par\u00a0Mathieu Robert<\/p>\n
<\/p>\n
Introduction<\/strong><\/p>\n \u00ab\u00a0Aucune fortune ne saurait \u00e9galer un morceau de c\u00e9ramique jun<\/em>\u00a0\u00bb. <\/em>Par ces mots, le Centre Culturel de Chine \u00e0 Paris introduit l\u2019exposition consacr\u00e9e \u00e0 la c\u00e9ramique jun<\/em> au mois de septembre 2017 : \u00ab\u00a0Art c\u00e9ramique Jun \u00e0 travers le monde : Trois d\u00e9cennies de chefs d\u2019oeuvre de la c\u00e9ramique Jun de la R\u00e9publique populaire de Chine (1958-1988)\u00a0\u00bb. \u00c0 cette occasion, quatre-vingt-dix-neuf pi\u00e8ces en c\u00e9ramique jun<\/em> ont \u00e9t\u00e9 expos\u00e9es.<\/p>\n La c\u00e9ramique jun<\/em> ou \u00ab\u00a0gla\u00e7ure flamb\u00e9e\u00a0\u00bb est dat\u00e9e de la dynastie Tang (618-907) et connait son apog\u00e9e sous la dynastie des Song du Nord (960-1126). Elle est originaire de Yuzhou, dans la province du Henan. Consid\u00e9r\u00e9e comme la \u00ab\u00a0perle \u00e9clatante\u00a0\u00bb au sein de l\u2019art c\u00e9ramique mondial, la c\u00e9ramique jun<\/em> fut la plus connue parmi les cinq c\u00e9ramiques prestigieuses \u00e0 l\u2019\u00e9poque de la dynastie des Song. L\u2019appellation jun<\/em> regroupe des c\u00e9ramiques produites en des lieux et \u00e0 des \u00e9poques diff\u00e9rentes : bien s\u00fbr, la dynastie Song, puis la dynastie Jin (1115-1234), mais aussi sous la dynastie mongole des Yuan (1271-1368), et durant la premi\u00e8re moiti\u00e9 de la dynastie Ming (1368-1644). Ce type de c\u00e9ramique se singularise par ses gla\u00e7ages uniques versicolores pendant la cuisson. Chaque pi\u00e8ce de c\u00e9ramique jun<\/em> est unique au monde.<\/p>\n Les fouilles arch\u00e9ologiques sur les sites de four de c\u00e9ramique jun<\/em> ont permis de diviser les jun<\/em> en deux groupes distincts : un groupe de pi\u00e8ces relativement populaires faites de formes simples, principalement produites sous la dynastie des Song et la dynastie des Yuan ; et un groupe, plus rare, que l\u2019on peut qualifier de pi\u00e8ces \u00ab\u00a0officielles\u00a0\u00bb. Ces pi\u00e8ces sont fabriqu\u00e9es sur un seul site – Juntai – pour les palais imp\u00e9riaux sous la dynastie des Yuan et la dynastie des Ming.<\/p>\n L\u2019\u00e8re de la dynastie Song est une \u00e8re synonyme de sophistication. Cette dynastie est marqu\u00e9e par une v\u00e9ritable r\u00e9volution \u00e9conomique et technologique. Pionni\u00e8re dans diff\u00e9rents domaines, aussi bien militaires que scientifiques, elle est \u00e0 l\u2019origine de l\u2019\u00e9mission de billets de banques, la premi\u00e8re \u00e0 poss\u00e9der une marine militaire permanente, \u00e0 faire usage de la poudre \u00e0 canon, et enfin, \u00e0 d\u00e9signer le Nord \u00e0 l\u2019aide d\u2019une boussole. Paradoxalement, le contexte \u00e9conomique va amener \u00e0 des restrictions dans les mat\u00e9riaux utilis\u00e9s par l\u2019artisanat, notamment l\u2019or qui est un des mat\u00e9riaux plus recherch\u00e9s pour l\u2019ornementation. Les artisans vont alors se tourner vers un autre m\u00e9dium, moins co\u00fbteux \u00e0 r\u00e9aliser, la c\u00e9ramique. Les empereurs de cette dynastie – tel que l\u2019empereur Huizong (1082- 1135) qui sous la dynastie des Song du nord confia au Four jun<\/em> la fabrication des pi\u00e8ces imp\u00e9riales – vont avoir un r\u00f4le actif en tant que commanditaires de c\u00e9ramique jun<\/em> \u00e0 destination de la cour imp\u00e9riale. Les manufactures de cette p\u00e9riode – dont la production de c\u00e9ramique est qualifi\u00e9e de guan <\/em>(\u00ab\u00a0officielle\u00a0\u00bb) – vont pr\u00e9sider \u00e0 l\u2019excellence de la c\u00e9ramique chinoise, \u00ab\u00a0la sortant pour toujours des tombes o\u00f9 elle resplendissait, mais loin des yeux des vivants\u00a0\u00bb. Pendant cette p\u00e9riode de prosp\u00e9rit\u00e9, la qualit\u00e9 de la c\u00e9ramique s\u2019est am\u00e9lior\u00e9e avec une nouveaut\u00e9 esth\u00e9tique : les \u00e9claboussures rouges et violettes sur un gla\u00e7age bleu. Ce proc\u00e9d\u00e9 distinctif et innovant est associ\u00e9 \u00e0 une \u00ab\u00a0personnification\u00a0\u00bb de la dynastie imp\u00e9riale : la couleur rouge est la couleur des empereurs Song, et la couleur violet renvoie \u00e0 la couleur des v\u00eatements que portaient les hauts fonctionnaires sous cette dynastie des Song. Ces couleurs ont symbolis\u00e9 la richesse et le luxe au m\u00eame titre que l\u2019or.<\/p>\n La c\u00e9ramique jun<\/em> fascine les amateurs et les collectionneurs de c\u00e9ramique depuis des si\u00e8cles. L\u2019empereur Qianlong (1736-1794) de la dynastie Qing (1655-1912) appr\u00e9ciait particuli\u00e8rement les c\u00e9ramiques Song, y compris les c\u00e9ramiques jun<\/em> qu\u2019il consid\u00e9rait comme les meilleures par leur gla\u00e7ure subtile et s\u00e9duisante. En quoi la c\u00e9ramique jun<\/em>, est-elle le vecteur d\u2019un h\u00e9ritage culturel chinois transmit de dynastie en dynastie dans l\u2019Empire du Milieu, jusqu\u2019\u00e0 la R\u00e9publique populaire de Chine au XXe si\u00e8cle ?<\/p>\n \u00c0 travers cette \u00e9tude, nous sonderons les balbutiements de la c\u00e9ramique jun<\/em> \u00e0 l\u2019\u00e8re de l\u2019empire Song (I), et la transmission de ce savoir culturel \u00e0 l\u2019\u00e8re de la R\u00e9publique populaire (II).<\/p>\n I. La c\u00e9ramique jun<\/em> \u00e0 l\u2019\u00e8re de l\u2019empire Song<\/strong><\/p>\n Consid\u00e9r\u00e9es d\u2019une valeur \u00e9gale \u00e0 celle de l\u2019or \u00e0 l\u2019\u00e9poque des Song (A), la confection des c\u00e9ramiques jun<\/em> fut confi\u00e9e au \u00ab\u00a0Four Officiel\u00a0\u00bb de l\u2019empire (B).<\/p>\n 1) Le tr\u00e9sor de la \u00ab\u00a0gla\u00e7ure flamb\u00e9e\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n En Occident, les c\u00e9ramiques jun<\/em>, \u00ab\u00a0ou gla\u00e7ure flamb\u00e9e\u00a0\u00bb, \u00e9taient connues sous le nom de \u00ab\u00a0Clair de Lune\u00a0\u00bb[1]<\/sup><\/a> de par leur couverte bleu lavande avec des t\u00e2ches pourpres et violac\u00e9es dont elles \u00e9taient rev\u00eatues. Cette teinte bleue tr\u00e8s claire est caract\u00e9ristique des pi\u00e8ces jun<\/em> pr\u00e9coces (ill. 22), les \u00e9claboussures pourpres ne seraient apparues qu\u2019\u00e0 partir du XIIe si\u00e8cle. La tonalit\u00e9 bleu lavande est due aux phosphates ferreux, et les taches cramoisies, \u00e0 l\u2019adjonction de petites particules d\u2019oxyde de cuivre, sur certains points de la couverte ferrugineuse. \u00c0 cet endroit, se produit une interaction des deux m\u00e9taux. Le r\u00e9sultat obtenu peut \u00eatre plus ou moins hasardeux. Et c\u2019est pour cela que l\u2019on trouve des \u00e9claboussures irr\u00e9guli\u00e8res, brunes ou pourpres.<\/p>\n De plus, les c\u00e9ramiques jun<\/em> pr\u00e9sentent une surface onduleuse, elles semblent ne pas \u00eatre fig\u00e9es. Le fait que la couverte soit imparfaitement vitrifi\u00e9e donne un aspect \u00e0 la fois \u00e9pais, visqueux et opalescent au rev\u00eatement. Au microscope, on peut apercevoir en suspension, dans la couverte, de petites bulles avec des particules de silice (ill. 1). Celles-ci, bien qu\u2019invisibles \u00e0 l\u2019oeil nu, contribuent \u00e0 l\u2019effet visuel des pi\u00e8ces. Il faut comprendre que les tons bleus de la gla\u00e7ure que nous voyons \u00e0 la surface de la c\u00e9ramique ne sont pas la couleur r\u00e9elle du pigment, ce qui diff\u00e8re de la plupart des gla\u00e7ages. Cet effet est davantage accentu\u00e9 par des jeux de lumi\u00e8re sur l\u2019\u00e9paisseur de la couverte.<\/p>\n Les jun<\/em> \u00e9taient d\u00e9gourdis par une premi\u00e8re cuisson \u00e0 basse temp\u00e9rature, puis enduits successivement d\u2019un engobe ferrugineux et de plusieurs couches de couverte contenant des cendres de paille de riz, mati\u00e8re tr\u00e8s siliceuse. Apr\u00e8s une seconde cuisson \u00e0 haute temp\u00e9rature (environ 1200 C\u00b0), la surface de l\u2019objet pr\u00e9sente des irr\u00e9gularit\u00e9s, des d\u00e9pressions et de petites craquelures en forme de V ou de Y (ill. 2).<\/p>\n Les marbrures et les passages pourpres caract\u00e9ristiques de cette gla\u00e7ure jun<\/em> sont illustr\u00e9s sur ce bol (ill. 3) et sur ce plat (ill. 4).<\/p>\n Sur le petit bol \u00e0 bordure incurv\u00e9e (ill. 3), les \u00e9claboussements pourpres et les craquelures, \u00e9l\u00e9ments conventionnels des pi\u00e8ces jun<\/em>, se distinguent nettement. Ces \u00e9claboussements se formaient pendant la cuisson \u00e0 haute temp\u00e9rature, donnant une couleur rouge\u00e2tre au cuivre pr\u00e9sent dans la gla\u00e7ure. Les nuances de marbrure en brun, bleu, gris p\u00e2le, rouge\u00e2tre, ros\u00e2tre ou pourpre \u00e9taient obtenues gr\u00e2ce \u00e0 une temp\u00e9rature in\u00e9gale ou \u00e0 une atmosph\u00e8re r\u00e9ductrice partielle pendant la cuisson. Connue sous le nom de \u00ab\u00a0rose pourpre\u00a0\u00bb, la couleur de la gla\u00e7ure de ces oeuvres fit l\u2019admiration des collectionneurs et des chercheurs, car la majorit\u00e9 des bols n\u2019ont pas d\u2019\u00e9claboussures pourpres. Ici, l\u2019\u00e9clat involontaire de la gla\u00e7ure r\u00e9sulte d\u2019une \u00ab\u00a0heureuse erreur\u00a0\u00bb[2]<\/sup><\/a>.<\/p>\n Le plat (ill. 4) a un aspect vitrifi\u00e9 de couleur claire. Il pr\u00e9sente trois marques de crochet et un anneau de pied tr\u00e8s net – le bord du pied a \u00e9t\u00e9 coup\u00e9 apr\u00e8s la gla\u00e7ure. Cette assiette se rapproche du type de c\u00e9ramique jun<\/em> fabriqu\u00e9e \u00e0 Linru, et elle peut \u00eatre dat\u00e9e du d\u00e9but au milieu des Song du Nord (960-1127). Justement, des fouilles effectu\u00e9es dans le district de Linru ont permis d\u2019affirmer que ces gr\u00e8s sont apparus \u00e0 l\u2019\u00e9poque des Song. Cette affirmation est renforc\u00e9e par la d\u00e9couverte d\u2019un grand nombre de tessons jun<\/em>, dans la ville de Juluxian. Par ailleurs, le site de Shenhouzhen, le plus important pour les jun<\/em> \u00e0 l\u2019\u00e9poque des Song du Nord, n\u2019est pas tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9 de Huangdao o\u00f9 sous les Tang, on fabriquait d\u00e9j\u00e0 des gr\u00e8s noirs avec des \u00e9claboussures nuageuses bleu lavande (ill. 5). Mais c\u2019est en l\u2019ann\u00e9e 1964 que fut d\u00e9couvert lors de fouilles entreprises dans le district de l\u2019ancienne ville de Junzhou, aujourd\u2019hui Yuxian, le site de l\u2019atelier officiel de c\u00e9ramique jun<\/em>[3]<\/sup><\/em><\/a>.<\/p>\n Certaines pi\u00e8ces conserv\u00e9es \u00e0 l\u2019Asian Art Museum de San Francisco, comme une coupe hexagonale narcisse (ill. 6), une coupe tripode \u00e0 bosses (ill. 7), un pot de fleurs (ill. 8) et un vase au large cou (ill. 9), proviennent de l\u2019atelier officiel de Yuxian. Ces pi\u00e8ces \u00e9taient des commandes sp\u00e9ciales du palais des Song du Nord.<\/p>\n La forme de la coupe bulbe au rebord \u00e0 six feuillages pr\u00e9c\u00e9demment cit\u00e9e (ill. 6) est un gr\u00e8s gris \u00e0 gla\u00e7ure pourpre montrant des passages bleu flamb\u00e9 et pourpre lilas et des \u00ab\u00a0sillons vers de terre\u00a0\u00bb, caract\u00e9ristiques de la c\u00e9ramique jun<\/em>. Un cercle de marques de croches arrondies apparait sur la base brun\u00e2tre. De m\u00eame, la coupe (ill. 7) est pos\u00e9e sur trois pieds \u00e0 t\u00eate de nuages, ce bassin est d\u00e9cor\u00e9 de bosses sous la bordure et autour de la partie inf\u00e9rieure de l\u2019ext\u00e9rieur. Les dessins sur les bassins de ce genre comportent g\u00e9n\u00e9ralement deux bandes dress\u00e9es au sommet. Traditionnellement, la partie inf\u00e9rieure de ce type de vase suit l\u2019appellation \u00ab\u00a0en forme de tambour\u00a0\u00bb ou gudingxi<\/em> (\u00ab\u00a0bassin \u00e0 bosse de tambour\u00a0\u00bb). Dans ce r\u00e9cipient peu profond, mis au point par les potiers Song, on plantait des bulbes comme les narcisses dont \u00e9tait d\u00e9cor\u00e9 le palais imp\u00e9rial. La gla\u00e7ure bleue tach\u00e9e de marbrure brun\u00e2tre de cette coupe est une caract\u00e9ristique des articles du Yuxian. Ensuite, la jardini\u00e8re (ill. 8) est le t\u00e9moignage de formules de gla\u00e7ure aux nuances bleu ciel, ros\u00e2tres ou cramoisies, sp\u00e9cialement destin\u00e9es \u00e0 ce type de vase. Enfin, pour ce vase au cou long et \u00e9vas\u00e9 (ill. 9), il fut con\u00e7u comme un pot \u00e0 plantes avec des trous de drainage \u00e0 la base[4]<\/sup><\/a>.<\/p>\n Sur le pourtour de la base des c\u00e9ramiques jun<\/em>, il y a de nombreuses traces de pernettes[5]<\/sup><\/a>. Le bord des bols peut \u00eatre \u00e9galement brun ou verd\u00e2tre lorsque l\u2019\u00e9paisseur de la gla\u00e7ure est plus mince. La base de ces c\u00e9ramiques est rev\u00eatue d\u2019une couverte brune sous laquelle appara\u00eet un chiffre grav\u00e9 variant de un \u00e0 dix.<\/p>\n Avant les ann\u00e9es 1970, on ne savait pas exactement \u00e0 quoi correspondait ce chiffre : dimensions ? num\u00e9ro de s\u00e9rie ? qualit\u00e9 ? En fait, ces chiffres, de un \u00e0 dix, se rapportent \u00e0 la taille des articles imp\u00e9riaux, allant du plus grand au plus petit. Ainsi, les pi\u00e8ces pr\u00e9c\u00e9demment illustr\u00e9es ici portent les num\u00e9ros quatre (ill. 9), sept (ill. 6 et 7) et huit (ill. 8) selon leurs dimensions[6]<\/sup><\/a>.<\/p>\n On ne d\u00e9corait pas les articles jun<\/em> de peintures ou d\u2019autres ornements. Leurs principales caract\u00e9ristiques sont donc leur gla\u00e7ure et leur forme. Par exemple une forme de vase archa\u00efque en bronze – utilis\u00e9e pour les c\u00e9r\u00e9monies et \u00e0 laquelle on associait l\u2019autorit\u00e9 imp\u00e9riale – fut abondamment copi\u00e9e par les fours jun<\/em> comme le montre ce vase \u00e0 trois sections (ill. 10)[7]<\/sup><\/a>. Cette pi\u00e8ce est plus pr\u00e9cis\u00e9ment une r\u00e9surgence des bronzes de type gu<\/em> classique qui refl\u00e8te l\u2019int\u00e9r\u00eat de la cour des Song du Nord pour les antiquit\u00e9s. Les pi\u00e8ces de ce genre pr\u00e9sentent toutes les m\u00eames caract\u00e9ristiques de forme : le sommet, la section m\u00e9diane et le socle ont chacun quatre collerettes verticales. En l\u2019\u00e9tat les trois sections sont \u00e9maill\u00e9es en pourpre lilas. Elle \u00e9tait destin\u00e9e \u00e0 la cour imp\u00e9riale, et provenait de l\u2019atelier jun<\/em> officiel de Yuxian.<\/p>\n Sous les Song, les formes jun<\/em> sont peu vari\u00e9es, il s\u2019agit g\u00e9n\u00e9ralement de bols, de soucoupes et de pots assez petits. Le fond des plats et des bols est mince. La base est aussi rev\u00eatue d\u2019une couverte. En comparaison, la diversit\u00e9 des pi\u00e8ces se d\u00e9veloppent davantage sous la dynastie Mongoles des Yuan, comme des copies d\u2019objets en bronze, des figures anthropomorphes et zoomorphes. De m\u00eame qu\u2019au niveau de la base, la couverte s\u2019arr\u00eate au-dessus des pieds.<\/p>\n Avant l\u2019\u00e9poque des Song, aux IXe-Xe si\u00e8cles, on utilisait tr\u00e8s rarement l\u2019oxyde de cuivre dans la production de l\u2019\u00e9mail rouge. Sous la dynastie Song, la gla\u00e7ure jun<\/em> provoqua la rupture avec la tradition deux fois mill\u00e9naires de l\u2019usage de l\u2019oxyde de fer comme pigment pour les gla\u00e7ures rouges. On utilisa d\u00e9sormais l\u2019oxyde de cuivre, en chauffant les objets \u00e0 1000\u00b0-1100\u00b0C.<\/p>\n 2) C\u00e9ramique jun<\/em> et \u00ab\u00a0Four officiel\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n Sous les Song, l\u2019administration des fours officiels est renforc\u00e9e et confi\u00e9e \u00e0 des sp\u00e9cialistes d\u00e9sign\u00e9s par la cour[8]<\/sup><\/a>. Des fabriques officielles ont \u00e9t\u00e9 install\u00e9es dans le Nord : les fours ru<\/em> \u00e0 Baofeng, les fours jun<\/em> \u00e0 Yuxian – tous deux au Henan -, et les fours guan – <\/em>dont le site est toujours inconnu. Dans le sud, le gouvernement installa le yue<\/em> \u00e0 Yuyao et le xiuneisi<\/em> ainsi que le jiaotan<\/em> \u00e0 Hangzhou, capitale des Song du Sud, tous dans la province du Zhejiang. Parall\u00e8lement aux activit\u00e9s de ces fours officiels, les ateliers priv\u00e9s cr\u00e9\u00e9s dans ces r\u00e9gions, fournissaient des biens au march\u00e9 int\u00e9rieur et \u00e0 l\u2019exportation. Ceux qui produisaient des articles de meilleure qualit\u00e9, tels le yaozhou<\/em> au Shaanxi, le ding<\/em> au Hebei et le jian<\/em> au Fujian, devaient, \u00e0 l\u2019occasion, payer tribut \u00e0 la cour sous forme de cadeaux.<\/p>\n Les fours Song (ill. 11) s\u2019\u00e9taient r\u00e9pandus un peu partout sur le territoire chinois, dans 130 districts de dix neuf provinces ou villes. Ils repr\u00e9sentent 75% de tous les fours fond\u00e9s dans toute l\u2019histoire de la Chine. Depuis les ann\u00e9es 1950, on a fouill\u00e9 au moins vingt fours de la dynastie Song au Henan. La c\u00e9ramique Song se divise en plusieurs cat\u00e9gories selon le style et le lieu de production : ding<\/em> (gla\u00e7ure blanche), yaozhou<\/em> (c\u00e9ladon), jun<\/em> (gla\u00e7ure flamb\u00e9e) et cizhou<\/em> (d\u00e9cor\u00e9e de blanc et noir) dans le Nord ; jingdezhen<\/em> (bleu p\u00e2le), jizhou<\/em> (d\u00e9cor\u00e9e de gla\u00e7ures polychromes) et jian<\/em> (gla\u00e7ure sombre) et dans le Sud. Mais dans la pratique, tous les fours produisaient des articles dans toutes les vari\u00e9t\u00e9s de gla\u00e7ure.<\/p>\n Pour conserver leurs march\u00e9s et en trouver de nouveaux, les fabricants augment\u00e8rent leur rendement, am\u00e9lior\u00e8rent la qualit\u00e9 des articles et r\u00e9duisirent les co\u00fbts de production. \u00c0 partir de la fin du Xe si\u00e8cle, on introduisait des innovations technologiques. Par exemple, les grands fours, surtout dans le Nord, commenc\u00e8rent \u00e0 utiliser le charbon \u00e0 la place du bois comme combustible, ce qui r\u00e9duisit les co\u00fbts et augmenta le rendement. Cette \u00e9tape r\u00e9volutionnaire dans la production de la c\u00e9ramique pr\u00e9c\u00e9da de 1000 ans celle de l\u2019Europe. Pour concurrencer les fours \u00e0 charbon, on adopta le four \u00e0 miche du Sud, de forme arrondie et \u00e0 combustion de bois (mantouyao<\/em>), form\u00e9 d\u2019une porte de combustion, d\u2019une chambre de cuisson, d\u2019un plancher et d\u2019une chemin\u00e9e, pour les amener \u00e0 supporter des temp\u00e9ratures de 1300\u00b0C.<\/p>\n \u00c0 cette \u00e9poque, on commen\u00e7a \u00e0 utiliser le huozhao<\/em> (\u00ab\u00a0test \u00e0 cuisson\u00a0\u00bb) au four hutian<\/em> de Jingdezhen, une m\u00e9thode qui consiste \u00e0 placer un \u00e9chantillon pr\u00e8s d\u2019un trou dans la chambre centrale du four et \u00e0 le surveiller durant la cuisson. Le jun<\/em>, absent des comptes rendus historiques des Song, fut mis au jour par Chen Wanli en 1951. Il fut \u00e9tabli que les tessons d\u00e9couverts sur ce site sont compatibles avec les articles jun<\/em> reconnus pour \u00eatre des pi\u00e8ces imp\u00e9riales Song.<\/p>\n Les fours des r\u00e9gions du sud, mesurent de trente \u00e0 cinquante m\u00e8tres de longueur. Ils sont g\u00e9n\u00e9ralement adoss\u00e9s \u00e0 une colline et construits en escalier. Les chinois racontent qu\u2019une fois ces fours en activit\u00e9, ils semblent \u00eatre des dragons crachant du feu.[9]<\/sup><\/a> Dans ces fours, les potiers pouvaient y disposer vingt milles \u00e0 vingt-cinq milles casettes[10]<\/sup><\/a>, notamment cent soixante-dix en longueur ; vingt-cinq en hauteur et huit en largeur. Ces casettes (ill. 12 et 13) ont r\u00e9v\u00e9l\u00e9, parfois, \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur, des rainures en escalier sur lesquelles le potier posait le bol \u00e0 l\u2019envers. Ces coffrets en terre r\u00e9fractaire \u00e9taient rang\u00e9s dans le four les uns au-dessus des autres, le fond de l\u2019un servant de couvercle \u00e0 celui du dessous. Apr\u00e8s la cuisson, les casettes en bon \u00e9tat \u00e9taient r\u00e9employ\u00e9es[11]<\/sup><\/a>. Le bois \u00e9tait utilis\u00e9 comme combustible.<\/p>\n Au nord, dans les r\u00e9gions Henan – o\u00f9 sont principalement fabriqu\u00e9es les c\u00e9ramiques jun<\/em> -, du Hebei et du Shanxi, les fours \u00e9taient de dimensions bien moindres. Le combustible quant aux fours du nord \u00e9tait le charbon. Les fours \u00e9taient divis\u00e9s en deux chambres in\u00e9gales, l\u2019une au fond pour la cuisson \u00e0 basse temp\u00e9rature ; et l\u2019autre \u00e0 l\u2019avant pour la cuisson \u00e0 haute temp\u00e9rature. Pr\u00e8s de la moiti\u00e9 de la production \u00e9tait d\u00e9fectueuse.<\/p>\n Ces fours jun<\/em>, qui virent le jour sous la dynastie Tang, et qui prosp\u00e9r\u00e8rent \u00e0 l\u2019\u00e9poque Song et Yuan, commenc\u00e8rent \u00e0 d\u00e9cliner au XVe si\u00e8cle. \u00c0 partir de ce XVe si\u00e8cle, d\u2019autres fours produisirent des gla\u00e7ures de type jun<\/em>. Ils \u00e9taient situ\u00e9s \u00e0 Yixing au Jiangsu, \u00e0 Shiwan au Guangdong et \u00e0 Jingdezhen au Jiangxi.<\/p>\n II. La c\u00e9ramique jun<\/em> \u00e0 l\u2019\u00e8re de la R\u00e9publique<\/strong><\/p>\n Pour la deuxi\u00e8me fois dans l\u2019histoire de la Chine, au lendemain de la fondation de la R\u00e9publique populaire de Chine, la c\u00e9ramique jun<\/em> est nomm\u00e9e \u00ab\u00a0Four Officiel\u00a0\u00bb donnant naissance \u00e0 une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de c\u00e9ramique jun<\/em> (A). D\u00e8s la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, par l\u2019ouverture progressive de la Chine au march\u00e9 de l\u2019art international, les collections de c\u00e9ramique jun<\/em> prirent de la valeur (B).<\/p>\n 1) C\u00e9ramique Jun et \u00ab\u00a0Four Jun Rouge\u00a0\u00bb<\/strong><\/p>\n Avec la proclamation de la R\u00e9publique populaire de Chine en 1949, l\u2019ancien premier ministre Zhou Enlai (1898-1976) demanda \u00ab\u00a0le r\u00e9tablissement de la production aux cinq fours renomm\u00e9s\u00a0\u00bb[12]<\/sup><\/a>. Entre la fin des ann\u00e9es 1950 et la fin des ann\u00e9es 1980, les fours pour la c\u00e9ramique jun<\/em> rouge – ou fours officiels\u00a0de la R\u00e9publique – repr\u00e9sent\u00e9es par les quatre plus grandes cuisines de la c\u00e9ramique \u00e0 Yuzhou de la province du Henan – l\u2019usine n\u00b01 de jun<\/em>, l\u2019usine n\u00b02 de jun<\/em>, la manufacture d\u2019Etat et la fabrique de Dongfeng – r\u00e9ussirent \u00e0 combiner les innovations techniques d\u00e9velopp\u00e9es par les c\u00e9ramistes pour satisfaire les besoins croissants de la population, avec la tradition. L\u2019industrie de la c\u00e9ramique repris vie.<\/p>\n Les pi\u00e8ces de c\u00e9ramique fabriqu\u00e9es avec un nouveau proc\u00e9d\u00e9 par les usines n\u00b01 et n\u00b02 compl\u00e8tent la collection des pi\u00e8ces traditionnelles. Au XXe si\u00e8cle, les c\u00e9ramiques jun<\/em> de la R\u00e9publique populaire de Chine sont devenues des pr\u00e9sents diplomatiques. Des concours des arts industriels nationaux et internationaux soulignent encore le prestige des jun<\/em>, tenues en grande estime par les amateurs de c\u00e9ramique.<\/p>\n Les principaux centres producteurs de c\u00e9ramiques sont encore la ville de Jingdezhen – province de Jiangxi – et le district de Liling – province du Hunan -, auxquels il faut ajouter les villes de Tangshan et de Handan – province de Hebei-, les districts de Shiwan et de Chao\u2019an – province du Guangdong -, le district de Dehua – province de Fujian -, le district de Yixing – province du Jiangsu -, le district de Longquan et la ville de Wenzhou – province du Zhejiang -, et la ville de Zibo – province du Shandong.<\/p>\n Les actuelles c\u00e9ramiques jun<\/em> ont d\u00e9velopp\u00e9 et innov\u00e9 la tradition des Song, que ce soit au point de vue de la forme esth\u00e9tique, de la qualit\u00e9 de l\u2019\u00e9bauche ou de la couleur de la gla\u00e7ure. Parmi elles, figure une vari\u00e9t\u00e9 de couleur dite \u00ab\u00a0couleur foie de mouton\u00a0\u00bb[13]<\/sup><\/a>, dont l\u2019\u00e9bauche est aussi fine que solide. Elles sont rev\u00eatues d\u2019une gla\u00e7ure dont les nuances rappellent les \u00ab\u00a0nuages \u00e0 l\u2019horizon du couchant\u00a0\u00bb[14]<\/sup><\/a> – r\u00e9alis\u00e9e par le proc\u00e9d\u00e9 du yaobian<\/em>. Ce proc\u00e9d\u00e9 consiste \u00e0 modifier les teintes de couleurs de la c\u00e9ramique en contr\u00f4lant la temp\u00e9rature du four. De tout temps, on a dit que jamais le proc\u00e9d\u00e9 yaobian<\/em> n\u2019a donn\u00e9 deux pi\u00e8ces identiques, y compris dans une m\u00eame fourn\u00e9e. On peut illustrer l\u2019\u00e9l\u00e9gance des c\u00e9ramiques jun<\/em> issues du Four Officiel de la R\u00e9publique populaire de Chine par ce vase zoomorphe en forme de t\u00eate de tigre (ill. 14). Son \u00e9bauche a \u00e9t\u00e9 rev\u00eatue d\u2019un vernis vert et jaune, cuit \u00e0 haute temp\u00e9rature afin d\u2019obtenir une gla\u00e7ure tr\u00e8s fluide. La vari\u00e9t\u00e9 et la somptuosit\u00e9 des couleurs t\u00e9moignent de l\u2019\u00e9volution de la c\u00e9ramique \u00e0 gla\u00e7ure jun<\/em>.<\/p>\n Dans les ann\u00e9es 1970, la fabrication de la porcelaine jun<\/em> du district de Yuxian, dans le Henan, a connu un d\u00e9veloppement particuli\u00e8rement rapide. Ce grand vase \u00e0 fleurs (ill. 15), recouvert d\u2019une gla\u00e7ure rouge rutilante, conserve un style rigoureux et \u00e9nerg\u00e9tique de la porcelaine jun<\/em> traditionnelle et rev\u00eat des caract\u00e9ristiques locales prononc\u00e9es.<\/p>\n Les quatre-vingt-dix-neuf pi\u00e8ces de c\u00e9ramique jun<\/em> de la R\u00e9publique populaire de Chine qui ont \u00e9t\u00e9 expos\u00e9es au Centre culturel de Chine \u00e0 Paris t\u00e9moignent d\u2019une beaut\u00e9 plastique, associ\u00e9es \u00e0 un vernissage fluide et partageant un m\u00eame style artistique. La majorit\u00e9 de ces pi\u00e8ces ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es entre 1983 et 1988.<\/p>\n Parmi l\u2019\u00e9chantillonnage de c\u00e9ramiques propos\u00e9es dans cette collection, on reconnait un vase meiping<\/em> (ill. 16). Ce vase est d\u00e9cor\u00e9 d\u2019\u00e9claboussures allant d\u2019une tonalit\u00e9 bleu fonc\u00e9 au pourpre. Il conserve un format classique, et on note la r\u00e9miniscence des vases meiping<\/em> fabriqu\u00e9s sous les dynasties imp\u00e9riales (ill. 17). Gr\u00e2ce aux innovations techniques sous la R\u00e9publique, les nuances de couleurs sont davantage le fruit d\u2019une ma\u00eetrise des artisans que celle du hasard.<\/p>\n Les figures zoomorphes (ill. 18) sont des sujets d\u00e9j\u00e0 usit\u00e9s sous la dynastie Yuan (ill. 19). De m\u00eame, ce vase \u00e0 trois sections (ill. 20) fait \u00e9cho aux formes des vases archa\u00efques en bronze. C\u2019\u00e9tait un type de vase copi\u00e9 par les fours jun<\/em> sous la dynastie Song. Par contre, les pi\u00e8ces de petites dimensions (ill. 21) – malgr\u00e9 des formes similaires \u00e0 ceux de leurs lointains a\u00efeuls – sont in\u00e9dites dans le corpus de la c\u00e9ramique jun<\/em>. Elles sont sp\u00e9cifiques \u00e0 la c\u00e9ramique jun<\/em> de la R\u00e9publique.<\/p>\n De nos jours, les pi\u00e8ces de c\u00e9ramique jun<\/em> de la R\u00e9publique sont tr\u00e8s rares, du fait qu\u2019elle soit impossible \u00e0 reproduire. Cela r\u00e9sulte d\u2019un d\u00e9faut d\u2019\u00e9quipement des artisans qualifi\u00e9s, des moyens de production et de mat\u00e9riaux naturels.<\/p>\n 2) C\u00e9ramique jun<\/em> et march\u00e9 de l\u2019art<\/strong><\/p>\n Au XXIe si\u00e8cle, la cote de la c\u00e9ramique jun<\/em> sur le march\u00e9 de l\u2019art a consid\u00e9rablement augment\u00e9 en raison de sa raret\u00e9. En t\u00e9moigne les diff\u00e9rentes adjudications qui se sont d\u00e9roul\u00e9es ces derni\u00e8res ann\u00e9es lors de ventes \u00ab\u00a0Art d\u2019Asie\u00a0\u00bb.<\/p>\n Le 28 octobre 2012, lors des ench\u00e8res d\u2019automnes organis\u00e9es par Macau Chung Shun International Auction Co., Ltd, qui se sont d\u00e9roul\u00e9es au Centre d\u2019exposition Fisherman\u2019s Wharf de Macao, une collection de vases \u00e0 t\u00eate de tigre – cinq cents pi\u00e8ces – fabriqu\u00e9es par la premi\u00e8re manufacture de c\u00e9ramique au cours des ann\u00e9es quatre vingt, fut vendue 40 250 000 dollars de Hong Kong (4\u00a0349\u00a0953,14 euros) avec un prix de d\u00e9part de 18 000 000 dollars de Hong Kong (1\u00a0945\u00a0478,61 euros). De m\u00eame, une collection de cinq cents pi\u00e8ces des vases lotus Guanyin, fut vendue \u00e0 46 000 000 dollars de Hong Kong (4\u00a0970\u00a0540,85 euros) avec le m\u00eame prix de d\u00e9part.<\/p>\n En 2016, lors d\u2019une vente aux ench\u00e8res \u00e0 Christie\u2019s New York, un petit bol bleu (ill. 22) dat\u00e9 de la dynastie des Song du Nord fut adjug\u00e9 \u00e0 52 500 dollars (44\u00a0317,05 euros), une assiette bleue \u00e9clabouss\u00e9e de violet (ill. 23) dat\u00e9e aussi de la dynastie des Song du Nord pour 112 500 dollars (94\u00a0961,98 euros), et une jardini\u00e8re (ill. 24) – dat\u00e9e de la dynastie Yuan – couverte d\u2019une gla\u00e7ure violac\u00e9e et recouverte \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une couleur bleu lavande marbr\u00e9 pour 389 000 dollars (328\u00a0357,43 euros).<\/p>\n Une vente tr\u00e8s r\u00e9cente illustre cet engouement toujours pr\u00e9gnant des collectionneurs pour la c\u00e9ramique Song \u00e0 l\u2019heure actuelle. La pi\u00e8ce adjug\u00e9e n\u2019est pas une c\u00e9ramique de type jun<\/em> mais de type ru<\/em>. La c\u00e9ramique de type ru<\/em> tient son nom de l\u2019un des cinq grands fours de l\u2019\u00e9poque de la dynastie Song du Nord – d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment dans cette \u00e9tude – comme la c\u00e9ramique de type jun<\/em>. Du fait de leurs caract\u00e9ristiques physiques et chimiques tr\u00e8s proches, cet exemple reste un t\u00e9moignage judicieux quant \u00e0 la valeur actuelle des collections de c\u00e9ramiques jun<\/em>. Cette vente eu lieu le 3 octobre 2017. Une coupelle \u00ab\u00a0rince pinceaux\u00a0\u00bb (ill. 25) de type ru<\/em> et dat\u00e9 de la dynastie Song du Nord (960-1127) provenant de la Collection The Le Cong Tang a \u00e9t\u00e9 adjug\u00e9e aux ench\u00e8res pour 37,7 millions de dollars chez Sotheby\u2019s Hong Kong. Cette vente a \u00e9tabli un nouveau record pour une c\u00e9ramique chinoise vendue aux ench\u00e8res. Les c\u00e9ramiques ru<\/em> sont aujourd\u2019hui les plus rares de Chine. On estime qu\u2019il reste soixante dix neuf pi\u00e8ces intactes dans le monde. La plupart sont conserv\u00e9es dans des mus\u00e9es.<\/p>\n La recette originale de gla\u00e7age du Four jun<\/em> de la R\u00e9publique \u00e9tant \u00e0 jamais perdue, les objets en c\u00e9ramique jun<\/em> sont impossibles \u00e0 reproduire, et sont donc devenus par ricochet, des objets rares. Les collections d\u2019objets en c\u00e9ramique continueront \u00e0 pendre de la valeur \u00e0 l\u2019avenir. D\u2019ici une d\u00e9cennie, la cote actuelle des collections devraient \u00eatre multipli\u00e9e par cinq ou par dix.<\/p>\n Conclusion<\/strong><\/p>\n En tant qu\u2019art symbolique de la province du Henan et partie importante du patrimoine culturel de la Chine, la c\u00e9ramique jun<\/em> a prodigieusement contribu\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9volution technique et esth\u00e9tique de l\u2019art de la c\u00e9ramique dans le monde. Vecteur d\u2019un savoir-faire qui a travers\u00e9 les si\u00e8cles, elle n\u2019a jamais perdu de son prestige aupr\u00e8s des lettr\u00e9s, des politiques, et plus largement, des collectionneurs. Li\u00e9e aux politiques, la c\u00e9ramique jun<\/em> fut c\u00e9l\u00e9br\u00e9e par les empereurs et les hauts fonctionnaires, avant de devenir un pr\u00e9sent diplomatique au XXe si\u00e8cle. Apr\u00e8s cette \u00e9tude, on constate que la c\u00e9ramique jun<\/em> fabriqu\u00e9e sous la R\u00e9publique conserve une valeur culturelle et historique analogue \u00e0 celles des porcelaines imp\u00e9riales issues de four officiel de la dynastie Song.<\/p>\n Cependant les sp\u00e9cialistes contemporains ont encore quelques difficult\u00e9s \u00e0 dater pr\u00e9cis\u00e9ment les c\u00e9ramiques jun<\/em>, produites sous des dynasties diff\u00e9rentes. Elle est un des types de marchandises les plus difficiles \u00e0 authentifier. Victime de son succ\u00e8s du fait de sa raret\u00e9, le jun<\/em> a \u00e9t\u00e9 largement copi\u00e9 par des manufactures chinoises et japonaises, et ce jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui. Du fait d\u2019une \u00e9volution croissante de la cote des pi\u00e8ces jun<\/em> – corrobor\u00e9e par les derni\u00e8res ventes aux ench\u00e8res de c\u00e9ramique chinoise -, le d\u00e9fi futur des amateurs et experts sera de d\u00e9celer le vrai du faux afin de pr\u00e9senter au public le meilleur jun<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n Notes au texte<\/p>\n
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