{"id":2947,"date":"2019-01-06T15:42:34","date_gmt":"2019-01-06T14:42:34","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=2947"},"modified":"2023-05-12T10:00:47","modified_gmt":"2023-05-12T08:00:47","slug":"collages-chinois-gebei-%e8%a2%bc%e8%a4%99-et-peintures-portables-dalain-cardenas-castro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/collages-chinois-gebei-%e8%a2%bc%e8%a4%99-et-peintures-portables-dalain-cardenas-castro\/","title":{"rendered":"Collages chinois [g\u0113b\u00e8i\u00a0 \u88bc\u8919] et peintures portables d\u2019Alain Cardenas-Castro"},"content":{"rendered":"

Par Ma Li Dautresme et Christophe Comentale<\/p>\n

Exposition \u00e9ph\u00e9m\u00e8re Collages chinois et peintures portables d\u2019Alain Cardenas-Castro<\/i>, 10 janvier 2019, espace loft Kils\u00a047 rue d\u2019Aboukir 75002.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Faire dialoguer les cultures reste, pour un historien de l\u2019art comme pour un cr\u00e9ateur,\u00a0 un parcours entre deux recyclages, parmi\u00a0 deux esth\u00e9tiques. Les r\u00e9cup\u00e9rations \u00e0 partir de facettes de tissu sont comme des feuilles de papier\u00a0 pli\u00e9es et dont chacune\u00a0 va \u00eatre vectrice d\u2019\u00e9crit, comme\u00a0 l\u2019image d\u2019un moment\u00a0\u00bb.\u00a0Alain Cardenas-Castro, Propos<\/i>, janv. 2019.<\/p><\/blockquote>\n

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Alain Cardenas-Castro, Peinture portable ou de poche (2019), acrylique sur papier, impression typographique, 6 x 6 x 2 cm repli\u00e9e \/ 30 x 30 cm d\u00e9pli\u00e9e. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

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Collage (XXe s., ann\u00e9es 70), tissus divers, colle, 55 x 45 cm, photo A. Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

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Le temps d\u2019une soir\u00e9e, Ma Li Dautresme investit un lieu, toujours surprenant, inattendu, au sein duquel elle met en pr\u00e9sence\u00a0 des pi\u00e8ces patrimoniales improbables qui vont ainsi \u00e9veiller des mises en relation inattendues,\u00a0 formelles, chromatiques\u2026\u00a0 En cette nouvelle ann\u00e9e, la couleur est au centre de l\u2019\u00e9v\u00e9nement\u00a0: \u00a0 le rouge, associ\u00e9 au cinabre en Chine, point cardinal du Sud, \u00e9galement celui du ph\u00e9nix. C\u2019est aussi une couleur intense que le plasticien Alain Cardenas-Castro fait jouer au fil de ses peintures portables. Une deuxi\u00e8me couleur, le vert v\u00e9ron\u00e8se de ce m\u00eame cr\u00e9ateur va \u00eatre face \u00e0 des collages en quasi cama\u00efeu de vert, bleu-vert, violet-bleu. Au total, une vingtaine de pi\u00e8ces aux cimaises ou d\u00e9pli\u00e9es sur des supports contemporains inattendus.<\/p>\n

Des collages en tissu\u2026<\/b><\/span><\/p>\n

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Flyer du mus\u00e9e chinois du quotidien (juin 2018)<\/p><\/div>\n

Les collages pr\u00e9sent\u00e9s proviennent de l\u2019ancienne collection Fran\u00e7ois Dautresme1<\/sup>. Si l\u2019on se reporte aux diff\u00e9rentes d\u00e9finitions donn\u00e9es par les dictionnaires monolingues chinois, il s\u2019agit de la r\u00e9cup\u00e9ration des tissus les plus divers, leur\u00a0 superposition en plusieurs couches permet\u00a0 en g\u00e9n\u00e9ral de r\u00e9aliser des semelles pour les chaussures traditionnelles de type espadrilles pour trouver une comparaison approchante. On en fait \u00e9galement des fonds de bo\u00eetes ou des emboitages de livres. Lors du travail de r\u00e9cup\u00e9ration des tissus effectu\u00e9 par des femmes du Nord de la Chine,\u00a0 ce processus de r\u00e9utilisation des mat\u00e9riaux s\u2019accompagne d\u2019un bon sens et aussi d\u2019un go\u00fbt pour leur disposition sur une surface o\u00f9 des zones de plein et de vide sont reconstitu\u00e9es avec une facilit\u00e9 apparente, ce qui est une fa\u00e7on de montrer la proximit\u00e9 de ces personnes avec les grands principes du plein et du vide qui contr\u00f4lent les structures de toutes \u0153uvres. Ces nouvelles abstractions<\/i> sont une nouvelle approche \u00e0 une forme esth\u00e9tique a priori ignor\u00e9e, forme que Fran\u00e7ois Dautresme avait, voil\u00e0 une quarantaine d\u2019ann\u00e9es, d\u00e9j\u00e0 rep\u00e9r\u00e9e sur son terrain familier, la Chine et ses r\u00e9gions magiques.<\/p>\n

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Ci-dessus, exemplaires de collages chinois\u00a0[g\u0113b\u00e8i\u00a0 \u88bc\u8919], 55 x 45 cm.\u00a0photos ACC<\/p>\n

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\u2026 aux peintures portables\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n

Ce type d\u2019\u0153uvre se retrouve au fil de l\u2019\u0153uvre peint d\u2018Alain Cardenas-Castro, des \u0153uvres caract\u00e9ris\u00e9es par une polychromie presque bipolaire\u00a0: d\u2019une part une intensit\u00e9 de chromatismes vifs, forts, antagonistes, comme sous des oppositions incontr\u00f4lables de lumi\u00e8res ext\u00e9rieures et insaisissables. Outre les \u0153uvres sur toile, diff\u00e9rentes qualit\u00e9s de papiers \u00e9pais et cartons vont devenir des supports plus appr\u00e9ci\u00e9s en fonction de leur r\u00e9sistance et d\u2019une ductilit\u00e9 propices au travail de passage de couleur et d\u2019usure de certaines parties, parfois infimes.<\/p>\n

La d\u00e9marche d\u2019Alain Cardenas-Castro est \u00e0 la fois s\u00e9rieuse et ludique. Cette approche fait penser assez intuitivement au parcours assez similaire que repr\u00e9sentent ces segments lettr\u00e9s de Raymond Queneau, l\u2019esth\u00e9tique drain\u00e9e par Vasarely dans ses polychromies s\u00e9rielles et les tenants de l\u2019art cin\u00e9tique qui ont, tous, fait des adeptes quant \u00e0 la souplesse entre fond et signes. A ces approches, Alain Cardenas-Castro ajoute la force du carr\u00e9 magique, une fa\u00e7on diff\u00e9rente de lire le texte sur une structure \u00e0 damier qui re\u00e7oit les lettres.<\/p>\n

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Alain Cardenas-Castro, Peinture portable (2019), acrylique sur papier, impression typographique, 6 x 6 x 2 cm repli\u00e9e \/ 25 x 25 cm d\u00e9pli\u00e9e. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

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Alain Cardenas-Castro, Peinture portable (2019), acrylique sur papier, impression typographique, 6 x 6 x 2 cm repli\u00e9e \/ 25 x 25 cm d\u00e9pli\u00e9e. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

L\u2019oeuvre se constitue et prend mati\u00e8re avec un fond peint, un papier peint, le vert presque eucalyptus, plus brillant, plus allum\u00e9, est souvent choisi, tout comme ce rouge d\u2019un vermillon vif. Alors se construit, appara\u00eet une structure quadrill\u00e9e dont la forme na\u00eet avec le pli, qui marque une succession de manipulations, de lectures. Deux couches de fond de couleur vert V\u00e9ron\u00e8se sont appliqu\u00e9es avec le couteau \u00e0 peindre. Ensuite, avec un tampon en lino, des carr\u00e9s de 6 cm sur 6 se superposent presque sur les plis pr\u00e9c\u00e9demment effectu\u00e9s\u00a0; il reste une sorte de r\u00e9serve, de zone comme us\u00e9e qui appara\u00eet entre ces impressions. Enfin, au tampon, les lettres sont imprim\u00e9es au rouge de cadmium clair, ton mis au point par Vasarely. C\u2019est dans cette m\u00eame esth\u00e9tique que les lettres de chaque ligne, quatre ou cinq selon les formats, constituent des mots \u00e0 lecture verticale ou horizontale. Alain Cardenas-Castro fait ici le lien avec ses dessins, souvent rehauss\u00e9s de typographies ou de grilles r\u00e9ceptacles \u00e0 mots.<\/p>\n

Lorsque les livres sont pli\u00e9s, comme avec Tr<\/i>ou de m\u00e9moire<\/i><\/i> (2009),\u00a0 Circonvolution<\/i> (2010), ils se transforment en un carr\u00e9 de 6 cm de c\u00f4t\u00e9 sur 2 cm d\u2019\u00e9paisseur. Livre objet, curiosit\u00e9 postlettriste, l\u2019impact de la lettre calligraphique est appliqu\u00e9 avec talent et humour \u00e0 une \u0153uvre, qui, de portable, devient \u00e0 un moment donn\u00e9, s\u00e9dentaire, elle est alors conserv\u00e9e et prot\u00e9g\u00e9e de l\u2019usure du temps et devient en plein un objet patrimonial\u2026<\/p>\n

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Alain Cardenas-Castro, \u00c9ph\u00e9m\u00e8re Grand Huit (2019), acrylique sur papier, impression typographique, 50 x 50 cm. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

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Alain Cardenas-Castro, \u00c9ph\u00e9m\u00e8re Grand Huit (2019), acrylique sur papier, impression typographique, 50 x 50 cm.\u00a0\u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

Remerciements\u00a0 Marie Akar, Editions Faton, Art et m\u00e9tiers du livre<\/i>, Henry Belloy, Fran\u00e7oise Dautresme,\u00a0 Sun Chengan, Adeline Zhu.<\/p>\n

Compl\u00e9ment bibliographique<\/b><\/p>\n