{"id":2497,"date":"2018-08-18T16:50:47","date_gmt":"2018-08-18T14:50:47","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=2497"},"modified":"2019-02-23T10:35:28","modified_gmt":"2019-02-23T09:35:28","slug":"de-juan-manuel-y-jose-felix-cardenas-castro-dos-artistas-peruanos-en-medio-de-la-dispersion-latinoamericana-a-paris-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/de-juan-manuel-y-jose-felix-cardenas-castro-dos-artistas-peruanos-en-medio-de-la-dispersion-latinoamericana-a-paris-3\/","title":{"rendered":"De Juan manuel y\u00a0Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro: dos artistas peruanos en medio de la dispersion latinoamericana a Par\u00eds (3)"},"content":{"rendered":"

por Alain Cardenas-Castro<\/p>\n

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traducido del franc\u00e9s por Teshy Castro Guti\u00e9rrez<\/p>\n

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(Figuras 1 y 2) a la izquierda, Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro (S. f.), fotograf\u00eda, 5 x 3 cm (Colecci\u00f3n privada). A la derecha, Juan Manuel Cardenas-Castro (S. f.), fotograf\u00eda detalle de la figura 3.<\/p>\n

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La Am\u00e9rica Latina: una identidad antiimperialista<\/strong><\/p>\n

Despu\u00e9s de los a\u00f1os 60 del siglo 19 los americanos viviendo al sur de R\u00edo Grande s\u00ed est\u00e1n relacionados con una entidad definida por el t\u00e9rmino de Am\u00e9rica Latina. Originalmente esa denominaci\u00f3n estuvo utilizada por los intelectuales franceses y sur-americanos viviendo en Par\u00eds el momento de la desastrosa guerra colonial qu\u00e9 Napole\u00f3n 3 fomenta en M\u00e9xico a partir de 1800… Esta nueva definici\u00f3n como territorio sur americano se reivindica como espec\u00edficamente latino.<\/p>\n

Est\u00e1 tambi\u00e9n ha sido una forma de distinguir este territorio de Estados Unidos y de su pol\u00edtica expansionista.<\/p>\n

Por lo tanto este reclamo antiimperialista anti imperialista compartido compartido por los mejores intelectuales franceses fue retransmitido por los pol\u00edticos culturales franceses que favorecieron los intercambios universitarios entre Francia y Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n

Es en este contexto que la Francia de 1920,\u00a0 ve llegar muchos latinoamericanos que se mesclan con la profusion de otros extranjeros artistas-pintores o escultores, escribanos, exiliados etc… Atra\u00eddos por la capital de artes y un mundo libre<\/em>. Ellos tienen en com\u00fan la lengua espa\u00f1ola, la historia de un continente y la independencia de sus naciones a conservar de la dominaci\u00f3n americana.<\/p>\n

No es por grandes olas migratorias si no progresivamente poco a poco que los latinoamericanos llegan a Francia. Ellos son de la burgues\u00eda o de clases medias. Algunos vienen por seguir estudios a Par\u00eds otros atra\u00eddos por el clima pol\u00edtico particular de la post guerra y del ambiente antiimperialista y otros a\u00fan por el exilio forzado. (ver Michael Goebel en bibliograf\u00eda)<\/p>\n

Dos artistas latinoamericanos a Par\u00eds: los hermanos Juan Manuel y Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro<\/strong><\/p>\n

Durante el a\u00f1o 1920 Juan Manuel Cardenas Castro y su hermano menor F\u00e9lix Cardenas Castro salen del Per\u00fa. Estos dos j\u00f3venes artistas pintores son parte de la clase latinoamericana mediana que vienen a Par\u00eds atra\u00eddos por el clima pol\u00edtico y la efervescencia art\u00edstica \u00fanicas en el mundo en este comienzo de la post guerra.<\/p>\n

En este momento los caf\u00e9s parisinos como La Rotonde<\/em>, Le D\u00f4me o La Coupole <\/em>ya frecuentados por Picasso, Max Jacob, Derain o\u00f9 Apollinaire son lugares apropiados para reuniones y debates de ideas, y as\u00ed como a realizar agrupaciones Ia intercambios intelectuales por todos esos j\u00f3venes estudiantes y artistas latinoamericanos inmigrantes participan efervescencia de Montparnasse en sus a\u00f1os 1920.<\/p>\n

Es la ocasi\u00f3n para los dos hermanos Cardenas Castro de encontrar otros compatriotas provenientes de otros pa\u00edses de Am\u00e9rica del Sur. Ellos se intercambian ideas se comunican los proyectos literarios, art\u00edsticos,\u00a0 a veces tienen enfoques pol\u00edticos diferentes, pero una gran necesidad vital de reagruparse.<\/p>\n

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(Figuras 3 y 4) Fotograf\u00eda de la familia C\u00e1rdenas (S.f.), 12,5 x 17,5 cm.\u00a0Nomenclatura a la espalda para de escribir de izquierda a derecha los 9 miembros de la familia C\u00e1rdenas en frente. (Colecci\u00f3n privada)<\/p>\n

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Asociaci\u00f3n general de estudiantes latinoamericanos (AGELA)<\/strong><\/p>\n

Es en ese cuadro a\u00fan juzgado \u00ab\u00a0fren\u00e9tico y burbujeante\u00a0\u00bb que en 1925 un grupo de esos latinoamericanos viviendo en Par\u00eds se re\u00fane en una asociaci\u00f3n. Ellos tienen entre 19 y 40 a\u00f1os, uno de entre ellos Armando Maribona un estudiante\u00a0 en medicina cubana, periodista y caricaturista, encuentra que los estudiantes latinoamericanos est\u00e1n mediocremente aconsejados por la asociaci\u00f3n general de estudiantes de Francia, toma la iniciativa y funda la AGELA. (Figuras 5 y 6)<\/p>\n

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(Figuras 5 y 6) A la izquierda fotograf\u00eda de la reuni\u00f3n del AGELA el 15 de Setiembre de 1926, a partir de la fotograf\u00eda de Arriola Arturo Taracena yo\u00a0 Complete y precis\u00e9\u00a0 los personajes ya identificados: 1 – Carlos Pellicer,\u00a03 – Jos\u00e9 Arz\u00fa, 4 – Aurelio Fortoul, 5 – Carlos Quijano, 6 – Armando Maribona, 18 – To\u00f1o Salazar, 29 – Sandy Parker, 28 – Miguel Angel Asturias, 27 – Jorge Luis Arriola, 13 – Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro.\u00a0Elementos\u00a0: ver en bibliograf\u00eda Arriola, Arturo Taracena<\/p>\n

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Asistir los estudiantes latinoamericanos de Francia, crear una biblioteca, y proporcionar asistencia m\u00e9dica gratuita, son los principales objetivos de los fundadores de L’AGELA al inicio de su fundaci\u00f3n.<\/p>\n

Esta modesta pero energ\u00e9tica empresa estudiantil se convirti\u00f3 con el tiempo en una importante corporaci\u00f3n anti imperialista como se refleja en los documentos de esa \u00e9poca. Los miembros de el AGELA se federaron al rededor de la afirmaci\u00f3n de una identidad latinoamericana haciendo frente y oponi\u00e9ndose a la intervenci\u00f3n Norteamericana que continuar\u00e1 a principios de siglo 20 en Am\u00e9rica del Sur.<\/p>\n

Entre los fundadores de esta asociaci\u00f3n gobernada por la ley de 1901, cont\u00e1bamos con el Costarricense Guillermo Padilla Castro, estudiante de Derecho, Mario Lujan\u00a0 estudiante de Medicina, el Argentino Rolando Martel Pintor, el\u00a0 Guatemalteco Miguel \u00c1ngel Asturias Abogado y Periodista, el Peruano Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas Castro Pintor, el Cubano Antonio Gattorno Pintor, el Nicarag\u00fcense Diego Manuel Sequeira, estudiante de Derecho, el Venezolano\u00a0 Aurelio Fourtoul, Arquitecto ( ver en la bibliograf\u00eda Arriola, Arturo Taracena)<\/p>\n

A lo largo del a\u00f1o 1920, estos j\u00f3venes latinoamericanos ayudaron por medio de esta asociaci\u00f3n a definir una nueva Am\u00e9rica del Sur contempor\u00e1nea. Mas all\u00e1 de eso\u00a0 para algunos pol\u00edticos, m\u00e9dicos, artistas, seguir\u00e1n forjando la identidad de la Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n

Los hermanos Juan Manuel y Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro: de Urubamba a Par\u00eds.<\/strong><\/p>\n

Un volumen documental muy bajo asido explotado hasta hoy sobre Juan Manuel Cardenas-Castro y Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro. Estas ausencias se refieren a los periodos de juventud en Per\u00fa, y los primeros momentos de su llegada a Francia. Los documentos encontrados en el estudio del pintor Juan Manuel Cardenas-Castro son en su mayor\u00eda cartas. Hay muy poca documentaci\u00f3n fotogr\u00e1fica.<\/p>\n

Ellas forman un conjunto construido de una parte de la correspondencia familiar entre Juan Manuel Cardenas-Castro y su familia que queda en Per\u00fa y que mantuvo con su hermano Jos\u00e9 F\u00e9lix despu\u00e9s de su retorno a Per\u00fa, y de otra parte la que cuenta los intercambios con los latinoamericanos y los medios intelectuales y diplom\u00e1ticos.\u00a0Este corpus debe ser objeto de un art\u00edculo espec\u00edfico.<\/p>\n

Los pocos documentos fotogr\u00e1ficos de este periodo son los relativos a la familia Cardenas-Castro : algunos trajeron con ellos de Per\u00fa (figuras 3 y 4, 7 y 8) y los otros enviados de Per\u00fa para la familia (figuras 9 y 10). Por el momento fui capaz de identificar a cinco de los personajes que posan para la foto de la casa de la familia C\u00e1rdenas (figuras 9 et 10), y tres de los personajes que posan en la foto de grupo (figuras 7 y 8) compuesto por varias familias incluyendo la familia C\u00e1rdenas.<\/p>\n

Los hermanos Juan Manuel y Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro nacidos en Urubamba provienen de una familia de peque\u00f1os terratenientes. Ellos efectuaron sus estudios en Cuzco. Algunos raros documentos fotogr\u00e1ficos ilustran los a\u00f1os verdes de esos dos j\u00f3venes urubambinos. Algunas de las fotograf\u00edas son anotadas lo que hace posible identificar a los diferentes miembros de la familia C\u00e1rdenas.<\/p>\n

De estos diferentes documentos existen variaciones gr\u00e1ficas, de ahy la necesidad de clarificar la ortograf\u00eda de los apellidos de los dos hermanos.<\/p>\n

Si se hace referencia al estado civil franc\u00e9s, el registro del apellido C\u00e1rdenas Castro<\/em> fue deletreado Cardenas-Castro<\/em>. El acento t\u00f3nico en el a<\/em> de C\u00e1rdenas, fue quitado y el gui\u00f3n entre los dos nombres del padre y de la madre fue agregado.<\/p>\n

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De hecho seg\u00fan la tradici\u00f3n espa\u00f1ola el ni\u00f1o hereda el primer nombre de su padre y del primer nombre de su madre. El primer nombre del padre es puesto antes del primer nombre de la madre[1]<\/a>.<\/p>\n

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(Figuras 7 y 8) laminado sepia impresi\u00f3n fotogr\u00e1fica en cart\u00f3n (S. f.), 11,5 x 18,5 cm. fotograf\u00eda Maximiliano T. Vargas. Colecci\u00f3n privada.\u00a0A la derecha diagrama de la figura 7, Juan Manuel Cardenas-Castro (n\u00b0 14) se encuentra en primera l\u00ednea sobre las rodillas de una mujer no identificada.\u00a0Su padre Manuel C\u00e1rdenas N\u00b021 est\u00e1 por encima de la segunda fila. Su Madre Maria Castro N\u00b020 esta \u00e0 la derecha de Manuel C\u00e1rdenas.<\/p>\n

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Esta precisi\u00f3n sobre la ortograf\u00eda de los apellidos de la familia, permite un enfoque v\u00e1lido para las dos entregas anteriores. Es por eso que hasta ahora el nombre de Juan Manuel Cardenas-Castro ha sido deletreado de esta manera. Est\u00e1 estandarizacion ser\u00e1 consistente en los pr\u00f3ximos art\u00edculos.<\/p>\n

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(Figuras 9 y 10) La casa de los C\u00e1rdenas. (s.d.) fotograf\u00eda, 9x 45 cm en Urubamba, Per\u00fa.(Colecci\u00f3n privada)\u00a01 – Lucrecia Florez Valle, 3 – Mercedes Salazar, 4 – Manuel C\u00e1rdenas el pap\u00e1 de de Juan Manuel Cardenas-Castro, 5 – Maria Castro la mam\u00e1 de Juan Manuel Cardenas-Castro, 8 – Visitacion Florez de Matto.<\/p>\n

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Habiendo hecho estas aclaraciones, seguir\u00e9 detallando los v\u00ednculos entre los distintos miembros de la familia C\u00e1rdenas para comprender y situar el origen familiar y los estatutos individuales de Juan Manuel Cardenas-Castro y Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro.<\/p>\n

Al examinar la parte posterior de la fotograf\u00eda (figura 3) que contiene nueve de los miembros de la familia C\u00e1rdenas (figura 4) es evidente que el sistema de nombrar los apellidos que Juan Manuel Cardenas-Castro agreg\u00f3 expl\u00edcitamente en forma de un diagrama. Por otro lado, Juan Manuel Cardenas-Castro sol\u00eda hacer anotaciones en documentos fotogr\u00e1ficos ya fueran familiares o documentales. Algunas revistas o fotos se han encontrado en el Atelier<\/em> de Juan Manuel Cardenas-Castro con adiciones, raturages, s\u00edmbolos en el frente y\/o en la espalda (figuras 3\u00a0 y 4).<\/p>\n

Algunas fotograf\u00edas\u00a0 realizadas en zonas urbanas revelan fragmentos de arquitectura.<\/p>\n

Estos detalles arquitect\u00f3nicos pueden aportar alguna aclaraci\u00f3n en cuanto al tama\u00f1o y estilo arquitect\u00f3nico de la propiedad de la familia C\u00e1rdenas. Estas indicaciones solapan una conversaci\u00f3n que tuve con Juan Manuel Cardenas-Castro alg\u00fan tiempo antes de su desaparici\u00f3n. El descubri\u00f3 esta casa incluyendo un patio grande sin demaciado mencionar su arquitectura interior pero especialmente su animaci\u00f3n.\u00a0 Lo que parec\u00eda mas importante para cualquier inmigrante lejos de su pa\u00eds de origen. El evocaba una casa llena de de hermanos y hermanas, primos y un mont\u00f3n de personal de la casa, yendo y viniendo. Esta descripci\u00f3n fue del viejo ciego llamado Nicanor[2]<\/a> que continuo viviendo en el lugar despu\u00e9s de trabajar durante muchos anos al servicio de la casa, hasta la muchacha todav\u00eda ocupada, empleada para realizar las compras y al servicio de los habitantes de esta casa\u00a0 t\u00edpica y representativa de los peque\u00f1os terratenientes de la regi\u00f3n de Cuzco.<\/p>\n

Por las dificultades de expresi\u00f3n de Juan Manuel Cardenas-castro no siempre pude entender. El manten\u00eda un acento espa\u00f1ol demaciado pronunciado. Pero la forma como relataba los acontecimientos, con grandes gestos de manos con grandes gestos de manos, m\u00edmicas\u00a0 y sonidos muy particulares, todo esto contribuyo en ultima instancia a la comprencion al menos a una sensacion\u00a0 gozosa y placentera de comprencion en sus relatos.<\/p>\n

[1]<\/a> Veanse los Principios de registro de los nombres de personas<\/em>, documentaci\u00f3n y seguimiento de los derechos humanos ; vol. 5, HURIDOCS Versoix (Suisse) 2002, 25 p. URL\u00a0: https:\/\/huridocs.org\/wp-content\/uploads\/2010\/08\/howtorecordnames-fre.pdf<\/p>\n

[2]<\/a> Nicanor fue el personaje central de una historia que Juan Manuel Cardenas-Castro contaba regularmente, le dijo a sus hijos. Este personaje y la historia que la acompa\u00f1a [son elementos fuertes de la imaginaci\u00f3n del ni\u00f1o. Se han convertido en elementos de su creaci\u00f3n ACC: acerca de la relaci\u00f3n entre la narraci\u00f3n y la historia: El tiempo de ensue\u00f1o<\/em>.<\/p>\n

Anexo<\/strong><\/p>\n

Elementos internacionales y biogr\u00e1ficos de los artistas de la familia Cardenas-Castro (del siglo XIX al 2015)<\/p>\n

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Elementos bibliogr\u00e1ficos<\/strong><\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/p>\n