{"id":1072,"date":"2017-12-30T23:43:48","date_gmt":"2017-12-30T22:43:48","guid":{"rendered":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/?p=1072"},"modified":"2019-02-23T10:28:50","modified_gmt":"2019-02-23T09:28:50","slug":"de-la-construction-a-la-destruction-sur-la-colline-de-chaillot-un-enchevetrement-entre-histoire-architecture-anthropologie-et-art-contemporain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alaincardenas.com\/blog\/de-la-construction-a-la-destruction-sur-la-colline-de-chaillot-un-enchevetrement-entre-histoire-architecture-anthropologie-et-art-contemporain\/","title":{"rendered":"De la construction \u00e0 la destruction sur la colline de Chaillot : un enchev\u00eatrement entre histoire, architecture, anthropologie et art contemporain"},"content":{"rendered":"

Par Alain Cardenas-Castro<\/p>\n

Un r\u00e9cent appel d\u2019offre \u00e9manant de l\u2019INHA \u2014 appel \u00e0 contribution pour le num\u00e9ro 2018-2 de la revue Perspective<\/a> et relatif \u00e0 la destruction \u2014 m\u2019a permis de remettre un texte correspondant \u00e0 la probl\u00e9matique donn\u00e9e.<\/p>\n

Cela a \u00e9t\u00e9 l\u2019occasion de faire le point sur quelques-unes de mes recherches in situ, en particulier lors d\u2019\u0153uvres r\u00e9alis\u00e9es au Mus\u00e9e de l\u2019Homme dans un contexte bien particulier, \u00e0 savoir la transition entre l\u2019ancien et le nouveau mus\u00e9e. Je renvoie pour ce sujet au texte paru sur le blog Sciences et art contemporain en date du 29 octobre 2017.<\/p>\n

Mes recherches ne se limitent pas \u00e0 cet aspect des choses. En effet, j\u2019ai, au cours de mon activit\u00e9 de fresquiste et de th\u00e9oricien \/ praticien de l\u2019image murale, propos\u00e9 des sujets ou r\u00e9pondu \u00e0 des appels d\u2019offres divers. Au centre de mon propos, il s\u2019agissait de l\u2019occupation d\u2019un lieu qui impliquait un changement d\u2019image, une occultation d\u2019une image pr\u00e9c\u00e9dente, recouverte de fa\u00e7on non destructive, ou bien, si les conditions ne le permettaient pas, de prendre possession compl\u00e8te des lieux. Ainsi les mises en place relatives du r\u00e9el, \u00e0 des simulations de r\u00e9el ex\u00e9cut\u00e9es lors de projets de diff\u00e9rents ordres, \u00e0 savoir, d\u2019une part des commandes d\u2019institutions et de particuliers pour cr\u00e9er des murs peints \u00e0 fresque ou des peintures murales, et d\u2019autre part d\u2019\u0153uvres qui se sont impos\u00e9es \u00e0 moi, toutes, sans exception m\u2019ont pouss\u00e9 \u00e0 travailler sur cet apport \/ destruction du r\u00e9el qui g\u00e9n\u00e8re un \u00e9quilibre entre plein et vide, ou au contraire, le r\u00e9duire \u00e0 n\u00e9ant.<\/p>\n

Je livre ci-apr\u00e8s le projet \u2013 non retenu \u2013 transmis pour r\u00e9pondre \u00e0 l\u2019appel d\u2019offre de l\u2019INHA. Je le livre tel quel, sachant qu\u2019il doit par ailleurs \u00eatre aliment\u00e9 et \u00e9toff\u00e9 dans le contexte d\u2019un s\u00e9minaire Est – Ouest \u00e0 venir.<\/p>\n

Le point sera fait, en son temps, sur ce m\u00eame blog.<\/p>\n

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Morceau de structure du Palais du Trocad\u00e9ro construit en 1877, dans un style hispano-mauresque et polychrome suivant le go\u00fbt de son architecte Gabriel Davioud. Pierre, mortier, enduit, pigment rouge, dim. 20 x 22,5 x 11 cm. (Coll. priv\u00e9e)<\/p><\/div>\n

L\u2019esprit des lieux, celui de l\u2019ancien au nouveau Mus\u00e9e de l\u2019Homme situ\u00e9 sur la colline de Chaillot demeure un imposant ensemble architectural qui culmine \u00e0 une centaine de m\u00e8tres de hauteur. Le Palais de Chaillot, en l\u2019occurrence ce nouveau b\u00e2timent qui a phagocyt\u00e9 l\u2019ancien, a \u00e9t\u00e9 construit \u00e0 partir des vestiges de la d\u00e9construction de l\u2019ancien Palais du Trocad\u00e9ro.<\/p>\n

Les derniers travaux de r\u00e9novation du Mus\u00e9e de l\u2019Homme ont fait appara\u00eetre cet ensemble h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne de strates architecturales issu de deux b\u00e2timents construits \u00e0 l\u2019occasion d\u2019\u00e9v\u00e9nements de type \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, les expositions universelles. (voir en bibliographie)<\/p>\n

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Construire pour d\u00e9construire et d\u00e9construire pour construire <\/strong><\/p>\n

Ces phases de d\u00e9construction et de reconstruction d\u2019un m\u00eame b\u00e2timent ont pu faire appara\u00eetre des \u00e9l\u00e9ments surprenants.\u2028 Plusieurs de ces objets qui t\u00e9moignent de l\u2019histoire architecturale du b\u00e2timent et du contexte soci\u00e9tal ont \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9s sur le chantier de r\u00e9novation du Mus\u00e9e de l\u2019Homme. Ils ont int\u00e9gr\u00e9 les vitrines d\u00e9di\u00e9es \u00e0 l\u2019histoire du mus\u00e9e. Il existe aussi d\u2019autres objets qui ont \u00e9t\u00e9 sauv\u00e9s in extremis de la destruction et r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s par des personnels de services communs parmi les ordures. Certains se retrouvent \u00e9galement expos\u00e9s dans les vitrines du mus\u00e9e. T\u00e9moignent-ils de la m\u00eame histoire ?<\/p>\n

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Panneau d\u2019entr\u00e9e de la section ethnographique de l\u2019ancien mus\u00e9e de l\u2019Homme retrouv\u00e9 dans une benne \u00e0 ordures par un gardien de nuit en 2009. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Vitrine du Parcours Histoire, Atrium Paul Rivet, Mus\u00e9e de l\u2019Homme, Paris. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Coll. A. Cardenas-C. \u00a9 Alain cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

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Pot en verre contenant le texte manuscrit d\u2019un ouvrier sur un tract dactylographi\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion des gr\u00e8ves du chantier de r\u00e9novation de 1936. Ce message a \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9 derri\u00e8re une cloison par les ouvriers du chantier de r\u00e9novation du Mus\u00e9e de l\u2019Homme en 2009. Centre de ressource Germaine Tillon, Mus\u00e9e de l\u2019Homme, Paris \u00a9 Alain cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

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Cachet ayant appartenu \u00e0 Michel Leiris. \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0(s. d.) La pi\u00e8ce est en m\u00e9tal et bois. Le cachet mesure L. 2,5 sur l. 0,8 cm. La longueur totale de la pi\u00e8ce est de 6,5 cm, larg. max. 3 cm. \u00e0 la partie sup\u00e9rieure du manche dont l\u2019arrondi devient une surface plane sur laquelle sont indiqu\u00e9s le nom et l\u2019adresse du fournisseur Megras, 10, rue de la Vrill\u00e8re [Paris Ier]. (Coll. priv\u00e9e)<\/p><\/div>\n

La pratique de Pauline Bastard sur son projet de destruction d\u2019une maison, Les \u00c9tats de la Mati\u00e8re <\/em>en est un autre. Il peut \u00eatre envisag\u00e9 comme une reconstruction, de m\u00eame que le processus de restitution vers leurs pays d\u2019origine de restes humains conserv\u00e9s pr\u00e9c\u00e9demment au Mus\u00e9e de l\u2019Homme (Saartjie Baartman (1789-1815), Ata\u00ef[1]<\/a>) aboutissant au b\u00e2ti diplomatique structurant un solide accord international.<\/p>\n

Des projets artistiques \u00e9ph\u00e9m\u00e8res : le projet Art in situ <\/em><\/strong><\/p>\n

Dans le cadre de cette derni\u00e8re p\u00e9riode de r\u00e9novation architecturale et mus\u00e9ographique du Palais de Chaillot, propice aux exp\u00e9rimentations, plusieurs manifestations artistiques ont vu le jour sur le chantier du futur Mus\u00e9e de l\u2019Homme. Comparable \u00e0 des espaces autres, d\u00e9finis par Michel Foucault comme des h\u00e9t\u00e9rotopies<\/em>[2]<\/a> . Ces interventions artistiques dans ces non lieux<\/em>[3]<\/a> en destruction rappellent ces esp\u00e8ces v\u00e9g\u00e9tales souvent communes qui se d\u00e9veloppent dans des recoins et fissures de chauss\u00e9es ou de murs. Elles ne sont pas prestigieuses, souvent peu reconnues, mais elles attestent d\u2019une vitalit\u00e9 qui ne peut \u00eatre contr\u00f4l\u00e9e et ma\u00eetris\u00e9e.<\/p>\n

Parmi ces diff\u00e9rents projets, certains sont rest\u00e9 totalement confidentiels comme celui initi\u00e9 par le photographe Alexandre Soria et l\u2019ing\u00e9nieur-travaux Aur\u00e9lien Lamour de Caslou, d\u2019autres moins, comme celui du photographe Georges Rousse donnant corps \u00e0 une de ses \u0153uvres anamorphique. D\u2019autres encore, ont pu appara\u00eetre l\u2019espace d\u2019une journ\u00e9e seulement. Cela a \u00e9t\u00e9 le cas pour le projet intitul\u00e9 Art in situ<\/em>. Ce projet \u00e9ph\u00e9m\u00e8re est devenu le mod\u00e8le \u00e0 reproduire, embl\u00e9matique de la programmation artistique et culturelle du Mus\u00e9e de l\u2019Homme \u00e0 ce jour. (voir en bibliographie)<\/p>\n

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Alain Cardenas-Castro, Mus\u00e9e de l\u2019Homme in situ (2013), Acrylique et encre de Chine sur mur, 50 m2.\u00a0\u00a9 Alain Cardenas-Castro – MNHN<\/p><\/div>\n

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L\u2019\u00e9tat de la peinture murale (bande verticale rouge) en juillet 2014. Recouverte par les cloisons des toilettes en devenir. Galerie de l\u2019Homme, Mus\u00e9e de l\u2019Homme, Paris \u00a9 Alain Cardenas-Castro – MNHN<\/p><\/div>\n

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Les \u0153uvres d\u2019art sont souvent appr\u00e9ci\u00e9es, parfois jug\u00e9es ou m\u00eame, cela plus rarement vandalis\u00e9es.\u2028 Deux des six artistes pr\u00e9sent\u00e9 in situ ont provoqu\u00e9 des r\u00e9actions de la part des ouvriers du chantier. En premier lieu le travail de Sylvain Sorgato, un dessinateur qui se soumet \u00e0 un protocole de dessin particulier en dessinant les yeux ferm\u00e9s. En second lieu, les corps humains d\u2019homme et de femme dessin\u00e9s de mani\u00e8re r\u00e9aliste par Diana Quinby.<\/p>\n

Leurs \u0153uvres ont provoqu\u00e9 des r\u00e9actions mitig\u00e9es de la part des ouvriers qui se sont exprim\u00e9 en imposant leurs graffiti (ill. 1 et 2). La pluralit\u00e9 de ces expressions \u00e9crites et dessin\u00e9es, n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 effac\u00e9e, suivant la volont\u00e9 des artistes.<\/p>\n

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(ill. 1) Sylvain Sorgato. Mus\u00e9e de l\u2019Homme, Sans titre (simultaneous)<\/em> (2013), d\u00e9tail d’un de ses dessins accompagn\u00e9 de graffiti d’un ouvrier du chantier. \u00a9 Alain Cardenas-Castro-MNHN<\/p><\/div>\n

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(ill. 2) Sylvain Sorgato. Mus\u00e9e de l\u2019Homme, Sans titre (simultaneous) (2013). Graffiti sur le haut du mur de gauche.<\/em> \u00a9 Alain Cardenas-Castro-MNHN<\/p><\/div>\n

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Diana Quinby, Mus\u00e9e de l’Homme, Corps<\/em> (2013), graffiti d’ ouvriers du chantier r\u00e9alis\u00e9 sur le corps de la femme faisant face \u00e0 celui de l’homme compl\u00e9tant l’\u0153uvre. Arche de l’architecture de Gabriel Davioud de 1878. \u00a9 Alain Cardenas-Castro-MNHN<\/p><\/div>\n

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Aboutissement entre b\u00e2timent en phase de transition plurielles : des \u00e9l\u00e9ments initiaux structurels aux r\u00e9partitions intellectuelles et chronologiques. <\/strong><\/p>\n

L\u2019adage occidental selon lequel \u00ab avec du vieux on fait du neuf \u00bb ou chinois voulant que \u00ab l\u2019antique redevienne actuel \u00bb est en l\u2019occurrence la probl\u00e9matique d\u2019artistes qui ont totalement occult\u00e9, oubli\u00e9, abandonn\u00e9, l\u2019importance en l\u2019\u00e9tat de ce lieu qui donne naissance d\u2019embl\u00e9e \u00e0 des \u0153uvres \u00e9ph\u00e9m\u00e8res. De ce fait, la destruction de l\u2019\u0153uvre d\u2019art o\u00f9 qu\u2019elle soit localis\u00e9e, est pleinement int\u00e9gr\u00e9e. Elle laisse ainsi cours \u00e0 toutes les formes ou phases de mutilations, celles-ci aboutissant \u00e0 une destruction pure et simple.<\/p>\n

Alors, lorsqu\u2019une prochaine r\u00e9novation-destruction se fera jour, de ce mouvement de va et vient acyclique pourrait correspondre un rythme cyclique \u2014 les m\u00eames apparitions-disparitions, mises en place-d\u00e9placements, mal\u00e9dictions-souillages, etc. Ce rythme pourrait redonner toute sa force \u00e0 ce seul processus g\u00e9n\u00e9rateur de vie pour des \u0153uvres destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre effac\u00e9es de cet environnement instable voire inexistant face \u00e0 d\u2019autres contraintes et axes de d\u00e9veloppement temporaire.<\/p>\n

Tel sera mon propos dans le cadre du projet qui devra \u00eatre d\u00e9velopp\u00e9.<\/p>\n

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Capsule temporelle plac\u00e9e derri\u00e8re une cloison du chantier de r\u00e9novation du Mus\u00e9e de l\u2019Homme en 2014. Bo\u00eete m\u00e9tallique de l\u2019exposition universelle de 1937 et son contenu : plans des emplacements des interventions artistiques \u00e9ph\u00e9m\u00e8res in situ qui ont eu lieu de 2013 \u00e0 2014. \u00a9 Alain Cardenas-Castro<\/p><\/div>\n

[1]<\/a> Chef kanak tu\u00e9 en 1878 dont les restes humains ont \u00e9t\u00e9 restitu\u00e9s en 2014. Voir en bibliographie.<\/p>\n

[2]<\/a> Concept forg\u00e9 par Michel Foucault dans une conf\u00e9rence de 1967 intitul\u00e9e \u00ab Des espaces autres \u00bb. Il y d\u00e9fini un espace concret qui h\u00e9berge l\u2019imaginaire. Voir en bibliographie.<\/p>\n

[3]<\/a> Voir : Aug\u00e9 Marc. Non-lieux : introduction \u00e0 une anthropologie de la surmodernit\u00e9<\/em>, Ed. du Seui Paris 1992, 149 p.<\/p>\n

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R\u00e9f\u00e9rences bibliographiques : <\/strong><\/p>\n

\u00c9l\u00e9ments de bibliographie :<\/p>\n