{"id":2619,"date":"2018-10-22T01:06:49","date_gmt":"2018-10-21T23:06:49","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=2619"},"modified":"2022-05-08T15:20:38","modified_gmt":"2022-05-08T13:20:38","slug":"de-la-diffusion-des-connaissances-sur-la-mise-en-place-dun-projet-bilateral-france-perou-relatif-aux-oeuvres-de-juan-manuel-cardenas-castro-5","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/de-la-diffusion-des-connaissances-sur-la-mise-en-place-dun-projet-bilateral-france-perou-relatif-aux-oeuvres-de-juan-manuel-cardenas-castro-5\/","title":{"rendered":"De la diffusion des connaissances\u00a0: sur la mise en place d\u2019un projet bilat\u00e9ral France P\u00e9rou relatif aux \u0153uvres de Juan Manuel Cardenas-Castro (5)"},"content":{"rendered":"

par Alain Cardenas-Castro<\/p>\n

R\u00e9cemment, au fil de mes investigations dans l\u2019important corpus documentaire relatif au peintre et mus\u00e9ographe Juan Manuel Cardenas-Castro, j\u2019ai pu rep\u00e9rer un exemple exceptionnel parmi les \u00e9l\u00e9ments de cet ensemble d\u2019\u0153uvres peintes ou dessin\u00e9es, conserv\u00e9es dans des collections priv\u00e9es en Europe et au P\u00e9rou. Il s\u2019agit d\u2019une peinture intitul\u00e9e IMPRECION<\/em>, qui a \u00e9t\u00e9 acquise par l\u2019\u00e9tat fran\u00e7ais \u00e0 l\u2019occasion du Salon du Franc[1]<\/a> en 1926. Elle appartient au FNAC (Fonds National d\u2019Art Contemporain). J\u2019ai d\u00e9couvert \u00e9galement quelques rares documents audiovisuels, trois films courts compos\u00e9s de s\u00e9quences dans lesquelles on peut voir Juan Manuel Cardenas-Castro.<\/p>\n

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IMPRECION<\/em><\/strong>, une peinture exceptionnelle de Juan Manuel Cardenas-Castro<\/strong><\/p>\n

Comme le montre la capture d\u2019\u00e9cran dat\u00e9e du mois de juin 2018 (ill. 1) prise sur le site du Minist\u00e8re de la Culture, la peinture \u00e0 l\u2019huile r\u00e9f\u00e9renc\u00e9e dans la base de donn\u00e9es du FNAC sous le num\u00e9ro d\u2019inventaire 9473 a \u00e9t\u00e9 r\u00e9pertori\u00e9e sous le nom d\u2019Alain Cardenas-Castro lors du dernier r\u00e9colement de 1998. C\u2019est un ancien catalogue d\u2019exposition retrouv\u00e9 dans la biblioth\u00e8que de l\u2019atelier de Juan Manuel Cardenas-Castro qui m\u2019a permis de constater l\u2019erreur dans l\u2019attribution de cette peinture r\u00e9alis\u00e9e par mon p\u00e8re avant 1926.<\/p>\n

J\u2019ai averti le Chef de la mission de r\u00e9colement, responsable de la collection historique et moderne du P\u00f4le collection au CNAP (Centre national des arts plastiques) qui a corrig\u00e9 l\u2019erreur depuis.<\/p>\n

En effet, en comparant les notices de l\u2019\u0153uvre intitul\u00e9e IMPRECION<\/em> dans la base de donn\u00e9es du FNAC (1998-2018) sous le num\u00e9ro d\u2019inventaire 9473 et dans le catalogue du Salon du Franc \u00e9dit\u00e9 en 1926, les similitudes des titres, des supports et des dimensions sont flagrantes. C\u2019est donc bien la peinture de Juan Manuel Cardenas-Castro qui a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e au Salon du Franc en 1926 et a \u00e9t\u00e9 achet\u00e9e par l\u2019\u00c9tat \u00e0 cette occasion qui est r\u00e9pertori\u00e9e dans la base de donn\u00e9es du FNAC. J\u2019ai pu remarqu\u00e9 aussi que la technique utilis\u00e9e pour cette peinture \u00e0 l\u2019huile n\u2019est pas mentionn\u00e9e dans la notice de 1926. Elle a \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9e dans la notice du FNAC.<\/p>\n

Pour m\u00e9moire, la structure de la notice du catalogue du Salon du Franc\u00a0: <\/u><\/p>\n

[27. \u2013 Cardenas Castro (Jean-Manuel), p\u00e9ruvien, 37, boulevard Montparnasse, Paris. \u00ab\u00a0Imprecion\u00a0\u00bb. Toile, haut. 0,60, larg. 0,65.] (ill. 2)<\/p>\n

La notice du catalogue du FNAC indiquait\u00a0: <\/u><\/p>\n

[Peinture Inprecion, N\u00b0 Inv., R\u00e9f\u00e9rence 9473, Auteur \/ Origine Alain CARDENAS CASTRO Techniques\/mati\u00e8res Huile sur toile, 60 x 65 cm, Date arr\u00eat\u00e9 \/ affectation 1939\/07\/05, d\u00e9pos\u00e9 par Fonds national d’art contemporain, aupr\u00e8s de Paris, Minist\u00e8re de la culture et de la communication, en 1939\/07\/05, Date r\u00e9colement 1998\/09\/16, Oeuvre localis\u00e9e NON, Localisation Ile-de-France ; Paris (75) ; Paris ; Minist\u00e8re de la culture et de la communication, Contact CRDOA, N\u00b0 informatique FNAC-I0036751, \u00a9 Fonds national d’art contemporain]<\/p>\n

Apr\u00e8s la comparaison de ces deux notices, j\u2019ai constat\u00e9 que le titre, le support et les dimensions sont identiques \u2014 mises \u00e0 part les mauvaises orthographes des intitul\u00e9s, dans les catalogues du FNAC, Inprecion<\/em>, du Salon du Franc, Impr\u00e9cion<\/em>, qui ne traduisent pas le mot fran\u00e7ais Impression<\/em>. (ill. 2)<\/p>\n

\"\"\u00a0\u00a0\"\"<\/p>\n

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Ci dessus, de gauche \u00e0 droite, (ill. 1), notice du catalogue du FNAC d\u00e9taillant l\u2019\u0153uvre, Inprecion\u00a0<\/em>\u2028<\/strong>attribu\u00e9e \u00e0 Alain Cardenas-Castro, sous le n\u00b0 inv. 9473 (capture d\u2019\u00e9cran du 25\/06\/2018)\u00a0; (ill. 2), pages du catalogue du Salon du Franc (1926) comportant la notice de l\u2019\u0153uvre Impr\u00e9cion<\/em><\/strong>, attribu\u00e9e \u00e0 Juan Manuel Cardenas-Castro.<\/p>\n

\n

De plus, \u00e0 l\u2019occasion de cette recherche, \u00e0 partir de l\u2019adresse indiqu\u00e9e sur la notice du catalogue de 1926, j\u2019ai pu identifier un des domiciles parisiens occup\u00e9 par Juan Manuel Cardenas-Castro durant les premi\u00e8res ann\u00e9es apr\u00e8s son arriv\u00e9e en France. Par contre, il est dommage que la base de donn\u00e9e du FNAC ne comporte pas de reproductions de l\u2019\u0153uvre et qu\u2019elle n\u2019informe pas sur sa localisation.<\/p>\n

De la documentation relatives au peintre et mus\u00e9ographe Juan Manuel Cardenas-Castro\u00a0: les rares exemplaires de types audiovisuels<\/strong><\/p>\n

Durant ce dernier \u00e9t\u00e9 2018, j\u2019ai pu identifier certaines des collections priv\u00e9es qui conservent des documents relatifs \u00e0 Juan Manuel Cardenas-Castro et acc\u00e9der \u00e0 leur fonds dans lesquels j\u2019ai d\u00e9couvert trois documents audiovisuels, trois films. Des documents rares puisqu\u2019il n\u2019en existe pas d\u2019autres de ce type \u00e0 ma connaissance. Il existe aussi un enregistrement sonore sur Compact Cassette<\/em> (Cassette audio ou K7) enregistr\u00e9e en 1988 lors de la f\u00eate familiale organis\u00e9e \u00e0 Lima pour c\u00e9l\u00e9brer l\u2019anniversaire et la venue de Juan Manuel Cardenas-Castro au P\u00e9rou \u00ad\u2014 son premier et unique retour dans son pays d\u2019origine depuis son d\u00e9part en 1920.<\/p>\n

Ces trois documents filmiques, sous les formats Super 8<\/em> et Video 8<\/em>, apportent des informations, d\u2019une part, pour le premier, sur l\u2019atelier de la rue Vineuse\u00a0; l\u2019espace de travail et lieu de vie parisien dans lequel Juan Manuel Cardenas-Castro \u00e0 v\u00e9cu depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 1930 jusqu\u2019\u00e0 sa mort en 1988, et, d\u2019autre part, pour les deux autres, sur les d\u00e9placements qu\u2019il a effectu\u00e9 dans le cadre de visites familiales, en banlieue parisienne et en province.<\/p>\n

Il est regrettable de ne pas le voir peindre ni de le voir davantage sur ces trois films tourn\u00e9s \u00e0 quelques ann\u00e9es d\u2019intervalles au cours des ann\u00e9es 1968 et 1972 pour les films 2 et 3 et en 1988, quelques mois avant sa mort, pour le film 1.<\/p>\n

Ces films sans titres sp\u00e9cifiques, compl\u00e9teront la documentation qui accompagnera les diff\u00e9rents projets de valorisation de l\u2019\u0153uvre du peintre, au P\u00e9rou et en France, lors des expositions et conf\u00e9rences qui seront programm\u00e9es dans ce cadre.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Film 1<\/strong><\/p>\n

Le premier document audiovisuel est un film vid\u00e9o de format Video 8<\/em>, extrait d\u2019une cassette de 90 mn.<\/p>\n

\nhttps:\/\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/PAPA-1.m4v<\/a><\/video><\/div>\n

Sur ce premier film documentaire r\u00e9alis\u00e9 dans l\u2019atelier du 18 de la rue Vineuse, on peut d\u2019abord, voir comment les nombreuses peintures \u00e9taient r\u00e9parties sur les murs et se rendre compte des nombreuses plantes, les Monstera deliciosa,\u00a0persea americana,\u00a0<\/em>etc. qui baignaient dans cet espace et se refl\u00e9taient en teintant l\u2019ambiance lumineuse de couleurs froides comme il est d\u00e9crit dans le premier article de cette s\u00e9rie[2]<\/a>. (voir l\u2019annexe iconographique) Sur la plus grande surface murale, orient\u00e9e au Sud-Ouest, on peut ensuite, d\u00e9couvrir l\u2019accrochage de plusieurs des tableaux de dimensions vari\u00e9es qui accompagnaient la circulation du tuyau de po\u00eale. Pour enfin, se rendre compte, en suivant la descente depuis la sortie du conduit de chemin\u00e9e que ce parcours tubulaire s\u2019arr\u00eatait alors \u00e0 mi-hauteur du mur. Le syst\u00e8me de chauffage et les tuyaux \u00e0 proximit\u00e9 avaient certainement \u00e9t\u00e9 remis\u00e9s en raison de la douceur saisonni\u00e8re (ill. 1 et 2).<\/p>\n

\"\"\u00a0\"\"<\/p>\n

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Ci-dessus, de gauche \u00e0 droite, (ill. 1 et 2) plans descriptifs d\u2019une partie de l\u2019accrochage des 2 premiers plans du film 1. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p>\n

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Avant de d\u00e9crire plus pr\u00e9cis\u00e9ment cette s\u00e9quence visuelle, on pourra constater qu\u2019elle est de qualit\u00e9 m\u00e9diocre, et consid\u00e9rer l\u2019environnement sonore pollu\u00e9 par le grincement de la m\u00e9canique entrainant la bande magn\u00e9tique, d\u2019une part, et par le bruit du glissement de l\u2019objectif qui alterne les longueurs focales, d\u2019autre part. On percevra une interjection en espagnol prononc\u00e9 par Juan Manuel Cardenas-Castro et des sons provenant certainement d\u2019ustensiles de la cuisine \u00e0 proximit\u00e9 non dissoci\u00e9 dans cet espace de vie et de travail r\u00e9duit.<\/p>\n

Cette courte s\u00e9quence film\u00e9e est d\u00e9compos\u00e9e en trois plans d\u2019images en mouvement qui sont d\u00e9crits ci-apr\u00e8s.<\/p>\n

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  1. Le premier plan est un travelling de la droite vers la gauche qui commence sur le profil du visage de Juan Manuel Cardenas-Castro en se poursuivant sur le plus grand mur de tableaux. Il se termine sur la mezzanine en sous-pente qui servait de plateforme de stockage pour les \u0153uvres non expos\u00e9es sur les murs de l\u2019atelier.<\/li>\n
  2. Le deuxi\u00e8me plan est \u00e9galement un travelling de la droite vers la gauche. C\u2019est une reprise du premier plan, sans que Juan Manuel Cardenas-Castro ne soit film\u00e9. Il se poursuit comme le premier plan, sur l\u2019accrochage mural, pour venir ensuite d\u00e9crire plus pr\u00e9cis\u00e9ment la mezzanine, et terminer sur le mur en vis \u00e0 vis en passant devant le vestibule qui dessert la porte d\u2019entr\u00e9e de l\u2019atelier. Ce deuxi\u00e8me plan permet de voir sur le mur oppos\u00e9 et de plus petite dimension, la s\u00e9rie Les douze Incas<\/em> que Juan Manuel avait commenc\u00e9 \u00e0 peindre \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960. Cependant, on ne peut apercevoir sa table de travail qui \u00e9tait situ\u00e9s au pied de ce mur de figures r\u00e9galiennes.<\/li>\n
  3. Le troisi\u00e8me plan est fixe. Il s\u2019arr\u00eate sur le profil droit de Juan Manuel, une figure que j\u2019ai r\u00e9guli\u00e8rement reproduit plastiquement de diff\u00e9rentes mani\u00e8res, par le dessin, en couleurs, en trois dimensions[3]<\/a>.<\/li>\n<\/ol>\n\n\t\t