![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alaincardenas.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/06\/DSC_0013.jpg?ssl=1\")
<\/a>La salle consacr\u00e9e \u00e0 Jos\u00e9 San Martin. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n
Cet espace r\u00e9unissait quelque 150 \u0153uvres sur papier, toile, des gravures et livres d\u2019artistes de Jos\u00e9 San Martin et Itsvan Peto.<\/p>\n
<\/a>Perspective des trois salles d’exposition. Temps de r\u00eave<\/em> (A gauche sur la photo).\u00a0\u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Comme le souligne Alain Cardenas-Castro, \u00ab\u00a0mon \u0153uvre, r\u00e9partie sur trois salles, a permis de faire le point sur une quinzaine d\u2019ann\u00e9es de cr\u00e9ation plastique d\u2019une mani\u00e8re non exhaustive. J\u2019ai souhait\u00e9 rassembler de tr\u00e8s grands formats, un ensemble de dessins comprenant deux s\u00e9ries, chacune mesurant 48 x 30 cm et 30 x 24 cm, des livres d\u2019artistes, des peintures portables et un Assemblage<\/em>, ensemble de 45 pi\u00e8ces qui sont techniquement des acryliques sur papier maroufl\u00e9 sur bois, chaque \u0153uvre mesurant 25 x 20 cm. J\u2019ai m\u00eame souhait\u00e9 ajouter une sculpture Temps de r\u00eave<\/em> (une repr\u00e9sentation anthropomorphe prenant la forme d\u2019un \u00ab totem \u00bb contemporain).<\/p>\n <\/p>\n Gen\u00e8se, Assemblage<\/em> (A gauche sur la photo).\u00a0\u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Je reprends mon parcours au fil des salles. Je vais d\u2019abord m\u2019arr\u00eater sur Gen\u00e8se<\/em>, cet Assemblage<\/em> qui fait partie d\u2019un proc\u00e9d\u00e9 d\u00e9clin\u00e9 sur plusieurs s\u00e9ries, comprend 45 pi\u00e8ces. La s\u00e9rie, r\u00e9alis\u00e9e en\u00a02000, fait le point sur une r\u00e9flexion importante de ma cr\u00e9ation. Il y a \u00e9vocation de la peinture qui va vers le livre sortant de son cadre initial.<\/p>\n Petits et moyens formats, S\u00e9rie Bifaces.\u00a0\u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/em><\/p><\/div>\n <\/p>\n J\u2019ai voulu au niveau de la mise en espace concilier les grands formats avec un ensemble de petites pi\u00e8ces. Un dialogue s\u2019est instaur\u00e9\u00a0: \u00e0 la monumentalit\u00e9 des th\u00e8mes (Circonvolutions<\/em>, Mandorle<\/em>, Gen\u00e8se<\/em>) r\u00e9pondent la diversit\u00e9 et les variantes des familles de th\u00e8mes d\u00e9velopp\u00e9s sur chacune comme un segment d\u2019un ensemble complexe. Il est \u00e9vident que j\u2019ai permis un \u00e9quilibre entre le plein et le vide dans cette salle haute de plafond qui ouvre sur la superbe et infinie perspective de la pleine de la Limagne. D\u2019une part, il est relatif \u00e0 la pr\u00e9sence m\u00eame des \u0153uvres, ces dessins datent des ann\u00e9es 1990 aux ann\u00e9es 2010, ils reprennent plusieurs histoires, narrations, fictions. Cela a \u00e9t\u00e9 la premi\u00e8re et importante difficult\u00e9 \u00e0 r\u00e9soudre. Tenir compte des dimensions de la pi\u00e8ce pour remettre dans une suite logique chaque s\u00e9quence d\u2019\u0153uvres.<\/p>\n De l\u2019autre, la pr\u00e9sentation m\u00eame de ces pi\u00e8ces sur un mur central couvert par leur quasi-totalit\u00e9 de quelques pi\u00e8ces isol\u00e9es distribu\u00e9es sym\u00e9triquement de part et d\u2019autre aurait restreint la port\u00e9e de cet ensemble. Cette disposition n\u2019\u00e9tait pas possible. Je l\u2019ai limit\u00e9e aux deux pans de murs de part et d\u2019autre de la fen\u00eatre. Chacun a re\u00e7u un pendant d\u2019\u0153uvres. Enfin je voulais que la disposition adopt\u00e9e refl\u00e8te la totalit\u00e9 de mon propos.<\/p>\n Mon propos il s\u2019agit en effet d\u2019une histoire d\u2019enfance aux symboles graphiques \u00e9volutifs. Cette histoire est r\u00e9apparue avec des dessins automatiques et rapides trac\u00e9s a l\u2019encre et menant a des apparitions plus facilement qu\u2019au crayon. Ainsi une table peut devenir mandorle –\u00a0un de mes livres \u00e9crit en est relatif a ce sujet\u00a0\u2013 de m\u00eame la mandorle peut devenir sexe f\u00e9minin. A ce propos plusieurs de mes livres d\u2019artistes expos\u00e9s ont trait\u00e9 de ces transformations (Courroies<\/em>, Instruments<\/em>, mandorles & … tnemeriotagilbO<\/em>).<\/p>\n Comme je le disais pr\u00e9c\u00e9demment la mise en espace du noyau le plus important de cette exposition m\u2019a permis sur le mur central de mettre 8 dessins selon 2 niveaux identiques. Je ne parlerai pas des contraintes techniques, mais surtout encore une fois la fa\u00e7on de faire dialoguer les deux murs lat\u00e9raux avec ce centre.<\/p>\n J\u2019ai donc pr\u00e9sent\u00e9 d\u2019une fa\u00e7on d\u00e9cal\u00e9e ces 4 dessins \u00e9galement sur 2 niveaux. Lorsque l\u2019on passe d\u2019une porte \u00e0 l\u2019autre c\u2019est \u00e0 dire pour aller de la 1\u00e8re<\/sup> salle \u00e0 la 3\u00e8me<\/sup> ou lorsque l\u2019on veut aller de la 3\u00e8me<\/sup> \u00e0 la 1\u00e8re<\/sup>, si l\u2019on veut un espace dynamique il faut \u00e9viter une disposition sym\u00e9trique sur les murs lat\u00e9raux par rapport au centre. Sur l\u2019un des 2 murs lat\u00e9raux la s\u00e9rie de 4 est tr\u00e8s proche de la porte, A 32 cm exactement de celle-ci, soit la largeur d\u2019un cadre horizontal. Sur le 2e<\/sup> mur lat\u00e9ral l\u2019espace correspond \u00e0 3 longueurs de cadres \u00e0 partir de la porte, et pass\u00e9 le regard sur les 2 dessins, l\u2019espace restant est lui aussi de 32 cm. La magie du regard peut donc se r\u00e9aliser au mieux. Et donner au spectateur ou au visiteur qui souhaite passer ou s\u2018arr\u00eater plus au moins longtemps dans la pi\u00e8ce devenue un cabinet de dessins le sentiment d\u2019une motricit\u00e9 du regard face aux \u0153uvres. J\u2019avais \u00e9t\u00e9 beaucoup influenc\u00e9 en cela par diff\u00e9rentes \u00e9tudes dans le cadre de mes visites de diff\u00e9rents \u00e9tablissements patrimoniaux lors de mes projets professionnels de mus\u00e9ologue ou de plasticien ou de mes projets personnels de plasticien\u00a0\u00bb (ACC).<\/p>\n Collections asiatiques, Mus\u00e9e Marcel Sahut. \u00a9 DR<\/p><\/div>\n Le mus\u00e9e Marcel Sahut de Volvic reprend une politique d\u2019expositions d\u2019ampleur apr\u00e8s plusieurs d\u00e9cennies de calme. Il appartient \u2013 comme un grand nombre de mus\u00e9es municipaux fran\u00e7ais \u2013 \u00e0 cette cat\u00e9gorie d\u2019\u00e9tablissements qui vont permettre de redonner une certaine vie \/ vigueur \u00e0 la commune.<\/p>\n Salles d’expositions, Mus\u00e9e Marcel Sahut. \u00a9 DR<\/p><\/div>\n J\u2019ai, en 1991, \u00e9t\u00e9 commissaire de l\u2019exposition de linogravures de R\u00e9mi Champseit (catalogue de la Triennale de 1991, article dans la revue Nouvelles de l\u2019estampe<\/em>,\u2026). La manifestation s\u2019inscrivait dans le cadre d\u2019un \u00e9v\u00e9nement structurant, la Triennale d\u2019estampes mondiales de Chamali\u00e8res qui mobilise tous les trois ans une quinzaine de villes du centre de la France dont les mus\u00e9es, centres et espaces culturels pr\u00e9sentent un artiste, un courant artistique\u2026 Les choses se sont beaucoup calm\u00e9es jusqu\u2019\u00e0 cette ann\u00e9e 2017. En l\u2019occurrence, cette premi\u00e8re exposition a rassembl\u00e9 des cr\u00e9ateurs de tendances bien diff\u00e9rentes\u00a0: un tailleur de pierre qui attire un public plut\u00f4t local et trois peintres, graveurs, au style diff\u00e9rent mais \u00e0 la production assez similaire\u00a0: peintures, dessins, gravures et livres d\u2019artiste. Plus de toiles pour Istvan Peto, beaucoup de dessins chez Alain Cardenas Castro et une notori\u00e9t\u00e9 au niveau de ses livres d\u2019artiste chez Jos\u00e9 San Martin. Cette diversit\u00e9 de production a permis de compartimenter en trois espaces sp\u00e9cifiques l\u2019\u00e9tage rassemblant les trois artistes, chacun ayant ainsi une exposition personnelle tr\u00e8s autonome malgr\u00e9 la pr\u00e9sence des coll\u00e8gues.<\/p>\n Chlo\u00eb Raymond et Christophe Comentale.\u00a0\u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n Les jeux avec les volumes de cet espace r\u00e9nov\u00e9 depuis peu ont permis de mettre ensuite des s\u00e9ries qui montrent des pans de l\u2019activit\u00e9 des artistes\u00a0: vaste section dessins et gravures pour Istvan Peto, cabinet de dessins pour Alain Cardenas Castro et collection d\u2019\u0153uvres rehauss\u00e9es chez Jos\u00e9 San Martin. La responsable du mus\u00e9e, Chlo\u00eb Raymond, va prolonger cette pr\u00e9sence culturelle avec des visites th\u00e9matiques et aussi en conseillant des choix de livres sp\u00e9cifiques.<\/p>\n Cette renaissance d\u2019un mus\u00e9e a permis de mettre l\u2019accent sur le dessin, forme artistique qui depuis une dizaine d\u2019ann\u00e9es, a retrouv\u00e9 la valeur d\u2019un public large.<\/p>\n A suivre\u2026<\/p>\n (ChC).<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Mus\u00e9e municipal Marcel Sahut, Volvic Exposition\u00a0du 17 mai au 15 sept 2017 Trois artistes invit\u00e9s Alain Cardenas-Castro, Istvan Peto, Jos\u00e9 San Martin et un pierreux, Nicolas Clayette. Le commissaire de l\u2019exposition Christophe Comentale a fait le point avec la responsable … Continuer la lecture <\/a><\/a>
\nComprenant un ensemble de 20 dessins encadr\u00e9s dans des moulures en ch\u00eane clair sur 22 par 38 ou 38 par 22 cm, la pi\u00e8ce suivante d\u2019une superficie de 8 m2<\/sup> est perc\u00e9e d\u2019une vaste fen\u00eatre orient\u00e9e Est et plafonn\u00e9e d\u2019une hauteur de 320 cm. Il s\u2019agit d\u2019une pi\u00e8ce traversable qui conduit \u00e0 la 3e<\/sup> salle dont je parlerai ensuite. J\u2019ai d\u2019abord pens\u00e9 \u00e0 une sc\u00e9nographie prenant en compte la sym\u00e9trie, une sym\u00e9trie (classique). Je me suis r\u00e9f\u00e9r\u00e9 implicitement \u00e0 mon exp\u00e9rience de sc\u00e9nographe et \u00e0 de multiples cabinets de dessins visit\u00e9s ici et l\u00e0. Comme il s\u2019agit d\u2019un floril\u00e8ge extr\u00eamement limit\u00e9 de mes dessins et que les parties porteuses de la pi\u00e8ce sont en pierre sombre de Volvic et qu\u2019elles structurent tr\u00e8s durement cet espace, un d\u00e9calage \u00e9tait n\u00e9cessaire et fondamental. Ce d\u00e9calage est de plusieurs ordres\u00a0:<\/p>\n
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