{"id":328,"date":"2017-07-29T13:43:11","date_gmt":"2017-07-29T11:43:11","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=328"},"modified":"2019-02-23T10:32:56","modified_gmt":"2019-02-23T09:32:56","slug":"colloque-international-sur-les-cloisonnes-occidentaux-et-chinois","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/colloque-international-sur-les-cloisonnes-occidentaux-et-chinois\/","title":{"rendered":"Colloque international sur les cloisonn\u00e9s occidentaux et chinois"},"content":{"rendered":"

Mus\u00e9e des cloisonn\u00e9s.\u00a0Beijing, 30 juin 2017. Compte-rendu.<\/p>\n

par Christophe Comentale<\/p>\n

Ouvert depuis 2014, le mus\u00e9e des cloisonn\u00e9s chinois et \u00e9trangers est dirig\u00e9 par Monsieur ZHU Jingyou\u6731\u666f\u4f18. Cet \u00e9tablissement priv\u00e9 a pour but la promotion des cloisonn\u00e9s traditionnels ou de cr\u00e9ation contemporaine. Il est situ\u00e9 dans une zone en pleine expansion. Autour d\u2019une cour rectangulaire sur jardin plant\u00e9 de quelques arbres comme le noyer, le litchi, le poirier, sont dispos\u00e9s les diff\u00e9rents bureaux de ce mus\u00e9e particulier. Une cinquantaine de personnes assument les responsabilit\u00e9s de toute soci\u00e9t\u00e9\u00a0: secr\u00e9tariat, comptabilit\u00e9, contr\u00f4le de gestion. Le service relations publiques et l\u2019accueil g\u00e8rent un service repas pour la pr\u00e9paration, le suivi des \u00e9v\u00e9nements et l\u2019accueil des h\u00f4tes.<\/p>\n

Un d\u00e9partement est d\u00e9di\u00e9 aux d\u00e9veloppements techniques, \u00e0 la connaissance de l\u2019histoire de cette technique. Monsieur Zhu, trentenaire dynamique, a privil\u00e9gi\u00e9 diff\u00e9rents axes de d\u00e9veloppement de sa soci\u00e9t\u00e9, impliqu\u00e9e au sein de diff\u00e9rents organismes culturels, politiques et financiers importants, notamment le minist\u00e8re de la culture et la fondation pour la dotation de projets culturels sur diff\u00e9rents champs de la cr\u00e9ation\u00a0: th\u00e9\u00e2tre, peinture, culture immat\u00e9rielle, art contemporain,\u2026<\/p>\n

Le colloque est surtout un dialogue entre un orientaliste sinisant et une sp\u00e9cialiste des cloisonn\u00e9s, Madame ZHANG Li \u5f20\u4e3d, chercheur au d\u00e9partement des collections du mus\u00e9e du Vieux Palais\u6545\u5bab\u5668\u7269\u90e8.<\/p>\n

Christophe Comentale choisit un floril\u00e8ge iconographique de pi\u00e8ces provenant des collections occidentales et allant de l\u2019Egypte ancienne, de l\u2019Empire romain, Byzance, les \u00e9maux m\u00e9di\u00e9vaux, la place de Limoges, \u00e0 des pi\u00e8ces peintes aux XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles, notamment sous le r\u00e8gne de Louis XIV jusqu\u2019au renouveau des \u00e9maux au XIXe si\u00e8cle en France, notamment et aussi aux travaux qui durant les premi\u00e8res d\u00e9cennies du XXe s. permettent \u00e0 des cr\u00e9ateurs curieux de travailler les rapports entre laque et cloisonn\u00e9.<\/p>\n

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M\u00e9daillon provenant du retable command\u00e9 par Wibald pour l\u2019abbaye de Stavelot (1150 \u2013 1160) \u00a0\u00d8 14,6 cm, Berlin, Kunstgewerbemuseum.<\/p><\/div>\n

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Jean Fouquet, Autoportrait, \u00e9mail bleu sombre sur cuivre dor\u00e9 travaill\u00e9 en fines hachures au pinceau et enlevage \u00e0 l\u2019aiguille ( \u00d8 7,5 cm, avec le cadre). Provenant du cadre du diptyque command\u00e9 par Etienne Chevalier pour la coll\u00e9giale Notre-Dame de Melun. Paris, mus\u00e9e du Louvre.<\/p><\/div>\n

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Pat\u00e8re, Empire romain, IIe s. ap. J. C. (H. 5,6 : \u00d8 10 : L. [manche] 9 cm). Amiens, mus\u00e9e de Picardie<\/p><\/div>
\nMadame Zhang Li a, quant \u00e0 elle, fait un choix important qui privil\u00e9gie les pi\u00e8ces Qing contemporaines des trois souverains Kangxi, Yongzheng, Qianlong, dont l\u2019esth\u00e9tique a la faveur des collectionneurs chinois depuis deux d\u00e9cennies. Elle met l\u2019accent sur la continuit\u00e9 de la production d\u2019un r\u00e8gne \u00e0 l\u2019autre, et, parall\u00e8lement, des similitudes constat\u00e9es avec des pi\u00e8ces produites \u00e0 Canton avec le m\u00eame fini technique. Ce qu\u2019elle a v\u00e9rifi\u00e9 sur des pi\u00e8ces conserv\u00e9es au Mus\u00e9e du Vieux Palais de P\u00e9kin, au mus\u00e9e Guimet ou au ch\u00e2teau de Fontainebleau avec la section dite du mus\u00e9e chinois qui regroupe, par ailleurs, des pi\u00e8ces de p\u00e9riodes diff\u00e9rentes ou de qualit\u00e9 in\u00e9gale.<\/p>\n

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Vase gu cloisonn\u00e9 (\u00e8re Kangxi, 1662-1722) bronze dor\u00e9.<\/p><\/div>\n

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Vase cloisonn\u00e9 aux \u00e9l\u00e9phants\u00a0; bronze \u00e9maill\u00e9, XVIIIe s.<\/p><\/div>\n

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La raison d\u2019\u00eatre de cette soci\u00e9t\u00e9 priv\u00e9e est de redonner un lustre \u00e0 un artisanat pass\u00e9, une forme d\u2019artisanat alors d\u00e9volue au plaisir des gouvernants. L\u2019objet produit doit refl\u00e9ter la force de l\u2019objet, par sa simple dimension physique, la richesse avec cet amalgame de m\u00e9tal travaill\u00e9 (or, cuivre, argent,\u2026) et en outre, le bonheur qui \u00e9mane des \u00e9l\u00e9ments \u00e0 forte teneur symbolique qui le constituent. C\u2019est aussi dans cette optique que des copies de pi\u00e8ces chinoises c\u00e9l\u00e8bres sont r\u00e9alis\u00e9es, destin\u00e9es \u00e0 des politiques ou personnalit\u00e9s influentes de pays ou zones influentes.<\/p>\n

Quelques pi\u00e8ces, plus modestes, montrent un essai de diversification, elles reprennent en cela le plaisir des pi\u00e8ces de salon que la production de cloisonn\u00e9s fait appr\u00e9cier d\u00e8s la fin du XVIe si\u00e8cle.<\/p>\n

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Renvois bibliographiques\u00a0:<\/p>\n

[Cloisonn\u00e9s\u00a0: pi\u00e8ces imp\u00e9riales, pi\u00e8ces rituelles]. Enamel\u00a0: Huangjia zhiqi guolizhijun<\/em> \u7687\u5bb6\u4e4b\u5668\uff0c\u56fd\u793c\u4e4b\u5c0a. Beijing\u00a0: Mus\u00e9e priv\u00e9 du cloisonn\u00e9, 2017. N. p. [ca 140 p.]\u00a0: ill. en coul.<\/p>\n

Emaux sur m\u00e9tal, du IXe au XIXe s<\/em>. par Isabelle Biron, \u00c9lisabeth Delahaye, Cluny Jannic Durand, Thierry Cr\u00e9pin-Leblond, V\u00e9ronique Notin, Paris\u00a0: Ed. Faton, 2015. 480 p.\u00a0: 500 ill.<\/p>\n

Les \u00e9maux cloisonn\u00e9s chinois<\/em>.\u00a0\u00a0<\/strong>Exposition de l’int\u00e9gralit\u00e9 de la collection d’\u00e9maux cloisonn\u00e9s chinois (XVe-XIXe s.) du mus\u00e9e des Arts D\u00e9coratifs de Paris, qui s’est tenue du 4 mars au 17 mai 1998 \u00e0 Paris.\u00a0In\u00a0: L’ Estampille. L’objet d’art<\/em>, 1998 (322,\u00a050-57).<\/p>\n

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Reliquaire du Saint-Sang, Paris, Guillaume Julien (attribu\u00e9 \u00e0), vers 1300 (\u00d8 7,5 cm).\u00a0Boulogne-sur-Mer, crypte, tr\u00e9sor de l\u2019\u00e9glise Notre-Dame.<\/p><\/div>\n

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Mus\u00e9e des cloisonn\u00e9s.\u00a0Beijing, 30 juin 2017. Compte-rendu. par Christophe Comentale Ouvert depuis 2014, le mus\u00e9e des cloisonn\u00e9s chinois et \u00e9trangers est dirig\u00e9 par Monsieur ZHU Jingyou\u6731\u666f\u4f18. 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