{"id":266,"date":"2017-07-26T22:26:00","date_gmt":"2017-07-26T20:26:00","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=266"},"modified":"2019-02-23T10:33:12","modified_gmt":"2019-02-23T09:33:12","slug":"mesocosme-et-art-contemporain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/mesocosme-et-art-contemporain\/","title":{"rendered":"M\u00e9socosme et art contemporain"},"content":{"rendered":"

Par Alain Cardenas-Castro<\/p>\n

Les pr\u00e9sentations d\u2019art contemporain et les interventions d\u2019artistes prennent place dans les institutions les plus diverses \u2013 qui ne sont pas \u00e0 vocation artistique \u2013 et sont courantes aujourd\u2019hui, afin de capter un nouveau public, valoriser un patrimoine.<\/p>\n

Pour exemple, le Mus\u00e9e de l\u2019Homme propose depuis sa r\u00e9ouverture des parcours artistiques dans ses nouveaux espaces r\u00e9nov\u00e9s. Des artistes tels que Pascale Marthine Tayou, Frans Krajcberg et Th\u00e9o Mercier s\u00e9lectionn\u00e9s pour leurs travaux en lien avec les th\u00e9matiques abord\u00e9es dans ce mus\u00e9e de sciences et de soci\u00e9t\u00e9 parisien, s\u2019y succ\u00e8dent depuis 2015.<\/p>\n

En Avignon, le mus\u00e9e Vouland propose actuellement un parcours qui n\u2019est pas une mise en sc\u00e8ne des collections ni une confrontation des biens patrimoniaux avec des cr\u00e9ations artistiques. Il ne s\u2019agit pas ici de r\u00e9actualiser la temporalit\u00e9 des collections en revisitant le pass\u00e9 depuis le pr\u00e9sent mais plut\u00f4t d\u2019inclure l\u2019art contemporain dans un mus\u00e9e d\u00e9di\u00e9 aux arts d\u00e9coratifs et \u00e0 l\u2019art moderne.\u00a0Cette manne inattendue g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par cette institution dynamique, s\u2019insinue dans ses galeries et son jardin gr\u00e2ce au fonds de dotation Edis.<\/p>\n

Le tapis de Chosroes 1er<\/sup>, roi sassanide de Perse \u00e9tait utilis\u00e9 en hiver comme substitut de jardin afin de s\u2019y promener en suivant les motifs ornementaux d\u2019all\u00e9es et de ruisseaux, de branchages et de fleurs de printemps\u2026<\/span><\/p>\n

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\"\"<\/em>L\u2019exposition Hortus 2.0 est un parcours estival qui propose la vision de cr\u00e9ateurs sur le th\u00e8me du Jardin\u2026<\/p>\n

\u00ab\u00a0Composant un parcours sensoriel original, l\u2019exposition met en sc\u00e8ne une trentaine d\u2019\u0153uvres dont certaines sont sp\u00e9cifiquement cr\u00e9\u00e9es pour les espaces du Mus\u00e9e Louis Vouland qui les accueillent. Les artistes pr\u00e9sent\u00e9s, de renomm\u00e9e nationale et internationale, s\u2019int\u00e9ressent au jardin, au foisonnement et \u00e0 la vuln\u00e9rabilit\u00e9 de la nature. Ils explorent les potentialit\u00e9s des nouvelles technologies et de la recherche scientifique pour cr\u00e9er des \u0153uvres mat\u00e9rielles ou immat\u00e9rielles, spatiales ou lumineuses, interactives ou g\u00e9n\u00e9ratives.\u00a0Herbiers num\u00e9riques, v\u00e9g\u00e9tations odorantes, sculptures v\u00e9g\u00e9tales en 3D, jardin sonore et plantes tactiles dessinent au regard des collections d\u2019arts d\u00e9coratifs du mus\u00e9e, les contours d\u2019un jardin devenu le lieu de toutes les m\u00e9taphores et transfigurations artistiques.\u00a0\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

Ce parcours d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la nature dans un mus\u00e9e et son jardin, \u00e9voque le lien ind\u00e9fectible que l\u2019\u00catre humain entretient avec elle depuis\u00a0la p\u00e9riode o\u00f9 il a commenc\u00e9 \u00e0 domestiquer les animaux et les plantes, \u00ab\u00a0domestiquant\u00a0\u00bb la nature graduellement par une appropriation partielle, voire inconsciente de l\u2019environnement.<\/p>\n

En pers\u00e9v\u00e9rant dans cette \u00ab\u00a0domestication\u00a0\u00bb, une certaine ma\u00eetrise de la nature nous a permis l\u2019acquisition et l\u2019am\u00e9lioration de savoirs, et savoir-faire pluridisciplinaires. Parfois au service de productions tr\u00e8s raffin\u00e9es, comme la mise en sc\u00e8ne de morceaux de nature par l\u2019art topiaire ou la constitution d\u2019herbiers par la collecte \u00e0 but scientifique de plantes \u00e0 archiver et classer. Autrement par\u00a0les innombrables productions plastiques\u00a0des\u00a0artistes inspir\u00e9s par le monde v\u00e9g\u00e9tal.<\/p>\n

Ceci dit, ne serions-nous pas finalement au service des v\u00e9g\u00e9taux qui profitent de nous pour leurs d\u00e9veloppement et expansion \u00e0 travers le monde\u00a0?<\/p>\n

Car\u00a0nous pouvons aussi appr\u00e9hender la \u00ab\u00a0domestication\u00a0\u00bb du point de vue des plantes et de ce qu\u2019elles ont gagn\u00e9es \u00e0 \u00eatre cultiv\u00e9es, diss\u00e9min\u00e9es par les \u00eatres humains en consid\u00e9rant la notion d\u2019\u00ab\u00a0agentivit\u00e9\u00a0\u00bb appliqu\u00e9e aux plantes. Cette notion est explicit\u00e9e par l’historien des jardins et du paysage Herv\u00e9 Brunon, \u00e0 partir du concept qui d\u00e9termine une puissance d\u2019agir chez un \u00eatre \u2014 humains mais aussi par des objets, maladies, climats… \u2014 soumis \u00e0 un pouvoir dominant avec la capacit\u00e9 de le transformer ou de l\u2019influencer consciemment ou inconsciemment, intentionnellement ou pas.<\/p>\n

Difficile de ne pas se laisser s\u00e9duire par une rose au parfum exquis dont les origines lointaines t\u00e9moignent de sa consid\u00e9rable attractivit\u00e9, lui permettant d’arriver\u00a0jusqu\u2019\u00e0 nous, ramen\u00e9e par un botaniste passionn\u00e9.<\/p>\n

\u2026On ne marche pas sur un tapis, on entre dans un espace\u2026<\/span><\/p>\n

Les jardins en Europe, longtemps cantonn\u00e9s \u00e0 un r\u00f4le d\u2019agr\u00e9ment ou d\u2019apparat en prolongement de l\u2019architecture sont maintenant des terreaux riches d’inspiration et propices \u00e0 l\u2019inventivit\u00e9 pour les architectes paysagers, les artistes. Le remplacement des jardins \u00e0 la fran\u00e7aise par les jardins anglais au XVIIIe<\/sup> s. t\u00e9moigne aussi de leurs importances sociologique et culturelle, tributaires des modes et tendances du moment.<\/p>\n

Bien plus qu\u2019un espace de d\u00e9tente, le jardin est un espace symbolique dans lequel on p\u00e9n\u00e8tre pour r\u00e9fl\u00e9chir, m\u00e9diter. Il est per\u00e7u comme synth\u00e8se de l\u2019univers, ou image du Paradis. L’historienne de l\u2019art, de l\u2019architecture et des jardins Monique Mosser remarque que certains d\u00e9plorent son \u00ab\u00a0vide\u00a0\u00bb inutile en ville, comme un \u00ab\u00a0luxe dispendieux\u00a0\u00bb. Actuellement la tendance l\u2019\u00e9tablit \u00e0 \u00eatre partag\u00e9, comme une tentative de rem\u00e9dier \u00e0 notre individualisme tout en restant quand m\u00eame rentable.<\/p>\n

Ma\u00eetre de nature, l\u2019Homme cr\u00e9ateur de jardins, d\u2019architectures du paysage, se propulse metteur en sc\u00e8ne du v\u00e9g\u00e9tal en organisant des manifestations tel le Festival International des Jardins<\/a> qui annuellement depuis 1992, \u00e0 Chaumont sur Loire, pr\u00e9sente la cr\u00e9ation contemporaine dans le domaine des jardins et de la cr\u00e9ation paysag\u00e8re dans le monde.<\/p>\n

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Une des r\u00e9alisations pour le Festival International des Jardins \u00a9 DR<\/p><\/div>\n

Apr\u00e8s la th\u00e9matique du \u00ab\u00a0Jardins du si\u00e8cle \u00e0 venir\u00a0\u00bb en 2016, cette ann\u00e9e 2017 met \u00e0 l\u2019honneur les fleurs, leurs diversit\u00e9, perfection, myst\u00e8re et pouvoirs avec le th\u00e8me du \u00ab\u00a0Flower power, le pouvoir des fleurs\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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\u2026Le tapis est un jardin et c\u2019est ainsi que le prince Hussein des mille et une nuits d\u00e9couvre le souk de Bishangar\u2026<\/span><\/p>\n

Au Jardin des plantes \u00e0 Paris, l\u2019Homo sapiens devient collectionneur et archiviste du v\u00e9g\u00e9tal. Jardin initialement cr\u00e9\u00e9 par Louis XIII pour cultiver des plantes m\u00e9dicinales, il devient Jardin du Roi en 1718 en perdant sa fonction strictement m\u00e9dicale. S\u2019ensuivent des dons, achats, \u00e9changes et campagnes de collectes \u00e0 travers le monde de diverses collections, dont celles de l\u2019Herbier du Mus\u00e9um national d\u2019Histoire naturelle. Cet herbier remarquable est le plus grand herbier au monde comptant environ huit millions de sp\u00e9cimens de tout groupe v\u00e9g\u00e9tal et provenant de tous horizons. Il a r\u00e9cemment \u00e9t\u00e9 num\u00e9ris\u00e9 et mis \u00e0 disposition du public via une base de donn\u00e9es de plus de 6 millions de planches d\u2019herbiers.<\/p>\n

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Image de l\u2019herbier du mus\u00e9um tir\u00e9 du documentaire Herbier 2.0 en 40 chroniques<\/a>. Webserie r\u00e9alis\u00e9e par Anne-France Sion, Vincent Gaullier et Carlos Mu\u00f1oz Yag\u00fce.\u2028Coproduction : Ex Nihilo, Look at Sciences, Universcience (Cit\u00e9 des sciences \/ Palais de la D\u00e9couverte), Mus\u00e9um national d\u2019Histoire naturelle, CNRS Images<\/p><\/div>\n

Le Mus\u00e9um propose de contribuer \u00e0 la cr\u00e9ation de cette base de donn\u00e9es scientifique \u00e0 partir des millions de photos des plantes. Cet \u00ab\u00a0Herbier num\u00e9rique collaboratif citoyen\u00a0\u00bb<\/a>\u00a0propose aux participants d\u2019identifier les pays, les r\u00e9gions ou les d\u00e9partements dans lesquels les plantes ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9colt\u00e9es, jusqu\u2019\u00e0 r\u00e9diger les \u00e9tiquettes des sp\u00e9cimens.\u00a0\u00ab\u00a0Les collections de l\u2019Herbier du Mus\u00e9um, conserv\u00e9es au Jardin des Plantes, ne cessent de s\u2019enrichir depuis pr\u00e8s de 450 ans. Elles sont aujourd\u2019hui estim\u00e9es \u00e0 huit millions de sp\u00e9cimens provenant de toutes les r\u00e9gions du monde et appartenant \u00e0 tous les groupes de v\u00e9g\u00e9taux, ce qui fait de l\u2019Herbier national, le plus remarquable herbier du monde tant par son volume que par sa valeur scientifique et historique.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n

\u2026Pour y acheter le tapis magique qui le ram\u00e8nerait a la princesse Nourennahar…<\/span><\/p>\n

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\u00ab\u00a0EDIS qui soutient depuis 2012 l\u2019art des nouveaux m\u00e9dias organise de juin \u00e0 fin septembre 2017 l\u2019exposition Hortus 2.0. <\/a>R\u00e9partie sur plusieurs sites au c\u0153ur d\u2019Avignon, la manifestation installe son \u00e9picentre au Mus\u00e9e Louis Vouland pour rayonner sur deux lieux, la chapelle Saint-Charles et le Mus\u00e9e Angladon. Dans ce cadre, une performance sera \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la Collection Lambert lors des journ\u00e9es du patrimoine.<\/p>\n

\u00a0<\/em>Le jardin et ses multiples merveilles et m\u00e9tamorphoses artistiques sont le fil rouge, comme un \u00e9cho \u00e0 l\u2019histoire d\u2019Avignon dont les nombreux espaces v\u00e9g\u00e9talis\u00e9s ont contribu\u00e9 \u00e0 fa\u00e7onner l\u2019identit\u00e9. Ce th\u00e8me nourrit les diff\u00e9rentes appropriations artistiques et donne au public l\u2019occasion d\u2019une rencontre entre les richesses patrimoniales de la Ville et l\u2019imaginaire des cr\u00e9ateurs d\u2019aujourd\u2019hui.<\/p>\n

\u00a0<\/em>Composant un parcours sensoriel original, l\u2019exposition met en sc\u00e8ne une trentaine d\u2019\u0153uvres dont certaines sont sp\u00e9cifiquement cr\u00e9\u00e9es pour les espaces du Mus\u00e9e Louis Vouland qui les accueillent. Les artistes pr\u00e9sent\u00e9s, de renomm\u00e9e nationale et internationale, s\u2019int\u00e9ressent au jardin, au foisonnement et \u00e0 la vuln\u00e9rabilit\u00e9 de la nature. Ils explorent les potentialit\u00e9s des nouvelles technologies et de la recherche scientifique pour cr\u00e9er des \u0153uvres mat\u00e9rielles ou immat\u00e9rielles, spatiales ou lumineuses, interactives ou g\u00e9n\u00e9ratives.<\/p>\n

Herbiers num\u00e9riques, v\u00e9g\u00e9tations odorantes, sculptures v\u00e9g\u00e9tales en 3D, jardin sonore et plantes tactiles dessinent au regard des collections d\u2019arts d\u00e9coratifs du mus\u00e9e, les contours d\u2019un jardin devenu le lieu de toutes les m\u00e9taphores et transfigurations artistiques.<\/p>\n

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Le parcours croise ainsi des approches th\u00e9matiques diversifi\u00e9es : du jardin des d\u00e9lices et des vanit\u00e9s au jardin comme lieu de m\u00e9moire et de refuge, de l\u2019\u00e9quilibre \u00e9cologique \u00e0 l\u2019exp\u00e9rimentation technique, Hortus 2.0 invite le visiteur \u00e0 appr\u00e9hender sa propre perception du jardin face \u00e0 des diff\u00e9rentes \u00e9critures artistiques et transformations technologiques du monde contemporain\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ce parcours \u00e0 travers les salles permanente et temporaire jusque dans le jardin du Mus\u00e9e Vouland, pr\u00e9sente 26 \u0153uvres de 12 artistes qui utilisent les techniques du num\u00e9rique. Elles \u00e9merveillent encore par leurs artifices de \u00ab\u00a0F\u00e9e \u00e9lectricit\u00e9\u00a0\u00bb. L\u2019utilisation de ces \u00ab\u00a0nouvelles\u00a0\u00bb technologies \u2013 qui se r\u00e9g\u00e9n\u00e8rent, le temps passant \u2013 nous r\u00e9servent dans un cadre magnifique une exposition coh\u00e9rente, d’abord par la grande diversit\u00e9 des \u0153uvres et de leurs proc\u00e9d\u00e9s, et ensuite par le choix des exposants qui sont de genres, de notori\u00e9t\u00e9s et de g\u00e9n\u00e9rations diff\u00e9rentes.\u00a0Certains sont scientifiques de formation.<\/p>\n

Deux d\u2019entre eux Edmond Couchot et Michel Bret, ont appris \u00e0 domestiquer la \u00ab\u00a0machine\u00a0\u00bb depuis longtemps. E. Couchot a particip\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9laboration des premiers dispositifs cybern\u00e9tiques interactifs d\u00e8s les ann\u00e9es 1960. Il nous propose de \u00abcohabiter avec une nouvelle esp\u00e8ce\u00a0: les robots. Au lieu de l\u2019affronter, on va aborder cette nouvelle esp\u00e8ce sous un r\u00e9gime de n\u00e9gociation, on va n\u00e9gocier du plaisir, du plaisir esth\u00e9tique\u00a0<\/em>\u00bb.<\/p>\n

Repr\u00e9sentatifs d’une collaboration sciences et art, ces 2 math\u00e9maticiens, informaticiens et artistes, pionniers de l\u2019art num\u00e9rique \u2013 fondateur de\u00a0la formation art et technologie de l\u2019image \u00e0 Paris 8 \u2013 pr\u00e9sentent Pissenlits<\/a><\/em>. Cette \u0153uvre est un dispositif par lequel le souffle du visiteur sur un \u00e9cran fait s\u2019envoler des ak\u00e8nes, l\u2019homme est donc indispensable sinon il n\u2019y a pas de souffle, pas d\u2019interactivit\u00e9. Une \u0153uvre qui date de 1988 intitul\u00e9e \u00e0 ce moment l\u00e0, Je s\u00e8me \u00e0 tous vent<\/em> en se r\u00e9f\u00e9rant directement au logo des Editions Larousse qui illustre depuis 1876 une fleur de pissenlit dont les ombelles s\u2019envolent symbolisant l\u2019\u00catre humain et la connaissance.<\/p>\n

L\u2019image, d\u2019un \u00e9l\u00e9ment de nature ici, est repr\u00e9sent\u00e9e math\u00e9matiquement et non reproduite par l\u2019image photographique ou cin\u00e9matographique\u00a0; modelable ou mod\u00e9lisable par le calcul extr\u00eamement rapide de machines informatiques.<\/p>\n

L\u2019Homme trouve toujours des solutions, des jeux de patience pour rem\u00e9dier \u00e0 son anxi\u00e9t\u00e9 face sa condition \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, d\u00e9veloppe et d\u00e9multiplie ses comp\u00e9tences technologiques, toujours fascin\u00e9 par son pouvoir \u00e0 d\u00e9couvrir la place d\u2019un volume carr\u00e9 autre part que dans un trou rond ou triangulaire.<\/p>\n

Un autre artiste multim\u00e9dia \u2013 qui aurait pu prendre place parmi ce floril\u00e8ge \u2013 Rafael Lozano-Hemmer, \u00e0 r\u00e9alis\u00e9 en 1992 \u00ab\u00a0Surface tension\u00a0\u00bb<\/a><\/em> \u2013 pr\u00e9sent\u00e9e en 2011 \u00e0 la Gait\u00e9 lyrique \u00e0 Paris \u2013 bas\u00e9e sur un autre principe, celui des syst\u00e8mes de t\u00e9l\u00e9surveillance, mais qui \u00e0 pour points communs avec\u00a0Pissenlits<\/em> l\u2019interactivit\u00e9 par le recours aux techniques num\u00e9riques et l’am\u00e9lioration des performances du dispositif comme la fluidit\u00e9 de l’image \u2013 du \u00e0 l’actualisation des techniques \u2013 \u00e0 chaque repr\u00e9sentations. Initialement inspir\u00e9 du texte de Georges Bataille L\u2019Anus solaire<\/em>, ce dispositif sur \u00e9cran anime un \u0153il cyclop\u00e9en surdimensionn\u00e9 qui r\u00e9agit en s\u2019ouvrant au passage des visiteurs et suit ses d\u00e9placements. Pour Lozano-Hemmer, qui lit ce texte durant la guerre du Golfe \u2013 qui marque le premier recours massif aux bombes intelligentes t\u00e9l\u00e9guid\u00e9es par cam\u00e9ra \u2013 les n\u00e9gociations avec le robot sont parfois impossibles.<\/p>\n

Scientifique et artiste de formation, Lozanno-Hemmer a par la suite d\u00e9velopp\u00e9 un principe d\u2019\u00ab\u00a0architecture relationnelle\u00a0\u00bb \u00e0 partir de certains travaux issus du N\u00e9o-concr\u00e9tisme br\u00e9silien, mouvement artistique qui posent l\u2019objet comme principalement utilitaire et en relation interactive avec leurs usagers.<\/p>\n

Sa derni\u00e8re \u0153uvre Call on water<\/em><\/a> est une fontaine qui projette de la vapeur d\u2019eau et dessine les lettres qui recomposent plusieurs po\u00e8mes du po\u00e8te mexicain Octavio Paz. Plac\u00e9e au centre du jardin elle aurait particip\u00e9 \u00e0 l\u2019enchantement du mus\u00e9e Vouland.<\/p>\n

…La princesse Nourennahar, orpheline depuis ses jeunes ann\u00e9es, qui n’avait pas de rivale en beaut\u00e9 et en charme : ses yeux \u00e9taient semblables a ceux de la gazelle, sa bouche aux p\u00e9tales des roses, et sa taille au souple rameau de l’arbre ban\u2026<\/span><\/p>\n

Scientifique de formation, l\u2019artiste France Cadet propose sa domestication des machines en l\u2019introduisant dans cet espace mus\u00e9al. Son travail scientifique et ludique mettant\u00a0en sc\u00e8ne des robots \u00e0 figure humaine ou animale nous ram\u00e8ne \u00e0 notre pouvoir de domination et de contr\u00f4le sur l’environnement pour satisfaire un bien-\u00eatre. Sans n\u00e9gocier avec la machine et sans la subir, elle s’y fond, parfois en se portraiturant en robot, d\u00e9clinant diff\u00e9rents avatars d\u2019elle-m\u00eame en deux et trois dimensions utilisant les techniques photographiques ou d\u2019impression 3D.<\/p>\n

Plusieurs de ses cr\u00e9ations sont pr\u00e9sent\u00e9es dans les galeries du mus\u00e9e et dans son jardin. Avec Topiary cat<\/em> elle change les donn\u00e9es informatiques d\u2019un de ses robot-chien pour qu\u2019il se comporte comme un chat d\u00e9fi\u00e9 par une souris. Le dispositif s\u2019active en pr\u00e9sence du visiteur.<\/p>\n

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France Cadet, Topiary cat\u00a0<\/strong><\/em>(2016), installation robotique, robot chien pirat\u00e9, flocage, souris \u00e9lectronique \u00a9 COLOMBE Production-2017<\/p><\/div>\n

Cet art d\u2019\u00ab\u00a0amuser la galerie\u00a0\u00bb est expos\u00e9 dans le jardin du mus\u00e9e avec Plantimal Thermobots<\/em>. Deux robots-chien, r\u00e9agissent \u00e0 la chaleur ambiante du soleil qui provoque le changement de couleur de leurs poils artificiels.<\/p>\n

Ce vert artificiel me rappelle un lapin naturalis\u00e9 qui attendait son propri\u00e9taire sur les \u00e9tag\u00e8res d\u2019atelier d’un taxidermiste en r\u00e9gion parisienne. Ce sp\u00e9cimen m\u2019avait interpell\u00e9 parce qu\u2019il \u00e9tait vert fluorescent et \u00ab\u00a0doublement artificiel\u00a0\u00bb. Naturaliser un animal, le ressusciter pour rappeler son \u00e9tat d\u2019\u00eatre vivant participant de la \u00ab\u00a0nature\u00a0\u00bb est d\u00e9j\u00e0 curieux, mais ajouter le fait que ce lapin \u00e9tait une lapine albinos, qui se nommait Alba et participait au projet de l\u2019artiste Eduardo Kac GFP Bunny<\/em><\/a> commenc\u00e9 en 1999. Ce lagomorphe\u00a0devenait\u00a0fabuleux.<\/p>\n

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Photographie r\u00e9alis\u00e9e au cours d\u2019une mission de rep\u00e9rage pour le Mus\u00e9e de l\u2019Homme en 2015. MNHN \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

Eduardo Kac r\u00e9alise des exp\u00e9riences transg\u00e9niques \u2013 ses pratiques sont la t\u00e9l\u00e9pr\u00e9sence, la biot\u00e9l\u00e9matique et l\u2019art transg\u00e9nique \u2013 sur des mammif\u00e8res en recourant \u00e0 une prot\u00e9ine que l\u2019on trouve dans la m\u00e9duse du Nord-Ouest du Pacifique. Il ne cr\u00e9e pas seulement des cr\u00e9atures mutantes et hybrides comme objet mais a cette volont\u00e9 du cr\u00e9ateur de les int\u00e9grer \u00e0 leur famille.<\/p>\n

Une lapine verte, courant dans l’herbe pleine de vie et de couleur dans ce jardin plein d\u2019artifice du mus\u00e9e Vouland n\u2019aurait pas \u00e9t\u00e9 possible car fondue dans ce d\u00e9cor de nature le visiteur aurait pu l\u2019\u00e9craser et le prestige aurait \u00e9t\u00e9 d\u00e9voil\u00e9\u2026<\/p>\n

Nota bene<\/b><\/p>\n

M\u00e9socosme<\/b>\u00a0: \u00e9cosyst\u00e8me reconstitu\u00e9 dans un environnement ou lieu clos afin d\u2019y faire des analyses de types diff\u00e9rents\u00a0: \u00e9l\u00e9ments polluants, mus\u00e9es, en l\u2019occurrence, ceux o\u00f9 l\u2019on pr\u00e9sente de l\u2019art contemporain. (Une d\u00e9finition sectorielle est donn\u00e9e dans le glossaire Ifremer<\/b>).<\/p>\n

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\u00c9l\u00e9ments bibliographiques et sites :<\/strong><\/p>\n

R\u00e9f\u00e9rences bibliographiques<\/p>\n