, 12 x 16 cm, pastel gras, crayons, huile sur papier, 2012<\/p><\/div>\n

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(ill. 17), Yang Chunhua, Oiseaux<\/em> (1987), lavis sur papier, 59,8 x 42,6 cm.<\/p><\/div>\n

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(ill. 6), extrait de Couleurs<\/em>, s\u00e9rie, 35 x 35 cm, techniques mixtes sur papier enduit, \u00ab Viens, dans la for\u00eat de r\u00eaves, on peut parler \u00bb, 2017.<\/p><\/div>\n

\u00c0 ce propos, on note qu\u2019en Occident, la pr\u00e9sence du texte dans l\u2019image a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s forte durant les ann\u00e9es 40-50 du XXe<\/sup> si\u00e8cle avec le roman-photo en noir et blanc o\u00f9 \u00e9taient rajout\u00e9s des dialogues en surimpression sur chaque image. Il faut attendre le po\u00e8me Seuphor-Mondrian pour que le texte reparaisse avec toute sa force puis les exp\u00e9rimentations de Ren\u00e9 Char ou de Blaise Cendrars. Des cr\u00e9ateurs ont, depuis une vingtaine d\u2019ann\u00e9es, redonn\u00e9 \u00e0 la lettre, toute sa force, \u00e0 la fois esth\u00e9tique \u2013 calligraphique \u2013 et signifiante. C\u2019est au fil des compositions de Magali Martija Ochoa, chose faite et r\u00e9ussie avec autant de certitude que de force pleine.<\/p>\n

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(ill. 7), extrait de \u00c0 avec accent<\/em>, 50 pages, 17 x 11,5 cm, double-page, pastel gras, huile et crayons sur papier, \u00ab Demain, trente pas de plus \u00bb, couverture en papier peint, dos cousu, 2018.<\/p><\/div>\n

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(ill. 9), extrait de D\u00e9brid\u00e9<\/em>, 140 pages, 22 x 17 cm, double page, pastel gras, huile et crayons sur papier, 2017.<\/p><\/div>\n

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El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n