{"id":3136,"date":"2019-02-07T01:29:16","date_gmt":"2019-02-07T00:29:16","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=3136"},"modified":"2019-02-23T09:49:36","modified_gmt":"2019-02-23T08:49:36","slug":"ce-dont-je-me-rappelle-gouaches-de-frederic-oudrix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/ce-dont-je-me-rappelle-gouaches-de-frederic-oudrix\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Ce dont je me rappelle\u00a0\u00bb, gouaches de Fr\u00e9d\u00e9ric Oudrix"},"content":{"rendered":"

Espace Icare<\/a>,\u00a031, bd Gambetta,\u00a0Issy les Moulineaux \u2013 01 40 93 44 50. Exposition du 5 au 27 f\u00e9vrier 2019,\u00a0Vernissage le jeudi 14 \u00e0 18h30.\u00a0Ouvert du lundi au vendredi de 9h \u00e0 22h, le samedi de 10h \u00e0 18h.<\/p>\n

Compte-rendu d\u2019exposition par Alain Cardenas-Castro et Christophe Comentale<\/p>\n

Ce dont je me rappelle<\/i><\/b>\"\"<\/i><\/b><\/p>\n

\u00ab\u00a0Le temps passe. Le peintre s\u2019adapte \u00e0 l\u2019\u00e9ventuel ennui qui pourrait avoir raison de ces ann\u00e9es de sacerdoce. Pour cela, j\u2019ai d\u00e9laiss\u00e9 progressivement les pinceaux au profit de la pulpe de mes doigts et de l\u2019impr\u00e9cision salvatrice de la paume de la main. Maintenant, les ciseaux sont les ma\u00eetres d\u2019oeuvre.<\/em>
\n Ils d\u00e9finissent les contours, les collages et les parties que l\u2019on pourrait appeler \u00ab vides \u00bb. Les ciseaux conditionnent naturellement l\u2019int\u00e9gration de la peinture sur le mur et dans l\u2019architecture. Alors, doucement la lumi\u00e8re du jour vient redessiner les contours. Je la remercie\u00a0\u00bb. <\/em>Propos (2019), Fr\u00e9d\u00e9ric Oudrix.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

<\/p>\n

N\u00e9 en 1959, Fr\u00e9d\u00e9ric Oudrix<\/a> poursuit des \u00e9tudes aux arts Appliqu\u00e9s Duperr\u00e9. 1980 voit sa rencontre avec le film \u00ab Casanova \u00bb de Fellini. Il\u00a0 r\u00e9alise ses premi\u00e8res compositions peintes sur carreaux de pl\u00e2tre grav\u00e9s En 1985, apr\u00e8s un passage \u00e9clair au journal de Bandes dessin\u00e9es Pilote, il entame un long p\u00e9riple dans la c\u00e9ramique murale, ce qui vaut d\u2019imposantes cr\u00e9ations : H\u00f4tel de ville de Voisins-le-Bretonneux (78), Coll\u00e8ge des Petits Sentiers \u00e0 Luc\u00e9 (28), H\u00f4pital de Chinshan (Ta\u00efwan).<\/p>\n

En 1996 na\u00eet l\u2019atelier Les industries de la contradiction \u00e0 Montreuil sur la fa\u00e7ade duquel l\u2019artiste laisse des versions successives d\u2019une \u0153uvre totale.<\/p>\n

Depuis 2003, il a opt\u00e9 pour un retour \u00e0 la peinture sur papier.<\/p>\n

Propos ant\u00e9rieurs<\/b><\/p>\n

Comprendre le pr\u00e9sent n\u00e9cessite souvent un recours \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments du pass\u00e9. Ces quelques paragraphes sont le r\u00e9sultat d\u2019entretiens avec l\u2019artiste, mis en forme pour une exposition monographique r\u00e9alis\u00e9e en 2011 au centre culturel de Choisy-le-roi. Ils aideront le visiteur de l\u2019exposition Ce dont je me rappelle<\/i><\/b> \u00e0 mieux se familiariser avec le monde et l\u2019univers graphique de Fr\u00e9d\u00e9ric Oudrix.<\/p>\n

2003, un questionnement<\/b> assaille le peintre\u00a0: comment peindre\u00a0? Comment ne pas peindre\u00a0?<\/p>\n

\u00ab\u00a0Mes formats irr\u00e9guliers, tr\u00e8s irr\u00e9guliers ont, bien s\u00fbr, surpris, cr\u00e9\u00e9 un sujet de curiosit\u00e9 aussi. Les \u0153uvres peintes sur gouache sont, g\u00e9n\u00e9ralement, plus classique<\/i>s, diff\u00e9rentes en tout cas\u2026 Je voulais que l\u2019histoire montr\u00e9e ait un lien \u00e9troit avec mon histoire personnelle, qu\u2019elle soit compos\u00e9e de rythmes de ma propre vie\u00a0; cette intimit\u00e9 prend une dimension importante\u00a0; la mise ensemble, le rapprochement, voire la fusion de tout cela permet la construction de mon langage po\u00e9tique\u00a0\u00bb. Les mat\u00e9riaux sont pens\u00e9s, test\u00e9s, accept\u00e9s ou \u00e9limin\u00e9s selon les contraintes que le cr\u00e9ateur doit leur faire subir\u00a0: \u00ab\u00a0Je fatigue le papier tout comme je me fatigue moi-m\u00eame\u00a0; je me plagie, je copie des choses que j\u2019aime bien\u00a0\u00bb. La gouache se travaille facilement pour qui sait l\u2019apprivoiser : accumulation, grattage, lavage, reprise apr\u00e8s s\u00e9chage,\u2026 Quand la gouache tombe parfois de son support, les vides forment alors des ouvertures, des fen\u00eatres color\u00e9es. On red\u00e9couvre des couleurs enfouies sous d\u2019autres couches. L\u2019artiste devient arch\u00e9ologue\u00a0 vu au c\u0153ur de sa stratigraphie chromatique, retravaillant sur une \u00e9paisseur qui a pu cumuler jusqu\u2019\u00e0 une quinzaine de couches. \u00ab\u00a0 Ce retravail<\/i>, cette reprise de la mati\u00e8re s\u2019av\u00e8rent un moment d\u2019un processus, une obligation ou un rituel \u00e9puisant vers une \u00e9tape plus \u00e9volu\u00e9e de la peinture. Cela correspond \u00e0 une succession d\u2019\u00e9chos, des \u00e9chos qui deviennent la mati\u00e8re picturale. Cette approche, je ne peux m\u2019en passer\u00a0!\u00a0\u00bb. Fr\u00e9d\u00e9ric Oudrix\u00a0 consid\u00e8re que photographier tous les \u00e9tats de la Nature ne montrerait que les \u00e9volutions de la peinture. Cependant, il n\u2019a aucun regret sur ce propos. Si la peinture est finie, est jug\u00e9e achev\u00e9e par l\u2019artiste,\u00a0 c\u2019est qu\u2019une \u00e9vidence s\u2019est impos\u00e9e\u00a0: \u00ab\u00a0Cette \u00e9vidence, elle est impossible \u00e0 analyser, mais c\u2019est ainsi\u00a0!\u00a0\u00bb.<\/p>\n

2006, fin des formats irr\u00e9guliers<\/b>.<\/p>\n

2008. Ann\u00e9e r\u00e9cr\u00e9ative<\/b>, des \u0153uvres sont commenc\u00e9es parall\u00e8lement \u00e0 tout ce qui est mis en mouvement. \u00ab\u00a0Le papier\u00a0\u00bb confie-t-il\u00a0\u00ab\u00a0n\u2019est pas un emballage, mais un rev\u00eatement plut\u00f4t \u00e9ph\u00e9m\u00e8re o\u00f9 cohabitent une multitude d\u2019\u00e9l\u00e9ments graphiques. On sait, au d\u00e9but de la mise en \u0153uvre, de la prospection qu\u2019est toute cr\u00e9ation \u00e0 sa mise en espace, que certains papiers mis ensemble seront plus efficaces que d\u2019autres, ainsi en va-t-il du bin\u00f4me noir et blanc \/ couleur, mais il doit, au milieu de tout cela, rester une spontan\u00e9it\u00e9 fondamentale, car tout doit sembler s\u2019av\u00e9rer l\u00e9ger, rapide, sans plan d\u2019ensemble. On doit conserver l\u2019impression que tout, morceau par morceau, est interchangeable\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Les grands formats, 2, voire 3 m\u00e8tres de hauteur ou de largeur n\u2019emp\u00eachent nullement cet obsessionnel des espaces appropri\u00e9s de travailler sur la succession et l\u2019accumulation. La fa\u00e7ade de la maison de la rue de la R\u00e9volution, \u00e0 Montreuil-sous-bois, en est bien l\u2019illustration la plus \u00e9vidente. La fa\u00e7ade peinte est une suite de papiers trait\u00e9s comme une toile de verre sur laquelle la gouache est verniss\u00e9e.<\/p>\n

Une s\u00e9rie r\u00e9cente de photos trait\u00e9es aussi comme des gouaches qui viennent cr\u00e9er une sorte de surimpression en film a permis ce retour aux formes r\u00e9guli\u00e8res tout en conservant ce besoin de parties sombres, retravaill\u00e9es comme il est coutumier.<\/p>\n

Les manuscrits de peintre<\/b><\/p>\n

Au fil de cette carri\u00e8re, d\u2019un m\u00e9dium \u00e0 un autre, le livre reste une forme compl\u00e9mentaire que Fr\u00e9d\u00e9ric Oudrix n\u2019oublie pas, \u00e0 laquelle il se consacre de fa\u00e7on intime, selon ses besoins de focaliser sur un motif, un chromatisme qui aura \u00e9t\u00e9, par ailleurs, trait\u00e9 dans un moment des grands formats. A lui le dernier mot\u00a0: \u00ab\u00a0Le livre – en fait un livre – doit \u00eatre unique, tout comme une \u0153uvre ou m\u00eame une photo. Avec le livre que j\u2019assimile au manuscrit, je peux parvenir \u00e0 approcher diff\u00e9remment la cr\u00e9ation dans une continuit\u00e9 qui me correspond\u2026\u00a0\u00bb\u00a0Christophe Comentale, in\u00a0 Journal de l\u2019exposition de Choisy-le-roi<\/i>, 2011.<\/p>\n

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Espace Icare,\u00a031, bd Gambetta,\u00a0Issy les Moulineaux \u2013 01 40 93 44 50. Exposition du 5 au 27 f\u00e9vrier 2019,\u00a0Vernissage le jeudi 14 \u00e0 18h30.\u00a0Ouvert du lundi au vendredi de 9h \u00e0 22h, le samedi de 10h \u00e0 18h. 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