{"id":3200,"date":"2019-03-01T20:26:29","date_gmt":"2019-03-01T19:26:29","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=3200"},"modified":"2019-03-04T20:42:39","modified_gmt":"2019-03-04T19:42:39","slug":"notule-de-fevrier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/notule-de-fevrier\/","title":{"rendered":"Notule de f\u00e9vrier"},"content":{"rendered":"

A propos d\u2019une \u0153uvre d\u2019Anne Mandorla<\/a>, Porte en Chine\u00a0<\/em>(2018)<\/p>\n

par Christophe Comentale<\/p>\n

\u00ab\u00a0Homme craintif, tenant rentes et cens<\/p>\n

Des Muses, crois, si jamais tu descends<\/p>\n

Au val de peur, qui hors d’espoir te boute,<\/p>\n

Mal t’en ira : pour ce \u00e0 moi te consens<\/p>\n

En d\u00e9chassant crainte, souci et doute\u00a0\u00bb.<\/p>\n

(Cl\u00e9ment Marot, <\/span>Bon espoir, envoi de la ballade)<\/span><\/p><\/blockquote>\n

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(ill. 1) Anne Mandorla, Porte en Chine<\/em> (2018), Assemblage-collage de gravures sur cuivre et sur bois, 6,4 x 10,3 cm. (coll. particuli\u00e8re)<\/p><\/div>\n

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Aux confins d\u2019une, de deux ou de plusieurs autres civilisations, Anne Mandorla, peintre, graveuse, historienne de l\u2019art et voyageuse, continue depuis plusieurs d\u00e9cennies d\u2019aller au fil d\u2019\u0153uvres qui savent traduire ses synth\u00e8ses, des exp\u00e9riences n\u00e9es d\u2019un imaginaire en constante interrogation et de curiosit\u00e9s nourries de ses envies les plus diverses.<\/p>\n

Comme elle le rappelle dans un entretien, \u00ab\u00a0chacun voit le paysage selon son regard et sa personnalit\u00e9. Ma perception v\u00e9cue est celle d\u2019une artiste arpenteuse, observatrice, voire contemplatrice. Mes peintures allusives sont pr\u00e9textes \u00e0 jouer du spectacle de la nature, rappelant \u00e0 l\u2019humain qu\u2019il gravite dans un monde impermanent (ou \u00ab\u00a0monde flottant\u00a0\u00bb, pour le Japon ancien)\u00a0\u00bb. Cette courte citation permet de comprendre les int\u00e9r\u00eats larges de cette cr\u00e9atrice ind\u00e9pendante et en renouvellement constant de ses images, qu\u2019elles soient r\u00e9alis\u00e9es au lavis, \u00e0 l\u2019acrylique ou en taille-douce, entre unique et multiple.<\/p>\n

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(ill. 2) Wang Jieyin, Porte monumentale<\/em> (1986),\u00a0Gravure sur bois, 14 x 6,5 cm (coll. particuli\u00e8re)<\/p><\/div>\n

L\u2019id\u00e9e de cette \u00e9vocation d\u2019une \u0153uvre d\u2019Anne Mandorla m\u2019est venue apr\u00e8s la remise d\u2019un article \u00e0 para\u00eetre dans la revue Art et m\u00e9tiers du livre (livraison de mai 2019). L\u2019id\u00e9e est aussi n\u00e9e en pensant, par ailleurs, \u00e0 une confrontation Est-Ouest pour un colloque \u00e0 venir. Je me suis rappel\u00e9 avoir r\u00e9dig\u00e9 pour la revue Le bois grav\u00e9<\/em> (f\u00e9vrier 1987, n\u00b0 14) un article La gravure sur bois en Chine. <\/em>En fin d\u2019article, une \u0153uvre (ill.2) de Wang Jieyin, Porte monumentale<\/em> (1986) montrait une porte fortifi\u00e9e de ville chinoise \u00e0 laquelle un petit personnage en ombre donnait une \u00e9chelle particuli\u00e8re.<\/p>\n

Comme parall\u00e8lement, de fa\u00e7on insidieuse, assez r\u00e9cemment, une \u0153uvre d\u2019Anne Mandorla s\u2019est impos\u00e9e \u00e0 moi\u00a0 (ill. 1) : comme une section de paysage qui serait vue d\u2019un train\u00a0; une image d\u00e9j\u00e0 abandonn\u00e9e, rejet\u00e9e dans la distance du trajet effectu\u00e9 et qui ne cesse de cro\u00eetre pour faire se succ\u00e9der des \u00e9vocations fugaces mais appel\u00e9es \u00e0 resurgir, comme des signes nomades en quelque sorte.<\/p>\n

A la partie inf\u00e9rieure de cette petite estampe ou \u00ab\u00a0estampette\u00a0\u00bb comme aime \u00e0 les appeler Anne Mandorla, pour qualifier ces \u0153uvres consid\u00e9r\u00e9es comme des pi\u00e8ces cr\u00e9\u00e9es pour le plaisir, la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 d\u2019un geste, d\u2019une pens\u00e9e en d\u00e9chassant crainte, souci et doute<\/em>,\u00a0 mais \u00e0 forte structure, comme un sol de sable et de terre produit un ruban de lavis ocre semblable \u00e0 une base d\u00e9sertique, tandis que la partie sup\u00e9rieure, un paysage dans les gris brumeux ou ac\u00e9r\u00e9s, laisse entrevoir une sorte de b\u00e2timent fortifi\u00e9 dont l\u2019avant-toit rappelle ces constructions chinoises si caract\u00e9ristiques.<\/p>\n

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(ill. 3) Anne Mandorla, D\u2019une belle eau<\/em> (2018) Gravure sur cuivre rehauss\u00e9e aux pigments et colles, 6,5 x 12,3 cm (coll. particuli\u00e8re)<\/p><\/div>\n

\"\"Cette rapide analyse dit le caract\u00e8re l\u00e9ger<\/em> de l\u2019\u0153uvre, \u00ab\u00a0produite entre l\u2019automne et l\u2019hiver\u00a0\u00bb, caract\u00e8re que l\u2019on distingue aussi sur telle autre (ill. 3) qui a un fond comme en aima Hercules Seghers ou bien avec telle autre dont la cuvette profonde renvoie \u00e0 un gaufrage improbable (ill. 4), n\u00e9 d\u2019une observation d\u2019objet qu\u2019elle a sublim\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9gal d\u2019une ethnologue du hasard\u2026<\/p>\n

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Ci-contre, (ill. 4) Anne Mandorla, Mandorle<\/em> (1995) Gravure sur cuivre, 10,3 x 2,1 cm (coll. particuli\u00e8re)<\/p>\n

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El\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n