{"id":1649,"date":"2018-04-15T09:27:55","date_gmt":"2018-04-15T07:27:55","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=1649"},"modified":"2019-02-23T10:01:14","modified_gmt":"2019-02-23T09:01:14","slug":"le-bestiaire-des-eaux-et-des-airs-ou-les-animaux-de-compagnie-danne-van-der-linden","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/le-bestiaire-des-eaux-et-des-airs-ou-les-animaux-de-compagnie-danne-van-der-linden\/","title":{"rendered":"Le bestiaire des eaux et des airs ou Les animaux de compagnie d\u2019Anne Van der Linden"},"content":{"rendered":"

Zoo<\/strong>, peintures et dessins, <\/span>2017 \u2013 2018<\/em>.\u00a0du 30 mars au 28 avril 2018<\/p>\n

Galerie Corinne Bonnet,\u00a0Cit\u00e9 artisanale, 63, rue Daguerre, Paris 14e<\/sup>.<\/p>\n

par Christophe Comentale et Alain Cardenas-Castro<\/p>\n

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Perchoir<\/em> (2018), acrylique sur toile, 55 x 46 cm<\/p><\/div>\n

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Peintre, dessinatrice et graveuse dyonisienne, Anne Van der Linden, na\u00eet \u00e0 Bromley en Grande-Bretagne, entre \u00e0 l\u2019Ecole des Beaux-arts de Paris, est \u00e9galement titulaire d\u2019un dipl\u00f4me en arts plastiques\u2026 Ses publications, des livres d\u2019artiste, des \u0153uvres alternatives, sont un des aspects de son activisme intellectuel et pluridisciplinaire.<\/p>\n

Elle est signal\u00e9e d\u2019aucuns comme \u00e9tant dans la lign\u00e9e de contemporains tels Topor, Molinier, Clovis Trouille, Ensor, hommage justifi\u00e9 et reconnu \u00e0 son talent. Ce qui s\u2019av\u00e8re plus int\u00e9ressant, c\u2019est de voir, de comprendre, de deviner, de d\u00e9duire d\u2019o\u00f9 lui viennent ses dons de conteuse.<\/p>\n

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Les beaux fruits<\/em> (2017), acrylique sur toile, 61 x 50 cm<\/p><\/div>\n

Dans un pr\u00e9c\u00e9dent portrait, j\u2019avais jug\u00e9 opportun, voire important, de lister diff\u00e9rents aspects de l\u2019\u0153uvre de cette cr\u00e9atrice (Art & M\u00e9tiers du Livre<\/em>, 283, mars-avril 2011, 64-73\u00a0: ill). Au fil des ann\u00e9es, et apr\u00e8s une visite faste \u2013 vendredi 13 oblige\u00a0! – \u00e0 la galerie Corinne Bonnet qui l\u2019a accueillie pour exposer un floril\u00e8ge d\u2019acryliques sur toile et des dessins \u00e0 l\u2019encre de Chine, j\u2019ai pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 une approche autre \u00e0 ces images. Certaines oeuvres sont sublim\u00e9es d\u2019une violence apparente ou p\u00e9n\u00e9tr\u00e9es d\u2019un calme patient dans l\u2019accomplissement quasi rituel d\u2019une sc\u00e8ne qui se d\u00e9roule, n\u00e9cessaire et in\u00e9luctable sous notre regard, un regard passif, ob\u00e9issant, excit\u00e9, sollicit\u00e9,\u2026 Ces images produisent des r\u00e9actions diverses, \u00e9videntes, \u00e0 fleur de peau, allant du d\u00e9go\u00fbt \u00e0 l\u2019envie la plus intime\u00a0: l\u2019\u00e9ventail est large chez cette d\u00e9crypteuse des passions.<\/p>\n

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Totem<\/em> (2017), acrylique sur toile, 33 x 24 cm<\/p><\/div>\n

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La lamproie<\/em> (2017), acrylique sur toile, 33 x 24 cm<\/p><\/div>\n

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Du bon usage des mythes d\u2019Ouest\u2026<\/strong><\/p>\n

Les \u0153uvres sur toile, peintes \u00e0 l\u2019acrylique, font la part belle aux hommes et aux animaux, le r\u00e8gne v\u00e9g\u00e9tal, apparent inanim\u00e9, \u00e9tant un compl\u00e9ment d\u2019une Nature autre. Mais ces gens et ces b\u00eates qui habitent des sc\u00e8nes de vie, semblent n\u00e9s des influences et \u00e9tats d\u2019\u00e2me les plus divers. Des bribes de civilisations autres, celles qui rappellent les tortures inflig\u00e9es aux Am\u00e9riques \u2013 et ailleurs – par des colons envahissants, des cycles et hauts faits emprunt\u00e9s \u00e0 des arts dits premiers<\/em> et \u00e9manant de tous lieux g\u00e9ographiques, m\u00eames ceux des zones les plus recul\u00e9es ou r\u00e9serv\u00e9es de l\u2019imaginaire. Ce dernier, alors dop\u00e9 des envies et humeurs des lymphes et du monde \u00e0 l\u2019envers, laisse entrevoir ou affiche les \u00e9l\u00e9ments les plus impossibles du livre de la vie\u2026<\/p>\n

Les personnages mis en pr\u00e9sence de leurs semblables, eux-m\u00eames venus de mondes aux \u00e9chelles diff\u00e9rentes, multisexu\u00e9s parfois ou dangereusement membr\u00e9s comme encore attentistes, r\u00e9sign\u00e9s, qu\u2019ils soient seuls ou accompagn\u00e9s, savent toujours s\u2019occuper l\u2019esprit et le corps. Ils aiment la proximit\u00e9, l\u2019ing\u00e9rence pleine, r\u00e9currente, d\u2019animaux, de compagnie, en l\u2019occurrence ceux qui constituent cet \u00e9tonnant bestiaire. Cette familiarit\u00e9 produit des encha\u00eenements, des encastrements d\u00e9passant largement l\u2019\u00e9bahissement du premier degr\u00e9 face \u00e0 l\u2019oeuvre, ou, \u00e0 tout le moins, renvoient \u00e0 des sources que, consciente ou non, Anne Van der Linden a d\u00fb avoir en t\u00eate \u00e0 un moment donn\u00e9. H\u00e9siode est parmi ceux-l\u00e0, lui qui devise avec les muses du mont H\u00e9licon\u00a0: \u00ab\u00a0ce sont elles qui un jour lui apprirent un beau chant, alors qu’il paissait ses agneaux au pied de l’H\u00e9licon divin. Et voici les premiers mots qu’elles m’adress\u00e8rent, les d\u00e9esses, Muses de l’Olympe, filles de Zeus qui tient l’\u00e9gide : \u00ab\u00a0P\u00e2tres, g\u00eet\u00e9s aux champs, tristes opprobres de la terre, qui n’\u00eates rien que ventres ! Nous savons conter des mensonges tout pareils aux r\u00e9alit\u00e9s ; mais nous savons aussi lorsque nous le voulons, proclamer des v\u00e9rit\u00e9s.\u00a0\u00bb Par cette polychromie extr\u00eame et subtile qui sert autant \u00e0 masquer l\u2019id\u00e9e directrice, le sujet, qu\u2019\u00e0 l\u2019imposer, on note ainsi combien l\u2019atmosph\u00e8re apparemment paisible du tableau a \u00e9volu\u00e9 vers une intimit\u00e9 dont nous sommes exclus sauf si nous consentons \u00e0 n\u2019\u00eatre qu\u2019un voyeur ou qu\u2019une voyeuse, comme pour P\u00eacho<\/em> (2018). Semblables r\u00e9miniscences sont \u00e0 trouver dans cet autre passage de la Th\u00e9ogonie<\/em>\u00a0: \u00ab\u00a0\u00c0 elle [une des femmes pr\u00e9c\u00e9demment cit\u00e9es], dit-on, s’unit d’amour Typhon \u2014 le terrible, l’insolent bandit, \u00e0 la vierge aux yeux qui p\u00e9tillent \u2014 et de lui elle con\u00e7ut et enfanta des enfants au coeur violent. Elle mit d’abord au monde Orthos, le chien de G\u00e9ryon. \u2014 Apr\u00e8s lui, elle enfantait encore un monstre irr\u00e9sistible, qu’\u00e0 peine on ose nommer, le cruel Cerb\u00e8re, le chien d’Had\u00e8s, \u00e0 la voix d’airain, aux cinquante t\u00eates, implacable et puissant. \u2014 Et, apr\u00e8s ces deux-l\u00e0, elle mit encore au monde Hydre, qui ne sait qu’oeuvres atroces, le monstre de Lerne, qu’H\u00e9ra la d\u00e9esse aux bras blancs avait fait grandir pour satisfaire son effroyable haine contre H\u00e9racl\u00e8s le Fort\u00a0\u00bb. Cette atmosph\u00e8re de prurit incontr\u00f4lable, on la retrouve dans la Lamproie<\/em> (2017), o\u00f9 comme dans la Gr\u00e8ce d\u2019H\u00e9siode, les hommes et les animaux \u00e0 l\u2019\u00e9gal de tous ces \u00eatres \u00e0 mi-chemin entre un \u00e9tat ou un autre sont dans une commune promiscuit\u00e9.<\/p>\n

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P\u00eacho<\/em> (2018), acrylique sur toile, 65 x 54 cm<\/p><\/div>\n

\u2026 ou d\u2019Est<\/strong><\/p>\n

Ces \u0153uvres renvoient encore davantage ou autant au Classique des monts et des mers<\/em>, non plus en Gr\u00e8ce, mais bien dans une Chine quasi contemporaine de celle d\u2019H\u00e9siode. Les cr\u00e9atures les plus fantaisistes, \u00e9galement entre hommes, v\u00e9g\u00e9taux et animaux ou diversicules autres, tous ont droit de vie et de moments intenses\u00a0: \u00ab\u00a0De la montagne Dunhong la rivi\u00e8re du m\u00eame nom prend sa source. Elle s\u2019\u00e9coule vers l\u2019ouest et va se jeter dans le lac Dongting. Elle provient de l\u2019angle nord-est des Monts Kunlun, o\u00f9 se trouve la source du fleuve Wei. Il y a de nombreux poissons appel\u00e9s chigui<\/em> ou sph\u00e9ro\u00efdes rouges. Ce poisson chigui<\/em> semblable \u00e0 un cochon de mer, est un poisson nocif pour l\u2019homme. Le fait de manger le foie de ce poisson tue l\u2019homme. Ce poisson a l\u2019aspect d\u2019un t\u00eatard, les sp\u00e9cimens adultes font plus d\u2019un chi [ou toise] de long, le dessous de la panse est blanc, le dessus du dos, vert-noir, ponctu\u00e9 de taches jaunes et nocives. Bien que ce poisson soit de petite taille, ni les loutres de mer ni les poissons de grande taille n\u2019osent l\u2019attaquer\u00a0\u00bb. Parmi certains des dessins, on remarque ces sc\u00e8nes a priori d\u00e9crites au sein d\u2019une nature relativement paisible, mais perturb\u00e9e par la pr\u00e9sence de semblables \u00eatres d\u00e9cal\u00e9s\u2026<\/p>\n

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Chiens mouill\u00e9s<\/em> (2017), dessins \u00e0 l’encre de Chine noire sur papier, 32 x 24 cm<\/p><\/div>\n

Avec Chiens mouill\u00e9s<\/em> (2017) dont il existe une toile peinte \u00e0 l\u2019acrylique et un dessin, le plaisir d\u2019aller d\u2019un medium \u00e0 l\u2019autre renvoie \u00e0 une tradition plus occidentale, toujours une narration bien d\u00e9finie, pr\u00e9cise mais qui laisse sur un sentiment d\u2019\u00e9tranget\u00e9, de malaise, d\u2019angoisse, quand l\u2019on voit ce rapport des personnages aux animaux, tous dans un \u00e9quilibre pr\u00e9caire si l\u2019on se prend \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir aux \u00e9volutions possibles de la situation\u2026<\/p>\n

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Chiens mouill\u00e9s<\/em> (2018), s\u00e9rigraphie \u00e9dit\u00e9e par les ateliers Powerhouse \u00e0 Copenhague, EA, 5 couleurs, 46 x 62 cm, tir\u00e9e \u00e0 40 ex.<\/p><\/div>\n

Cette narratrice des plaisirs, des contraintes sans fin, des situations extr\u00eames, extr\u00eames par leurs impossibilit\u00e9s d\u2019\u00eatre, par leur imbrications d\u2019\u00eatres irrationnels, ne cesse au fil des ans de s\u00e9duire par son inventivit\u00e9 participative, sachant capter le besoin qui est en chacun de nous d\u2019\u00e9chapper \u00e0 la rationalit\u00e9 flasque d\u2019un quotidien vecteur de calme et aussi en animant les diff\u00e9rents si\u00e8ges des passions qui triomphent en nous et s\u2019imposent au fil des \u0153uvres de cette chasseresse \u00e9galement proie et pr\u00e9datrice.<\/p>\n

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