![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/DSC_4548-copie-recadre-copie-1.jpg?ssl=1\")
<\/a>Carlos Raygada, Portrait de Juan Manuel Cardenas-Castro<\/em> (1918)<\/p><\/div>\n Au cours d\u2019une mission d\u2019\u00e9tude effectu\u00e9e au P\u00e9rou en mars 2018 j\u2019ai pu, d\u2019une part, tenter de d\u00e9terminer pr\u00e9cis\u00e9ment la date de naissance de Juan manuel Cardenas-Castro mais sans localiser la maison familiale des C\u00e1rdenas \u00e0 Urubamba. D\u2019autre part, il a \u00e9t\u00e9 possible d\u2019effectuer des recherches afin de trouver, d\u2019\u00e9toffer et d\u2019approfondir les sources documentaires\u00a0: documents administratifs, lettres, iconographies, etc. sur les fr\u00e8res Juan Manuel et Jos\u00e9 Felix Cardenas-Castro.<\/p>\n <\/p>\n Durant les trois semaines consacr\u00e9es \u00e0 ces investigations, j\u2019ai effectu\u00e9 de nombreuses visites de lieux et d\u2019institutions, d\u2019abord \u00e0 Urubamba (maisons anciennes, Mairie, Paroisse), puis \u00e0 Cusco (Instituto americano de arte del Cusco, Universidad nacional Diego Quispe Tito, Universidad nacional San Antonio Abad del Cusco), et enfin \u00e0 Lima (Escuela Nacional Superior Aut\u00f3noma de Bellas Artes del Per\u00fa, Centro Cultural de Bellas Artes, Biblioteca y archivo del Museo de arte de Lima, Biblioteca y archivo hist\u00f3rico municipal de lima, Biblioteca Nacional del Per\u00fa).<\/p>\n Qu\u2019il me soit permis de lister les lieux qui ont fait l\u2019objet de visites privil\u00e9gi\u00e9es et li\u00e9es au contexte de ce travail.<\/p>\n \u2022\u00a0A Urubamba j\u2019ai pu v\u00e9rifier qu\u2019il n\u2019existe aucune trace de Juan Manuel Cardenas-Castro dans les registres d\u2019\u00e9tat civil de la municipalit\u00e9. Je me suis alors tourn\u00e9 vers la paroisse d\u2019Urubamba qui d\u00e9tient les registres d\u2019actes de bapt\u00eame sur lesquels sont pr\u00e9cis\u00e9es les ann\u00e9es de naissance. L\u2019acte de bapt\u00eame recherch\u00e9 se situe sur la p\u00e9riode allant de l\u2019ann\u00e9e 1891 \u00e0 1899. En effet, Juan Manuel Cardenas-Castro a souvent oralement mentionn\u00e9 son ann\u00e9e de naissance en 1891 \u2014 la date de naissance qui a \u00e9t\u00e9 grav\u00e9e sur sa tombe au cimeti\u00e8re parisien de Montparnasse \u2014 alors que sur les documents d\u2019\u00e9tat civil fran\u00e7ais elle est inscrite en 1899. Je n\u2019ai pu acc\u00e9der \u00e0 tous les registres baptismaux, de plus certains sont manquants ou endommag\u00e9s. Etait \u00e0 disposition un registre de 1891 (ill. 1). Le nom de Juan Manuel Cardenas-Castro n\u2019y figure nullement, par contre le nom de son p\u00e8re Manuel C\u00e1rdenas appara\u00eet quatre fois en tant que padrino <\/em>ou parrain (ill.2). Le parrain \u00e9tait important pour une famille de milieu modeste. Les familles choisissaient pour leurs enfants des parrains qui \u00e9taient des personnes appartenant \u00e0 un milieu social \u00e9lev\u00e9 pouvant \u00eatre \u00e9trang\u00e8re \u00e0 la famille. Cela confirme les dires de Juan Manuel Cardenas-Castro corrobor\u00e9s par la photo de la famille C\u00e1rdenas posant dans la maison familiale typique des maisons anciennes de la r\u00e9gion.[1]<\/a><\/p>\n (ill. 1) Registre baptismal de la paroisse d\u2019Urubamba pour l\u2019ann\u00e9e 1891, cl. A.C.C.<\/p><\/div>\n (ill. 2) Une des pages du registre baptismal de la paroisse d\u2019Urubamba de l\u2019ann\u00e9e 1891. Elle mentionne le p\u00e8re de Juan Manuel Cardenas-Castro, Manuel C\u00e1rdenas comme padrino<\/em> (parrain), cl. A.C.C.<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La maison familiale des C\u00e1rdenas n\u2019a pu \u00eatre encore localis\u00e9e malgr\u00e9 la photo de famille qui a permis d\u2019\u00e9carter quatre maisons anciennes, architecturalement con\u00e7ues sur le m\u00eame mod\u00e8le, autour d\u2019une cour int\u00e9rieure comprenant des arcades d\u00e9limitant une coursive (voir ill. 3 et 4). Pour chaque maison visit\u00e9e les diff\u00e9rences se sont d\u00e9clin\u00e9es, d\u2019abord, \u00e0 partir de la forme des piliers des arcades, ensuite par le nombre de piliers formant le patio, et puis par les mat\u00e9riaux constituants les piliers de ses arcades.<\/p>\n (ill. 3) Une des maisons visit\u00e9es construite sur le mod\u00e8le type des maisons anciennes d\u2019Urubamba. cl. A.C.C.<\/p><\/div>\n (ill. 4) Une autre maison visit\u00e9e construite sur le mod\u00e8le type des maisons anciennes d\u2019Urubamba. Elle ne correspond pas \u00e0 la photo t\u00e9moin de la maison familiale des C\u00e1rdenas. cl. A.C.C.<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Les urubambinos<\/em> se sont int\u00e9ress\u00e9s \u00e0 cette qu\u00eate identitaire. Ils y ont particip\u00e9 en me communiquant les coordonn\u00e9es de personnes appartenant \u00e0 d\u2019anciennes g\u00e9n\u00e9rations susceptibles d\u2019identifier la maison familiale des C\u00e1rdenas. Parmi ces anciens<\/em>, Guido Ochoa Alvarez, un notaire encore en activit\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 82 ans (voir l\u2019ill. 5). Il a pu identifier deux des membres de la famille Ochoa posant sur la photo la plus ancienne parmi le corpus iconographique en ma possession[2]<\/a>.<\/p>\n <\/p>\n (ill. 5) Dr Guido Ochoa Alvarez dans son \u00e9tude notariale \u00e0 Urubamba. cl. A.C.C. Il a identifi\u00e9 2 membres de la famille Ochoa sur la photo regroupant plusieurs familles dont les C\u00e1rdenas, voir ill. 7 de l\u2019article\u00a0De Juan Manuel et Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro : deux artistes p\u00e9ruviens au sein de la diaspora latino-am\u00e9ricaine \u00e0 Paris. (3)<\/em> in blog : Sciences & art contemporain IN – MH – OUT – OFF f\u00e9vrier 2018.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u2022\u2022 A Cuzco, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 re\u00e7u par le Directeur g\u00e9n\u00e9ral de l\u2019Universidad nacional Diego Quispe Tito qui n\u2019a pu me renseigner sur l\u2019\u00e9ventualit\u00e9 des pr\u00e9sences des fr\u00e8res Cardenas dans l\u2019universit\u00e9 d\u2019art de Cusco, comme \u00e9l\u00e8ves ou enseignants. En effet, cette Ecole sup\u00e9rieure autonome des beaux-arts qui a depuis le 26 juin 2017 le statut d\u2019universit\u00e9 a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 1946. A cette date Juan Manuel Cardenas-Castro \u00e9tait en France et son fr\u00e8re Jos\u00e9 F\u00e9lix \u00e9tait revenu au P\u00e9rou pour rejoindre le corps des enseignants de l\u2019Escuela Nacional Superior Aut\u00f3noma de Bellas Artes del Per\u00fa \u00e0 Lima (voir ill. 6). Deux autres institutions visit\u00e9es, l\u2019Instituto americano de arte del Cusco et l\u2019Universidad nacional San Antonio Abad del Cusco m\u2019ont permis de collecter des contacts et des informations afin de poursuivre mes investigations dans les milieux culturels et universitaires.<\/p>\n (ill. 6) Le corps des enseignants<\/p><\/div>\n \u2022\u2022\u2022 Lima et ses lieux.<\/p>\n A Lima j\u2019ai pu me rendre au Museo de arte de Lima (MALI). Le curador de Arte Colonial<\/em> m\u2019a inform\u00e9 que la biblioth\u00e8que du mus\u00e9e conservait des ressources documentaires, concernant Juan Manuel et Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro. Par contre, elle ne d\u00e9tenait aucune iconographie sur leurs \u0153uvres picturales et dessin\u00e9es. Nous avons pu proc\u00e9der \u00e0 l\u2019\u00e9change de ces diff\u00e9rentes ressources. J\u2019ai pu ainsi acc\u00e9der \u00e0 plusieurs exemplaires de revues reproduisant des \u0153uvres de Juan Manuel et Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro et documentant leurs parcours et j\u2019ai d\u00e9pos\u00e9 les fichiers num\u00e9riques des peintures et dessins que j\u2019ai pu r\u00e9pertorier jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent en Europe et qui sont r\u00e9parties dans les collections des membres de la famille C\u00e1rdenas.<\/p>\n ill. 7<\/p><\/div>\n Apr\u00e8s ces recherches \u00e0 la Biblioteca y archivo del Museo de arte de Lima, j\u2019ai rencontr\u00e9 le Directeur des programmes d’arts plastiques et visuels de l\u2019Escuela Nacional Superior Aut\u00f3noma de Bellas Artes del Per\u00fa. Il m\u2019a indiqu\u00e9 qu\u2019il n\u2019y avait aucune information dans les archives de l\u2019\u00e9cole sur les fr\u00e8res Cardenas en tant qu\u2019anciens \u00e9l\u00e8ves. L\u2019article d\u2019Emilio Delboy (voir ill. 7, 8, 9, 10, 11) publi\u00e9 dans la revue Stylo<\/em> en 1920 \u00ad\u2013 une des ressources trouv\u00e9es \u00e0 la biblioth\u00e8que du Mus\u00e9e d\u2019art de Lima \u2013 est venu confirm\u00e9 cela (voir en bibliographie). Cet article retranscrit les dires de Juan Manuel Cardenas-Castro, il retrace son apprentissage artistique d\u2019autodidacte et d\u00e9crit son arriv\u00e9e \u00e0 Lima, o\u00f9, d\u00e8s 1915, il s\u2019affirme en proposant ses premiers dessins pour la presse dans la revue p\u00e9ruvienne Lulu<\/em>, destin\u00e9e \u00e0 un lectorat f\u00e9minin.<\/p>\n ill. 8<\/p><\/div>\n ill. 9<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n ill. 10<\/p><\/div>\n ill. 11<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n (ill. 7 \u00e0 11) article d\u2019Emilio Delboy \u00ab\u00a0El dibujante cuzque\u00f1o C\u00e1rdenas Castro\u00a0\u00bb paru dans la revue Stylo<\/em> en 1920 (voir en bibliographie)<\/p>\n D\u2019autres institutions ont fait l\u2019objet de visites dans la capitale,\u00a0le Centro cultural de Bellas Artes, la Biblioteca y archivo hist\u00f3rico municipal de Lima, la Biblioteca nacional del Per\u00fa.<\/p>\n La collecte des donn\u00e9es<\/p>\n A l\u2019issue de ces visites, la collecte de nombreuses informations sur la collaboration de Juan Manuel Cardenas-Castro en tant que dessinateur et illustrateur \u00e0 la revue p\u00e9ruvienne Variedades<\/em> a \u00e9t\u00e9 fructueuse. J\u2019insiste sur le r\u00f4le unique de la revue Variedades<\/em> (Vari\u00e9t\u00e9s), magazine illustr\u00e9 p\u00e9ruvien du d\u00e9but du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Ce p\u00e9riodique est venu remplacer le magazine Prisma<\/em>, une publication de luxe. Variedades<\/em> s\u2019est positionn\u00e9 comme une revue plus divertissante et populaire. Elle a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e \u00e0 Lima de 1908 \u00e0 1931 ou elle \u00e9tait vendue en kiosque et librairie chaque jeudi. Le fondateur et r\u00e9dacteur en chef des revues Prisma<\/em> et Variedades<\/em>, Manuel Moral y Vega, un photographe portugais, a chang\u00e9 le concept du magazine au P\u00e9rou en y apportant des techniques photographiques novatrices. Il introduit en 1905 la technique trichromique, avec une reproduction d’un vase avec des roses, dans le magazine Prisma<\/em>.<\/p>\n Les Variedades<\/em>, comme leur nom l’indique, offraient un ensemble de sujets qui visaient \u00e0 r\u00e9pondre \u00e0 la demande de nouveaux lecteurs. Certaines rubriques \u00e9taient d\u00e9di\u00e9es \u00e0 la caricature : \u00ab\u00a0Chirigota\u00a0\u00bb (Blague), \u00ab\u00a0Gente de casa\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0La caricatura en el extranjero\u00a0\u00bb. D’autres prenant un ton cosmopolite traitent des diff\u00e9rents domaines\u00a0: litt\u00e9raire, \u00e9conomique et politique avec les rubriques : \u00ab Th\u00e9\u00e2tre et spectacles \u00bb, \u00ab Mode \u00bb, \u00ab Anecdotes et coupures de presse \u00bb, \u00ab Commerce et industrie \u00bb, \u00ab Information europ\u00e9enne \u00bb, \u00ab Personnalit\u00e9s et \u00e9v\u00e9nements mondiaux \u00ab\u00a0. D’autres rubriques encore, telles que \u00ab\u00a0Des provinces\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Recettes traditionnelles\u00a0\u00bb ont ajout\u00e9 un style populaire au magazine.<\/p>\n De gauche \u00e0 droite (ill. 12, 13, 14). Couverture, page de garde et double page (personnalit\u00e9s et \u00e9v\u00e9nements mondiaux) de la revue Variedades<\/em>, 1918.<\/p>\n Variedades<\/em> a \u00e9t\u00e9 une revue importante dans le d\u00e9veloppement du journalisme autant par son graphisme novateur et sa mise en page particuli\u00e8re, que par ses comptes rendus dynamiques des activit\u00e9s politiques, sociales, culturelles et sportives men\u00e9es au cours de cinq d\u00e9cennies au P\u00e9rou (voir ill. 12, 13, 14). Des personnalit\u00e9s importantes de la sph\u00e8re culturelle p\u00e9ruvienne ont contribu\u00e9 \u00e0 la renomm\u00e9e de la revue tels que Manuel Beingolea, Enrique Bustamante et Ballivian, Jos\u00e9 Mar\u00eda Eguren, Jos\u00e9 G\u00e1lvez Barrenechea, Fausto Gasta\u00f1eta, Jose Carlos Mariategui, Angelica et Clemente Palma, Ricardo Palma, Maria Wiesse, Luis Alberto Sanchez, Horacio H. Urteaga, Abraham Valdelomar, Luis Valle Goicochea et C\u00e9sar Vallejo. D\u2019autre part une place importante \u00e9tait faite \u00e0 la diffusion d\u2019\u0153uvres litt\u00e9raires \u00e9trang\u00e8res. Des auteurs comme Gaston Leroux, Artur Conan Doyle, H. G. Wells, ont contribu\u00e9 \u00e0 Variedades<\/em>.<\/p>\n Juan Manuel Cardenas-Castro a \u00e9t\u00e9 le dessinateur attitr\u00e9 de la revue pendant la p\u00e9riode allant de l\u2019ann\u00e9e 1916 \u00e0 l\u2019ann\u00e9e 1920. J\u2019ai r\u00e9pertori\u00e9 les dessins et peintures qu\u2019il a r\u00e9alis\u00e9s au cours des ann\u00e9es 1917 \u00e0 1920.<\/p>\n (Ill. 15) Une caricature de la rubrique \u00ab chirigota \u00bb (blague) par Juan Manuel Cardenas-Castro, Variedades<\/em> n\u00b0 487, 30 juin 1917<\/p><\/div>\n M\u00eame si une publication exhaustive de ces images est envisag\u00e9e, dans un premier temps j\u2019ai pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 les s\u00e9lectionner par chacune des rubriques de la revue, \u00e0 savoir selon le moyen de classement comme pour le domaine culturel \u00ab\u00a0th\u00e9\u00e2tre et spectacles\u00a0\u00bb les grandes pi\u00e8ces pr\u00e9sent\u00e9es ou des personnalit\u00e9s du monde culturel national ou international. Il faut noter que l\u2019importance et l\u2019impact de la caricature sont l\u2019une des lignes de force de la revue (ill. 15). En fonction des dimensions des \u0153uvres, celles-ci sont list\u00e9es et pr\u00e9cis\u00e9es d\u2019une notice catalographique.<\/p>\n Ce floril\u00e8ge de 20 s\u00e9ries d\u2019illustrations n\u2019est qu\u2019une partie infime face \u00e0 la masse du travail effectu\u00e9 par Juan Manuel Cardenas-Castro \u00e0 Lima \u00e0 la r\u00e9daction de la revue de 1916 \u00e0 1920.<\/p>\n Ces travaux reproduits au fil des cinq ann\u00e9es de collaboration de Juan Manuel Cardenas-Castro \u00e0 la revue Variedades<\/em>, correspondent \u00e0 autant d\u2019\u0153uvres originales. Elles sont peut-\u00eatre encore conserv\u00e9es dans des collections p\u00e9ruviennes. Ma prochaine mission sera consacr\u00e9e \u00e0 la recherche des originaux qui permettront de nouvelles sources, notamment en couleurs, des techniques et des formats non visibles par la reproduction illustr\u00e9e en noir et blanc (ill. 15). Cette partie m\u00e9connue de la cr\u00e9ation de Juan Manuel Cardenas-Castro en tant que dessinateur de presse est un pan important de son \u0153uvre, elle augure son activit\u00e9 artistique et vient confirmer la force et l\u2019expressivit\u00e9 de son dessin que l\u2019on retrouvera par la suite dans ses peintures.<\/p>\n [1]<\/a> Voir l\u2019article CARDENAS-CASTRO Alain (2018), De Juan Manuel et Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro\u00a0: deux artistes p\u00e9ruviens au sein de la diaspora latino-am\u00e9ricaine \u00e0 Paris. (3)<\/em> in blog\u00a0: Sciences & art contemporain IN – MH – OUT – OFF f\u00e9vrier 2018<\/p>\n [2]<\/a> Le n\u00b0 27\u00a0: Mateo Ochoa\u00a0 et le n\u00b0 24\u00a0: Jos\u00e9 martin Ochoa ont pu \u00eatre identifi\u00e9s par Guido Ochoa Alvarez.\u00a0Voir le diagramme (ill. 8) de l\u2019article\u00a0: CARDENAS-CASTRO Alain (2018), De Juan Manuel et Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro : deux artistes p\u00e9ruviens au sein de la diaspora latino-am\u00e9ricaine \u00e0 Paris. (3)<\/em> in blog : Sciences & art contemporain IN – MH – OUT – OFF f\u00e9vrier 2018.<\/p>\n \u00c9l\u00e9ments de bibliographie<\/strong><\/p>\n Sites<\/p>\n Annexe iconographique\u00a0: les illustrations r\u00e9alis\u00e9es par Juan Manuel Cardenas-Castro pour la revue hebdomadaire Variedades<\/em>.<\/span><\/strong><\/p>\n Ces diff\u00e9rentes \u0153uvres que sont les illustrations sont, je le rappelle, toutes dues \u00e0 Juan Manuel Cardenas-Castro. J\u2019ai, pour des raisons de facilit\u00e9 de lecture, unifi\u00e9 les donn\u00e9es de la fa\u00e7on suivante\u00a0:<\/p>\n Juan Manuel Cardenas-Castro, titre de l\u2019\u0153uvre, (ann\u00e9e ou sans date), technique (si communiqu\u00e9e), dimensions (si communiqu\u00e9es), mention de signature compl\u00e8te ou abr\u00e9g\u00e9e et positions sur l\u2019\u0153uvre\u00a0: bas, droit, haut, gauche, titre de la rubrique, texte illustr\u00e9 et auteur (s\u2019il y a lieu).<\/p>\n En l\u2019\u00e9tat actuel des recherches men\u00e9es, je livre \u00e0 l\u2019attention de tous des documents de travail dont la qualit\u00e9 sera am\u00e9lior\u00e9e dans les publications ult\u00e9rieures.<\/p>\n La revue Variedades :\u00a0<\/em>rappel historique<\/strong><\/p>\n La revue Variedades<\/em> para\u00eet de 1908 \u00e0 1931. Juan Manuel Cardenas-Castro collabore de 1916 \u00e0 1920. Il r\u00e9alise pour\u00a0chaque livraison un nombre tr\u00e8s variable de pi\u00e8ces : au moins un dessin, quatre \u00e0 cinq au plus sont publi\u00e9s.\u00a0\u00a0Il est raisonnable de penser \u00e0 un corpus de quelque trois cent pi\u00e8ces en raison de la\u00a0vari\u00e9t\u00e9<\/i>\u00a0des \u00e9v\u00e9nements pris en compte au fil de ces rubriques.<\/p>\n J\u2019ai commenc\u00e9 le d\u00e9pouillement de ces images dans le cadre d\u2019outils li\u00e9s \u00e0 la pr\u00e9paration d\u2019une part de mon doctorat et de l\u2019autre, d\u2019expositions permettant de diffuser les connaissances relatives \u00e0 cet artiste. Ce travail porte sur les ressources derni\u00e8rement trouv\u00e9es pour le p\u00e9riode couvrant les ann\u00e9es 1917 \u00e0 1920.<\/p>\n Remerciements<\/strong><\/p>\n Mesdames, Genara Benavente Guti\u00e9rrez, Meliza Aroni Cardenas, Maria Elena Ramos Cardenas, Luiza Cardenas de Ochoa, Maria Cardenas-B\u00e4nninger, Angela Yannis Castro, Mar\u00eda Antonieta Castro Guti\u00e9rrez, Mar\u00eda del Carmen Castro Guti\u00e9rrez, Teshy Castro Guti\u00e9rrez, Margot Delgado de la Flor Castro, Lizet Diaz Machuca, Carmen Luz Diaz Vera, T\u00e9r\u00e9sa de Jesus Diaz Vera, Margot Guti\u00e9rrez de Castro, Sharon Lerner, Maria Paola Matos Angulo, Gioconda Mercado Guerra, Anita Moreau, C\u00e9cilia Pardo.<\/p>\n Messieurs,\u00a0Carlos Hugo Aguilar Carrasco, Wilfredo Ccala Bustamente, Alvaro Castro Guti\u00e9rrez, Willi C\u00e1rdenas Linares, Jorge Luis Chirinos Vasquez, Pablo Cruz, Julio Duran, Carlos Fuentes Guill\u00e9n, Edwin Victor Huamani Fern\u00e1ndez, Ricardo Kusunoki, Enrique Le\u00f3n Maristany, Jorge Molina, Guido Ochoa Alvarez, Jes\u00fas Varillas, Illich Venero Aucca,\u00a0Wellington Villavicencia Zans.<\/p>\n art\u00edculo traducido por Teshy Castro Guti\u00e9rrez<\/p>\n Juan Manuel Cardenas-Castro\u00a0y la revista\u00a0 \u00ab\u00a0Variedades\u00a0\u00bb 1917-1920 (4)<\/strong><\/p>\n por Alain Cardenas-Castro<\/p>\n Carlos Raygada Retrato de Juan Manuel Cardenas-Castro<\/em> (1918)<\/p><\/div>\n Durante una misi\u00f3n de estudio realizada en Per\u00fa en marzo de 2018, pude, por un lado, tratar de determinar precisamente la fecha de nacimiento de Juan Manuel Cardenas-Castro, pero sin localizar la casa familiar de los C\u00e1rdenas en Urubamba.<\/p>\n Por otro lado, fue posible realizar investigaciones para encontrar, expandir y profundizar las fuentes documentales: documentos administrativos, cartas, iconograf\u00eda, etc. sobre los hermanos Juan Manuel y Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro.<\/p>\n Durante las tres semanas dedicadas a estas investigaciones, hice numerosas visitas de lugares e instituciones, primero en Urubamba (casas antiguas, Municipalidades y, parroquias).<\/p>\n Luego en Cusco (Instituto Americano de arte del Cusco, Universidad Nacional Diego Quispe Tito, Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco, y finalmente en Lima (Escuela Nacional Superior Aut\u00f3noma de Bellas Artes del Per\u00fa, centro cultural de Bellas Artes, biblioteca y archivo del Museo de arte de Lima, biblioteca y archivo hist\u00f3rico municipal de Lima, Biblioteca Nacional del Per\u00fa).<\/p>\n Perm\u00edtanme enumerar los lugares que han sido objeto de visitas privilegiadas y relacionados con el contexto de este trabajo.<\/p>\n \u2022\u00a0En Urubamba pude comprobar que no existe ningun rastro de Juan Manuel Cardenas-Castro en los registros de estado civil del municipio. Luego volv\u00ed a la parroquia de Urubamba que contiene los registros de los actas de bautiso en los que se especifican los a\u00f1os de nacimiento.\u00a0El acta de\u00a0 bautiso requerido esta situado en el per\u00edodo de 1891 a 1899. De hecho, Juan Manuel Cardenas-Castro a menudo mencion\u00f3 vervalmente su a\u00f1o de nacimiento en 1891\u00a0\u2014 La fecha de nacimiento que fue grabada en su tumba en el cementerio parisino de Montparnasse \u2014 mientras que en los documentos del estado civil franc\u00e9s est\u00e1 registrado en 1899. No pude acceder a todos los registros\u00a0 de bautiso, y algunos faltan o est\u00e1n da\u00f1ados. Se dispon\u00eda de un registro de 1891 (Ill. 1). El nombre de Juan Manuel Cardenas-Castro no figura en\u00a0 ninguna parte, pero el nombre de su padre Manuel C\u00e1rdenas aparece cuatro veces como padrino o parrain (Ill. 2). El padrino era importante para una familia modesta. Las familias escogian\u00a0 los padrinos para sus hijos a miembros de un alto ambiente o nivel\u00a0 social,\u00a0 podr\u00edan ser ajenos a la familia. Esto confirma las palabras de Juan Manuel Cardenas-Castro corroborado por la foto de la familia C\u00e1rdenas posando en la t\u00edpica casa familiar de las antiguas casas de la regi\u00f3n.[1]<\/a><\/p>\n (Figura 1) Acta de Bautizo de la parroquia de Urubamba por los anos 1891, Col. A.C.C.<\/p><\/div>\n (Figura 2) Una de las paginas del acta de nacimiento de la parroqui de Urubamba de los anos 1891. En ella mensiona al Padre de Juan Manuel Cardenas-Castro como padrino. CoI. A.C.C<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n La casa de la familia del C\u00e1rdenas todav\u00eda no se pod\u00eda localizar a pesar de la foto de la familia que permiti\u00f3 descartar cuatro casas antiguas, arquitect\u00f3nicamente dise\u00f1adas en el mismo modelo, alrededor de un patio interior incluyendo arcadas delimitando un curso (Ver Figuras 3 y 4). Para cada casa visitada las diferencias fueron declinadas, primero, de la forma de los pilares de las arcadas, y por el n\u00famero de pilares que forman el patio, y luego por los materiales constituyentes los pilares de sus arcadas.<\/p>\n (Figura 3) Una de las casas visitadas construidas en el mismo modelo de las antiguas casas de Urubamba. Col. A.C.C.<\/p><\/div>\n (Figura 4) Otra casa visitada construida en el mismo modelo de las casas antiguas de Urubamba. Ella no corresponde a la foto modelo de la casa familiar de los C\u00e1rdenas. Col. A.C.C.<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/a><\/p>\n Los urubambinos<\/em> se\u00a0 interesaron\u00a0 en esta b\u00fasqueda de identidad. Ellos participaron\u00a0 d\u00e1ndome los datos\u00a0 personales de personas pertenecientes a generaciones anteriores que pudieran identificar la casa familiar de los C\u00e1rdenas. Entre estos ancianos, Guido Ochoa Alvarez, un notario todav\u00eda activo a la edad de 82 a\u00f1os (ver Figura 5). Pudo identificar a dos de los miembros de la familia Ochoa posando en la foto m\u00e1s antigua del corpus iconogr\u00e1fico en mi poder.[2]<\/a>.<\/p>\n (Figura 5) Dr. Guido Ochoa Alvarez en su oficina de notario en Urubamba.\u00a0Identific\u00f3 a 2 miembros de la familia Ochoa en la foto que agrupa a varias familias, incluida C\u00e1rdenas.\u00a0 Ver Figura 7 del art\u00edculo Juan Manuel y Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro: dos artistas peruanos en medio de la dispersidad\u00a0 latinoamericana en Par\u00eds. (3)<\/em> en el blog: Science & Contemporary Art IN – MH – OUT – OFF Febrero de 2018.<\/p>\n <\/p>\n \u2022\u2022 En Cuzco, fui recibido por el Director General de la Universidad Nacional Diego Quispe Tito quien no pudo informarme sobre la eventualidad de la presencia de los hermanos Cardenas en la Universidad de Arte de Cusco, como estudiantes o docentes. De hecho, esta Escuela Superior Aut\u00f3noma de bellas artes que tiene desde el 26 de junio de 2017 el estado de universidad se estableci\u00f3 en 1946. En esa fecha Juan Manuel Cardenas Castro se encontraba en Francia y su hermano Jos\u00e9 F\u00e9lix regres\u00f3 al Per\u00fa para unirse al cuerpo de maestros de la Escuela Nacional Superior Independiente\u00a0 de Bellas Artes del Per\u00fa en Lima ( ver Fig. 6). Otras dos instituciones visitadas, el Instituto Americano de Arte del Cusco y la Universidad Nacional San Antonio Abad del Cusco me permitieron recolectar contactos e informaci\u00f3n para continuar mis investigaciones en c\u00edrculos culturales y acad\u00e9micos.<\/p>\n (ill. 6) Le corps des enseignants<\/p><\/div>\n \u2022\u2022\u2022\u00a0Lima y sus lugares.<\/p>\n En Lima pude ir al Museo de Arte de Lima (MALI). El comisario de Arte Colonial me inform\u00f3 que la biblioteca del museo guardaba recursos documentales sobre Juan Manuel y Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas Castro. Por otro lado, ella no ten\u00eda ninguna iconograf\u00eda de sus obras pict\u00f3ricas y dibujos. Pudimos intercambiar nuestros diferentes recursos. Pude as\u00ed acceder a varias copias de revistas que reproduc\u00edan obras de Juan Manuel y Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas Castro y documentar su carrera y depositar los archivos digitales, pinturas y dibujos que he podido enumerar hasta ahora en Europa y que se distribuyen en las colecciones de los miembros de la familia C\u00e1rdenas.<\/p>\n Figura 7<\/p><\/div>\n Despu\u00e9s de esta investigaci\u00f3n en la Biblioteca y archivo del Museo de Arte de Lima, me encontr\u00e9 con el Director de programas de artes pl\u00e1sticas y visuales de la Escuela Nacional Superior privada de Bellas Artes del Per\u00fa. Me dijo que no hab\u00eda informaci\u00f3n en los archivos de la escuela sobre los hermanos C\u00e1rdenas como antiguos alumnos. El art\u00edculo de Emilio Delboy (ver figuras 7, 8, 9, 10, 11) publicado en la revista Stylo en 1920 – uno de los recursos encontrados en la biblioteca del Museo de Arte de Lima –\u00a0confirma esto (ver bibliograf\u00eda). Este art\u00edculo aparecido en la primera revista de arte de la \u00e9poca, retranscribe las palabras de Juan Manuel Cardenas Castro, rastrea su auto aprendizaje art\u00edstico y autodidacta y describe su llegada a Lima, donde, desde 1915, se afirma proponiendo su primeros dibujos para la prensa en la revista peruana Lulu<\/em>, destinada a un p\u00fablico femenino.<\/p>\n Figura 8<\/p><\/div>\n Figura 9<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Figura 10<\/p><\/div>\n Figura 11<\/p><\/div>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n (Figura 7 a 11) art\u00edculo de Emilio Delboy \u00ab\u00a0El dibujante cuzque\u00f1o C\u00e1rdenas Castro\u00a0\u00bb publicado en la revista Stylo en 1920 (ver bibliograf\u00eda)<\/p>\n Otras instituciones han sido visitadas en la capital,\u00a0le Centro cultural de Bellas Artes, la Biblioteca y archivo hist\u00f3rico municipal de Lima, la Biblioteca nacional del Per\u00fa.<\/p>\n Recopilaci\u00f3n de datos<\/p>\n Al final de estas visitas, se recopil\u00f3 mucha informaci\u00f3n sobre la colaboraci\u00f3n de Juan Manuel Cardenas-Castro como dibujante e ilustrador con la revista peruana Variedades. Insisto en el papel \u00fanico de la revista Variedades<\/em> (Vari\u00e9t\u00e9s), una revista ilustrada peruana de principios del siglo XX. Este peri\u00f3dico vino a reemplazar la revista Prisma<\/em>, una publicaci\u00f3n de lujo. Variedades<\/em> se ha posicionado como una revista m\u00e1s entretenida y popular. Se public\u00f3 en Lima de 1908 a 1931 y se vendi\u00f3 en quioscos y librer\u00edas todos los jueves. El fundador y editor en jefe de la revista\u00a0 Prisma<\/em> y Variedades<\/em>, Manuel Moral y Vega, un fot\u00f3grafo portugu\u00e9s, cambio el concepto de la revista en Per\u00fa al agregar t\u00e9cnicas fotogr\u00e1ficas innovadoras. Introdujo en 1905 la t\u00e9cnica tricrom\u00e1tica, con una reproducci\u00f3n de un jarr\u00f3n con rosas, en la revista Prisma.<\/em><\/p>\n Variedades<\/em>, como su nombre lo sugiere, ofrece una serie de temas destinados a satisfacer la demanda de nuevos lectores. Algunas secciones fueron dedicadas a la caricatura: \u00ab\u00a0Chirigota\u00a0\u00bb (Broma), \u00ab\u00a0Gente de casa\u00a0\u00bb y \u00ab\u00a0La caricatura en el extranjero\u00a0\u00bb. Otros que toman un tono cosmopolita se ocupan de diferentes temas: literaria, econ\u00f3mica y pol\u00edtica con los t\u00edtulos: \u00ab\u00a0Teatro y espect\u00e1culos\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Moda\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0An\u00e9cdotas y recortes de prensa\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Comercio e Industria\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Informaci\u00f3n europea\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Personalidades y eventos mundiales\u00a0\u00bb. Otras caracter\u00edsticas, como \u00a0\u00bb Las Provincias\u00a0\u00bb y \u00ab\u00a0Recetas tradicionales\u00a0\u00bb, agregaron un estilo popular a la revista.<\/p>\n De izquierda a derecha (Figuras 12, 13, 14). Portada, segunda portada interna y doble p\u00e1gina (Personalidades y eventos mundiales) de la revista Variedades<\/em>, 1918.<\/p>\n Variedades<\/em> ha sido una revista importante en el desarrollo del periodismo tanto por\u00a0 su dise\u00f1o y distribuci\u00f3n innovadores, as\u00ed como sus din\u00e1micas descripciones de las actividades pol\u00edticas, sociales, culturales y deportivas llevadas a cabo durante cinco d\u00e9cadas en el Per\u00fa (v\u00e9ase las fig. 12, 13, 14). Importantes personalidades del \u00e1mbito cultural peruano han contribuido a la fama de la revista como Manuel Beingolea, Enrique Bustamante y Ballivian, Jos\u00e9 Mar\u00eda Eguren, Jos\u00e9 G\u00e1lvez Barrenechea, Fausto Gasta\u00f1eta, Jos\u00e9 Carlos Mari\u00e1tegui, Ang\u00e9lica y Clemente Palma, Ricardo Palma, Mar\u00eda Wiesse, Luis Alberto S\u00e1nchez, Horacio H. Urteaga, Abraham Valdelomar, Luis Valle Goicochea y Cesar Vallejo. Por otro lado, se hizo un lugar importante para la difusi\u00f3n de obras literarias extranjeras. Autores como Gaston Leroux, Artur Conan Doyle y H. G. Wells contribuyeron a Variedades<\/em>.<\/p>\n Juan Manuel Cardenas-Castro fue el dibujante oficial de la revista durante el per\u00edodo comprendido entre el a\u00f1o 1915 y el a\u00f1o 1920. Enumer\u00e9 los dibujos y pinturas que hizo durante los a\u00f1os 1917 a 1920.<\/p>\n (Fig. 15) Una caricatura de la columna \u00ab\u00a0Chirigota\u00a0\u00bb (broma) de Juan Manuel Cardenas Castro, Variedades No. 487, 30 de junio de 1917.<\/p><\/div>\n Incluso si\u00a0 una publicaci\u00f3n exhaustiva de estas im\u00e1genes esta planificada, en principio prefer\u00ed seleccionarlas por cada t\u00edtulo de la revista, es decir, de acuerdo con los medios de clasificaci\u00f3n en cuanto al campo cultural \u00ab\u00a0Teatro y espect\u00e1culo\u00a0\u00bb las grandes piezas presentadas o de\u00a0 personalidades del mundo cultural nacional o internacional. Cabe se\u00f1alar que la importancia y el impacto de la caricatura es una de las principales caracter\u00edsticas de la revista (Figura 15). Dependiendo de las dimensiones de los trabajos, estos se enumeran y se especifican en un registro de cat\u00e1logo.<\/p>\n Esta antolog\u00eda de 20 series de ilustraciones es solo una peque\u00f1a parte del trabajo realizado por Juan Manuel Cardenas-Castro en Lima para la redacci\u00f3n de la revista de 1915 a 1920.<\/p>\n Estas obras, reproducidas durante los seis a\u00f1os de la colaboraci\u00f3n de Juan Manuel Cardenas Castro con la Revista\u00a0 Variedades<\/em>, corresponden a tantas obras originales. Quiz\u00e1s a\u00fan pueden ser conservadas en colecciones peruanas. Mi pr\u00f3xima estar\u00e1 consagrada a buscar originales que permitan nuevas fuentes, particularmente en color, t\u00e9cnicas y formatos que no son visibles mediante la reproducci\u00f3n ilustrada en blanco y negro (Figura 15). Esta parte desconocida de la creaci\u00f3n de Juan Manuel Cardenas Castro como dibujante de Prensa es una parte importante de su trabajo, augura su actividad art\u00edstica y viene a confirmar la fuerza y la expresi\u00f3n que su dibujo\u00a0 encontrar\u00e1\u00a0 en sus siguientes pinturas.<\/p>\n [1]<\/a>\u00a0V\u00e9ase el articulo: CARDENAS-CASTRO Alain (2018), De Juan Manuel y Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro: dos artistas peruanos en medio de la dispersion latinoamericana a Par\u00eds. (3)<\/em> in blog: Sciences & art contemporain IN – MH – OUT – OFF febrero de 2018<\/p>\n [2]\u00a0<\/a>El n \u00b0 27: Mateo Ochoa y el n \u00b0 24: Jos\u00e9 mart\u00edn Ochoa pudieron ser identificados por Guido Ochoan Alvarez.\u00a0Ver el diagrama (Figura 8) del art\u00edculo: CARDENAS-CASTRO Alain (2018),\u00a0De Juan Manuel y Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro: dos artistas peruanos en medio de la dispersidad latinoamericana en Par\u00eds. (3)<\/em>\u00a0in blog: Science & Contemporary Art IN – MH – OUT – OFF Febrero de 2018.<\/p>\n Elementos de la bibliograf\u00eda<\/strong><\/p>\n Bibliograf\u00eda<\/p>\n Sites<\/p>\n Ap\u00e9ndice iconogr\u00e1fico: ilustraciones de Juan Manuel C\u00e1rdenas Castro para el semanario Variedades<\/strong>.<\/strong><\/p>\n Estas diferentes obras de arte ilustrativas,\u00a0 lo remarco, todas debido a Juan Manuel Cardenas-Castro.<\/p>\n Por razones de facilidad de lectura, he unificado los datos de la siguiente manera:<\/p>\n Juan Manuel Cardenas-Castro, t\u00edtulo de la obra, (a\u00f1o o sin fecha), t\u00e9cnica (si se comunica), dimensiones (si se comunica), firma completa o abreviada y posiciones en las obras: abajo, derecha, alto, a la izquierda, t\u00edtulo del Ilustraci\u00f3n, texto ilustrado y autor (si corresponde).\u00a0En el estado actual de las investigaci\u00f3nes realizadas, tendr\u00e9 cuidado en todos los documentos de trabajo cuya calidad se mejorar\u00e1 en publicaciones posteriores.<\/p>\n Revista Variedades: recordatorio hist\u00f3rico<\/strong><\/p>\n La revista Variedades<\/em> apareci\u00f3 entre 1908 y 1931. Juan Manuel Cardenas-Castro colabor\u00f3 desde 1915 hasta 1920. Produjo para cada entrega de edici\u00f3n un n\u00famero muy variable de piezas: y al menos un dibujo,\u00a0 cuatro a cinco o mas son publicados. Es razonable pensar en un corpus de unas tres mil unidades de piezas\u00a0 debido a la variedad de eventos que se tienen en cuenta en estas ediciones.<\/p>\n Comenc\u00e9 a analizar estas im\u00e1genes como parte de herramientas relacionadas con la preparaci\u00f3n de una parte por mi doctorado y la otra, exposiciones para diseminar conocimiento sobre este artista. Este trabajo se centra en los recursos encontrados recientemente para el per\u00edodo de 1917 a 1920.<\/p>\n Agradesimientos<\/strong><\/p>\n A las Se\u00f1oras:\u00a0Genara Benavente Guti\u00e9rrez, Meliza Aroni Cardenas, Maria Elena Ramos Cardenas, Luiza Cardenas de Ochoa, Maria Cardenas-B\u00e4nninger, Angela Yannis Castro, Mar\u00eda Antonieta Castro Guti\u00e9rrez, Mar\u00eda del Carmen Castro Guti\u00e9rrez, Teshy Castro Guti\u00e9rrez, Margot Delgado de la Flor Castro, Lizet Diaz Machuca, Carmen Luz Diaz Vera, T\u00e9r\u00e9sa de Jesus Diaz Vera, Margot Guti\u00e9rrez de Castro, Sharon Lerner, Maria Paola Matos Angulo, Gioconda Mercado Guerra, Anita Moreau, C\u00e9cilia Pardo.<\/p>\n Se\u00f1ores:\u00a0Carlos Hugo Aguilar Carrasco, Wilfredo Ccala Bustamente, Alvaro Castro Guti\u00e9rrez, Willi C\u00e1rdenas Linares, Jorge Luis Chirinos Vasquez, Pablo Cruz, Julio Duran, Carlos Fuentes Guill\u00e9n, Edwin Victor Huamani Fern\u00e1ndez, Ricardo Kusunoki, Enrique Le\u00f3n Maristany, Jorge Molina, Guido Ochoa Alvarez, Jes\u00fas Varillas, Illich Venero Aucca,\u00a0Wellington Villavicencia Zans.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" par Alain Cardenas-Castro Au cours d\u2019une mission d\u2019\u00e9tude effectu\u00e9e au P\u00e9rou en mars 2018 j\u2019ai pu, d\u2019une part, tenter de d\u00e9terminer pr\u00e9cis\u00e9ment la date de naissance de Juan manuel Cardenas-Castro mais sans localiser la maison familiale des C\u00e1rdenas \u00e0 Urubamba. … Continuer la lecture <\/a><\/a><\/a><\/a><\/a><\/p>\n
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