L\u2019acte de collecter, de mettre ensemble des \u00e9chantillons, des s\u00e9ries, est impulsif, r\u00e9fl\u00e9chi, envisag\u00e9 dans l\u2019intensit\u00e9 d\u2019un moment ou dans la dur\u00e9e que sous-entend une passion ancr\u00e9e au plus profond de l\u2019imaginaire et du temps.<\/p>\n
Ce centre d\u2019int\u00e9r\u00eat tr\u00e8s individuel, s\u2019il veut avoir quelque prolongement, quelque chance d\u2019\u00eatre diffus\u00e9 suppose souvent une r\u00e9flexion plurielle. Outre l\u2019int\u00e9r\u00eat intrins\u00e8que des pi\u00e8ces, il faut r\u00e9fl\u00e9chir au lieu d\u2019accueil, une simple armoire, un coin d\u2019une pi\u00e8ce, un b\u00e2timent, voire un gratte-ciel entier. A contrario de cet acte actif, il est tout aussi possible de se trouver face \u00e0 face avec un ensemble de pi\u00e8ces rassembl\u00e9es par autrui et dont l\u2019on est devenu propri\u00e9taire. Chacune des situations \u00e9voqu\u00e9es pr\u00e9sente ses avantages et ses inconv\u00e9nients.<\/p>\n
La collection constitu\u00e9e par un enfant (ill. 1) pourra \u00eatre \u00e9limin\u00e9e avec autant de facilit\u00e9 qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 accumul\u00e9e. Si c\u2019est le fait d\u2019un adolescent, la marque, l\u2019attachement se feront plus concert\u00e9s.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/img20170718_19293548.jpg?ssl=1\")
<\/a>Motoko Tachikawa, Le tr\u00e9sor de Yukiko (2011) Paris : chez l\u2019auteur, 2011, 14 x 16 x 3,5 cm, leporello, 12 plis sous coffret toil\u00e9.\u2028Iimpression num\u00e9rique sur papier japon Awagami-Inb\u00e9<\/p><\/div>\n
La plasticienne Motoko Tachikawa a fait un livre avec les \u00ab\u00a0tr\u00e9sors\u00a0\u00bb trouv\u00e9s au quotidien dans la poche de sa fille Yukiko lorsque cette derni\u00e8re revenait de classe et qu\u2019elle d\u00e9posait les petites choses, p\u00e9rissables ou non sur un coin de sa table. Nombre d\u2019\u00e9l\u00e9ments, comme les feuilles de gingko, ont disparu, d\u2019autres sont encore l\u00e0. L\u2019\u0153uvre a, ici, donn\u00e9 vie et permanence \u00e0 ce geste r\u00e9p\u00e9t\u00e9 et \u00e9ph\u00e9m\u00e8re.<\/p>\n
L\u2019appartenance \u00e0 un groupe social plus ou moins propice \u00e0 la th\u00e9saurisation va renforcer l\u2019int\u00e9r\u00eat li\u00e9 \u00e0 ces pi\u00e8ces. Alors se pose rapidement la question des conditions d\u2019accueil, des acquisitions, de la conservation, aspects toujours envisag\u00e9s sans p\u00e9rennit\u00e9 particuli\u00e8re, juste le temps que l\u2019int\u00e9r\u00eat s\u2019\u00e9mousse.<\/p>\n
Une collection n\u2019est pas en soi un ensemble pr\u00e9cieux, il le devient en fonction de certains facteurs d\u2019attention, de raret\u00e9 ou de rituels autres.<\/p>\n
Les pi\u00e8ces ainsi rassembl\u00e9es le sont en raison d\u2019acquisition, de troc, de dons,\u2026elles s\u2019affirment comme des \u00e9l\u00e9ments signifiants d\u2019une recherche, d\u2019une qu\u00eate, d\u2019un loisir. Un lien pluriel les unit \u00e0 d\u2019autres secteurs de l\u2019activit\u00e9 humaine\u00a0: celui des juristes pour la propri\u00e9t\u00e9, des assureurs et des experts pour la d\u00e9termination d\u2019une valeur, des conservateurs pour l\u2019identification au sein du patrimoine, des politiques pour leur insertion officielle dans la cit\u00e9\u2026.<\/p>\n
Un consensus s\u2019\u00e9tablit parfois entre ces diff\u00e9rents p\u00f4les d\u2019un int\u00e9r\u00eat sup\u00e9rieur\u00a0: celui de la magie des objets pour les uns, celui de leur valeur pour les autres qui se placent alors dans une perspective de continuit\u00e9. Cette perspective d\u00e9passe alors la notion de dur\u00e9e humaine pour p\u00e9n\u00e9trer dans celle de la dur\u00e9e patrimoniale, celle des anc\u00eatres, de ceux qui sont \u00e0 l\u2019origine de cette collecte.<\/p>\n
Les hasards de visites dirigent selon les rencontres vers des zones particuli\u00e8res voire m\u00eame antith\u00e9tiques. Les exemples fournis par le mus\u00e9e Vouland, un \u00e9tablissement \u00e0 statut de fondation reconnue d\u2019utilit\u00e9 publique et la collection de Fran\u00e7ois Dautresme sont r\u00e9v\u00e9lateurs de l\u2019importance des parcours qui permettent \u00e0 partir de la collecte d\u2019assurer \u00e0 la pi\u00e8ce sa p\u00e9rennit\u00e9.<\/p>\n
Mus\u00e9e Vouland, une des salles du rez-de-chauss\u00e9e. \u00a9 Lepeltier<\/p><\/div>\n
D\u2019un collectionneur du XIXe si\u00e8cle<\/strong><\/span><\/p>\n Sis au sein de la cit\u00e9 papale, dans le quartier de la rue Victor-Hugo qui t\u00e9moigne des grands travaux d\u2019urbanisation entrepris \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle, le mus\u00e9e Vouland, l\u2019h\u00f4tel particulier de Villeneuve-Esclapon, offre le charme des h\u00f4tels particuliers construits \u00e0 cette \u00e9poque. Ses fa\u00e7ades, d\u2019inspiration classique, sont ordonnanc\u00e9es en larges ouvertures, un grand hall d\u2019entr\u00e9e m\u00e8ne \u00e0 des salons de r\u00e9ception au rez-de-chauss\u00e9e\u00a0; c\u2019est par un imposant escalier que l\u2019on acc\u00e8de au premier \u00e9tage desservi en pi\u00e8ces d\u2019habitation. Les am\u00e9nagements des nombreuses d\u00e9pendances d\u00e9notent le souci du d\u00e9corum\u00a0 et un attrait vers la modernit\u00e9 caract\u00e9ristique du temps. Sa fa\u00e7ade sud, \u00e0 l\u2019abri des regards, ouvre sur un agr\u00e9able jardin ensoleill\u00e9 et pr\u00e9serve une intimit\u00e9 provinciale.<\/p>\n Objets de lettr\u00e9, verseuses \u00e0 eau pour la calligraphie en c\u00e9ramique bleu turquoise, ovin sur socle de bronze dor\u00e9 et oiseau, Chine, fin du XVIIIe s. \u00a9 Christophe Comentale<\/p><\/div>\n Mathilde de Thyseba\u00ebrt, qui \u00e9pousa \u00e0 Hy\u00e8res, le 26 novembre 1872 Marie Xavier Arthur de Villeneuve-Esclapon, ach\u00e8te en 1879 un terrain jouxtant la rue Saint-Dominique, qui deviendra la rue Victor-Hugo o\u00f9 elle fait construire un h\u00f4tel particulier, son mari \u00e9tant depuis le 24 mai 1877 secr\u00e9taire g\u00e9n\u00e9ral du d\u00e9partement de Vaucluse. Les Villeneuve y r\u00e9sident quelque temps puis le vendent en 1897 \u00e0 Marie Camp. Apr\u00e8s la mort de celle-ci, l’h\u00f4tel est achet\u00e9 le 14 novembre 1927 par l’industriel Louis Vouland. Ce dernier, collectionneur passionn\u00e9, meuble cette nouvelle demeure gr\u00e2ce \u00e0 de nombreuses acquisitions provenant de grandes ventes de l’\u00e9poque, notamment \u00e0 l’H\u00f4tel Drouot.<\/p>\n La Fondation Louis Vouland<\/strong><\/span><\/p>\n Louis Vouland (1883-1973), industriel et collectionneur, l\u00e8gue \u00e0 sa mort son h\u00f4tel particulier et ses collections \u00e0 la Fondation de France afin d\u2019institutionnaliser et de faire reconna\u00eetre, conserver et prot\u00e9ger ses fonds. La Fondation de France, organisme de gestion, lui obtient le statut de fondation reconnue d\u2019utilit\u00e9 publique par d\u00e9cret du 1er<\/sup> juin 1977. La fondation Vouland est habilit\u00e9e \u00e0 recevoir dons et legs.<\/p>\n La Fondation Louis Vouland, actuellement pr\u00e9sid\u00e9e par G\u00e9rard Guerre.\u00a0De type autonome, elle est administr\u00e9e par un conseil de douze membres d\u00e9sign\u00e9s ou \u00e9lus.\u00a0Ses activit\u00e9s\u00a0principales, d\u00e9finies par le donateur selon deux grands axes sont\u00a0:<\/p>\n – L\u2019administration du bon fonctionnement de l\u2019institution que 12 membres nomm\u00e9s ou \u00e9lus dirigent sous l\u2019autorit\u00e9 d\u2019un pr\u00e9sident \u00e9lu.<\/p>\n – L\u2019\u00e9tude dans la r\u00e9gion proven\u00e7ale et languedocienne de l\u2019histoire et de l\u2019art des constructions et du mobilier ant\u00e9rieurs \u00e0 1900.<\/p>\n Par ailleurs, elle prend en charge\u00a0:<\/p>\n – La conservation, l\u2019accroissement, la connaissance des collections du mus\u00e9e.<\/p>\n – Les salaires des personnels scientifiques et techniques du mus\u00e9e.<\/p>\n La Fondation s\u2019illustre \u00e9galement dans le domaine proven\u00e7al\u00a0en remettant deux prix annuels :<\/p>\n –\u00a0Le Prix de la Vocation proven\u00e7ale,\u00a0\u00e0 caract\u00e8re culturel, r\u00e9compense une personne \u00e2g\u00e9e de moins de 30 ans\u00a0qui s\u2019investit dans le domaine historique, artistique, linguistique r\u00e9gional.<\/p>\n –\u00a0Le Prix Jacques L\u00e9on, \u00e0 caract\u00e8re \u00e9conomique, distingue un artisan ou une entreprise de la r\u00e9gion dont l\u2019activit\u00e9 contribue au rayonnement de l\u2019identit\u00e9 proven\u00e7ale dans le monde moderne.<\/p>\n D\u00e9clar\u00e9e d\u2019utilit\u00e9 publique par d\u00e9cret minist\u00e9riel du 1er juin 1977, la Fondation Louis Vouland est une fondation priv\u00e9e qui est donc\u00a0habilit\u00e9e \u00e0 recevoir dons et legs.<\/p>\n Mus\u00e9e Vouland, la chambre chinoise, lit \u00e0 baldaquin, bois peint et dor\u00e9 et objets de curiosit\u00e9. \u00a9 lepeltier<\/p><\/div>\n L\u2019une des clauses de fonctionnement du mus\u00e9e Vouland est int\u00e9ressante \u00e0 plus d\u2019un titre, il s\u2019agit de celle qui permet des acquisitions d\u2019\u0153uvres pour compl\u00e9ter les collections. La pr\u00e9sence de personnels scientifiques contribue \u00e0 la mise en \u0153uvre d\u2019une politique totalement diff\u00e9rente de celle de son fondateur, mais harmonieusement compl\u00e9t\u00e9e dans une optique mus\u00e9ale qui va \u00eatre en l\u2019occurrence de redonner vie \u00e0 l\u2019\u00e9tablissement dans la mesure o\u00f9 sa fr\u00e9quentation va induire une sorte d\u2019utilit\u00e9 sociale, reflet des statistiques de fr\u00e9quentation…<\/p>\n Le rechargement des batteries de l\u2019une des \u0153uvres expos\u00e9es. photo \u00a9 Christophe Comentale<\/p><\/div>\n Du 2 juin au 1er<\/sup> octobre 2017, l\u2019exposition Hortus 2.0 est propos\u00e9e en liaison avec la fondation-mus\u00e9e Angladon. Des artistes sp\u00e9cialis\u00e9s dans l\u2019art num\u00e9rique s\u2019interrogent sur la th\u00e9matique du jardin, de ses merveilles et de ses infinies m\u00e9tamorphoses, au total, d\u2019une trentaine d\u2019\u0153uvres dont certaines sont sp\u00e9cifiquement cr\u00e9\u00e9es pour les espaces du mus\u00e9e qui les accueille\u00a0: herbiers num\u00e9riques, plantes virtuelles, v\u00e9g\u00e9tations odorantes, sculptures v\u00e9g\u00e9tales en 3D, jardin sonore et plantes tactiles dessinent ainsi les contours d’un jardin devenu le lieu de toutes les m\u00e9taphores et transfigurations artistiques. Les installations diss\u00e9min\u00e9es ici et l\u00e0, m\u00eame si elles n\u2019ont stricto sensu, rien \u00e0 voir avec l\u2019\u00e9tat d\u2019esprit dans lequel son fondateur a \u0153uvr\u00e9 pour son seul plaisir, ont tir\u00e9 parti de l\u2019espace en continuant de d\u00e9velopper l\u2019aspect cabinet de curiosit\u00e9 qui est ce qui frappe quand l\u2019on entre dans ce lieu.<\/p>\n Des fonds divers<\/strong><\/span><\/p>\n Quand l\u2019industriel avignonnais Louis Vouland commence \u00e0 \u00e9toffer ses collections, acquises au fil de ventes, il n\u2019a pas en t\u00eate un projet d\u2019\u00e9tablissement patrimonial, mais le simple plaisir, au gr\u00e9 de son go\u00fbt autant classique que baroque parfois, des pi\u00e8ces dites d’arts d\u00e9coratifs des XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles. Fran\u00e7ois Dautresme, fondateur de la Compagnie Fran\u00e7aise de l\u2019Orient et de la Chine, est un homme d\u2019affaires avis\u00e9 tout autant qu\u2019un homme de go\u00fbt et voyageur curieux. Il a les qualit\u00e9s du chercheur, la pr\u00e9cision d\u2019un ethnologue sachant choisir une pi\u00e8ce ainsi que les documents papier, manuscrits qui en disent l\u2019int\u00e9r\u00eat. Il a laiss\u00e9 dix mille pi\u00e8ces en attente d\u2019un lieu de m\u00e9moire.<\/p>\n Arts D\u00e9coratifs et mobilier<\/strong><\/span><\/p>\n Comme pour un certain nombre de collections apparues au cours des XVIIIe et XIXe si\u00e8cles (Cernuschi, Nissim de Camondo, Dobr\u00e9e, Cognacq-Jay, Custodia\u2026), la personnalit\u00e9 des fondateurs explique les choix parfois surprenants qui se refl\u00e8tent \u00e0 travers certains fonds, \u00ab\u00a0r\u00e9gul\u00e9s\u00a0\u00bb par l\u2019\u0153il des coll\u00e8gues en charge depuis lors dans ces lieux de m\u00e9moire. Les pi\u00e8ces acquises par Louis Vouland refl\u00e8tent un \u00e9clectisme prudent, dispensateur d\u2019une vision stable de la culture qui repose sur la prosp\u00e9rit\u00e9 \u00e9conomique vectrice et soutien des beaux-arts. La directrice du mus\u00e9e, Odile Guichard, a m\u00eal\u00e9 quelques pi\u00e8ces plus r\u00e9centes ou compl\u00e9mentaires au niveau th\u00e9matique afin de se tourner vers une cr\u00e9ation ouverte \u00e0 cette collection repr\u00e9sentative des grands si\u00e8cles fran\u00e7ais et de l\u2019int\u00e9r\u00eat pour des contr\u00e9es autres, ce qui explique la pr\u00e9sence de pi\u00e8ces chinoises.<\/p>\n Parmi ce mobilier mis en place selon une sc\u00e9nographie classique, se remarque un riche ensemble de meubles sign\u00e9s des ma\u00eetres\u00a0 \u00e9b\u00e9nistes parisiens\u00a0de l\u2019\u00e9poque Louis XV et une exceptionnelle collection de c\u00e9ramiques o\u00f9 se distingue\u00a0 une belle collection de fa\u00efences repr\u00e9sentatives des centres du Midi, Marseille, Moustier, des\u00a0 pi\u00e8ces d\u2019orf\u00e8vrerie et d\u2019horlogerie, tapisseries, peintures et \u0153uvres d\u2019art\u00a0 \u00e9voquent avec charme l\u2019\u00e9volution de l\u2019art de vivre depuis la fin de la Renaissance jusqu\u2019\u00e0 la fin du XVIIIe si\u00e8cle. La pr\u00e9sence des peintres proven\u00e7aux constitue le deuxi\u00e8me axe des collections, en particulier avec la nouvelle \u00e9cole d\u2019Avignon et les peintres de la Provence.<\/p>\n De la donation Dautresme au mus\u00e9e Vouland<\/strong><\/span><\/p>\n Afin de permettre un \u00e9toffement et une plus grande diversit\u00e9 des fonds, le mus\u00e9e accepte parfois des dons provenant de particuliers, d\u2019institutions diverses et vari\u00e9es. Tout r\u00e9cemment, Madame Fran\u00e7oise Dautresme, ayant-droit de la succession Fran\u00e7ois Dautresme (1925-2002), arpenteur de l’empire du Milieu, – et, par ailleurs, fondateur de la Compagnie fran\u00e7aise de l’Orient et de la\u00a0Chine<\/em>, qui \u00e9tait situ\u00e9e au 170 boulevard Haussmann \u00e0 Paris 8e<\/sup> – <\/em>o\u00f9 il a collect\u00e9 plusieurs dizaines de milliers de pi\u00e8ces, a accept\u00e9 de faire une donation de pi\u00e8ces chinoises et occidentales au mus\u00e9e Vouland.<\/p>\n Fran\u00e7ois Dautresme, comme le rappelle sa cousine \u00ab\u00a0faisait inlassablement l’\u00e9loge de l’essentiel, de cet Art de vivre, art de survivre, repris pour l’exposition que la Fondation Miro\u2019, \u00e0 Barcelone, lui a consacr\u00e9 en 1995. En 2004, Chine, tr\u00e9sors du quotidien, a lieu au Grimaldi Forum de Monaco du 10 avril au 16 mai 2010. Avec Chine, c\u00e9l\u00e9bration de la terre, en l’Espace Fondation EDF, \u00e0 Paris, est expos\u00e9 \u00e0 l\u2019automne 2010, un ensemble qui m\u00eale le raffinement des objets de vannerie adapt\u00e9s \u00e0 chaque usage : nasses \u00e0 crevettes, poissons, cages \u00e0 volailles, serpents, pigeons, grenouilles, innombrables paniers \u00e0 cochon et autres bestioles, ou panier g\u00e9ant destin\u00e9 \u00e0 recevoir le grain tamis\u00e9, hottes en bambou aux multiples formes et propos. Pour chaque t\u00e2che, un r\u00e9cipient, un outil ad\u00e9quats et une \u00e9tonnante noria de bois\u00a0\u00bb.<\/p>\n Durant quarante ans, Fran\u00e7ois Dautresme a manifest\u00e9 une insatiable curiosit\u00e9 des savoir-faire, pour un patrimoine li\u00e9 au quotidien, \u00e0 l\u2019arch\u00e9ologie et \u00e0 des aspects divers de la culture chinoise qu’il craignait de voir dispara\u00eetre \u00e0 tout jamais. Ce qui l\u2019a pouss\u00e9 \u00e0 passer une importante partie de son temps \u00e0 courir les campagnes recul\u00e9es de la Chine, du Henan \u00e0 la Mongolie, et jusqu’aux lisi\u00e8res des sables du Taklamakan. Il y a, par ailleurs, acquis des livres pratiques\u00a0: manuels de m\u00e9decine traditionnelle chinoise, flores, gravures sur bois de Nouvel an,\u2026<\/p>\n Il a aussi photographi\u00e9 sans rel\u00e2che diff\u00e9rents points du pays et laisse un \u0153uvre photographique riche de quelque 35 000 photos.<\/p>\n Parmi les pi\u00e8ces de la collection F. Dautresme. Ensemble d\u2019ornements en plumes de martin-p\u00eacheur et pierres dures (dyn. Qing). photo \u00a9 Christophe Comentale<\/p><\/div>\n Ensemble boulier et accessoire de lettr\u00e9 avec pierre \u00e0 encre portable (coll. F. Dautresme). photo \u00a9 Christophe Comentale<\/p><\/div>\n Sifflets \u00e0 pigeons, deux portent la mention de l\u2019ann\u00e9e, 1987. photo \u00a9 Christophe Comentale<\/p><\/div>\n Cahiers consignant les achats de Fran\u00e7ois Dautresme (coll. Archives FD), (n\u00b0 d\u2019inv 67),\u00a0photo \u00a9 Christophe Comentale<\/p><\/div>\n La collection Dautresme<\/strong><\/span><\/p>\n C’est \u00e0 Saint-Denis, aux portes de Paris, dans l’entrep\u00f4t familial, que Fran\u00e7oise Dautresme, cousine de M. Du \u2013 du nom chinois de Fran\u00e7ois Ce patrimoine anonyme, collect\u00e9 par un pionnier de la culture des campagnes en voie de disparition, \u00e9blouit par sa simple et utile beaut\u00e9 : calebasse-cage \u00e0 grillon avec bouchon cisel\u00e9 dans le jade, tunique en mailles de bambou utile contre les grandes chaleurs – le bambou reste toujours froid -, collages abstraits des chiffonni\u00e8res, besace en saule, bo\u00eete \u00e0 repas en bois peint, gris-gris d’argent, bols de terre \u00e0 glacis bleu et vasques aux soixante couches de laque corail… jusqu’au manteau de pluie en fibre de palme tress\u00e9e, pour le travail aux champs.<\/p>\n Les difficult\u00e9s se sont succ\u00e9d\u00e9 depuis une quinzaine d\u2019ann\u00e9es pour pr\u00e9server ce patrimoine, en particulier un projet sous l\u2019\u00e9gide d\u2019une institution scientifique et la Ville de Paris a \u00e9t\u00e9 abandonn\u00e9 en 2016. Fran\u00e7oise Dautresme a \u00e9t\u00e9 contrainte de vendre une partie importante de la collection et elle a souhait\u00e9 laisser des pi\u00e8ces repr\u00e9sentatives au centre multiculturel de Lod\u00e8ve, tr\u00e8s tourn\u00e9 vers la civilisation chinoise ancienne et moderne.<\/p>\n Comme elle le rappelle, \u00ab\u00a0Faute d\u2019une action concert\u00e9e, et aussi tr\u00e8s simplement comme le projet n\u2019a pu faire l\u2019objet d\u2019un consensus, seul, un floril\u00e8ge de ces fonds rappellera la place de ce d\u00e9couvreur d\u2019objets dans la Chine des ann\u00e9es 60 du XXe s. \u00e0 l\u2019an 2000\u00a0\u00bb.<\/p>\n Les mois \u00e0 venir devraient permettre un d\u00e9veloppement sur le sort de cette collection unique.<\/p>\n El\u00e9ments bibliographiques<\/span><\/strong><\/p>\n Remerciements<\/span><\/p>\n Fran\u00e7oise Dautresme, Odile Guichard, Nathalie Charrier-Arrighi, Eric Fileyssant.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" par Christophe Comentale Les contradictions, indiscr\u00e9tions, confusions ne cessent d\u2019atteindre ce qui touche la constitution, la gestion de patrimoines. Anciens, r\u00e9cents, ils sont assimil\u00e9s \u00e0 un statut d\u2019objets hors du commun, sublim\u00e9s quand tel n\u2019est pas le cas. Il n\u2019emp\u00eache … Continuer la lecture <\/a>Il n\u2019emp\u00eache que, parall\u00e8lement aux souhaits du fondateur, si l\u2019\u00e9tablissement veut drainer des visiteurs nouveaux, fid\u00e9liser les visiteurs parfois inscrits \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 des amis du mus\u00e9e, il ne peut compter sur les seules acquisitions de pi\u00e8ces nouvelles ou de dons. C\u2019est pourquoi des manifestations temporaires sans lien direct avec le fonds initial ont impuls\u00e9 un souffle neuf \u00e0 l\u2019\u00e9tablissement.<\/p>\n<\/a><\/a>
\nDautresme -, aujourd’hui disparu, conserve et prot\u00e8ge depuis 2002 l’ensemble de la collection. Quelque 10 000 objets, soigneusement class\u00e9s par th\u00e8mes, et dont selon le v\u0153u le plus cher de son cousin, aurait \u00e9t\u00e9 de les rendre accessibles de mani\u00e8re permanente, au public.<\/p>\n\n