{"id":2472,"date":"2018-08-18T16:48:46","date_gmt":"2018-08-18T14:48:46","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=2472"},"modified":"2019-02-23T10:35:46","modified_gmt":"2019-02-23T09:35:46","slug":"en-el-espacio-de-un-estudio-y-mas-alla-sobre-un-boceto-que-representa-a-juan-manuel-cardenas-castro-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/en-el-espacio-de-un-estudio-y-mas-alla-sobre-un-boceto-que-representa-a-juan-manuel-cardenas-castro-1\/","title":{"rendered":"En el espacio de un Estudio\u00a0 y m\u00e1s all\u00e1: sobre un boceto que representa a Juan Manuel Cardenas-Castro (1)"},"content":{"rendered":"

por Alain Cardenas-Castro<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

traducido del franc\u00e9s por Teshy Castro Guti\u00e9rrez<\/p>\n

Este texto es el primero de una s\u00e9rie de art\u00edculos relacionados con el pintor Juan Manuel Cardenas-Castro. Estos art\u00edculos se publicar\u00e1n a medida que avance en mis\u00a0 investigaciones sobre este pintor, que influy\u00f3 en mi propio proceso creativo. Primero siendo mi preceptor art\u00edstico, luego convirti\u00e9ndose en un modelo viviente que dibuj\u00e9 y pint\u00e9 y algunas veces esculp\u00e9. De echo este modelo traducido pl\u00e1sticamente se ha revelado como un elemento gr\u00e1fico recurrente en mi trabajo. A partir de ah\u00ed, tambi\u00e9n contribuy\u00f3 al desarrollo de algunos de mis temas gr\u00e1ficos y su evoluci\u00f3n, tanto t\u00e9cnica como simb\u00f3lica o significativa.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Alain Cardenas-Castro\u00a0El espacio del taller<\/em> (1981), Oleo sobre madera, 53 x 30 x 2 cm Colecci\u00f3n Alain Cardenas-Castro\u00a0\u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

<\/p>\n

En este D\u00eda de Fiesta de los de Muertos no ire al cementerio de Montparnasse para rendir homenaje a mis antepasados, prefiero exhumar, de mi colecci\u00f3n de pinturas, esta obra que hice en 1981 representando a mi padre, sentado en su taller, con el fin de relacionar los detalles y an\u00e9cdotas relacionadas.<\/p>\n

Esta pintura, de mediana dimencion para un retrato, se ejecut\u00f3 sobre una pieza de madera recuperada en el \u00e1tico del taller de mi padre artista-pintor. Esta pieza de madera\u00a0 conglomerada se utiliz\u00f3 en otras ocasiones para fortalecer la construcci\u00f3n de un entrepiso en el que se almacenaron sus producciones art\u00edsticas.<\/p>\n

Aprovech\u00e9 la oportunidad de este momento de pose de este modelo\u00a0 viviente que adormita, usando este panel de madera que utilic\u00e9 como soporte improvisado. Me permiti\u00f3 elaborar este boceto pintado.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Alain Cardenas-Castro En el taller posterior<\/em> (1983), \u00d3leo sobre madera, 16 x 15,5 cm, Colecci\u00f3n A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

En la emergencia, pude captar esta pose, que muchas veces he reproducido, primero, en forma de bocetos, pinturas y, a veces, esculturas, luego desde diferentes puntos de vista, finalmente a diferentes tama\u00f1os y escalas dependiendo de los soportes. (Ver fotos) – una pose providencial en su configuraci\u00f3n debido a las vistas singulares de sus componentes inusuales.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Alain Cardenas-Castro Pater (Gen\u00e8se)<\/em> (2010), Tinta y acr\u00edlico sobre papel, 160 x 160 cm, Colecci\u00f3n A. Cardenas C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Alain Cardenas-Castro Sin t\u00edtulo<\/em> (1984), Tinta sobre madera recubierta, incluido el elemento gr\u00e1fico que representa a El padre (4ta figura de la izquierda), 16 x 11 x 2 cm, Colecci\u00f3n A. Cardenas C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Eleg\u00ed tres obras que constan de elementos complementarios relacionados con el artista Juan Manuel Cardenas Castro.<\/p>\n

El primer trabajo, \u00ab\u00a0Ensamblaje<\/em> (1986), pigmentos y aglutinante de vinilo en paneles de madera de 20 x 30 cm. (Colecci\u00f3n privada)\u00a0\u00bb, incluye sesenta y cinco paneles rectangulares y tres tipos diferentes seg\u00fan los colores utilizados. El primer tipo, monocromo (blanco), el segundo, bicromo (blanco y rojo ocre) y el tercero, policromado.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Alain Cardenas-Castro Ensamblaje<\/em>\u00a0(1986), Pigments et liant vinylique sur panneaux de bois, 20 x 30 cm. Coll. priv\u00e9e \u00a0\u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

Alain Cardenas-Castro
13 paneles del trabajo Ensamblaje<\/em> (1986) incluyendo el elemento gr\u00e1fico del padre.
Pigmentos y aglutinante de vinilo en paneles de madera de 20 x 30 cm
Colecci\u00f3n privada
\u00a9 Alain Cardenas-Castro.<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Detalle 2 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Detalle 3 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n

<\/div>\n
\"\"<\/a>

Detalle 4 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Detalle 5 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

La segunda obra,\u00a0Sin\u00a0 titulo<\/em> (1982), se ve verticalmente. Est\u00e1 estructurado por ocho frisos superpuestos, pinturas sobre papel y encuadernaci\u00f3n de vinilo, ya que restaure todos estos datos en el registro completo de la catalograf\u00eda Sin t\u00edtulo<\/em> (1982) Pintura sobre papel, pigmentos y aglutinante de vinilo, 195 x 110 cm (Col. A. Cardenas-C).<\/p>\n

\"\"<\/a>

4 detalles de la pintura de Alain Cardenas Castro Sin t\u00edtulo<\/em> (1982), incluido el elemento gr\u00e1fico del padre. Pintura sobre papel, pigmentos y aglutinante de vinilo. Col. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Detalle 2 \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Alain Cardenas-Castro Sin t\u00edtulo<\/em> (1982), Pintura sobre papel, pigmentos y aglutinante de vinilo, 195 x 110 cm, Col. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

Detalle 3 \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Detalle 4 \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

4 detalles de la pintura de Alain Cardenas Castro Sin t\u00edtulo<\/em> (1984) que incluye el elemento gr\u00e1fico que representa al padre. Pintura al fresco en paneles de heraclita. Col. Privada. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Detalle 2 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

Alain Cardenas-Castro Sin t\u00edtulo<\/em> (1984) Pintura al fresco en 12 paneles de heraclita de 200 x 50 cm, Col. privada. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Detalle 3 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Detalle 4 \u00a9 A. C.-C.<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

La tercera obra Sin\u00a0 titulo<\/em> (1984) est\u00e1 pintado con frescos. Est\u00e1 dividido en doce paneles de heraclita de 200 x 50 cm. (Col. privada)<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Esta pintura fue la oportunidad para fijar de manera realista un momento particular de la vida. La prestigiosa visi\u00f3n del artista ilustrada en las numerosas descripciones estereotipadas que la acompa\u00f1an es objeto de abuso. Es un gui\u00f1o que quer\u00eda dirigir a este padre dibujante y pintor que sol\u00eda caricaturizar a las personas que lo rodeaban. A su alrededor, a su familia y amigos, y por cierto, personalidades. (Ver fotos)<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

Juan Manuel Cardenas-Castro Antonia Merce La Argentina<\/em> (1920), Gouache reproducido en la revista Hogar n \u00b0 18 – Lima 14 de mayo de 1920, Col. Alain Cardenas-Castro \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Juan Manuel Cardenas-Castro Los 2 Jeanots<\/em> (1975), Dibujo a l\u00e1piz sobre papel de calca, 16 x 14 cm (JMCC mirando a su peque\u00f1o sobrino Jean-Marc) Col. Alain Cardenas-Castro \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Esta caricatura que hice a mi vez es notable primero, por la composici\u00f3n estructurada de la ausencia o presencia de sus elementos. De hecho, por un lado, el \u00fanico personaje esta sentado en una silla que no es visible, el taller en el que se encuentra la escena tampoco. Adem\u00e1s, este personaje est\u00e1 est\u00e1tico\u00a0 y dormido, y alrededor del cuello quedo atada una toalla que le sirvi\u00f3 para no manchar su ropa durante la comida del domingo que acaba de terminar. Por otro lado, como un elemento incoh\u00e9rente, se agrega este auricular de sonido conectado a la televisi\u00f3n para el control discreto de un encuentro deportivo.<\/p>\n

Aprovecho maliciosamente para atrapar este momento incongruente, mezclado, por un lado, la ropa ceremonial, y por otro lado, los accesorios que no son parte de los elementos esperados y que generalmente se pueden atribuir a los artistas.<\/p>\n

La figura tutelar, entonces no es identificable. Ni su estado profesional, ni mucho menos su origen, se puede percibir a trav\u00e9s de este retrato enigm\u00e1tico. Este personaje en su trono, imponente y masivo, medio dormido en una posici\u00f3n de meditaci\u00f3n.<\/p>\n

Luego destaca por la t\u00e9cnica utilizada para la ejecuci\u00f3n de este retrato que es la de la pintura al \u00f3leo aplicada sobre madera. Este grueso panel hab\u00eda sido recubierto previamente, esta es una de las dos razones por las que lo retuve, y el que detalla su formato de tipo retrato.<\/p>\n

Finalmente, por los colores puestos en los lugares definidos que revelan bajo varias caracter\u00edsticas. El primero es el relacionado con la comida, reci\u00e9n consumido, enriquecido con bebidas alcoh\u00f3licas. Esta primera caracter\u00edstica permite que el rojo bermell\u00f3n deline los p\u00f3mulos en las mejillas de la cara, la segunda es una caracter\u00edstica reveladora, mediante el uso de amarillo de N\u00e1poles, matizado con Sienna natural, los ingredientes de esta comida \u00ab\u00a0mapeados\u00a0\u00bb en una toalla originalmente inmaculada, la tercera y \u00faltima caracter\u00edstica es que delimita el espacio del taller, por un azul \u00edndigo mezclado con el amarillo de N\u00e1poles y el verde veron\u00e9s, con el objetivo de\u00a0 aclarar la atm\u00f3sfera propicia para los sue\u00f1os y la imaginaci\u00f3n. Esta particular atm\u00f3sfera colorida del estudio del artista en el que viv\u00ed, se explica por el hecho de que este espacio estaba ba\u00f1ado en luz cenital natural, proveniente de un techo de vidrio caracter\u00edstico de estos talleres, que a menudo se encuentran en el piso superior de los edificios burgueses parisinos – matizado con reflejos, generados por las muchas plantas – Philodendron<\/em>; Persea americana<\/em>; Epipremnum aureum<\/em>; Chlorophytum<\/em>, etc. – que habitan en este espacio de creaci\u00f3n.<\/p>\n

Despu\u00e9s de este homenaje a mi difunto antepasado, no dejar\u00e9 ni Argyranthemum, Chrysanthemum o Glebionis en la l\u00e1pida de Juan Manuel C\u00e1rdenas Castro (1891-1988). Prefiero cambiar con el colgante en las paredes de mi estudio ef\u00edmero. Hoy esta pintura cuelga junto a la m\u00eda, destacando este atavismo familiar de un padre artista-pintor y traductor de etnograf\u00eda en el Museo de Etnograf\u00eda del Trocadero y el Museo del Hombre (ver bibliograf\u00eda).<\/p>\n

\"\"<\/a>

Alain Cardenas-Castro Atelier III<\/em> (2010) Rotulador y tinta en papel cuadriculado, port\u00e1til 26 x 21 cm, Col. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Alain Cardenas-Castro Los auriculares<\/em> (1981) Dibujando en papel, 14.5 x 10.5 cm, Col. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Referencias bibliogr\u00e1ficas<\/strong><\/p>\n

Elementos de la bibliograf\u00eda<\/p>\n