{"id":1506,"date":"2018-02-27T21:52:31","date_gmt":"2018-02-27T20:52:31","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=1506"},"modified":"2021-04-25T13:12:05","modified_gmt":"2021-04-25T11:12:05","slug":"de-juan-manuel-et-jose-felix-cardenas-castro-deux-artistes-peruviens-au-sein-de-la-diaspora-latino-americaine-a-paris-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/de-juan-manuel-et-jose-felix-cardenas-castro-deux-artistes-peruviens-au-sein-de-la-diaspora-latino-americaine-a-paris-3\/","title":{"rendered":"De Juan Manuel et Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro\u00a0: deux artistes p\u00e9ruviens au sein de la diaspora latino-am\u00e9ricaine \u00e0 Paris (3)"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0\"\"<\/a><\/p>\n

\n

(ill. 1 et 2) \u00e0 gauche, Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro (s.d.), photographie, 5 x 3 cm. Coll. priv\u00e9e. \u00c0 droite, Juan Manuel Cardenas-Castro (s.d.), photographie, d\u00e9tail de l\u2019ill. 3.<\/p>\n

\n

par Alain Cardenas-Castro<\/p>\n

<\/p>\n

L\u2019Am\u00e9rique latine\u00a0: une identit\u00e9 anti-imp\u00e9rialiste<\/strong><\/p>\n

Depuis les ann\u00e9es 60 du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, les Am\u00e9ricains vivant au Sud du Rio Grande sont apparent\u00e9s \u00e0 une entit\u00e9 d\u00e9finie sous le vocable d\u2019\u00a0 \u00ab\u00a0Am\u00e9rique latine\u00a0\u00bb. \u00c0 l\u2019origine, cette appellation a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e par des intellectuels fran\u00e7ais et sud-am\u00e9ricains vivant \u00e0 Paris au moment de la d\u00e9sastreuse guerre coloniale que Napol\u00e9on III fomenta au Mexique \u00e0 partir de 1862. Cette nouvelle d\u00e9finition de \u00ab\u00a0territoire sud-am\u00e9ricain\u00a0\u00bb se revendique comme sp\u00e9cifiquement latine. Cela a \u00e9t\u00e9 aussi une fa\u00e7on de distinguer ce territoire des \u00c9tats-Unis et de sa politique expansionniste.<\/p>\n

D\u00e8s lors, cette revendication \u00ab\u00a0anti-imp\u00e9rialiste\u00a0\u00bb, partag\u00e9e par les milieux intellectuels fran\u00e7ais, s\u2019est vue relay\u00e9e par les politiques culturelles fran\u00e7aises qui ont favoris\u00e9 les \u00e9changes universitaires entre la France et l\u2019Am\u00e9rique latine.<\/p>\n

C\u2019est dans ce contexte que le Paris des ann\u00e9es 1920 voit arriver de nombreux latino-am\u00e9ricains qui se m\u00ealent au foisonnement des autres \u00e9trangers, artistes-peintres ou sculpteurs, \u00e9crivains, exil\u00e9s, etc. attir\u00e9s par la capitale des arts et du monde libre<\/em>. Ils ont en commun la langue espagnole, l\u2019histoire d\u2019un continent et l\u2019ind\u00e9pendance de leurs nations \u00e0 pr\u00e9server de la domination am\u00e9ricaine.<\/p>\n

Ce n\u2019est pas par grandes vagues migratoires mais progressivement, petit \u00e0 petit que ces latino-am\u00e9ricains arrivent en France. Ils sont issus de la bourgeoisie ou des classes moyennes. Les uns venus pour suivre des \u00e9tudes \u00e0 Paris, d\u2019autres attir\u00e9s par le climat politique particulier de l\u2019apr\u00e8s-guerre et de l\u2019\u00a0\u00ab\u00a0anti-imp\u00e9rialisme\u00a0\u00bb ambiant, d\u2019autres encore, pouss\u00e9s par l\u2019exil forc\u00e9. (voir Michael Goebel en bibliographie)<\/p>\n

Deux artistes latino-am\u00e9ricains \u00e0 Paris\u00a0: les fr\u00e8res Juan Manuel et Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro<\/strong><\/p>\n

Au cours de l\u2019ann\u00e9e 1920 Juan Manuel Cardenas-Castro et son fr\u00e8re cadet, Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro quittent le P\u00e9rou. Ces deux jeunes artistes-peintres font partie des latino-am\u00e9ricains de la classe moyenne qui sont venus \u00e0 Paris, attir\u00e9s par le climat politique et l\u2019effervescence artistique uniques au monde en ce d\u00e9but d\u2019apr\u00e8s-guerre.<\/p>\n

\u00c0 ce moment l\u00e0, les caf\u00e9s parisiens comme la Rotonde, le D\u00f4me ou la Coupole \u2013 d\u00e9j\u00e0 fr\u00e9quent\u00e9s par Picasso, Max Jacob, Derain ou Apollinaire \u2013 sont des lieux propices aux rencontres et aux d\u00e9bats d\u2019id\u00e9es ainsi qu\u2018aux regroupements et aux \u00e9changes intellectuels pour tous ces jeunes \u00e9tudiants et artistes latino-am\u00e9ricains immigr\u00e9s participant \u00e0 l\u2019effervescence du Montparnasse de ces ann\u00e9es 1920.<\/p>\n

C\u2019est l\u2019occasion pour les deux fr\u00e8res Cardenas-Castro de rencontrer d\u2019autres compatriotes provenant aussi de diff\u00e9rents pays sud-am\u00e9ricains. Ils \u00e9changent leurs id\u00e9es, se communiquent leurs projets litt\u00e9raires, artistiques. Ils ont parfois des approches politiques diff\u00e9rentes mais \u00e9prouvent un vital besoin de se regrouper.<\/p>\n

\"\"\u00a0 \u00a0 <\/a>\u00a0\"\"<\/a><\/p>\n

\n

(ill. 3 et 4) photographie de la famille C\u00e1rdenas (s.d.), 12,5 x 17,5 cm.\u00a0Nomenclature au verso pour d\u00e9crire de gauche \u00e0 droite neuf des membres de la famille C\u00e1rdenas au recto. Coll. priv\u00e9e.<\/p>\n

\n

L\u2019association g\u00e9n\u00e9rale des \u00e9tudiants latino-am\u00e9ricains (AGELA)<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>C\u2019est dans ce cadre alors jug\u00e9 \u00ab\u00a0fr\u00e9n\u00e9tique et bouillonnant\u00a0\u00bb, qu\u2019en 1925, un groupe de ces latino-am\u00e9ricains r\u00e9sidant \u00e0 Paris se rassemble autour d\u2019une association. Ils ont entre dix-neuf et quarante ans. L\u2019un d\u2019entre eux, Armando Maribona \u2013 un \u00e9tudiant en m\u00e9decine cubain, journaliste et caricaturiste \u2013, trouvant que les \u00e9tudiants latino-am\u00e9ricains sont m\u00e9diocrement accompagn\u00e9s par l\u2019association g\u00e9n\u00e9rale des \u00e9tudiants de France, prend l\u2019initiative de fonder l\u2019AGELA. (ill. 1 et 2)<\/p>\n

\"\"\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/a>\"\"<\/a><\/p>\n

\n

(ill. 5 et 6) \u00e0 gauche photographie de la r\u00e9union de l\u2019AGELA, le 15 septembre 1926.\u00a0\u00c0 partir de la photographie (Source Arturo Taracena Arriola ) j’ai compl\u00e9t\u00e9 et pr\u00e9cis\u00e9 par un diagramme les personnages d’ores et d\u00e9j\u00e0 identifi\u00e9s : 1 – Carlos Pellicer,\u00a03 – Jos\u00e9 Arz\u00fa, 4 – Aurelio Fortoul, 5 – Carlos Quijano, 6 – Armando Maribona, 18 – To\u00f1o Salazar, 29 – Sandy Parker, 28 – Miguel Angel Asturias, 27 – Jorge Luis Arriola, 13 – Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro.<\/p>\n

\n

Assister les \u00e9tudiants latino-am\u00e9ricains de France, cr\u00e9er une biblioth\u00e8que et leur fournir des soins m\u00e9dicaux gratuits sont les principaux objectifs des fondateurs de l\u2019AGELA au d\u00e9but de sa fondation.<\/p>\n

Cette modeste mais \u00e9nergique entreprise estudiantine est devenue au cours du temps une importante corporation anti-imp\u00e9rialiste comme cela se retrouve dans les documents de l\u2019\u00e9poque. Les membres de l\u2019AGELA se sont f\u00e9d\u00e9r\u00e9s autour de l\u2019affirmation d\u2019une identit\u00e9 latino-am\u00e9ricaine faisant front en s\u2019opposant \u00e0 l\u2019intervention nord-am\u00e9ricaine qui perdure en ce d\u00e9but de XXe<\/sup> si\u00e8cle en Am\u00e9rique du Sud.<\/p>\n

Parmi les fondateurs de cette association r\u00e9gie par la loi de 1901 on comptait le Costaricain Guillermo Padilla Castro (1899-), \u00e9tudiant en droit\u00a0; Mario Luj\u00e1n, \u00e9tudiant en m\u00e9decine ; l’Argentin Rolando Martel, peintre ; le guat\u00e9malt\u00e8que Miguel Angel Asturias, avocat et journaliste ; le p\u00e9ruvien Jos\u00e9 F\u00e9lix C\u00e1rdenas Castro, peintre\u00a0; le cubain Antonio Gattorno, peintre ; le nicaraguayen Diego Manuel Sequeira, \u00e9tudiant en droit ; le v\u00e9n\u00e9zu\u00e9lien Aurelio Fortoul, architecte. (voir en bibliographie Arriola, Arturo Taracena)<\/p>\n

Tout au long de ces ann\u00e9es 1920, ces jeunes latino-am\u00e9ricains contribueront \u00e0 travers cette association \u00e0 d\u00e9finir une nouvelle Am\u00e9rique du Sud contemporaine. Au-del\u00e0, devenus pour certains, politiciens, diplomates, m\u00e9decins, artistes, ils continueront \u00e0 forger l\u2019identit\u00e9 de l\u2019Am\u00e9rique latine.<\/p>\n

Les fr\u00e8res Juan Manuel et Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro\u00a0: d\u2019Urubamba \u00e0 Paris<\/strong><\/p>\n

Un tr\u00e8s faible volume documentaire \u00e0, jusqu\u2019\u00e0 ce jour, \u00e9t\u00e9 exploit\u00e9 sur Juan Manuel Cardenas-Castro et Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro. Ces manques concernent les p\u00e9riodes de la jeunesse au P\u00e9rou et des premi\u00e8res p\u00e9riodes de l\u2019arriv\u00e9e en France. Les documents trouv\u00e9s dans l\u2019atelier du peintre Juan Manuel Cardenas-Castro sont majoritairement des lettres. Il y a tr\u00e8s peu de documentation photographique.<\/p>\n

L\u2019ensemble des documents se compose de lettres manuscrites, quelquefois de pi\u00e8ces dactylographi\u00e9es. Elles forment un ensemble constitu\u00e9, d\u2019une part de la correspondance familiale entre Juan Manuel Cardenas-Castro et sa famille rest\u00e9e au P\u00e9rou et celle entretenue avec son fr\u00e8re Jos\u00e9 F\u00e9lix apr\u00e8s son retour au P\u00e9rou, et, d\u2019autre part, celle qui relate des \u00e9changes avec les latino-am\u00e9ricains et les milieux intellectuels et diplomatiques. Ce corpus doit faire l\u2019objet d\u2019un article sp\u00e9cifique.<\/p>\n

Les rares documents photographiques de cette \u00e9poque sont ceux concernant la famille Cardenas-Castro\u00a0: les uns amen\u00e9s avec eux du P\u00e9rou (ill. 3 et 4\u00a0; 7 et 8), et les autres envoy\u00e9s du P\u00e9rou par la famille (ill. 9 et 10). A l\u2019heure actuelle j\u2019ai pu identifier 5 des personnages qui posent pour la photo\u00a0de la maison familiale des C\u00e1rdenas (ill. 9 et 10) et 3 des personnages qui posent sur la photo de groupe (ill. 7 et 8) compos\u00e9e de plusieurs familles dont la famille C\u00e1rdenas.<\/p>\n

Les fr\u00e8res Juan Manuel et Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro n\u00e9s \u00e0 Urubamba \u2013 petite ville et fleuve du m\u00eame nom \u2013 situ\u00e9 dans la vall\u00e9e de l\u2019Urubamba, sont issus d\u2019une famille de petits propri\u00e9taires terriens. Ils ont effectu\u00e9 leurs \u00e9tudes \u00e0 Cuzco. Quelques rares documents photographiques illustrent les vertes ann\u00e9es de ces deux jeunes urubambinos. Certaines des photographies sont annot\u00e9es, ce qui permet d\u2019identifier les diff\u00e9rents membres de la famille Cardenas.<\/p>\n

\u00c0 partir de ces diff\u00e9rents documents on constate des variantes graphiques, d\u2019o\u00f9 la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019apporter certaines pr\u00e9cisions au sujet de l\u2019orthographe du nom de famille des deux fr\u00e8res. Si l\u2019on se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 l\u2019\u00e9tat civil fran\u00e7ais, l\u2019enregistrement du nom de famille C\u00e1rdenas Castro<\/em> a \u00e9t\u00e9 orthographi\u00e9 Cardenas-Castro<\/em>. L\u2019accent tonique, sur le a<\/em> de C\u00e1rdenas, a \u00e9t\u00e9 supprim\u00e9 et le trait d\u2019union entre les deux noms du p\u00e8re et de la m\u00e8re a \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9. En effet, suivant la tradition hispanophone, l\u2019enfant h\u00e9rite du premier nom de son p\u00e8re et du premier nom de sa m\u00e8re. Le premier nom du p\u00e8re est mis avant le premier nom de la m\u00e8re[1]<\/a>.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u00a0\u00a0\"\"<\/a><\/p>\n

\n

(ill. 7 et 8) tirage photographique s\u00e9pia contrecoll\u00e9 sur carton (s. d.), 11,5 x 18,5 cm. Photo Maximiliano T. Vargas. Coll. priv\u00e9e. \u00c0\u00a0droite, diagramme de l\u2019ill. 7, Juan Manuel Cardenas-Castro (n\u00b0 14) est au premier rang sur les genoux dune femme non identifi\u00e9e. Son p\u00e8re Manuel C\u00e1rdenas n\u00b0 21 est au-dessus au deuxi\u00e8me rang. Sa m\u00e8re Maria Castro n\u00b0 20 est \u00e0 la droite de Manuel C\u00e1rdenas.<\/p>\n

\n

Cette pr\u00e9cision sur l’orthographe des noms de famille permet une mise au point valable pour les deux pr\u00e9c\u00e9dentes livraisons. C\u2019est pourquoi jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent le nom de Juan Manuel Cardenas-Castro a \u00e9t\u00e9 orthographi\u00e9 de cette mani\u00e8re.\u00a0Cette normalisation sera constante au fil des articles \u00e0 venir.<\/p>\n

\"\"<\/a>\u00a0\u00a0\"\"<\/a><\/p>\n

\n

ill. 9 et 10) La maison des C\u00e1rdenas (s. d.), photographie, 9 x 14,5 cm, Urubamba,\u00a0P\u00e9rou. (Coll. priv\u00e9e).\u00a01 \u2013 Fortunata C\u00e1rdenas Florez\u00a0; 2 \u2013 un ami de la famille\u00a0; 3 \u2013 Mercedes C\u00e1rdenas Flores de Salazar, 4 \u2013 Manuel C\u00e1rdenas, le p\u00e8re de Juan Manuel Cardenas-Castro, 5 \u2013 Lucrecia C\u00e1rdenas Florez de Valle.<\/p>\n

\n

Apr\u00e8s avoir apport\u00e9 ces pr\u00e9cisions, je continuerai \u00e0 d\u00e9tailler les liens unissant les diff\u00e9rents membres de la famille C\u00e1rdenas afin de comprendre et de situer l\u2019origine familiale et les statuts individuels de Juan Manuel Cardenas-Castro et de Jos\u00e9 F\u00e9lix Cardenas-Castro.<\/p>\n

En examinant le verso de la photographie (ill. 3) comportant neuf des membres de la famille C\u00e1rdenas (ill. 4) on constate clairement ce syst\u00e8me d\u2019attribution des noms de famille que Juan Manuel Cardenas-Castro a ajout\u00e9s explicitement sous la forme d\u2019un diagramme. D\u2019autre part, Juan Manuel Cardenas-Castro avait l\u2019habitude d\u2019apporter des annotations sur les documents photographiques qu\u2019ils soient familials ou documentaires. Certaines revues ou photos ont \u00e9t\u00e9 ainsi retrouv\u00e9es dans l\u2019atelier de Juan Manuel Cardenas-Castro avec des ajouts, des raturages, des symboles au recto et\/ou au verso (ill. 3 et 4).<\/p>\n

Certaines photographies r\u00e9alis\u00e9es en milieu urbain laissent transpara\u00eetre des fragments d\u2019architecture. Ces d\u00e9tails architecturaux peuvent apporter certaines pr\u00e9cisions quant \u00e0 la taille et au style architectural de la propri\u00e9t\u00e9 familiale des Cardenas. Ces indications recoupent une conversation que j\u2019ai eue avec Juan Manuel Cardenas-Castro quelque temps avant sa disparition. Il d\u00e9crivait cette maison comprenant un grand patio sans trop \u00e9voquer son architecture int\u00e9rieure mais surtout son animation. Ce qui lui paraissait d\u2019autant plus important comme pour tout immigr\u00e9 \u00e9loign\u00e9 de son pays d\u2019origine. Il \u00e9voquait une maison remplie de fr\u00e8res et de s\u0153urs, de cousines et de cousins et un nombreux personnel de maison allant et venant. Cette description allait du vieil homme aveugle appel\u00e9 Nicanor[2]<\/a> qui continuait \u00e0 r\u00e9sider dans les lieux apr\u00e8s avoir travaill\u00e9 de nombreuses ann\u00e9es au service de la maisonn\u00e9e, jusqu\u2019\u00e0 la jeune fille toujours affair\u00e9e, employ\u00e9e \u00e0 faire les courses et au service de l\u2019intendance des habitants de cette maison typique et repr\u00e9sentative de celle des petits propri\u00e9taires terriens de la r\u00e9gion du Cuzco.<\/p>\n

En raison des difficult\u00e9s d\u2019expression de Juan Manuel Cardenas-Castro je n\u2019ai pas toujours compris. Il avait gard\u00e9 un accent espagnol trop prononc\u00e9. Mais la fa\u00e7on dont il relatait les \u00e9v\u00e9nements, avec de grands gestes des mains, des mimiques accentu\u00e9es et des sonorit\u00e9s ou vocalisations particuli\u00e8res, tout cela contribuait finalement \u00e0 la compr\u00e9hension, tout du moins \u00e0 une joyeuse et agr\u00e9able sensation de compr\u00e9hension de ses dires.<\/p>\n

[1]<\/a> Voir le Principes d’enregistrement des noms de personnes<\/em>, Documentation et surveillance des droits de l’homme ; vol. 5, HURIDOCS Versoix (Suisse) 2002, 25 p. URL\u00a0: https:\/\/huridocs.org\/wp-content\/uploads\/2010\/08\/howtorecordnames-fre.pdf<\/p>\n

[2]<\/a> Nicanor a \u00e9t\u00e9 le personnage central d\u2019une histoire que Juan Manuel Cardenas-Castro racontait r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 ses enfants. Ce personnage et l\u2019histoire qui l\u2019accompagne [sont des \u00e9l\u00e9ments forts de l\u2019imaginaire de l\u2019enfant. Elles sont devenues des \u00e9l\u00e9ments de sa cr\u00e9ation] ACC\u00a0: \u00e0 propos des rapports entre la narration et l\u2019histoire\u00a0: Temps de r\u00eave<\/em>.<\/p>\n

Annexe <\/strong><\/p>\n

Tableau\u00a0: \u00e9l\u00e9ments internationaux et biographiques des artistes de la famille Cardenas-Castro (du XIXe <\/sup>s. \u00e0 2015)<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

<\/a><\/p>\n

<\/a><\/p>\n

<\/a><\/p>\n

\u00c9l\u00e9ments bibliographiques<\/strong><\/p>\n

Bibliographie<\/p>\n