IMPRESI\u00d3N, un cuadro excepcional de Juan Manuel C\u00e1rdenas-Castro<\/strong><\/p>\nComo se muestra en la captura de pantalla de junio de 2018 (Figura 1) tomada del sitio web del Ministerio de Cultura, la pintura al \u00f3leo a la que se hace referencia en la base de datos FNAC bajo el n\u00famero de inventario 9473 fu\u00e9 catalogado bajo el nombre de Alain\u00a0Cardenas-Castro durante la \u00faltima revisi\u00f3n de 1998. Es un antiguo cat\u00e1logo de exhibici\u00f3n que se encuentra en la biblioteca del taller de Juan Manuel Cardenas-Castro que me permiti\u00f3 identificar el\u00a0 Error en la atribuci\u00f3n de esta pintura realizada por mi padre antes de 1926.<\/p>\n
Le advert\u00ed al jefe de la misi\u00f3n de revisi\u00f3n, responsable de la colecci\u00f3n hist\u00f3rica y moderna de la colecci\u00f3n en el CNAP (Centro Nacional de las Artes Visuales) que corrigi\u00f3 el error desde entonces.<\/p>\n
De hecho, al comparar los registros del trabajo titulado IMPRECION en la base de datos FNAC (1998-2018) con el n\u00famero de inventario 9473 y en el cat\u00e1logo del Salon du Franc publicado en 1921, las similitudes de los t\u00edtulos, Los soportes y las dimensiones son evidentes. Y es bien corroborado que se trata de\u00a0 la pintura de Juan Manuel Cardenas-Castro, que se exhibi\u00f3 en el Salon du Franc en 1921 y fue comprada por el Estado en esa ocasi\u00f3n, que figura en la base de datos de la FNAC. Tambi\u00e9n pude notar\u00a0que la t\u00e9cnica utilizada para esta pintura al \u00f3leo no se menciona en el aviso de 1921. Se ha agregado al aviso de la FNAC.<\/p>\n
Para el registro, la estructura del folleto del cat\u00e1logo de Salon du Franc:<\/u><\/p>\n
[27. – C\u00e1rdenas Castro (Jean-Manuel), peruano, 37, bulevar Montparnasse, Par\u00eds. \u00ab\u00a0Imprecion\u00a0\u00bb. Lienzo, alto 0.60, ancho 0.65.] (Figura 2)<\/p>\n
El aviso del cat\u00e1logo de FNAC indicaba:<\/u><\/p>\n
[Painting Inprecion, Inv. Nr., Referencia 9473, Autor \/ Or\u00edgenes Alain CARDENAS CASTRO T\u00e9cnicas \/ materias \u00d3leo sobre lienzo, 60 x 65 cm, Fecha de cese \/ asignaci\u00f3n 1939\/07\/05, presentada por Fonds national d’art contemporain, Par\u00eds, Ministerio de Cultura y Comunicaci\u00f3n, en 1939\/07\/05, fecha de prueba 1998\/09\/16, trabajo localizado NO, ubicaci\u00f3n Ile-de-France; Par\u00eds (75); Paris Ministerio de Cultura y Comunicaci\u00f3n, Contacto CRDOA, N \u00b0 FNAC-I0036751, \u00a9 Fondo Nacional de Arte Contempor\u00e1neo]<\/p>\n
Despu\u00e9s de la comparaci\u00f3n de estos dos avisos, not\u00e9 que el t\u00edtulo, el soporte y las dimensiones son id\u00e9nticos, aparte de las faltas de ortograf\u00eda de los t\u00edtulos, en los cat\u00e1logos de FNAC, Inprecion, del Salon du Franc, Imprecion, que de No traducir la palabra francesa Impresi\u00f3n. (foto 2)<\/p>\n
Arriba, de izquierda a derecha, (Fig. 1), aviso del cat\u00e1logo de FNAC que detalla el trabajo, Inprecion<\/strong><\/em> attribuida a Alain Cardenas-Castro, bajo el N\u00b0 de inv. 9473 (captura de pantalla del 25\/06\/2018); (ill 2), p\u00e1ginas del cat\u00e1logo del Salon du Franc (1926) que contiene el aviso de la obra Impr\u00e9cion<\/strong><\/em>, atribuido a Juan Manuel Cardenas-Castro.<\/p>\nAdem\u00e1s, con motivo de esta investigaci\u00f3n, a partir de la direcci\u00f3n indicada en el aviso del cat\u00e1logo de 1926, pude identificar una de las residencias parisinas ocupadas por Juan Manuel Cardenas-Castro durante los primeros a\u00f1os despu\u00e9s de su llegada a Francia. Por otro lado, es desafortunado que la base de datos FNAC no contenga reproducciones del trabajo y que no informe sobre su ubicaci\u00f3n.<\/p>\n
Documentaci\u00f3n sobre el pintor y muse\u00f3grafo Juan Manuel C\u00e1rdenas Castro: los raros ejemplos de tipos audiovisuales<\/strong><\/p>\nDurante el \u00faltimo verano de 2018, pude identificar algunas de las colecciones privadas que contienen documentos relacionados con Juan Manuel C\u00e1rdenas-Castro y acceder a sus fondos en los que descubr\u00ed tres documentos audiovisuales, tres pel\u00edculas. Documentos raros ya que no hay otros de este tipo que yo sepa. Tambi\u00e9n hay una grabaci\u00f3n de sonido en el cassette compacto (audio en cassette o K7) grabado en 1988 en la fiesta familiar celebrada en Lima para celebrar el cumplea\u00f1os y la llegada de Juan Manuel Cardenas-Castro a Per\u00fa. Su pa\u00eds de origen desde su partida en 1920.<\/p>\n
Estos tres documentos cinematogr\u00e1ficos, en formatos Super 8 y Video 8, proporcionan informaci\u00f3n, por un lado, para el primero, en el taller de la calle Vineuse ; El espacio de trabajo y el espacio vital parisino en el que vivi\u00f3 Juan Manuel C\u00e1rdenas-Castro desde principios de la d\u00e9cada de 1940 hasta su muerte en 1988 y, por otro lado, para los otros dos, en los viajes que actu\u00f3 en el contexto de visitas familiares, en los suburbios de Par\u00eds y en las provincias.<\/p>\n
Es desafortunado no verlo pintar o verlo m\u00e1s sobre estas tres pel\u00edculas filmadas a intervalos de algunos a\u00f1os en los a\u00f1os 1968 y 1972 durante los dos primeros, y en 1988, unos meses antes de su muerte, durante el tercero.<\/p>\n
Estas pel\u00edculas, sin t\u00edtulos espec\u00edficos, completar\u00e1n la documentaci\u00f3n que acompa\u00f1ar\u00e1 los diversos proyectos de valorizaci\u00f3n de la obra del pintor, en Per\u00fa y en Francia, durante las exposiciones y conferencias que se programar\u00e1n en este marco.<\/p>\n
Pel\u00edcula 1<\/strong><\/p>\nEl primer documento audiovisual es una pel\u00edcula de video, tipo Video 8, tomada de un cassette de 90 minutos.<\/p>\n
\n
https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/PAPA-1.m4v<\/a><\/video><\/div>\nEn esta primera pel\u00edcula documental realizada en el taller de la calle Vineuse N\u00b0 18, primero podemos ver c\u00f3mo las muchas pinturas se expanden en las paredes y\u00a0 las muchas plantas, como las Philodendron<\/em>, Monstera<\/em>, etc. que ba\u00f1an\u00a0 este espacio reflejando y ti\u00f1endo la atm\u00f3sfera brillante de colores fr\u00edos como se describe en el primer art\u00edculo de esta serie[2]<\/a>. En la pared m\u00e1s grande orientada al sur-oeste, se puede descubrir el acoplamiento de varios cuadros de diversos tama\u00f1os que acompa\u00f1aron la circulaci\u00f3n de la tuber\u00eda de la estufa. Finalmente, para darse cuenta, siguiendo el descenso desde la salida de la tuber\u00eda de la chimenea, este curso tubular se detuvo hasta la mitad de la pared. El sistema de calefacci\u00f3n y las tuber\u00edas cercanas ciertamente se hab\u00edan dejado de lado debido a la dulzura estacional (figura 1 y 2). <\/a><\/p>\n
Arriba, de izquierda a derecha, (Fig. 1 y 2), diagramas de parte de la exposici\u00f3n en las dos primeras tomas de la pel\u00edcula 1. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p>\n
Antes de describir esta secuencia visual de manera m\u00e1s precisa, se puede ver que tiene una calidad mediocre, y considerar el entorno sonoro contaminado por el ruido\u00a0 mec\u00e1nico que impulsan la cinta magn\u00e9tica, por un lado,\u00a0 y por el ruido del deslizamiento de La lente que alterna las distancias focales, por otro lado. Escucharemos la interjecci\u00f3n en espa\u00f1ol de Juan Manuel Cardenas-Castro y algunos de los sonidos provenientes de utensilios de cocina cercanos, no disociados en este espacio de\u00a0 vida y trabajo reducido.<\/p>\n
Esta secuencia de cortometrajes se divide en tres planos de im\u00e1genes en movimiento que se describen a continuaci\u00f3n.<\/p>\n
\nEl primer plano es un viaje de derecha a izquierda que comienza en el perfil del rostro de Juan Manuel Cardenas-Castro, y contin\u00faa en la pared de pinturas m\u00e1s grande. Terminando en el entresuelo, que sirvi\u00f3 como plataforma de almacenamiento para las obras no expuestas en las paredes del estudio.<\/li>\n El segundo plan es tambi\u00e9n otro viaje de seguimiento de derecha a izquierda. Es una reanudaci\u00f3n del primer plano, sin la filmaci\u00f3n de Juan Manuel Cardenas-Castro. Contin\u00faa como el primero, colgado en la pared, luego describa con m\u00e1s precisi\u00f3n el entresuelo y termina en la pared opuesta, pasando por delante del vest\u00edbulo que da servicio a la puerta de entrada del taller. Este segundo plan permite ver en la pared opuesta y en una dimensi\u00f3n m\u00e1s peque\u00f1a, la serie Los doce incas que Juan Manuel hab\u00eda comenzado a pintar a finales de la d\u00e9cada de 1960. Sin embargo, no podemos ver su mesa de trabajo que estaba ubicada al pie. De este muro de figuras regias.<\/li>\n El tercer plano es fijo. Se detiene en el perfil derecho de Juan Manuel, una figura que regularmente reproduje pl\u00e1sticamente de diferentes maneras, dibujando, en color, en tres dimensiones[3]<\/a>.<\/li>\n<\/ol>\n\n\t\t
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<\/p>\n